t*******r
发帖数: 22634 | 1 校音器小于 5 cent 没关系，大于 15 cent 就太多了点。
你可以考虑先去找 pro 来 setup 一下乐器。
不过我觉得不排除唇偏软、气息压力偏低、而上下咬合却偏紧。而管子
的校音（指哨头插得深浅）偏高。音区一致性也需要练习的。
我觉得你可以试一下这个。
先选个 break in 过的、偏软的哨片（反正这个不吹 high C 以上的），
用比较硬的唇（但不要咬太紧，你明白我的意思？）用 mf 以上的力度
吹 low D，尽可能吹高这个音。（如果你唇太硬，low D 会自动上跳到
mid D，即使你没有开泛音键。找一个点这个上跳将发生但还能控制不会
发生），以这个点的音高，调节哨头，按照校音器校准乐器。然后吹这个
low D，吹准后口型不动，直接开泛音键，看看这个 mid D 是偏高还是偏低。
当然我上面这个是矫枉过正，不过可以试一试。如果偏低就好办，不要这么
过分。如果能改善偏高的程度，说明口型还要练习。
如果还没有用，就考虑去 setup 乐器。如果我能吹一下你的管子就好办了。 |
|
s******s
发帖数: 2074 | 2 from:
http://www.flutefriends.com/about_headjoint.htm
长笛的吹口是个神秘的部位，很多朋友想了解这方面的知识，结合自己的实践会对演奏
水平的提高起到不可低估的帮助。这里摘录一篇HK先生的文章供大家参考：
HK先生略談笛头:
- 吹孔越圆,音色越甜,越圆滑,但泛音組也就减少;
- 吹孔越方或平直,音色越不甜,但泛音組就很大,声音更穿透;
- 音腔越大,或烟囪高(等于音腔空間大了), 就越响亮, 共振力越好;
- 音腔越小,或烟囪低(等于音腔空間小了), 就越不响, 共振力差,金属味也多了;
- 內切割大小也影响了音腔;
- 吹孔越大, 越像金属声;
- 吹孔越小, 越像木笛声(你现在很难找到吹孔小的金属长笛了,除了百年古董,相反可
以买仿巴洛克木笛头或国产的木笛头!外国产的木笛头已經改得和現代金属笛头一樣,沒
意思,沒分別了. 中国人自古以來造木是比造金属強! );
- 去风板越窄, 越金属, 但反应就越快,越灵敏;
- 去风板越圆, 越木声, 但反应就越慢,不灵敏;
- 材料的影响不太大, 不能說沒有, 是有的, 吹的人可以分得出來, |
|
l*******g
发帖数: 4894 | 3 ☆─────────────────────────────────────☆
settings (爱卫生的小老鼠) 于 (Tue Mar 24 11:16:40 2009) 提到:
from:
http://www.flutefriends.com/about_headjoint.htm
长笛的吹口是个神秘的部位，很多朋友想了解这方面的知识，结合自己的实践会对演奏
水平的提高起到不可低估的帮助。这里摘录一篇HK先生的文章供大家参考：
HK先生略談笛头:
- 吹孔越圆,音色越甜,越圆滑,但泛音組也就减少;
- 吹孔越方或平直,音色越不甜,但泛音組就很大,声音更穿透;
- 音腔越大,或烟囪高(等于音腔空間大了), 就越响亮, 共振力越好;
- 音腔越小,或烟囪低(等于音腔空間小了), 就越不响, 共振力差,金属味也多了;
- 內切割大小也影响了音腔;
- 吹孔越大, 越像金属声;
- 吹孔越小, 越像木笛声(你现在很难找到吹孔小的金属长笛了,除了百年古董,相反可
以买仿巴洛克木笛头或国产的木笛头!外国产的木笛头已經改得和現代金属笛头一樣,沒
意思,沒分別了. 中国人自古以來造木 |
|
l*******g
发帖数: 4894 | 4 这个控制其实我可以简单的说一下。我尝试过很多方法，基本的原则是拨片的角度和力
度。打比方说做人工泛音的时候其实是用拨片划过以后的指侧止音然后做的。如果你尝
试用同样的力度去砸弦但是不泛音，指侧稍作停留，这样出来的效果就是这种批把的干
脆的声音。我不知道这是什么手法，但是这样出来的效果就是很干脆的，很多solo的时
候会用到，但是sun哥这个控制的太到位了。所以不得不赞。速度快，但是力度稳准狠。 |
|
c*******3
发帖数: 1670 | 5 問個問題，塤的音節指法是什麽？另外，高音泛音怎麽出不來？我是這次回國的時候花
了50塊人民幣買了兩個，是不是便宜的質量不好，高音泛音才出不來？ |
|
q***q
发帖数: 3356 | 6 12品和open应该是perfect的八度关系。12品的泛音比12品应该略低一点。
你是不是把12品的泛音调成open的高八度了？那样的话2-11就都高了。
疑吉他 |
|
l*******g
发帖数: 4894 | 7 恭喜，价格都是烧上去的，我前两天算了下我的设备，觉得我用的就2k左右，其他的过
了w
就是放着看的。
的同学们。
字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手
琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到
一个可以接受的程度。
kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴
级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨
