w***s
发帖数: 15642 | 1 ****这篇文章是一个朋友在新浪博客上发表的，写得很好，征得他的同意转载过来。朋
友是语言学天才，现在研究人类学，兼学老蒙语，博客上有很多好文章。博客地址：
http://blog.sina.com.cn/ychromosome
本文地址：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_465ddf7901011jfc.html
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本段文字內容較雜，有些跨領域，文化人類學、音樂等等都有。不能面面俱到，話多了
也難免有錯誤。
我這一陣對呼麥比較感興趣。呼麥是一種來源於圖瓦的唱法，一個人能同時發出兩類音
高的音，一個是基頻，一個是泛音。圖瓦人是生活在中、蒙、俄、哈四國交界附近的一
個族羣，又稱唐努烏梁海（見地圖最南面靠中閒），在中國主要是新疆最北端的布爾津
縣喀納斯湖一帶。他們所用的語言圖瓦語是一種阿爾泰語系突厥語族的語言。因爲圖瓦
人信薩滿教和藏傳佛教，而不似多數中國的突厥語族的民族信了伊斯蘭教，在中國的圖
瓦人被劃作蒙古族。（嗯，民族識別問題不是這次的主題。。。）再一點兒比較無關的
，圖瓦的Y染色體，C占10%，不到10%的O，一大半的N，... 阅读全帖 |
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a*t
发帖数: 2596 | 2 自然泛音，弹法是左手用手指轻触琴弦的某个位置，
右手拨弦后左手马上拿开。
如果你学过什么弦震动方程，或者声学里的驻波什么的，
原理就是那样。
作用是Mute掉了低频的泛音，只让弦（空弦）的某个（些）
高频泛音发出来。音质尖锐，也称为“钟音”。
由于触点的不同，留下的泛音频率不同，泛音的音高就不同。
这个表就是说明哪个触点出哪个音的。
如果你能分别什么样的音色是泛音了，听steve vai, joe satriani
等的曲子，就知道什么地方用泛音了。
我也是刚学，玩的不灵，不过通过认识吉他的泛音，后来
听小提琴曲的时候也听出了哪个是泛音，到古典音乐版上
一问，果然是。所以不管你学没学会弹，至少对欣赏有帮助，
而且不只是吉他。 |
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e******e
发帖数: 10121 | 3 关于泛音,我再唐两句吧:}
我记得我第一次来这里问问题就是关于泛音的,我记得很清楚,那是大概3年前了,我还在读
硕士,半夜在lab里偷着打印成批的乐谱:)
我那时问唐朝乐队的国际歌间奏中的一个很明显的泛音怎么弹的,我怎么弹不出来.那时我
还不怎么懂.结果很多当时这里老人帮助解答讨论.其中忘了是谁了说的两个条件对我后来
帮助很大也很关键,一个是音量要开到最大;另一个是把switch开关放到最下档,然后就是
用拨片找最佳位置了,当然我觉得把失真开大也很重要.这里再感谢一下这位老兄.
高音泛音常做出24品以上的音,就是吉他上找不到的音了.STEVE VAI的cross road不知有
人练过没有,就是那个网上著名的STEVE VAI和小孩飙琴的VIDEO.
MYSONGBOOK里有谱子不过我觉得都不好练,后来在下载了一个STEVE VAI在所有电影中镜头
中的GUITAR PERFORMENCE,Steve Vai - The Elusive Light And Sound, Vol 1 - entire
cd.mp3建议喜欢的朋友收集一下,很酷很牛的吉他都是.
其中cross road在里 |
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p***c
发帖数: 5202 | 4 俺觉得那应该不是泛音，奏是硬弹出来的。你试试就知道了，如果是自然泛音不会那么连续
发信人: slan (人生充满意外|不靠谱男·很傻很天真), 信区: MusicPlayer
标 题: Re: 古典吉他泛音的问题
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Sep 27 21:19:54 2009, 美东)
看这哥们 最后20秒左右开始的泛音 hehe
http://www.youtube.com/watch?v=MgIC6KOFySk |
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p***c
发帖数: 5202 | 5 古典泛音音量肯定没有普通音符大，要说量化到几分之几，还真没感觉
不过12品或者一般八度的泛音，音量应该超过1/2，7品小些，5品，4品什么的更小。。
。琴很重要。另外如果是双手泛音，右手不妨用靠弦，单手的话，拨弦手指靠弦肯定会
有帮助 |
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a*******l
发帖数: 2353 | 6 古典中任何一个位置的泛音说的是，
任何一个品格的12品之上弹出来的泛音。
比如3弦二品的泛音的弹法，左手按好3弦二品，右手食指端侧轻触3弦14品左右，右手
拇指拨3弦，同时拇指离开3弦。
这只是比较笼统的说法，具体还有某些弦，品容易搞出来，有些就很麻烦。 |
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a*t
发帖数: 2596 | 7 很早以前讨论过泛音的位置问题，今天
查了资料总结一个自全的自然泛音表给大家。
位置 与空弦音(root)关系
1品半 #11
2品 9
2品多一点 root
