wh
发帖数: 141625 | 1 昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
新闻翻译员朱伯添
正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovica
可译为“科维察”，但是Dja如何发音
他没有把握，很多阿拉伯
或穆斯林国家的地名以Dja开头，
都译成“贾”，但他不敢贸然采用；
他反复细看，终于找到阿尔巴尼亚
也有一个以Dja开头的地名，
也译成“贾”，科索沃居民主要... 阅读全帖 |
|
E*******r
发帖数: 308 | 2 嗯，看了诸位讨论《翻译》终于按耐着去读完了，觉得确实厉害，措辞不说，wh原文下
面评论，我很赞同，尤其“背景噪音”一说。此诗我的最大障碍是和这位诗人“音律不
谐”，这方面，偶像弟弟，我和你算有（诗）缘了，起伏转合，我读贵做都觉得舒服，
在我读过（很少）现代诗里难得的。回到《翻译》，倒令我想起kafka，又及你的向日
葵说，都到底为止吧。只一点，这位诗人技法渊薮不论（我也不懂），这写法我以为是
他作品重要（成功）部分，与散文迥异。其他几首也瞄了一遍，有趣的是我以为不如《
翻译》的败笔处多被人称赞。
父亲那里，嗯，我对时光是有些执着，时间啊，请你停一停－－南宋晚明恐龙灭绝；总
之颓日西倾下高楼是我软肋。。此外我就铜豌豆了，能欣赏之情诗多属色情诗。父子关
系我也关注，比之你怕还有男女分别之大鸿沟，我还真蛮好奇我爹没生儿子是什么心情。
晕，我中外读诗都少，估计在这个版面和隔壁LeisureTime都可以垫底。虽然读的少，
我（目前）还是更analytical一些，相比我更挫的写诗。虽然，你厌恶诗歌评论语，我
也同感。
whitman没读过，据说此人一反美东教授圈内模仿victoria风格的ge... 阅读全帖 |
|
b**L
发帖数: 646 | 3 在reader版看到有人贴了王佐良《读诗随笔》
其中第一篇是一段密尔顿的《失乐园》译文。刚巧
手边有从旧书摊淘来的一本英文的《paradise lost》
翻出原文来读读，发现译得虽然意思都出来了，但并不特好，
原文的诗的句法极强，但译文太多大白话，有点破坏其诗的美。
于是试着自己翻译，权当自娱。
翻译的过程中发现真要读懂英文诗，最好是试着去翻译它，
有助于理解那些带双关意的词句，而这正是诗的精华。
With thee conversing I forget all time;
All seasons, and their change, all please alike.
Sweet is the breath of Morn, her rising sweet,
With charm of earliest birds: pleasant the sun,
When first on this delightful land he spreads
His orient beams, on herb, tree, fruit, and flower,
Glistering with |
|
h******t
发帖数: 104 | 4 最近板上出了位“诗人”，引发争议无数，有叫好的，也有拍砖的。
借此机会和诸位斗胆辩论一下：到底什么是诗？
偶认为，诗，作为一种文体，首先有形式上的*最低要求*，那就是音乐性，或者说节奏
感。
因为不论中外，诗歌的起源都是和音乐分不开的，首先都是配乐文字，然后再独立出来
的。
至于押韵与否，倒在其次，因为尽管世界上绝大部分的诗歌传统是押韵的，
倒也的确存在不押韵的个例：例如古希腊和古希伯来的诗，就是不押韵的。[0]
那么不押韵的诗，怎么达到朗朗上口的音乐感呢？还是靠节奏感。
西方音节文字的节奏感，主要是重读轻读和长短音节的变化，
例如英诗里面最常见的五步抑扬体，就是轻重轻重轻重轻重。
其他的拍子有轻轻重，重轻轻，等等，这些自然和音乐上的拍子对应。
中国这边，就相应发展出了古体诗的乐府，近体诗的平仄，最后是最有音乐性的词牌。
[1]
当然，押韵也很重要，特别是对于现代汉语。
现代汉语已经没有入声，平仄的规律已然打破，已经很难弄出节奏感了。
事实上，北方人说话就是四平八稳的，每个音的长度都差不多，没有节奏变化。
他们抱怨南方人说话太快，是因为南方人还保留了入声和节奏变化。[2]
所以白话诗， |
|
z******g
发帖数: 1067 | 5 ☆─────────────────────────────────────☆