大的区别了。在GH的基础上再加
很重要，但是我听不出三、四、五重采样之间的明显差别。再有就是关于polyphony，
这个是你能同时按响的键数，32是不够的，64就够，96就太够，128绝对多余。有人要
问了，为什么32不够呢，难道
功能上了，比如USB，LCD，LAN port, music finder, transpose, 更多内置曲…这其
中我只觉得USB是重要的。
嘛。但看得越多，我的标准就提得越高（budget也一路上涨），我就越感觉到portable
没法做到这一点。高端的琴里面，很少找得... 阅读全帖 |
|
l*******g
发帖数: 4894 | 8 恭喜，价格都是烧上去的，我前两天算了下我的设备，觉得我用的就2k左右，其他的过
了w
就是放着看的。
的同学们。
字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手
琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到
一个可以接受的程度。
kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴
级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨
大的区别了。在GH的基础上再加
很重要，但是我听不出三、四、五重采样之间的明显差别。再有就是关于polyphony，
这个是你能同时按响的键数，32是不够的，64就够，96就太够，128绝对多余。有人要
问了，为什么32不够呢，难道
功能上了，比如USB，LCD，LAN port, music finder, transpose, 更多内置曲…这其
中我只觉得USB是重要的。
嘛。但看得越多，我的标准就提得越高（budget也一路上涨），我就越感觉到portable
没法做到这一点。高端的琴里面，很少找得... 阅读全帖 |
|
r****o
发帖数: 3918 | 9 我就喜欢你唐
的同学们。
字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手
琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到
一个可以接受的程度。
kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴
级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨
大的区别了。在GH的基础上再加
很重要，但是我听不出三、四、五重采样之间的明显差别。再有就是关于polyphony，
这个是你能同时按响的键数，32是不够的，64就够，96就太够，128绝对多余。有人要
问了，为什么32不够呢，难道
功能上了，比如USB，LCD，LAN port, music finder, transpose, 更多内置曲…这其
中我只觉得USB是重要的。
嘛。但看得越多，我的标准就提得越高（budget也一路上涨），我就越感觉到portable
没法做到这一点。高端的琴里面，很少找得到portable的，portable的speaker也一般
较差。除非经常带琴演出，b... 阅读全帖 |
|
c**e
发帖数: 3760 | 10 你是内接校音器调还是只是听校音器的音高凭耳朵调？
前者的话我想不出什么理由调不好，除非校音器不准:)
后者的话我一般是调几轮。先听脚印器把六个音大概找齐
这样各弦的张力大概稳定（否则如果有一根弦差特远的话，
前面的音先调好了也没用，等调差特远那根的时候前面调好的又跑了）
然后微调把一跟弦找准。我一般调6弦（对这个音高比较敏感）
然后就5,4,5,5,5逐个比较相邻两弦的音高作微调
最后在人工泛音听听差不多
我的琴估计是做工不太好。每次1弦人工泛音跟5弦对上以后，
一弦5品就比二弦空品高，就只好折中一下，扫扫和弦听着不刺耳就行了。 |
|
a*t
发帖数: 2596 | 11 答案正确，加十分。lol
其实不是，很多效果，比如就常用的divebomb，靠pitch踏板肯定出不来。
更可气的，比如Vai有个琴，某弦的24品的品丝高一点点，往起拉摇把的时候，
那根弦会触到品丝然后产生泛音，光看他动作会很奇怪这个泛音哪里来的。哈哈。 |
|
T****n
发帖数: 306 | 12 中国十大古曲简介
一、《高山流水》
《列子·汤问》记载：伯雅善弹琴，钟子期善听琴。一次，伯牙弹了一首高山屹立
、气势雄伟的乐曲，钟子期赞赏地说：“巍巍乎志在高山。”伯牙又弹了一首惊涛骇浪
、汹涌澎湃的曲子，钟子期又说：“洋洋乎志在流水。”钟子期能深刻地领会伯牙所弹
奏乐曲《高山流水》的内涵。从此，他们俩人结成了知音，被传为千古佳话。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两首
独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神奇秘谱
》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探测器的金唱
片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。