3品少一点 b7
3品多一小点 5
4品 3
5品 root
6品少一小小点 b7
7品 5
9品 3
12品 root
13品半 #11
14品 9
15品少一点 b7
15品多一点 |
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c*******3
发帖数: 1670 | 8 空弦的泛音点还好找了，古典吉他有一种技巧是任意品位的泛音点，就有点难了。 |
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g*******a
发帖数: 1383 | 9 来自主题: MusicPlayer版 - 人工泛音 终于会玩了
把PICK往后倾斜一个角度,让拇指尖和PICK尖在一个平面
这样每次指尖和PICK几乎同时接触琴弦,人工泛音很容易
就出来了,屡试不爽啊,嘿嘿 |
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g*******a
发帖数: 1383 | 10 来自主题: MusicPlayer版 - 人工泛音 终于会玩了
把PICK往后倾斜一个角度,让拇指尖和PICK尖在一个平面
这样每次指尖和PICK几乎同时接触琴弦,人工泛音很容易
就出来了,屡试不爽啊,嘿嘿 |
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n*********e
发帖数: 665 | 11 开始学古典吉他泛音（artifical harmonic?)，基本能弹出音了，但就是怎么不能弹得
很响（可能只有正常弹音量的三成左右），请问该怎么解决？多谢多谢！ |
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c*******3
发帖数: 1670 | 12 是不是用小指勾弦的技巧？也许是小指无力，或者你左手的泛音点不是非常准确。 |
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z*****a
发帖数: 7716 | 13 我大概泛音点也不准，感觉7品和12品都容易点响，5品总是不大响。。 |
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k******k
发帖数: 119 | 15 都说弦用久了泛音不容易发出来，要不换新弦再试试？ |
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p****d
发帖数: 2183 | 17 个人感觉和弦还真有点关系，但是泛音本身也不会太大音量把。印象中以前教我琴的老
师拿起我的破古典也出不了太NB的声音 |
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c*******3
发帖数: 1670 | 18 弦長的整數分割処都有泛音1/2，1/3，1/4，等等。而且每一個分割點都有。很奇妙的
聲學現象。哈哈，不敢再賣弄了！ |
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p***c
发帖数: 5202 | 19 这不是卖弄，你说的是完全正确的呀。还是电吉他好，失真overdrive一上，一碰就是
泛音，哈哈 |
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w*****g
发帖数: 4298 | 21 如何购买耳机和耳塞，从10元和1万元耳机间的声音差异说起 （转自豆瓣烧耳机小组）
----------------------------------
首先我们来看一下耳机能满足人们什么需求？
1.听音乐(好听的声音) 2.装x（好看的外观）3、隔离噪音
整体来说就是这三种需求了，专业需求这里不讨论了
本文主要从第一种需求开始入手，装x需求和隔音需求穿插叙述。
Question 2 为什么要买好耳机？
--------------------
关键问题在于你的耳朵需要什么样的声音，
100元的耳机和30万元的耳机都能听音乐？差距在哪里，下文将为你解答。
Question 3 耳机/耳塞的基本分类
---------------------
耳塞
按照基本的佩戴方式，分为非入耳和入耳耳塞两类。
非入耳式耳塞
分为耳挂式和普通耳塞式，单元都是动圈。
入耳式耳塞（较好的密隔音效果）
按照发声原理的不同分为动圈入耳和动铁入耳，动铁普遍较贵。
动圈入耳多为浅入耳耳塞，深入耳耳塞多为动铁耳塞。
同时，由于入耳耳塞的特殊性，还可以分为定制入耳和非定制入耳，前者的价格均超过
5k，根据个人的耳道结构定... 阅读全帖 |
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w*****g
发帖数: 4298 | 22 如何购买耳机和耳塞，从10元和1万元耳机间的声音差异说起 （转自豆瓣烧耳机小组）
----------------------------------
首先我们来看一下耳机能满足人们什么需求？
1.听音乐(好听的声音) 2.装x（好看的外观）3、隔离噪音
整体来说就是这三种需求了，专业需求这里不讨论了
本文主要从第一种需求开始入手，装x需求和隔音需求穿插叙述。
Question 2 为什么要买好耳机？
--------------------
关键问题在于你的耳朵需要什么样的声音，
100元的耳机和30万元的耳机都能听音乐？差距在哪里，下文将为你解答。
Question 3 耳机/耳塞的基本分类