humboldt (江南的洪堡此刻也是四川人) 于 (Fri Feb 27 15:58:52 2009) 提到:
最近板上出了位“诗人”，引发争议无数，有叫好的，也有拍砖的。
借此机会和诸位斗胆辩论一下：到底什么是诗？
偶认为，诗，作为一种文体，首先有形式上的*最低要求*，那就是音乐性，或者说节奏
感。
因为不论中外，诗歌的起源都是和音乐分不开的，首先都是配乐文字，然后再独立出来
的。
至于押韵与否，倒在其次，因为尽管世界上绝大部分的诗歌传统是押韵的，
倒也的确存在不押韵的个例：例如古希腊和古希伯来的诗，就是不押韵的。[0]
那么不押韵的诗，怎么达到朗朗上口的音乐感呢？还是靠节奏感。
西方音节文字的节奏感，主要是重读轻读和长短音节的变化，
例如英诗里面最常见的五步抑扬体，就是轻重轻重轻重轻重。
其他的拍子有轻轻重，重轻轻，等等，这些自然和音乐上的拍子对应。
中国这边，就相应发展出了古体诗的乐府，近体诗的平仄，最后是最有音乐性的词牌。
[1]
当然，押韵也很重要，特别是对于现代汉语。
现代汉语已经没 |
|
wh
发帖数: 141625 | 6 嗯这大概是莎士比亚最出名的诗，哈哈。我在网上找到最出名的十首英诗（是2007-8年
下载最多的十首诗），这首排第四：
1. She Walks in Beauty by Lord Byron
2. Ode to Autumn by John Keats
3. If by Rudyard Kipling
4. Sonnet 18: Shall I Compare Thee to a Summer’s Day? by William
Shakespeare
5. Kubla Khan by Samuel Taylor Coleridge
6. How Do I Love Thee? by Elizabeth Barrett Browning
7. O Captain! My Captain! by Walt Whitman
8. Ozymandias by Percy Bysshe Shelley
9. Death by John Donne
10. Ode on a Grecian Urn by John Keats
完整的诗在这... 阅读全帖 |
|
wh
发帖数: 141625 | 7 嗯这大概是莎士比亚最出名的诗，哈哈。我在网上找到最出名的十首英诗（是2007-8年
下载最多的十首诗），这首排第四：
1. She Walks in Beauty by Lord Byron
2. Ode to Autumn by John Keats
3. If by Rudyard Kipling
4. Sonnet 18: Shall I Compare Thee to a Summer’s Day? by William
Shakespeare
5. Kubla Khan by Samuel Taylor Coleridge
6. How Do I Love Thee? by Elizabeth Barrett Browning
7. O Captain! My Captain! by Walt Whitman
8. Ozymandias by Percy Bysshe Shelley
9. Death by John Donne
10. Ode on a Grecian Urn by John Keats
完整的诗在这... 阅读全帖 |
|
s**a
发帖数: 8648 | 8 英诗当中没有送别诗的传统，也没有故乡诗的传统，我找来找去，还是送你一首你喜欢
的yeats34岁的时候写的情诗，aengus是爱尔兰神话中的诗神。希望瓜弟就是你的金苹
果和银苹果，哈哈。
The Song of Wandering Aengus
I WENT out to the hazel wood,
Because a fire was in my head,
And cut and peeled a hazel wand,
And hooked a berry to a thread;
And when white moths were on the wing,
And moth-like stars were flickering out,
I dropped the berry in a stream
And caught a little silver trout.