二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相和
楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。据《
神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲
，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲。
《神奇秘谱》所载《广... 阅读全帖 |
|
a****t
发帖数: 7049 | 13 大家都说音乐有旋律、节奏、和声三个要素。这说法隐藏的意思敢情就是音乐的自由度
是这么分的。确实，一些“不太完整”的音乐貌似取了其中一个要素：比如一串和弦进
行，主要就是和声；鼓乐、说唱，主要就是节奏；中国单音民乐，主要就是旋律。
可仔细琢磨，不对头。和弦进行里某串音常会误作旋律；鼓乐的音色常有和声效果；最
扯的：任何单音旋律既有音色也有节奏，你怎么就能说它是“旋律”而不是完整的音乐
呢？继续总结。
－－－
２。
《旋律、节奏、和声》
由于音乐所传载的信息主要在刨去预测后的惊喜里，被当作音乐的声音里必然存在着大
量符合听觉预测的常规（regular）结构，以及通过调制（modulate）这些结构载入的
信息。当我们说音乐有旋律、节奏、和声，我们的意思是，听音乐时我们注意的是声音
的音高结构、时间结构、音色结构。可这三种结构究竟是什么？
事实上，没有三种结构。任何声音信号只有两个独立自由度：时间自由度、频率自由度
。因此，旋律、节奏、和声，都是两个自由度里的综合现象，不可能完全切割开来。如
果横轴是时间，竖轴是频率，那么横着切一刀就是每个频率的节奏信息（简单的节奏乐
而已），竖着切一刀就是... 阅读全帖 |
|
q***q
发帖数: 3356 | 14 这篇比上一篇要好理解了。有一个问题，如果我弹一个C1 C2 C3, 是不是比C1 E1 G1要
更和谐呢？
另外版上有没有懂organ的操作原理的？好像organ里对泛音有比较变态的调法。
你说CEG里能出来14x的泛音？是不是typo了？ |
|
d********n
发帖数: 3477 | 15 汗。。。。泛音相当刺耳哇。。。。。不过人工泛音确实很难干净。。。。。这个还可
以琴筝合奏？才女哪天来奔一个吧。。。。。 |
|
|
w***s
发帖数: 4394 | 17 “里面最终会含有C大调的所有音”，其实最早出现的7个不同的音(排除掉重复的音)，
很接近F大调，因为里面有Bb。我说很接近的原因是，泛音列的律制和大小调的律制有
所不同，Bb这个音在泛音列中比我们用的Bb要高一点。因为根音是C，所以这个调式与
其说是F大调，不如说是C混合利迪亚更贴切。这是为什么最早出现若干个调式中，最流
行的不是现在常用的大调和小调。
历史上最先出现的是调式，每种调式有一个最重要的音，还有一个次重要的音，这两个
音的位置决定了这个曲子的调式。其实这个调式并不是像现在的调性调式那么稳定而明
确。那个年代还没有和声，所以决定调式的就是乐句结尾终止和半终止，停在什么音上
。这个和中国的五声音阶调式类似。我们当年分析五声音阶调式的时候也是用同样的方
法，看乐句结尾的音是什么。如果旋律线很长，可能有好几个音，那么我们就说它有转
调。但是这种说法不是很有说服力。
到了大小调体系，几乎是和古典和声体系同时建立起来的。这个时候的调性，也就是大
调和小调音阶其实是不同的。因为自然小调在古典音乐中已经很少见了(民间音乐中还
有很多)。为了巩固调性，小调七音是要升高成为导音的。由于和声的建... 阅读全帖 |
|
x***k
发帖数: 20754 | 18 这玩意儿竟然还能有三个音，我一直以为就那嘟——的一声
藏族地区流行的筒钦通体铜制(极少数银制)，筒身由上、中、下三节(少数为四节)号管
衔接而成。上节最细，下节最粗，不用时，可将上、中两节号管逐节收拢后置入下节号
管中。吹奏时要将筒钦各节号管全部拉出并固定。号管收拢后的长度相当于全部拉出后
全长的1/2左右。上节号管的顶端固定着号嘴，号嘴有杯形、平口的两种。整个筒钦的
筒身不设音孔，最下一节号管的尺寸最长、管径并逐渐增大，下端形成粗大的喇叭口，
口外缀有一个铜环，供系绳带之用。
筒钦有大小两种规格，大者全长260厘米～350厘米，小者全长130厘米～220厘米。
西藏拉萨大昭寺的筒钦，全长327.5厘米，上节长95.8厘米、中节长88.5厘米、下节长
128.5 厘米、号嘴直径4.5厘米、喇叭口直径22.5厘米。
西藏日喀则扎什伦布寺的筒钦，全长275 .2厘米，三节组成，号嘴直径5厘米、喇叭口
直径19.8厘米。
在西藏萨迦县萨迦寺保存有一支极为珍贵的银制筒钦，全长346厘米，上节长102厘米、
中节长88厘米、下节长156厘米 ，号嘴直径5厘米、喇叭口直径28.5厘米。
由于筒钦管... 阅读全帖 |
|
m*****8
发帖数: 4059 | 19 林曦，1983年生于重庆，毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位，现为职业艺术
家，创办有暄桐教室。
我喜欢用手艺人的身份来形容自己，有时拿着毛笔，会冒出来“安身立命”四个字，这
些是我生活和精神的着落点。
不谙世事有忘我的乐趣