---------------------
耳塞
按照基本的佩戴方式，分为非入耳和入耳耳塞两类。
非入耳式耳塞
分为耳挂式和普通耳塞式，单元都是动圈。
入耳式耳塞（较好的密隔音效果）
按照发声原理的不同分为动圈入耳和动铁入耳，动铁普遍较贵。
动圈入耳多为浅入耳耳塞，深入耳耳塞多为动铁耳塞。
同时，由于入耳耳塞的特殊性，还可以分为定制入耳和非定制入耳，前者的价格均超过
5k，根据个人的耳道结构定... 阅读全帖 |
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D**********s
发帖数: 3139 | 23 这个如果说的不对的话，就等lightness和有经验的烧友给更正一下。我根本没有阅历
高台教化，上论坛来骂街的邪教徒更没有，幸好老一辈玩家都是希望hifi能走正路能一
直薪火相传。转杂志上的两篇老文章吧
音响二十要
编者序：
许多初涉发烧的朋友一定对各种声音的感知缺乏必须的理性认识，他们认为声音的音色
是第一位的。许多JS也利用发烧友意念上的模糊大作文章：“X万元的X 牌世界名箱不
过尔尔……，我自己做（或代理）的箱子如何松软、柔和，比他们好听多了！”那么衡
量一个音响发烧产品究竟该从哪些方面入手呢？除了音色之外是否还有许多许多需要注
意的地方呢？台湾发烧宗师刘汉盛的《音响二十要》是解读这方面问题公认的权威。也
许看后您总是不能体会或不能完全体会，怎么办？不停地听、不停地对比、不停地领会
“音响二十要”-----最起码，某些掘劣的“国内大师”的推销广告很难再欺骗您了。
音响二十要——音响的理性思维
这已经是我第三次写「音响二十要」了。第一次在「音响论坛」第40期，隔了不久又写
了一次算是补述的材料。这次为了第七届音响大展我们自己编的手册，我又写了一次。
前后三次写「音响二十要」，时间隔... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 2658 | 24 声学视野下歌唱艺术的“轻机能”技巧
作者：曹玲玉
内容摘要：歌唱是一门综合艺术，“轻机能”技巧的运用可以使歌唱者的声音从音色、
音量、音高等各个方面都达到美的标准，且它们各自具有相应的声学原理。把这些原理
和相应的技法进行归纳就能更好地控制歌唱的声音状态。
关 键 词：歌唱艺术 轻机能 声学
声学和生理学是歌唱艺术的两门基础性学科，歌唱艺术中“轻机能”技巧的运用可
以从生理学角度探究，同时“轻机能”技巧中也蕴含着丰富的声学原理。
从生理上讲，环甲肌的收缩促使甲状软骨前摆，使声带拉长变薄，易于歌者发出高
音，这就是“轻机能”技巧，与“头声区”理论相对应。美国20世纪著名的声乐教育家
威廉·范纳德深入研究了声带机能后，提出声区的形成源于声带振动方式。他指出：声
带的两种机能（即轻机能和重机能）是造成人声声区的根本原因，以短、窄、薄状态振
动发声的称为“轻机能”。“轻机能”技巧在美声唱法中运用和发展的比较成熟。意大
利美声唱法在声音的品质上具有特殊的要求，它不仅要求声音纯净、集中、松弛、圆润
、明亮、优美，而且要求声音具有很丰富的泛音共鸣，并在丰满的泛音中透出明亮的高
频“亮芯”，这样整个声... 阅读全帖 |
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x****s
发帖数: 356 | 25 什么是文本六线谱？
文本六线谱是在计算机上用ASCII码的形式记录吉他曲谱的方法。它
是在Internet这种特殊的传播媒体上发展起来的。以图象格式存在的
正规曲谱制作起来比较麻烦，而且对于某些不同操作系统的计算机还
存在浏览上的限制。而文本六线谱是由文本字符和数字写成，任何计
算机都可浏览下载，更方便互联网上吉他爱好者的相互交流。尽管没
有正规的曲谱看上去完美，但文本六线谱的歌曲资源实在是太多了，
现在几乎所有提供吉他曲谱的网站都在使用文本六线谱，可以说你想
要找什么歌的吉他谱，都可以在网上找到。
文本六线谱能表现什么？
文本六线谱能告诉你应该弹哪些音，也就是音发自吉他上的哪根弦，
哪个品位。
文本六线谱还能告诉你哪些地方需要使用打弦、拉弦、推弦、滑弦、
泛音和颤音等技巧。
文本六线谱还能告诉你这首歌使用的是什么调弦方法，如果没有专门
指出，则默认的是吉他的标准调弦。如果需要使用品夹，文本六线谱
也会标出。
文本六线谱还能告诉你歌曲的节奏，音符的长短。
但音符的准确时值，文本六线谱却无法表现，所以我们就来看看下面
文本六线谱不能表现什么？
文本六线谱通常不能够准确的表现音符的时值，所... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 26 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a'... 阅读全帖 |
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b*****r
发帖数: 169 | 27 来自主题: Literature版 - 淡泊的滋味 鱼肉交欢之余，仍时常惦记着每每空闲的周末晌午，煮上一锅绵软的糯米粥，慢慢地品
尝，享受个中的滋味，那一份淡淡的温柔的滋味… 就像一个泛音！
我喜爱琵琶。泛音在古典琵琶作品中被广泛应用。我所遇到的曲目大部分都是使用自然
泛音，技术上就是左手快速触弦，一触即离，右手一定在同一时间弹／挑弦，传统上说
就像是蜻蜓点水。技术听起来简单，要表现出预期的效果并不是很容易。我在初学的若
干年里做出的泛音都有杂音，不够通透圆润。直到有一天，突然发现竟然可以比较自如
的、持久的做出好听的泛音，想一想，有可能是量变质变的道理。也有可能是心境变化