When I had laid it on the floor
I went to blow the fire a-fl |
|
C********g
发帖数: 9656 | 9 http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=27005
·廖 康·
英国19世纪浪漫主义诗人济慈(John Keats，1795－1821)看着一个希腊石雕古瓮上的形
像情不自禁大发思古之幽情：你这秀丽的姑娘，雕在古瓮上。在静默之中保持完美，不
曾受到人世纷争的搅扰和岁月无情的摧残。穿越时空，形体依旧，仿佛在向我讲述你花
样年华的故事，比任何诗歌都更加美丽动听。环绕着你这美丽的姑娘，曾有多少神奇的
传说？在希腊昙邳或阿卡狄的溪谷里，有多少神和人曾经追求你的青睐？他们曾经怎样
疯狂地追求？吹着什么笛子？打着什么鼓？陶醉在什么样的狂喜之中？那是些什么神和
人呀？竟然都不值得你以身相许？
凝视着古瓮上欲吻未吻的一对青年男女，济慈感慨道：听见的乐声再美妙，也比不上没
听见的乐声。雕刻在树下的吹笛人，你尽情吹吧，我虽然听不见，但你无声的乐曲吹入
我的灵魂，永无终止。如同雕刻的树木一样，树叶永不凋零。大胆的恋人也是一样，你
已经接近这位美女，但却永远、永远也吻不上。可是不要悲哀，这样，她将永远美丽，
你将永远热恋如初！
由... 阅读全帖 |
|
x****0
发帖数: 199 | 10 汉诗英译还是不能真正和英诗比。
比如杜甫是中国一千年出一个的诗人，在英国文学里恐怕要比Milton,
但翻译杜甫的哪能有Milton的文采？
从另一方面想，比如Stephen Owen翻译杜甫，注重原文；
Arthur Waley更诗意；
Ezra Pound就更英诗化了；
这些译者就好像盲人摸象，结合着看就有点儿杜诗的意思了。 |
|
T*******e
发帖数: 1156 | 11 赞!
学习...
关于下面这段英译基本放弃韵的说法,小存疑问,好象"clear off," I said就是为了押
韵?
韵，英译却基本放弃了对韵的追求；还有语气，节奏等等要求（我认为这个英译对语气
的丢失是最严重的，原词的“曰去”和放在引号里面的"clear off," I said，一个是
夫子直述，一个成了客观叙述，差别的确很大）。 |
|
s**e
发帖数: 294 | 12 发现我对英诗无感的原因就是不适应他们的押韵。对我来说只有AABA才记得住，别的全
跟说话没区别，不觉得是诗。可能还是看得太少？ |
|
l*r
发帖数: 79569 | 13 搬小板凳来听
这大概也是新诗被人批评一个方面？
其实不光是中文新诗，英文无韵自由体诗，像前两天贴得那个lanyard，和散文又有啥
区别呢？我理解现代诗和散文的如果硬要区别的话，就只在形式上了，也就是分行与否
。诗歌绝大部分是要分行的，所谓stanza，散文是一句一句连接的，所谓paragraph.
这一分一合之间，大概就有了些微妙的不同，但似乎又说不清楚。如果硬要从所谓诗意
来说，那就是仁者见仁，鸡同鸭讲了。
many |
|
f*********s
发帖数: 986 | 14 十六世纪的英国谢学Ascham有一个观点，在古希腊，写诗完全不用韵。古英文写诗只有首韵而不押韵脚。西方诗用韵始于意大利。据说是受了匈奴的影响。但丁的神曲是欧洲第一部的有韵诗歌。
文艺复兴以后，欧洲的学者开始讲究复古，看到了希腊拉丁的名著都不用韵。于是很多诗人竭力攻击诗用韵。十七世纪后，用韵的风气又开始风行。
近代自由体诗歌开始盛行时，又没有向以前那样注重韵了。
所以，朱光潜老先生觉得，韵在欧洲的历史，兴衰一半取决于当时的风尚。而另一半就是和各个国家的语言个性有关了。
但是律，这个在外国诗体中一直就没存在过。这一点我们必须清楚。 |