连续几天，北京刮着令人欣喜的大风，那么透亮又肆意。小心翼翼的风不适合北京，也
不适合青年节。
这样的天气最适合发呆读书，而且为赖在家里做所有需要挥霍时间的事情提供了最充足
的理由，正好，我又得上了儿子从幼儿园传染回来的感冒，头蒙蒙的，从床上转战到沙
发上，半躺着看书，看杂志，看朋友圈，听音乐，把零食吃得满地满床。
在朋友圈里，读到好几篇关于女神张曼玉以歌手身份复出唱摇滚的文章。恰好几个月前
，有好几个相识的朋友聊起这件事，我当时觉得女神以玩票的姿态岂不更好，大众会更
加宽容。以她曾经的高度来看，归零开始，倒驾慈航，费力不讨好，何必呢。但同时又
从心底里觉得女神在这把年纪有如此彻底的热情和能量，好令人钦佩。
人着意停留在某个以为的高度时，总是显得有些气虚和过敏，断不可能拥有万物疯狂生
长的能量。
大家都用“聪明人”的态度来评论得失，八卦结束就忘了，然后回家继续... 阅读全帖 |
|
M******l
发帖数: 443 | 20 作者：琼·卡普尔，迈克尔·渥夫逊
译著：刘传
高级部分目录
第一部分:节奏吉他
重音和手掌闷音
变化音
节奏吉他中左手技巧
八度音
持续音
三连音
慢切分、快切分和三连音切分
十六分音符
十六分音符的切分音
四分音符的三连音
十六分音符的三连音
琶音奏法
第二部分：主旋律吉他
五声音阶
理论注释
主旋律吉他左手技巧
推弦
有节奏的推弦和还原
其他推弦
双音和弦
五声音阶的五个把位
主旋律吉他右手技巧
理论注释
人工泛音
哑音奏法
震音奏法
点弦奏法
推弦与点弦
点弦与泛音
摇把
颤音
音高变换
俯冲
归纳
结论
六线谱说明
录音讲解文字
第一部分 节奏吉他
一个吉他手必须在掌握所有右手和左手技巧后，才能弹奏重金属节奏吉他。和
弹奏主旋律吉他一样，节奏吉他也有许多变化和表现的机会，击弦、钩弦、滑弦和
其他技巧在节奏吉他中同样很常用。
重音和手掌闷音
我们从用左手手掌闷音和重音来制造出断裂及切分的效果开始。
对弱拍加强时，并不象对单个音型那样总需要利用附点、连结线和休止符。在
节奏吉他中，通过使用重音和手掌闷音可以暗示切分音。在有规则的切分音符弹奏
中，你可以通过在弱拍音符上加重音、在其它 |
|
c********g
发帖数: 3968 | 21 什么律什么律的，其实很自然，我没觉得她说这些有啥问题
十二平均律主要是转调方便，用C 和 G两个音就可以生成剩下的音
这两个音频率比非常接近 2/3，也就是C的三倍频泛音跟G的2倍频泛音频率基本一致，两
个音同时演奏时反映到人耳里就是和谐，听到一个音就容易挂到另一个音。
但C和G的频率比跟2/3又有一点点小偏差，所以按完全的2/3才是纯律
类似的其他的音，纯律的频率比都是分数。但纯律没法像十二平均律那样自由转调，虽
然后者牺牲了音之间的一些和谐性。这跟你说的升C 降D是两个音不是一个概念。事实上
你如果说十二平均律里，这两个就是一个音。
师太这么谈谈自己的认识我觉得毫无问题 |
|
c********g
发帖数: 3968 | 22 索朗旺姆这首歌唱得好不在于她高音音质多好，我觉得她音质还不如巴桑，共鸣打开还
是太窄了，但她会使用藏式 仲古唱法，原版李娜里是没有的，所以我也认为她的青藏高
原是唱得最好的，这点上不反驳你。
我能说青藏高原上高音的方式是非常友好的么
开口单音 从低拉到高，这是最简单的上高音的方法
青藏高原根本不是连续在高音区，除了头尾两句哪有很高的音，很多人还不唱第一句，
最后一句high #G转high B转假。阿兰现场我只看到过一个降调版的。李佳薇倒是唱得不
错。
单说难度比云朵自己那些high G左右咬字的歌低多了，虽然有时候云朵自己也唱不好，
但那时因为歌曲本身难度的问题，其她人来大部分是根本无法完成的问题。无他，试试
挑战《牧羊人》，最高音high #G,但关键词 闭口音，连续高音区咬字，足以难道绝大部
分歌手，云朵唱得也很吃力。但究其原因根本不是她气息不够稳，而是歌的难度太高了
。
李娜是前辈，但她也没有青藏高原现场留下来，她现场留下的最高音是单音不咬字的#A
5，质量不错。
云朵哪怕一首最常见的爱是你我高音要求直接上到high A
这已经比青藏高原从低到高的先拉到high #G难了，hi... 阅读全帖 |
|
z******i
发帖数: 869 | 23 你的高频泛音理论还是不能让我判断啥样的声音算是“高频泛音强”。这个视频倒是让
我感觉，声音集中度更高的声音明显穿透力更强。
张雨生的声音集中度不说听到过最集中的也差不多。 |
|
e***d
发帖数: 8248 | 24 同意。
张杰的嗓音，奇谐成分多，刺耳，泛音的音色相当于琴艺很差的弦乐。
满文军的嗓音，偶谐成分多，悦耳，泛音的音色相当于管乐，我觉着像黑管。 |
|
c********g
发帖数: 3968 | 25 不知道你怎么形容声音窄，她说话声共鸣还挺足，但不高，但她唱美声是没前途的，只
说声音特点
但这歌后面那段的多次泛音都很强，男高音的特点
https://www.youtube.com/watch?v=JvevFgBwemw
比如这个 范竞马 算是男高音里的翘楚了吧，黄立萍 不清楚，不过听声音是挺标准的
美声女声
女声高八度，但音色暗，男声共鸣更强大，各级泛音都出来了，音色亮
韩红后面转Key后的声音更像男高音的声音 |
|
o*******7
发帖数: 772 | 26 http://www.zhihu.com/question/27835045/answer/38726341