的原因：敢于果断的离开，舍得一份不经意，效果就最好了。
跟自然泛音相比，人工泛音在古曲中并不常见，大部分是现代曲目中技术的开创。技术
方面更加复杂一些。琵琶大师刘德海改编或者创作的作品里有相当的人工泛音。总之，
泛音是和按音（左手按弦），散音（空弦弹挑）并列的左手技法。当然还有其他的，比
如推，拉，吟，揉，各有其美妙的地方。
为什么需要泛音呢。我想最主要还是情感表达的需要。琵琶子弦和中弦（高音弦）泛音
的特点是空灵清透，缠弦和老弦（低音弦）泛音的特点是深沉悠远。比如 |
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v*******e
发帖数: 11604 | 28 我见了那原贴楼主就有气，这个人整天和进化论过不去。我正好就相信进化论，而且对
这个音乐也有研究。最爱音乐声学。音乐声学的大拿，Arthur H. Benade，出了两本音乐
声学书，我都有。其中一本是他家传的，我借了来在看。楼主讨论音乐，这个我有发言
权。
音乐怎么来的？这个和进化的关系再大不过了。
1. 人类经过进化，拥有了语言。语言的基础来自声带发声。声带靠周期振动发声，而
所有学过傅立叶分析的人都知道，周期振动是由基频和基频的各次泛音组成。另外耳朵
里面也存在非线性，一个周期振动经过非线性还是周期振动，即使是纯基频的声音，经
过耳朵也产生了基频和它的各次泛音。先记住这个事实。
2. 人类经过进化，拥有了大脑。大脑的作用是让人类更容易存活。所以大脑有个特点
，如果它发现事物的规律它就高兴。这有助于大脑了解环境，环境里面各个事物之间的
关系，有助于适应环境。我小孩1岁，发现了开关和灯亮暗的关系后高兴得开怀大笑。
这是进化来的。
3. 人听声音也是有规律就高兴。乐音就有这个特点，乐音由基频和它的各次泛音组成
。敲一个铁块得到的就不是乐音，因为它各个本征频率之间没有关系。（本征频率也叫
... 阅读全帖 |
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a*t
发帖数: 2596 | 29 1、中国有一句古话：“水能载舟，亦能覆舟。”EQ的使用也是这样。用好了，可以让我
们对声音进行润色，用不好，就会破坏声音。尽量不要“切”掉某些声音的频段，记住：
EQ对于声音最主要功能是润色，而不是“修理”。另外，不要为了使用EQ而使用EQ，只有
当真正需要的时候才去使用它，因为，无论在什么时候，保持声音的自然将是最好的。
2、每一种声音分为下面几个部分：基音、主泛音、副泛音和高频泛音。每一件乐器的基
音频段都是很窄的。比如说，标准音A这个音，他的基音仅仅指440hz，而不包括其他的倍
频。
提升一个声音的主泛音，会使声音更加温暖或者更加冰冷。提升一个声音副泛音，会使声
音更加柔软、平滑，并且更加突出。提升一个声音的高频泛音，会使声音更有湿润的感觉
。但是，以上我所说的仅仅是泛指，因为，每一种乐器发声的时候，都会有数十个甚至上
百个泛音同时发生。而其中有些泛音会对声音产生积极的影响，而有些泛音却相反。并且
，并不是所有对声音有积极影响的泛音都集中在一个区域内。所以，我无法告诉大家一个
准确的数值。并且，在我们计算倍频程的时候，各种乐器的算法也是不同的。并不是向再
均衡器上那样，有一个固 |
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v*******e
发帖数: 11604 | 30 我见了楼主就有气，这个人整天和进化论过不去。我正好就相信进化论，而且对这个音
乐也有研究。最爱音乐声学。音乐声学的大拿，Arthur H. Benade，出了两本音乐声学
书，我都有。其中一本是他家传的，我借了来在看。楼主讨论音乐，这个我有发言权。
音乐怎么来的？这个和进化的关系再大不过了。
1. 人类经过进化，拥有了语言。语言的基础来自声带发声。声带靠周期振动发声，而
所有学过傅立叶分析的人都知道，周期振动是由基频和基频的各次泛音组成。另外耳朵
里面也存在非线性，一个周期振动经过非线性还是周期振动，即使是纯基频的声音，经
过耳朵也产生了基频和它的各次泛音。先记住这个事实。
2. 人类经过进化，拥有了大脑。大脑的作用是让人类更容易存活。所以大脑有个特点
，如果它发现事物的规律它就高兴。这有助于大脑了解环境，环境里面各个事物之间的
关系，有助于适应环境。我小孩1岁，发现了开关和灯亮暗的关系后高兴得开怀大笑。
这是进化来的。
3. 人听声音也是有规律就高兴。乐音就有这个特点，乐音由基频和它的各次泛音组成
。敲一个铁块得到的就不是乐音，因为它各个本征频率之间没有关系。（本征频率也叫
做特征频... 阅读全帖 |
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v*******e
发帖数: 11604 | 31 我见了某反对进化论的贴主就有气，这个人整天和进化论过不去。我正好就相信进化论
，而且对这个音乐也有研究。这贴是我在他反进化论的贴里的回贴，怕看到的人少，这
里单列贴出。我最爱音乐声学。音乐声学的大拿，Arthor H. Benade，出了两本音乐声
学书，我都有。楼主讨论音乐，这个我有发言权。
音乐怎么来的？这个和进化的关系再大不过了。
1. 人类经过进化，拥有了语言。语言的基础来自声带发声。声带靠周期振动发声，而
所有学过傅立叶分析的人都知道，周期振动是由基频和基频的各次泛音组成。另外耳朵
里面也存在非线性，一个周期振动经过非线性还是周期振动，即使是纯基频的声音，经
过耳朵也产生了基频和它的各次泛音。先记住这个事实。
2. 人类经过进化，拥有了大脑。大脑的作用是让人类更容易存活。所以大脑有个特点