|
a***d
发帖数: 2374 | 15 嗯，其实我印象中看过的英文诗里押韵的还是多于不押韵的，不过看是什么程度的押韵了。
还有就是，特别对于大多数英语非母语的人来说，大约押韵了一下才比较能确定自己是在写英文诗吧。。。：P |
|
I***d
发帖数: 1023 | 16 这个我想和传统是有关系的。古希腊的诗不押韵，古罗马学希腊，也没有押韵，这应该
主要是因为他们还没有发现语言可以押韵这个规则。后来的欧洲，一开始，任何与知识
有关的文字都是使用拉丁语，所以也不押韵，慢慢的用自己的语言开始作诗，不会马上
就押韵的，毕竟这个规则要慢慢发现。我虽然对欧洲大陆的语言没研究，但是相信他们
也是毕竟晚才开始押韵的（好像一般公认是文艺复兴以后），不独英语如此。
800-900年开始的（但是这是和英语形成较晚联系的）。 |
|
h****t
发帖数: 1640 | 17 小兔子此诗，咱们割断和原来的关系，单独来砍砍。
兴高方举杯
愁起又如何
今日幡然悟
书好误人深
这4句不错呢。很快入题，“今日幡然悟，书好误人深”，不错，为后面开拓出很大空
间，引势待发。“高”字似乎不大妥当，“来”字如何？书好之“好”，与后面之 “
误”矛盾，改成“多”字如何？
昨夜又长饮
月高松影低
我心问明月
醉眠需几杯
老松默无语
恻然欲扶将
恨恨拂之去
这段与上面难以承接。有些可惜了 “今日幡然悟，书好误人深”。我以为要就此展开
深入呢，结果。。。
“我本世间客
赤条来复去
孤独乃我意
他日得慧剑
断影方清静”
这段是兔子自出己意，不错。不过，失在太直白浅露了。
总的来说，全诗存在突兀生硬的地方。这也不能全怪兔子，因为原作是(此处删掉原作出处，待活动结束后再贴出)。而重新演绎成一首诗后，则很大不同。可能需要一些技术处理，或者补充，才能使诗脉顺畅。 |
|
a*********7
发帖数: 30080 | 18 嗯，同意。诗是好诗。
楼歪了不一定是地基的错，也许是有人故意搞破坏 ：） |
|
l*r
发帖数: 79569 | 19 多谢多谢，非常好的介绍。她的诗我没怎么读过，有印象她是自杀的。这首诗的整体感
觉也是很gloomy，似乎只是抓取了散步时所见景物引起的一个感觉，原来不知道这后面
的背景与深意。
另外，看来俺给大家造成了些误会，本次译诗还是认真严肃的。歪楼只是斑马接龙时候
，为了活跃气氛而想出来的。不知道现在解释是不是有点太晚了：） |
|
|
l*r
发帖数: 79569 | 21 以诗译诗难就难在格律声韵的约束上
感觉如果用散文体、无韵自由体似乎反倒能更忠实地传达出原作的印象 |
|
m*****e
发帖数: 10963 | 22 莲波就是中文互联网早期最知名的女牛人，ACT“六大牛人”之一（百合、莲波、散宜
生、嚎、图雅、方舟子），人称“绝代风华才女”。 西恩地的网民把她的照片找了出
来：
西恩地的网民还找出了莲波当年的这个译作：
Scarborough Fair
译者：莲波
斯卡布罗集市
问尔所之，是否如适。 Are you going to Scarborough Fair?
蕙兰芫荽，郁郁香芷。 Parsley, sage, rosemary and thyme.
彼方淑女，凭君寄辞。 Remember me to one who lives there.
伊人曾在，与我相知。 She once was a true love of mine.
嘱彼佳人，备我衣缁。 Tell her to make me a cambric shirt.
蕙兰芫荽，郁郁香芷。 Parsley, sage, rosemary and thyme.
勿用针砧，无隙无疵。 Without no seams nor needle work.