我听她的歌听了一段时间了，可以听得出来的，上面链接有人分析过了，不是她辨识度
不强，而是俗称全程无尿点。
”在升到最高音之前，包括后面的“原”字，姚贝的发声质量是有明显优势的，辨识度
也相当高。有一部分人认为她的声音没辨识度其实是没有特殊记忆点。基频决定音高，
泛音决定音色，从听感上来说，低频突出音色浑厚黯淡，中频突出声音圆润饱满，高频
突出清脆明亮，而姚贝是三频充分共鸣，中频稍微突出。高频丰富导致音色亮而且声压
巨大，但是由于同样丰富的中低频泛音的支持，从听感上来说饱满清晰，亮而不尖，柔
而不虚，堪称完美无缺，却没有一个入耳的特殊记忆点。但是多听之后，你会发现她的
这种发声是种独一无二的辨识度。“ |
|
c********g
发帖数: 3968 | 27 撒泼骂人也没用
不好意思，比的原理开始他的分析前，我早就分析过，在这也谈过一些
他最爱吹的就是一次泛音和基频的比率，用这个谈什么共鸣多强，我提醒前他还忽视和
咬什么字是有关系的
他屁股在一边，不会给你们看很多其他人的频谱，我这里就告诉你，牛逼的人多了去了
。
他最爱吹的就是基频很低，一阶泛音强，姚的特点,其实吧，也是黄妈的特点 |
|
s********c
发帖数: 2857 | 28 也许明天是张惠妹的代表作
谢谢你送给姚贝娜了
我就说了
你听她歌也就那么几首
还真没说错
独上西楼那个是为了配合歌曲的意境
咬字太满，感觉不对
我费劲巴拉和你说这个没用
你是基音泛音拆开听的
独上西楼这种根本算不上高阶泛音的玩意儿
你的废柴理论压根就用不上
想和你说
咬字得配合歌曲意境，不是简单的生理和物理过程
你又得说我自嗨
算了
你接着带着你的傻帽吧 |
|
h*****i
发帖数: 9112 | 29 一、《高山流水》
《列子·汤问》记载：伯雅善弹琴，钟子期善听琴。一次，伯牙弹了一首高山屹立
、气势雄伟的乐曲，钟子期赞赏地说：“巍巍乎志在高山。”伯牙又弹了一首惊涛骇浪
、汹涌澎湃的曲子，钟子期又说：“洋洋乎志在流水。”钟子期能深刻地领会伯牙所弹
奏乐曲《高山流水》的内涵。从此，他们俩人结成了知音，被传为千古佳话。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两首
独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神奇秘谱
》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探测器的金唱
片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。
http://www.youtube.com/watch?v=Fs7Bse4Q4BQ
二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相和
楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。据《
神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲
，曾用琴、筝、笙、筑等乐... 阅读全帖 |
|
p**j
发帖数: 7063 | 30 音乐的问题是这样的，音乐发展到现代，风格流派已经非常多。各种人喜欢的音乐都不
同，主要是文化背景决定的。比如当初交响乐刚到中国的时候，“命运”这么通俗的曲
子，好多人听得要睡觉。我老当年的班主任就听不懂“卡门序曲”。前面也有人说了印
度音乐，英国人刚到印度的时候完全不能接受。其实你听多了，每天听，自然就会觉得
好听了。
当然，追溯到上古时代，古人最初的音乐很可能是相似的。世界上很多种文化都有五声
音阶的民歌，不是东方独有的。而五声音阶很可能是音乐的最古老形式。
如果你学过律学，你会知道五声音阶以纯5度为基础，而纯5度在自然泛音列上，是8度
以上的最靠下的音程。而8度是同一个音，也就是纯5度音是自然泛音列上第一个不同的
音。而以这个音程组成的五声音阶可能是人类最早的音阶。5度在琴弦和笛子上也很容
易制造，就是2:3而已。
另外，笛子也是在各个国家历史中普遍存在的乐器。
由于音乐出现的非常早，很可能比语言还早，所以音乐是如何真正形成的，现在的人类
只能靠推测。 |
|
J******s
发帖数: 7538 | 31 网上的另外一段描述
-------
听《夏夜》我又进入了另一种境界。
首先是悠悠长笛吹散天边一层薄薄的白云,操琴的手指，捧出明晃晃的月亮一轮.月光穿
过眉眼般的柳叶,光的手指弹响银质的琴弦.河边是一排婷婷玉立的绿柳，有一双如酥的
小手，轻牵着柳辫。几片柳叶巧遮姑娘的娇羞。一对情人在树下谈论着盛夏的炎热和爱
情的温暖。
月光在琴弦上奔跑，心情在弓上跳跃和弦。抚琴的手指揉出一缕夏夜的凉爽。一把夏天
的蒲扇，摇动出一个小小的童年。奶奶的蒲扇，比所有的童年还大。夏虫伴着遥远的歌
谣，在弦上泛音拔弦。一张巨大的竖琴流淌出涓涓流水，小号吹动树梢，发出阵阵风声
。圆号伴着宏亮的大鼓，带来一块乌云。月牙儿的笑眼，被遮在了幕后。七八颗星仍在
天外眨眼，两三点雨滴在奶奶的扇边。奶奶的故事被雨点打湿，柳树下的爱情依然很美
很甜。月光又从云缝走进窗花，走出窗花的语言很轻轻，悠扬舒曼的小提琴，重新拽出