，如果它发现事物的规律它就高兴。这有助于大脑了解环境，环境里面各个事物之间的
关系，有助于适应环境。我小孩1岁，发现了开关和灯亮暗的关系后高兴得开怀大笑。
这是进化来的。
3. 人听声音也是有规律就高兴。乐音就有这个特点，乐音由基频和它的各次泛音组成
。敲一个铁块得到的就不是乐音，因为它各个... 阅读全帖 |
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a****t
发帖数: 7049 | 32 为什么不同地区的民俗音乐，即使用了同样的五音或七音音阶，即使用了同样的标准调
律，听上去味道还是可以不同？
为了回答这个问题，我们要重审上一篇说的音阶，在上一篇里，我故意把音阶定义为一
组无序的音值，因为着重考虑的是它们之间的音程关系。事实上按传统说法，音阶是有
序的，并且默认参数里必然有个起音音值。比如大调和小调音阶就是同一个七音音阶+
不同起音。那么在七音音阶里除了这两个起音还有若干个别的，分别导出早期西方音乐
的各种“调式”（mode），意思是拿不同起音的音阶爬来爬去就可以搞出不同味道的旋
律。如果读者在此察觉到一丝混乱，欲追问究竟什么使调式和调式不同，我很欣慰，因
为我亵渎地宣称一下，我并不认为有调式这样东西。调式说法给予音阶起音的重要性是
另一个概念的副产品，这另一个更根本的概念就是“调性”（tonality），也是后来和
声音乐着重探索的东西。
５。《调性》
乐曲的音色自由度携载信息的方式是通过泛音结构的和谐与不和谐来调制惊喜。一首曲
子里，泛音结构是在几个规模和层次同时展开的，小规模的有和声，大规模的则有整曲
或整段落的泛音基调，此基调就是调性（tonality）！比如，... 阅读全帖 |
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D**********s
发帖数: 3139 | 33 你不用和我叫啥劲，我自己不知道，以前贴过别人的意见我觉得挺对。
以前这里有过一个宣扬偶极障板战胜一切的，也是偏颇的认为声场不错就无敌了，可是
还有很多方面没有达到。
这已经贴了不下十次了。。。原文出自「音響AV聖經」（普洛文化出版）
這是我第四次重新審視「音響二十要」。第一次在「音響論壇」第40期，隔了不久又寫
了一次，算是補述的材料。第三次為了第七屆音響大展我們自己編的手冊，我又寫了一
次。這次，則是以純音響多聲道的角度來審視「音響二十要」。
雖然純音響的多聲道系統還未普及到每個音響迷家裡，但在AV多聲道鋪天蓋地普及的壓
力下，純音響多聲道普及的那天終究會到來。想想看，假若今天鍾情於二聲道的音響迷
慢慢凋零，習慣於AV多聲道的年輕一代成熟之後，純音響多聲道是否會水到渠成呢？一
定會！只不過，純音響多聲道全面普及的日子受限於軟體規格的統一。等到DVD Audio
或SACD軟體出現在一般唱片行架上的時候，就是純音響多聲道普及的開始。
為了加入多聲道的思維，前瞻未來；還為了想要保純「音響二十要」的原貌，讓以前未
讀過原文的讀者得以看到源頭，所以這次我打算把「音響二十要」原文保留不改寫，另... 阅读全帖 |
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c****i
发帖数: 173 | 34 partI:
caiwei:
很困惑，为什么中国，日本，西方的音乐都是独立发展起来的，但是音都一样的俄？为
什么这么巧，不是完全不同的音呢？
wings:
中国和日本不是独立发展起来的,中国和西方差不多算独立发展的吧。最基本的5个音是
自然泛音里面来的,后面的是各自自己创作的.世界各国都是5声音阶开始的
caiwei:
什么是自然泛音？
wings:
自然泛音就是自然界每种物体发生就会发出的一串声音,比较和谐的就会形成泛音列.你
听到的一个音其实是一串泛音
caiwei:
真的假的，自然界自然就有5个音？是12356吗？比如自然界什么音是1？就是每个音名
都是一串泛音列？
wings:
只要你听到的是一个音，就有一串泛音.如果你听到的是杂音，那么就很乱了
caiwei:
那不是乐音和噪音的区别吗?物理里学过
wings:
泛音列里面最下面的是八度，再上去是5度和4度.从1开始翻5次5度就是12356
caiwei:
完，开始听不懂了
wings:
那你数学好么
caiwei:
好
wings:
那你数一下纯5度是几个半音
caiwei:
就是1到5是吗？
wings:
嗯
caiwei |
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a****t
发帖数: 7049 | 35 第2篇里提出以时频概念看音乐，一个轴为时间信息（节奏），一个轴为频率信息（音
色），可以统一解释更多现象。比如在听音乐的时候，我们努力寻找“旋律”这个东西
，其实是在找一个显著的、较容易解析的节奏和音色串，并且从中得到惊喜。
人对节奏和音色的预期，其实都和自然界有关。这也不奇怪，音乐的体验，如果要产生
听觉上跨个人的某种共鸣，那么必然用到人和人之间共享的经验，那就是大自然和进化
。拿节奏说吧，最“简单”（=最可测）的拍子是周期的，并且周期和人走路、心跳、
呼吸周期都差不多。如果很激烈的音乐，节奏加快或不平稳，也许也是为了模仿忐忑时
的心跳。总之就各种模仿。
如果这是对节奏的理解，那么同样可以apply到音色上，最“简单”（＝最可测）的音
色我们可以理解为和谐的音色，是自然物体发声的那些饱有泛音的音色。泛音系列越完
整，音色越和谐。
－－－
３。
《和谐与不和谐》
自然界中各种物体的物理发声原理或多或少会产生泛音，组成fundamental＋overtones
