p***c
发帖数: 5202 | 1 哇！！！
超级赞！！！
赞技术，赞非常expressive。。。。
小问题。。。有个地方感觉弹错了，第二组泛音应该是在第五品？
100块的琴？你deserve 1000块以上的 |
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l****n
发帖数: 425 | 2 多谢多谢啦。
那个地方并不是故意弹错的。因为琴不好，第五把位泛音出不来，只会发出“噗，噗，
噗”的声音，因此硬着头皮用第七把位代替。
多“艺术”呀。。。脸红一下。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 3 越靠近泛音列底层的音阶，听上去越和谐，比如现在最常见的自然大调和自然小调7声
音阶。当然，五声音阶，更和谐，只是稍微单调了一点。
如果从另外一个角度看，从任何一个音开始，向同一个方向叠加纯五度，加到总共5个
音的时候，正好是5声音阶，然后，加到总共7个音的时候，就是自然大小调音阶。这些
中东调式，很多印度调式，日本都节调式，印尼加米兰调式等等都离这个比较远。 |
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e*******d
发帖数: 740 | 4 太妙了，泛音都那么好，情绪推的也很好，唤起了我的古典梦想。Hall里录音果然好听
，应该派个人在旁边拍vedio，一定很妙。 |
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d********n
发帖数: 3477 | 5 灰猫同学点的曲子不好拉啊。。。。昨天刚试了下，居然还有人工泛音。。。很久没练
过这个了，我再努力努力
弓子毛都快掉光了，哎。。。 |
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d********n
发帖数: 3477 | 6 哎。。。我尽力了。人工泛音还是弄不好，听完Joshua Bell拉的就不想录了 |
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l****n
发帖数: 425 | 7 好听！
谢谢元芳的视频，看到你的指法，那个阿尔罕布拉宫的回忆第一段的指法我好像慢慢记
起来了。再看看谱子就差不离了。
提几个建议：
较音用泛音较，准
颤音时，主旋律应该比伴奏音响亮。
颗粒性你有了，连贯性差些，我也有这个问题。
最后两首钢琴轻音乐曲还是放弃吧，再怎么练也比不过钢琴的表现力。 |
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d********n
发帖数: 3477 | 8 哦，用泛音。。。。懂了
恩，阿尔汉布拉不好连，你小时候学过？
最后两个是弹着玩的，呵呵。。。
阿尔汉布拉我以前奔过，那次连贯的还不错，等我找找顶上来你看看 |
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a****t
发帖数: 7049 | 9 看到tuning问题，不禁爬上来问下，要调是不是都该调到主音，五度这种位置？
如果是，那gooo说自己和听众不一样可能是鼓音泛音复杂，传远的话突出的频率段不同
，可能就不是主音了。 |
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g**o
发帖数: 3033 | 10 tom之间是有调成四度，五度这样的，bass drum不大好说，我也没研究过它
泛音和基音的比重。跟前后的发音方式关系更大些，后面是接触面，前面是谐振面。 |
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d********n
发帖数: 3477 | 11 人工泛音啊。。。想学笛子学成海豚音了。。。
什么演出服比较有意境呢？这么难选择干脆下次不穿了。。。。。 |
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e*******d
发帖数: 740 | 12 从别帖穿越过来才听到这个，泛音算干净啦，赞！等着听后面快的居然没有了。。这曲
子琴筝合奏我试过，效果很好的。 |
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l***o
发帖数: 1111 | 13 呵呵，刚上完课回来。刘丽老师教的很细心，很注重基本功和音色。我刚学了基本指法
，还没到泛音呐。这几天翻来覆去地听管平湖先生的琴曲集简直都听迷了，对他老人家
是崇拜得五体投地。。。
你以前也是跟着刘丽老师学吗？看你会吹笛子，会弹古琴，原来你最喜欢的是琵琶啊：） |
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l***o
发帖数: 1111 | 14 这大半个月学了挑，勾，历，抹，上周学了一点点泛音。弹的第一个小曲是小白菜。。
。 他俩前几天回国了，要到月底才回来。跟陈涛老师刚见面的时候聊过，他介绍了一
下古琴的背景知识。你以前在他那里学笛子吗？还是跟他们俩古琴、笛子一块儿学啊？ |
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M********t
发帖数: 1718 | 15 还真是，头两排单音就是那里面的两排，然后第三四五排的顺序和第二排相同。