一弯新月，弯弯的月牙儿，就定格在柳梢定格在窗棂的边缘。月牙笑眯眯地看着树下的
人们，明亮的月光惊动了山雀的眼睛，一只山雀起飞又落下，山雀叫醒山雀，山雀的小
嘴不注意啄响A弦。
────
细细品味《夏夜》，在曲子的... 阅读全帖 |
|
m*******r
发帖数: 7495 | 32 【 以下文字转载自 MusicPlayer 讨论区 】
发信人: Trojan (拉风), 信区: MusicPlayer
标 题: 风华国乐: 中国十大古曲
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jan 16 16:19:18 2012, 美东)
中国十大古曲简介
一、《高山流水》
《列子·汤问》记载：伯雅善弹琴，钟子期善听琴。一次，伯牙弹了一首高山屹立
、气势雄伟的乐曲，钟子期赞赏地说：“巍巍乎志在高山。”伯牙又弹了一首惊涛骇浪
、汹涌澎湃的曲子，钟子期又说：“洋洋乎志在流水。”钟子期能深刻地领会伯牙所弹
奏乐曲《高山流水》的内涵。从此，他们俩人结成了知音，被传为千古佳话。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两首
独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神奇秘谱
》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探测器的金唱
片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。
二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器... 阅读全帖 |
|
i****x
发帖数: 17565 | 33 。。。好吧，你还真下功夫。那我就再清楚地解释一下。
我从没说lfa和gallardo声音一样。我说的是他们有共同“特征”，我口中的特征指的
是什么我也说的很清楚了，就是两个声音里我都能听到的相差三度的两个主频。我承认
这两个引擎的声音很明显不一样，但是都包含这个和声。我之所以对自己这个提法很有
信心，第一是因为我清清楚楚听到他了，但如果你听不出我也没法解释清楚。第二是因
为之前的讨论里我算出了这个和声：因为v10发动机里曲轴每圈会点火五次，所以曲轴
的某种泛音（2^n倍频振动）会跟点火的某种泛音产生4:5的和声，4：5正好是三度和声
（2^(1/12)^4=1.2599), 12来自12平均律，4来自三度（四个半音）。其实这个在你给
的图里也能看出来，注意看lfa的频谱里有个500hz的高峰，因为它是均匀点火，而
gallardo里500hz的能量也很高，因为它虽然不是均匀点火，但是也只跟均匀点火有不
多的偏差。这两个引擎在500hz处都有高峰，听觉上就会同样出现三度和声。
拓扑学还是什么来着，有一个定理，如果一个接近简单分数的无理数系统有随机扰动，
则共振频率会收敛到那个简单分数上去... 阅读全帖 |
|
i****x
发帖数: 17565 | 34 我只能说虽然这话看起来象民科，但是却却实实的真理。我不知道你懂多少音乐，如果
你懂最基本的乐理，应该知道八度关系，和最和谐的几个和声：五度，四度，大三度，
小三度。那让我告诉你：八度和声频率比就是1：2，五度大致是2：3，四度是3：4，大
三度是4：5，小三度是5：6。简单比例都占全了。这几个和声组合出了最基本最和谐的
大小三和弦，构成了整个西方古典音乐的基础。而简单比例谐振的物理基础就是高能级
泛音，因为一个振动方程的一组解能量逐级衰减，而每个简单分数谐振都会引发最小公
倍数级别的泛音共鸣，所以分数越简单共鸣能量越强，心理感受也就越和谐。我不是民
科吧？ |
|
f****i
发帖数: 20252 | 35 这些完全不能解释你刚开始的那句话
“（懂点物理也行）”“因为声音频率成简单比例时会产生较高能级的谐振（泛音）”
因果倒置，应该说是发动机的声音是有基频和高次谐波组成，声音由机械振动决定，你
听到的高次谐波是由机械部件的高频振动发出的，声音本身在介质中传播时碰不到啥非
线性效应，不会产生高次谐波。
高能级的谐波？那就是谐波功率比基频高10倍左右，完全不对。
“每个简单分数谐振都会引发最小公倍数级别的泛音共鸣”，间歇振动叠加时，不会产
生第三频率。你听到的反应是每个基频信号发声时自带的。要产生第三频率需要把机械
振动系统推到非线性振动区域，但不管怎么推高次谐波的功率也不会超过基频信号的功
率。
从发动机到耳朵，声音传播还得通过muffler。muffler的效果就是个低通滤波器，谐波
越高，衰减越大，Muffler系统本身又是个管，有自己的谐振频率的，响应特性是个接近
于带通的低通滤波器。用个不同的muffler，能把你的分析完全打乱。
至于你说的声音好不好听，和不和谐，那都是主观的。有的人喜欢听stock muffler的
低音，有的人喜欢直筒子muffler的爆音。照你的观点，用直筒子... 阅读全帖 |
|
s******o
发帖数: 935 | 36 关于呼麦的发生原理
从发声原理来看，呼麦应看作是人声潮尔的特殊形态，是“浩林·潮尔”合唱艺术发展
和升华的必然结果。
呼麦是一种喉音演唱艺术，演唱时运用特殊的声音技巧，一个人同时唱出两个声部，声