的结构。拨动一根弦，捶击一块木头，吹响一个号角，都不是纯正弦波。所以人最熟悉
的都是这些泛音丰富的声音，也期待这样的声音。音乐的... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 36 这个是死功夫，不同人的歌一首一首歌听过去看过去，听多看多就知道了。
我现在效果器都基本能看出来了，如果过度依赖 harmonic generator
一类的效果器产生的泛音列，在 FFT spectrogram 里面基本看到泛音列
能量分配只随音高和力度变化，变化比较有规律可循。即使相邻有 a o i u
元音变化，亦不太会改变泛音列能量分配。也不容易出现前后同样的音高的音，
不同的泛音列能量分配。泛音列能量分配实际上决定音色，因此音色主观会感觉
平淡一些，少些音色的 surprise。另外 3000Hz 以上的泛音比较少，主管
感觉少些气场。
另一类效果器，我也不知道是啥，版上网友用得不多，那个似乎能产生 3000Hz
附近强大的泛音，感觉位置很高。但是貌似能量有点太大，并且奇数偶数次等等
谐波分配不是很自然，也不随元音位置变化。感觉貌似是非常有穿透力，但是声音
有电子味。 |
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n*****w
发帖数: 1325 | 37 ☆─────────────────────────────────────☆
aaaaaaaa (aaaaaaaa) 于 (Sun Oct 27 21:18:09 2013, 美东) 提到:
邓丽君
姚贝娜
王菲 - 清平调 / 独上西楼
容祖兒
梁靜茹
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zhanchui (战锤) 于 (Sun Oct 27 21:51:24 2013, 美东) 提到:
容祖儿没清唱啊，可以拿下去。怎么没有张靓颖？
不知道是不是错觉，我姚的尾音能听出回音感，似乎自带混响，直接就有古风的感觉了
。
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aaaaaaaa (aaaaaaaa) 于 (Sun Oct 27 21:55:05 2013, 美东) 提到:
姚也加了回响， 比较少
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zhanchui (战锤) 于 (Sun Oct 27 21:57:33 2013, 美东) ... 阅读全帖 |
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w***9
发帖数: 38 | 38 在中国好歌曲中，刘欢对于呼麦的解释给人一点点误解（他说的对但是不确切），他认
为是声带发出的不同的2个声音，或者音频。其实我们的声带能同时发出N多个音频。所
谓呼麦发声原理就是基音＋泛音。其典型特征在于歌唱时可发出两个或两个以上高低不
同、音色不同的声音；同时，其不同唱法的声音频率跨度高至4200赫兹，低至50赫兹，
远超出100到400赫兹的一般人声音域。
我们说话唱歌都是靠声带振动产声，这种声音包括基音和泛音。我们的听觉器官一般只
抓住一个最易分辨的那个频率，一般称为基音；而其他频率的音波则被基音所遮盖，称
为泛音。泛音不是制造出来的，而是被分离放大而获得。 我们的神经不能控制声带同
时发出两个清晰的声音，呼麦就是通过一定的训练，通过口腔，舌，喉，鼻来放大泛音
（一般是高音），所以能同时听到2个清晰的声音。呼麦歌手在唱歌时，改变其发声器
官，分离并放大的可能变成了另一个泛音，当不同音高的泛音被串接起来，就构成了旋
律。
呼麦三种主要分类是：一般的呼麦、卡基拉、西奇。好歌曲中的呼麦手的唱法更像西奇
－－－哨音。好的西奇歌手，可以将基音衰减，使高亮的"哨音"得以更为突出。好歌曲
中我没... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 39 FT，你最好先去读一些基本乐理书，再来用你的log来解释音乐。谁告诉你音阶是八度12
等分的？再拿12等分去检验毕达哥拉丝？
毕达哥拉丝的理论是和自然界的自然泛音列吻合的，一根弦在震动的时候，其各个部分也
在震动，你听到的一个弦的震动并不是一个音，而是很多音的组合，这根弦全体震动时候
的音叫基础音，其部分震动发出的声音叫泛音，一般来说，越靠近基础音的泛音会比较强
些，特别高的泛音人耳不太容易分辨，泛音从低到高的音程关系是8度，5度，4度，大三
度，小三度，更小的小三度，大一些的大二度，小一些的大二度，等等。建立在这个自然
泛音列上的调弦法被称为纯律，弦乐到今天，一般还是用这个方法调音，后来人们又发明
出五度相声律，这个律从第一个音开始，依靠5度关系把所有的音找到，钢琴调音师通常
是依靠这种方法，和后面要提到的平均律相结合调音的。把一个八度12等分是近300年的
事情，由於音乐复杂到越来越多的运用各种转调，以前的调音方法不适合远关系迅速转调
的需要，所以发明了把一个八度平均分成12份的方法，这个方法和自然界的泛音列是矛盾
的，这个方法是人为的一种折衷办法，刚开始的时候遭到很多人的反对，倡 |
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a*t
发帖数: 2596 | 40 Written by Howard Wright
由minstrel翻译.
内容提要:
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1.0 什么是TAB谱?