伊人何在，慰我相思。 Then she will be a true love of m... 阅读全帖 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 23 这有点太武断了吧？如果你说英文诗歌里没有中文近体诗的格律可言，那确实是没什么
可言的。你如果说韵不太重要，我同意，但如果说完全没有，那俺又有不同意见。。。
朱光潜的书看过好多年，记不清了，你是专家，俺不敢班门弄斧。只说印象中朱光潜也
是主要从节奏声律方面来讲，提出文字本身脱离隐约的音律效果与价值，最后落到旧体
诗的用韵问题，以及排偶、对仗问题上，这的确是中外诗歌最主要的区别之一。如果回
去看，说节奏、说声律、说音韵（不单指尾韵），英文诗歌有没有这方面的安排，写作
的时候有没有这方面的考虑，不同时期有没有比较主流的格式，这大概是很多人想了解
的。 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 24 俺以为韵文包括了诗、骚、赋、词、曲等等
我大概理解你的意思，赋 对于律诗的起源与基本成型，有很大影响 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 25 可以分节啊。
所以我说分节是一个主要的差别，咳咳
韵了。
是在写英文诗吧。。。：P |
|
l*r
发帖数: 79569 | 26 重在参与～
诗无达诂，同样一首诗，每一个人读来的感觉不一样，翻译过来的味道也不一样
大家一起来翻译，多一些比较才有意思 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 27 哈哈，赞！“何当以救赎，挥泪斩情思”，巧妙的翻译：）
您是第一个翻译此诗的，请接蟹黄包！ |
|
a*s
发帖数: 131 | 28 胡写几句，没什么诗味。
春来应纵酒
冬去无可依
荏苒寒暑易
每恨举杯迟 |
|
|
D**********R
发帖数: 25234 | 30 赞发现真理~~~
说正经的，我也为难题目怎么翻译，按说是屋顶之上，可诗里讲的好像都是爱情什么的
，我也不知道了。也许翻译为屋顶上的春风？
老外好像很喜欢over这那的，不是还有首歌 over the rainbow啥的嘛。。。。 |
|
S*******t
发帖数: 3956 | 31 嗯，小黑就是有理
屋顶上？屋顶上的风？风从屋顶吹过？
还是不要直接提 爱 比较好，留点余味在诗里说 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 32 贴个原诗，对着慢慢看
1.
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
2.
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
3.
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
4.
万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。
碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。
益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。
5.
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 |
|
l*r
发帖数: 79569 | 33 上面两首都加入链接了，thanks
btw:你的现代诗也直白么？俺咋基本都看不懂呢？ |
|
p*********y
发帖数: 1617 | 34 气龙写的很好。 :)
我是觉得原诗不是我的type. 或着说还没有机会碰撞成那样的火花。。 |
|
a***d
发帖数: 2374 | 35 我的感觉呢，一方面，“子兮子兮”带感叹的意思，一般是在叙事完才用；而这里前面
只是一个借物的起兴，事都还没有，似乎不该那么快感叹；
另一方面，诗经是口语化的叙述，我感觉在读过的诗里，用了一种语气词，一般接下来
都会连着用这个语气词，这样更自然吧。也有换的，但我看过的至少都隔了好几句之后。 |
|
p*********y
发帖数: 1617 | 36 景仰一下。
你说到诗经，我想到圣经。圣经里有不少重复的句子。但是我没怎么读过。据说惠特曼
大量重复的词汇也是受了 Bible 影响。近几日重读起来，真是能读出诗情画意了。有时
侯读诗也在于一个心态了。 |
|
|
|
a*********7
发帖数: 30080 | 39 嗯，这是一个选信还是选达的问题。
毕竟象俺那样，每首译诗既信又达且雅的境界，不是容易达到的，咔咔 |
|
a*********7
发帖数: 30080 | 40 逃兵
老山雾中隐，星月照我惶。
舟车吐生气，兵马仆血浆。
号角犹呜咽，晨光尚抑藏。
怜花遗中道，痛伊泪远方。
白骨无定河，墨汁孟婆汤。
后记：
这首诗很难读。诗中的忧伤、徬徨是显而易见的，可是诗人为何忧伤、徬徨却没有交待。我思考了很久，才捕捉到一丝逃兵的影子； 从这个角度看，一切难解之处就豁然贯通了。
我们可以看到，逃兵的羞惭、对战场残酷的回忆、对前路的恐惧、对亲人的思念以及因为以后恐难再见的悲痛，还有最后对战争的血泪控诉。
诗人为什么要写得如此隐晦呢？ 显然的，身为逃兵，一量泄露出去，不免要有杀身之祸； 所以即使心中哀痛需要宣泄，也只能用很抽象很晦涩的方式来表达了。
后现代诗的雏形，大概就是这样出现的吧。
Sheep In Fog
The hills step off into whiteness.
People or stars
Regard me sadly, I disappoint them.
The train leaves a line of breath.
O slow
Horse the colour of rust,
Hooves, dolorous bells - |
|
|
l*r
发帖数: 79569 | 42 no no no, 前三名是在所有的52首里面选出三首，而不是每一首原诗都各选出前三名
就回这个贴投票就可以
看来俺需要再发个贴澄清一下了。。。。。 |
|
p*********y
发帖数: 1617 | 43 这首诗是 Elizabeth Barrett Browning 44 首 <葡萄牙十四行诗> 中的第21首.