带发出的是低沉的基音，而口腔发出的是高亮的泛音，加上气息的调控，口腔共鸣点的
变化就可在高音部形成旋律，形成罕见的多声部形态。高音部的高音与口型有直接关系
，口型扁音就高，口型圆音就低。低音声部与高音声部之间的距离有时可以达到六个八
度音程，高音声部的旋律有时类似口哨声，或金属声。呼麦演唱时的方法是首先把声带
放松，利用口腔内的空气振动声带产生共鸣，发出基础低音，然后巧妙地调节舌尖的空
隙，用一股气息冲击发出高泛音。于是形成在持续低音的基础上，不断地产生高音区的
曲调。用这种方法演唱，可以清晰地听到一个人同时发出两种声音，即高音区的曲调和
低音区的持续音。
技术高超的"呼麦"演唱大师可以用二声部来演唱徐缓的长调、急速的快板或世界名曲。
一般来说，"呼麦"的低声部是一个持续的低音，但有时也可变化音高，而高声部是一条
波浪起伏的旋律线，它有时有词，但常常是无词的。这种唱法能唱出透明清亮、带有金
属 |
|
c***s
发帖数: 70028 | 37 《拒绝捐助川音附中女生广州卖艺赚学费》的故事报道后，引发了各界关注。因为担心年仅15岁的妹妹受到过多影响，在川音大四就读的姐姐王国辉主动扮演起了“代言人”的角色。但乐观大方的妹妹小宁，却主动来到了记者面前，并和姐姐一起带着记者到家里做客，这个简单而快乐的一家人的真实生活，就这样清晰地呈现在我们面前——
家门口姐妹讨论
姐姐检验小宁的琴艺
“锵锵锵”，琵琶名曲《春雨》从四川音乐学院附近一间不足20平方米的简陋瓦房中响起。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……”这分明就是唐代诗人白居易在《琵琶行》中叙述过的场景。一个眉清目秀的小女孩端坐在房中，右手五指如蝴蝶般上下翻飞，或挑、或弹、或剔、或抚，琵琶的泛音模仿出雨滴敲击房檐的音效，时疾时缓，悠扬琴声顺着蜿蜒的小巷飘散开来。
“哟，原来是小美女回来了呀，真能干！”邻居一位中年妇女开心地夸道。昨天下午3点，坐了 29个小时的火车，15岁的川音附中卖艺女生王宁终于从广州回到了家。为支付学琵琶每年8000元的学费，利用寒暑假随父亲出川卖艺挣钱是王宁8岁之后持续到现在的“必修课”。妹妹回来了，姐姐王国辉格外兴奋，作为专业二 |
|
w***s
发帖数: 4394 | 38 背后的原理是泛音列，这个恐怕原始人都知道，至少文献显示古希腊人和中国秦朝人都
门清阿。 |
|
w***s
发帖数: 4394 | 39 背后的原理是泛音列，这个恐怕原始人都知道，至少文献显示古希腊人和中国秦朝人都
门清阿。 |
|
h***i
发帖数: 89031 | 40 岳飞造反,是莫须有,因为毕竟削兵权,他的泛音是最不积极的,加上最年轻,最能打
皇上认为可能要造反,还是有根据的
说秦惠可能是间谍,唯一的根据就是从北面逃回来
这个,宋在委任他做高官之前,严格审查过了,任何可以点留下来,都不会用他的
他的职位不仅是宰相,还代理枢密院事物
如果总结宋不能消灭金,收复失地的理由,说是因为军委秘书长是金国间谍
这样的原因,也只能是抗日神剧吧
除了秘书长,下面都各个很神勇的,消灭金兵不成问题,这样很好玩么? |
|
x*****8
发帖数: 10683 | 41 发现Sony 50-60美元的就很接近Bose 150-200美元的了，只是在重低音上，Sony虽然音
量也大，但比较发散，而Bose的重低音有一种tight的感觉，感觉更爽。然后Sony的不
能换线，而Bose的可以换线。毕竟还是一分价钱一分货。
我以前拥有过100美元的Sennheiser，感觉几乎和这次150美元的Bose一样，重低音也很
tight。不过这次在Best Buy没有找到Sennheiser的。
然后研究了一下黑人喜欢的Beats。这个品牌从100美元到300美元的型号在Best Buy都
有展示，但看来太热门了，200-300美元的展示型号都被顾客弄坏了，我只听了100美元
的型号，感觉是：低音比Sony 50-60美元的更强大，但也更发散，没有Bose和
Sennheiser的那种tight的感觉，至于高音，还比不上Sony 50-60美元的那么清晰。
我是古典音乐迷，对耳机的低音（比如贝斯）和高音（比如小提琴高音和吉他泛音）要
求很高，但对
于反映人声的中音没有测试。所以我的观点也许是片面的。 |
|
q*z
发帖数: 715 | 42 【 以下文字转载自 WaterWorld 讨论区 】
发信人: dalihe102 (dalihe), 信区: WaterWorld
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 21:21:48 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Pe... 阅读全帖 |
|
x*****8
发帖数: 10683 | 43 我觉得古典吉他和弹唱吉他技巧是一样的，只是一个用尼龙弦，一个用钢弦而已。你看
这个小郑，在天空之城后半段的人工泛音打得多好！
至于电吉他，我看视频发现其手型和技巧都不一样，所以不想学电吉他。 |
|
w**********2
发帖数: 764 | 44 电磁波不是游离辐射,对生物活体的影响大小与其频率也不是线性关系.
比如微波炉2.45GHz能够加热食品的原理就是因为与水分子旋转频率的协振.
很多Wi-Fi也是2.45GHz,人体有大量水份也会受影响.