1.1 TAB谱能告诉你什么?
1.2 TAB谱不能告诉你什么?
阅读TAB谱:
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2.0 TAB谱的基本知识
2.1 TAB谱中其它符号
2.2 钩弦奏法与击弦奏法
2.3 推弦
2.4 滑音
2.5 音值长短
记录TAB谱
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3.0 初步
3.1 有无必要写TAB谱
3.2 应注意的问题
3.3 应避免的问题
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*** 1.0 什么是TAB谱 ***
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TAB(或tablature)是用来记录吉它和贝斯演奏谱的一种方法, 与通常标准乐谱所不同的
是, TAB并不使用那些复杂的音乐符号, 而是用一些简单的AS... 阅读全帖 |
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x******r
发帖数: 209 | 41 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a' |
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c***d
发帖数: 996 | 42 叶立
欣赏音乐，每个人都有不同的爱好，有人喜欢听歌曲，有人喜欢室内乐，还有人喜欢
大型管弦乐作品。播放音乐的音箱也有书架箱、落地箱、二单元、三单元之分。那么，播
放不同的音乐作品又与不同类型的音箱有什么内在的联系呢﹖要想了解这一问题，还是要
从音乐的声音特点与音箱重放声音的特性说起。
实际上音乐的声音都不是正弦波，有的是近似的方波，有的是近似的三角波或是锯齿
波，而最接近正弦波的声音，可能是人吹口哨的声音了。对于这些非正弦波的波型，通过
数学分析可以认为是由一个基波频率也就是声音的基音和无限多个高次谐波也就是
泛音组合而成。音乐中Ａ音Ｍｉｄｄｌｅ Ａ是４４０Ｈｚ，高八度频率要增加一
倍，而低八度则频率要减少一半。音乐中绝大多数乐器的声音与人声的频率约在９０Ｈｚ
～３ｋＨｚ，而泛音频率却有较大的差异。
在乐器中，小提琴的基波频率大约是２００Ｈｚ～２．５ｋＨｚ，而泛音却要超过１
０ｋＨｚ。低音提琴的基波频率大约是４０Ｈｚ～２００Ｈｚ，而泛音却可到５ｋＨｚ。
单簧管的音域比较宽，基音频率约在１６０Ｈｚ～１．４ｋＨｚ，泛音却要超过１５ｋＨ
ｚ。短笛的频率比较高，基音频率在６００Ｈｚ～４ｋＨｚ， |
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w***s
发帖数: 4394 | 43 几乎所有的乐器，演奏声音大小不同，音色都会不同。看波谱图表很容易看出来区别。
通常乐音，声音越大，高频比例越大。所以一般电钢琴都会做4种音色分层，也就是说
电钢琴每个琴键可以表现出的音色是4种，不是127种。127层是力度分层，比如每一个
音色管32个力度层，那么一个音色如何变出32种力度呢？基本上就是放大或缩小音量而
已。如果不同力度下去音色没区别，那么为什么同一个琴键要分4个音色采样？当然完
全一样的力度弹下去，自然音色应该一样，这还用说吗？手指不同的触键方式当然是控
制不同力度的。讨论音乐也要了解基本的物理原理，否则和民科解哥德巴赫猜想又有什
么区别？
我们知道每个乐音都是有若干泛音组成的，自然界没有纯粹的正弦波。但是我们人耳能
分辨出所有的泛音吗？事实上绝大多数泛音我们都不能分辨出来。但是我们人耳并非
听不到这些泛音，这些泛音是乐器之间音色之所以不同的主要原因。也就是说，我们觉
得自己“听不出”的声音并非真的没听到，大脑把它重新编排组合了而已。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 44 俺公鸭嗓作为民科先来抛砖引玉，有错的地方老师们出来指正。
音色闷加音区一致性不好，最大可能是声带支持的问题，类比于簧片类
木管乐器的唇部对哨片的支持。
人声和萨克斯风的谐振腔，是有多个谐振峰的谐振腔，有温暖悦耳的音色。
当声带/哨头作为激励器发出丰富宽广的上方泛音时，便能同时激励所有的
谐振峰，温暖悦耳的音色就自然流淌。
声带/哨头只有在获得良好的支持，工作在合适的非线性状态的时候，才能
产生丰富宽广的上方泛音。
在声带/哨头发出丰富上方泛音的时候，跨音区就成为一件相对容易的事。
但如果声带/哨头发出的上方泛音不够丰富，跨音区时为了激励不同的谐振
峰，势必得调整声带/哨头工作在不同的上方泛音状态，增加跨音区的难度。
另外女高女中男高男中的基本原则应该差不太多。木管里面，单簧管萨克斯
换着吹的不是少数。其实现场录像看女高，看得最清楚，因为穿得最少，皮
下脂肪也比较薄。。。// 我 run 了，勿 id 追杀 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 45 老实说火鸡这个歌，我一边看着有当前移动线的 FFT spectrogram 一边听，听了
无数遍。我耳朵有可能骗我，但 FFT spectrogram 应该不会骗我。
我在 FFT spectrogram 上看到，基本上在这首歌火鸡的整个音域，即使是低音，
都有延伸到 5000Hz 以上的泛音列（我频率显示到5kHz，幅度显示到 -50dB）。
这个泛音列里各个泛音的相对幅度，随着火鸡的咬字和音色在不断变化。
老实说我觉得 FFT spectrogram 看上去都有点接近美声了。区别只是美声用大颤
音，还有美声常常会出现最大幅度在泛音而不是基音上的情况，火鸡这种情况比较少，
取代的是基音和第一次泛音的幅度差不多。
当然当然，这是俺第一次看 FFT spectrogram 听歌，如果搞错了的话，谅解一下
了。 |
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x******r