Elizabeth 于1806年出生在英格兰.她是当时英国最有名的女诗人, 少时受到了得天独
厚的家庭教育. 她学习过拉丁语,希腊语.阅读过历史,哲学和文学著作,13岁发表第一部
诗集.1838年,由于当时的英国统治者是女性,她曾获得国家诗人的提名,并且呼声很高,
但最后输给了威廉.华兹华斯.
由于家教过严,及身体状况,直到39岁,Elizabeth 仍然和她父亲住在一起,过半隐居的生
活.终于,守得云开见日时, Elizabeth 等到了诗人Browning. Browning 爱她的诗,也爱
她的人.1848年他们秘密结婚,并且私奔到意大利.父亲的阻扰引发了一场浪漫的婚姻.
到了意大利后, Elizabeth 身体奇迹般恢复. 一日，伊丽莎白送给她的丈夫一件珍贵的
礼物——44首她为丈夫写的十四行诗, 里面记载了她和布朗宁的爱情发展的心理历程.
其中最有名的一首诗是, How do I love thee.
How do I love th |
|
a***d
发帖数: 2374 | 44 Elizabeth 少年堕马导致瘫痪有一种说法，就是其实真正瘫痪的原因在于内心的逃避。
就像厌学症的孩子，心理上的不情愿上学导致了看似严重的病理现象。
所幸白朗宁的出现和对爱情的坚持，打破了她长久以来对自己的内心禁锢。
她的诗里感情能这么热烈奔放，真是不奇怪了啊。：-） |
|
l*r
发帖数: 79569 | 45 多谢介绍！
这之后的故事很有意思，这次被我搞歪了。以后如果还有译诗活动的话，看来我们应该
先把诗作介绍贴出来。 |
|
i*********s
发帖数: 2451 | 46 看来，一开始，我没有领会牛筋的精神。
西尔维娅.普拉斯这首短是短，显然不够歪。
乍一看，是一首状物诗。冷山，锈车，钝马，野花，荒原。写雾，却无一雾语，景物呈
现水彩画般的朦胧；写羊，却无一处羊形，只听得铃铛儿作响。这怕是平淡中的一点新
意吧。
西尔维娅怎会是山水闲情的诗人？事实上，她擅用象征暗喻，表达“自我 （ego）”的
意象。在这里，雾即迷失，羊即女人，迷失的女人，即诗人本身。状物，实为抒怀。第
一节，提到人群和星群的注视，暗藏伏笔。羊是不会有意识的，只有人；最后一节，无
星无父，遥相呼应，当然不是羊，是人。怎样的人，会把父亲和星空看的如此重要？
西尔维娅。普拉斯（1932-1963），美国自白派女诗人。在嬉皮盛行，女权主义日涨的
时代，受过良好教育的女诗人，除了诗人固有的敏感，还有那个时代特有的强烈勃发的
自我意识和女性意识。不过，和惊世骇俗的女权主义者相比，尽管在追寻自我的道路上
，精神状态四面楚歌，西尔维娅的家庭观念还是趋于传统，或说理想化。她寻找自我的
坐标，是以父系为轴的。她短暂人生中最重要的两个男人，深深地影响了她的创作。父
亲，养蜂专家，在她八岁时离世；丈夫，英国诗人 |
|
t****r
发帖数: 592 | 47 喜欢普拉斯。
赫赫，只看了他们的翻译，没仔细看你提供的诗。没想到是这样的。：-） |
|
a*********7
发帖数: 30080 | 48 嗯,我看了看,也就我还本着“信雅达”的宗旨认真译诗,别人都歪成啥样了! |
|
l*r
发帖数: 79569 | 49 你是不是没有翻这首？
大概翻译成中文，主要丢掉的是一些原诗本身的音韵节奏方面的感觉。直观的感觉是韵
脚，比如morning/blackening, far/heart, threaten/heaven，从每一节内部的句式结
构上如果细细吟咏的话，可能也有一些韵步上的规律，这个我就说不清了。
其实Roche的翻译很贴近原文了，如果再琢磨一下应能更好 |
|
|