而且不仅仅是热效应,微波波长涵盖从微米到米,加上泛音关系,很多频率点对人体大分
子,细胞,脏器,和肌体组织结构有复杂的协振影响,所以对生物体有比热效应更复杂的干
扰和更大的潜在危险. |
|
j****3
发帖数: 2836 | 45 曾侯乙编钟，战国早期的东西，在当时的技术能力下，造出这么复杂精妙的乐器，足以
睥睨天下所有乐器了。
***********************************
测音过程中，便发现每件钟的正鼓、侧鼓部位有不同的标音铭文。敲击这两个部位，击
发出来的乐音也不相同，而且同一件钟两个不同部位的乐音，基本上都是相差三度左右
。这一发现使音乐研究所的专业人员特别兴奋。
当橡皮槌敲击中层稍大的钟特别是下层大钟的时候，测音人员总觉得声音不对劲，
按说，声音应该更低沉、更洪亮，但仪器上显示出来的数据和那些小钟差不了多少。他
们不住地摇头，不知是怎么一回事。这时，考古队的郭德维想起在墓坑中立于钟旁的撞
钟棒。那是多长多粗多有力的呀！于是他找来一根粗扛棒，用力朝悬挂的那件钟叩了一
下，一种洪亮浑厚的声音顿时响彻了这个临时展室，令所有人为之一振，测音仪上立即
显出了这个浑厚有力的声音的数据。音乐研究所的人员这才高兴地喊道：“出来了，出
来了，它的声音出来了。”
检测结果显示，曾侯乙编钟音域跨越5个八度，仅比现代钢琴少一个八度，中心音
域12个半音齐全，完全可以用来演奏乐曲！
炮兵礼堂里的演奏会
要... 阅读全帖 |
|
F*********s
发帖数: 223 | 46 懂这个还让娃玩电子钢琴。电的都没有上方泛音，脑子会听傻。 |
|
l****o
发帖数: 5435 | 47 古琴表现力特别丰富，运用不同的弹奏手法，可以发挥出很多艺术表现的特色，它的散
音（空弦音）嘹亮、浑厚，宏如铜钟；泛音透明如珠，丰富多采，由于音区不同而有异
。高音区轻清松脆，有如风中铃铎；中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磬。按音发音坚实，
也叫“实音”，各音区的音色也不同，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆
纤细。按音中的各种滑音，柔和如歌，也具有深刻细致的表现力。 |
|
i****x
发帖数: 17565 | 48 对于爱好车辆驾驶性、运动性的朋友来说，声音是很重要的一个元素。引擎声音跟架构
(I4, V6)等息息相关。比较好听的引擎声应该有多个成简单比例的主频率，比如2:3，
并且每个主频率都比较纯。懂得乐理的朋友（懂点物理也行）应该知道，音乐里好听的
和弦、和声都是简单比例构成的，因为声音频率成简单比例时会产生较高能级的谐振（
泛音），给人的心理感受是悦耳的。所以引擎声音是否好听并非完全的心理感受，而是
有物理基础的。
这贴里我介绍一些常见引擎架构，并提供声音。需要说明几点：我所指的声音是引擎声
而不是排气声。这是因为排气声可以通过改变排气管而轻松改变，但引擎声却常常是随
着引擎架构难以改变的，另外驾驶者在舱内听到的主要是引擎声而非排气声。在找声音
视频时，我的标准是尽量找著名车款，尽量找自然吸气，尽量找原厂而非改装车款。每
种架构我会多提供几个声音，并作简单点评，以供比较。
==================
I4（直列四缸）
I4是廉价车款最常见引擎结构，频率不是很纯，也不丰富，只有一个主频率，大多数不
算好听。I4声音最好公认为本田vtec engine。贴一个本田S2000：
再贴一... 阅读全帖 |
|
w*****h
发帖数: 1770 | 49 所有的DVD机都能兼容播放CD碟,而第三代DVD机的音频DAC(数模
转换)普遍采用了24比特(bit)96kHz技术, 从理论上讲,可以达到甚至
超过一些档次较高的CD机的某些技术指标,于是玩家中就有"用DVD机
听CD唱片音质很好"的说法.但也有人认为DVD机仍存在的"时序误差"(
它会使解析度劣化,并且把好听的泛音内容冲淡,导致音乐声变得呆滞
、干硬、毛刺和受到挤压般的不自然）的影响，“音质不甚理想”。
笔者用索尼高级DVD机DVP-S7700与马兰士中高档CD机CD-72mkⅡ
对比试听，结果论分析力与信息量，索尼DVP -S7700都略胜一筹；再
与天龙高级CD机DCD-S10Ⅱ做A/B比较，论能量感天龙DCD-S10Ⅱ稍好
，低电平分析力则是索尼 DVP-S7700也来得悦耳。只能说双方风格不
同，难辨伯仲。
用售价差不多的索尼DVD机DVP-S505D和马兰士CD机CD-63mkⅡ比
较，高频部分索尼比马兰士放松点，但其他不及后者；马兰士的低频
力度和速度感都胜一筹，不潜更深，有一种令人难忘的低频声浪感。
两机在音乐层次、音场定位和通透度方面基本相当。手放人声碟时，
马兰 |
|
b*******a
发帖数: 78 | 50 在另外一个有关怎样选择前置放大器里的帖子，L版说：「这个时代讲求的是个性! 」
的确，挑选前置放大器最重要的是该前置放大器的个性气质。
前级放大器最重视的它的频率响应范围一定要宽阔（5- 35KHz以上）高频越延伸谐波、
泛音、余韵才会丰富，高频不出色，中低频无论多么好，我也不接受，影响了听感。一
台好的前级放大器，首先要做到整个声音音域要平衡，动态不能过大，也不能太小，声
音解析力十分好，这样声音才会通透，音场的结像自然，乐器隔离度玲珑，尺寸大小才
适当。
要想丰润的声音，中低和低音最难调校，怎样调，利用什么材料，这就看你个人的工夫
了。我当年的没有办法的办法是购置了几部前级放大器(Restek的 Vector，喜欢它的频
域宽，解释能力强，回放出来的声音认真清晰细致，我称它为「燕瘦」；另外一部称为
「环肥」的是Audiolabor的Klar，它回放出来的声音就丰润细腻了，有血有肉，滑不留
手，我仿如唐明皇般喜欢杨玉环多于赵飞燕，尤其像冬天寒冷天气里，它给我带来温暖
；不像赵飞燕那般冷若冰霜，我心情燥热时才以她播放，回放出来的声音往往能令自己
整个人沉静下来，起安神降燥的特殊功效。再 |
|