发帖数: 209 | 46 26. 圆舞曲
(a)和(a')段中的连音要快速、平滑地演奏(但要注意节奏)。进入(a')前的和弦要弱，(
a')段也要同样处理。(b)段以强奏引入以弱奏结尾。(b')也是如此。B(c)段为e小调，由
弱开始，要弹得柔和、清晰，后半部分稍许加强一些。(c')与(c)段相同。
本曲虽称作圆舞曲，但节奏特征并不十分明显。如果不特别注意，重拍的位置会变得很
模糊。所以演奏时既要注意流畅，又要将节奏交代清楚。
27. 进行曲
如17曲一样的进行曲，前半部强劲有力，后半部平和舒缓。要注意进入(a')段时乐句的
间隔。进入(b)段后，应注意旋律与低音的关系，不能将二者等同，而且要注意区别其处
理方法。(d)段中注意附点音符与三连音在速度上的区别，这是我们预料的困难。(d')与
(d)相同，它们的强弱都可以处理成弱——强——弱。注意开始时的音符不是切分音。
28. 小广板
缓慢而又清晰地演奏，但倚音要奏得快些。第3小节最后的倚音是滑音(即先弹倚音音符
，而后迅速滑到正音符上去)，但下一小节的第一个B音，右手还要弹。(a')与(a)相同。
(b)段中分解和弦与其他的音阶要交代清楚。下面的(a')与前(... 阅读全帖 |
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c*******3
发帖数: 1670 | 47 不是不是，open和12品泛音音高永远一样。概念可能有点模糊。
调intonation和open（空弦）音高没关系。主要是确定12品的位置，也就是说12品一定
为整体弦长的1/2，12品高于泛音为弦短，12品低于泛音为弦长，调整琴桥螺丝就是为
了调整弦的长短。理论上12品的泛音高和按压12品的实际音高应该一致，但是由于这个
“按压”力度大小和action的原因，12品泛音高和12品实际音高还是有一点点误差，只
要这个误差在人耳朵接受范围内就可以。毕竟吉他是弹拨乐器，本身的音阶构成就是五
度相生，不可能像12平均律那样的分毫不差。
open |
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p**j
发帖数: 7063 | 48 人的耳朵当然能分离各种音高和音色。音乐的波形是一条线，这条线是有很多不同乐器
，不同音高发出来的。但是到了设备里面，全都混在一起了。而人听到的声音却是很多
层次的，可以听出不同乐器，不同音高来。当然，单个音的基音和泛音相比，泛音非常
弱。人耳分辨不出那些泛音来，但是人耳能把它们简化成一种音色。这是为什么人听到
的各个乐器的音色都不同，因为它们的泛音不同。如果人耳不能把单个乐器的基音和泛
音简化成音色，那么多个乐器，多声部的音乐，和单乐器单音的音乐，人就不能分辨了
。这是人比机器高明得多的地方。
经过训练的人可以很轻松的单靠耳朵听，就能把一个多声部多乐器的曲子的曲谱写下来
，而机器目前还办不到。
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我脚的文科生谈逻辑实在是有问题啊， 这2和3谈的根本就不是一码事
2说的是自然规律的探索，3讲傅里叶分析，如果人的耳朵真的能灵敏到剥离基频和泛音
的程度，那还要各种仪器干啥？
且不说2对不对，对于3来讲，人类貌似很少觉得蝉鸣是一个高兴的声音
我支持进化论，但是反对生搬硬套的应用进化论，而且对于进化论来说，人类历史太短
了，不能算一个典型的例子 |
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i**h
发帖数: 424 | 49 十二平均律形成的频率是等比数列。十二个音后自然返回至高八度音，数学上很完美。
但和弦泛音效果上实际上不是最佳的。
纯律，五度相生及三分损益是基于自然泛音（有兴趣可以参考维基关于音律、泛音、共
振、乐器等内容）。自然泛音的基本原理是基频的整数倍与分数倍，特别是分子分母比
较小的分数倍。最简单的是两倍频，如中央C到高音C。接下来是2/3、1/3或3/2及3倍。
以三分损益为例，以根音为1倍，接下来得到3/2，9/8，27/16，81/64，。。。相邻的
两个音之间是3/2或3/4的关系。3/2频率是纯五度，3/4是在纯五度的基础上降八度。连
续累乘12次（6次3/2 * 6次3/4）以后，得到531441/262144 = 2.027。已经很接近2（
八度）了。如果继续累乘下去，得到的音高和前面的十二个对人耳来讲区别已经不太明
显。
除了五度关系和弦泛音之外，三分显然也是一种便利的做法。一方面容易计算，另一方
面也简化了乐器生产过程。 |
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b*****r
发帖数: 169 | 50 来自主题: Literature版 - 淡泊的滋味 谢谢。：）都是自己的一点感受，可能每个人的体会都会不一样。联想到“东船西舫悄
无言,唯见江心秋月白”，是因为不少琵琶文曲以寥寥几个泛音结尾，清雅淡然，却是
点睛之笔，这个时候演奏者一定是希望听者非常安静，屏息凝神，这样才能有泛音的充
分的表现空间，空灵中见清华，让人唯静思以共鸣。所以我胡乱猜测白乐天所闻之曲的
末尾是非泛音所不能有的效果，呵呵。
琵琶的武曲跟文曲很不一样。文曲讲求意境，可以描景，可以抒怀，旋律一般细腻婉转
，古朴动人，诗意融融，耐人寻味，淡中皆是深情，技法上有推、拉、吟、揉、泛音。
。。也就是“轻拢慢捻抹复挑”，对左手要求比较高。武曲讲究造势，多跟古战场有关
，结构庞大，抑扬顿挫，讲究戏剧性的变化，技术上右手相对复杂一些，扫、轮、满
轮、拂轮、绞弦。。。会比较累一些，泛音基本不用到。
还有一些传统曲目，比如你贴的《阳春白雪》，在结构和风格方面兼备文曲武曲的特点
，内部自成对比，算文武曲，现在很多新创作的曲目都是文武曲，用到的技法比较全面
，表现力更丰富吧。《琵琶行》里描写的曲子既有 “间关莺语花底滑，幽咽泉流水下
滩”，又有“银瓶乍破水浆尽，铁骑突出刀枪鸣”，当是一首文 |
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