你这个老贴很有意思，wings老师关于泛音和自然大小调关系的评论很开茅塞，呵呵。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 16 首先，频率间的差是倍数的关系，不是相等的关系，比如中央A是440，低8度的是220，
高8度的是880。
音阶的七个音，互相之间的音高差别也不是相等的，中间有2个半音。
如果七个音都相等，听上去就像不准一样。因为七个音的来源是泛音列。(不考虑律制
的问题)
印尼gamelan音乐的Slendro调音方式是5声音阶，距离基本相等，可以通过这个想象一
下七音相等的效果。
http://www.youtube.com/watch?v=3Ku9iH2pU9g |
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e********k
发帖数: 1110 | 17 放置位置技术上都已经很成熟了, 斯坦福的CCRMA有个课的lab是专门做这个玩的, 个人
觉得EQ是人为操作的最大考验, delay和reverb随便调调都能很好听, 目前我做的是每
轨每个频率去听, 但是不确定的是哪些频率是好的, 往往最容易找到泛音的频率, 颇为
苦恼 |
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a****t
发帖数: 7049 | 18
评论说他旋律写得好，但组织结构都快散架的样子。
我不喜欢的倒不是开头的旋律，旋律很好听啊。我是对钢琴和乐队伴奏的不和谐有意见
。还是贴个Youtube吧，土豆真烂。。
开头那段0:12-0:55钢琴算打击乐吧，但各种泛音很杂噪，尤其前半段。设想那里把钢
琴完全去掉，到0:55开始再由钢琴进入会带更多的音色新鲜感。其次从0:55开始可以重
复一下完整的主题再进入发展。现在的样子到1:14就突然中断主题很是不爽，原因可能就
是钢琴跟着乐队过场已经一分多钟，老柴忍不住搞新花样了。。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 19 请戴更好的耳机。。。我猜你听到的是泛音？
这个真考验听力啊，第一个音是吉他，吉他也打节奏的。第二个音是贝斯，两个都是C3
，但是再后面贝斯会比吉他更低的。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 20 again，理论派论乐器系列，慎入。已有肌肉记忆者、众吉他大牛、n指独立的古典手们
请见谅。:)
吉他以4度调音为基础，由于G/B弦间非四度打破规律，使得酱油党一度认为指法只能死
背。可其实不然！下列图片里所有指法都是从一个pattern里搞出来的，虽然有些地方
必须irregular，但是规律还是很明显的，再加上大横按就可以整出所有酱油党需要的
和弦了。
图中弦弦间指距形成的音程以彩色线条表示。已论证过指距不能太远，一二品，或利用
open string/横按手指可以三四品（手指只有四根），可见常用音程都是可行的，线条
串起来有个shape，那便是和弦的shape，也变相代表着指型。比如大调和弦在吉他上以
15135131...系列音值，如果吉他是全4度调音，且有无限根弦的，那么左右挪动（-/+4
度）时这个指型将是保持一致的。有了三度么必然要变了，但是变得很少！每次往右挪
一根弦，只要把二（B）弦上的手指向下一品，就得到了+4度的同和弦，从Emaj->Amaj-
>Dmaj最容易看出该特征。Gmaj->Cmaj是同理，只不过Gmaj一弦上那根手指掉外面去了
，并不对应Cmaj上二弦... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 21 你说的是提琴调音。提琴即使跟钢琴一起合奏，也不是按照12平均律的方式调音的。你
去看看音乐会。钢琴会给个和弦，提琴只根据钢琴的音，调一根弦，剩下的弦都按照自
己的律制调。并不是钢琴给出4个音，提琴调4根弦。演奏时候也不是完全按照12平均律
演奏。提琴如果跟钢琴奏和声，提琴以钢琴的音作为基音，以自己的律制找出符合的音
高来。如果是提琴独奏，那就完全按照自己的律制。
提琴跟其他乐器演奏更是如此，大部分乐器都不是12平均律乐器，所以大多数情况下根
本不会有12平均律的声音。交响乐队更是如此，没有钢琴的情况下，整个乐队的律制绝
对不会跟12平均律有任何关系。有钢琴的情况下也并非都能按照12平均律演奏。跟提琴
一样，各自都根据自己的律制奏出符合纯率泛音的音。如果有律制差别，都是可以接受
的。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 22 2:02:16开始的这段，钢琴的泛音，瓦。。。。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 23 2:02:16开始的这段，钢琴的泛音，瓦。。。。 |
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x*****8
发帖数: 10683 | 24 其实F和弦大横按不是那么困难。
我小时候在中国用的红棉初学琴和前年在美国买的雅马哈初学琴的action都很低，轻轻
一横按就成功了。我在Guitar Center发现大部分好琴的action都很高，的确横按很费
劲，但好琴的优势是音量大，泛音丰富。
最容易练习F和弦大横按的是电吉他，action是最低的！ |
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s*****e
发帖数: 5471 | 25 一开口就是signature苗嗓，没听出来感冒啊。
干脆趁热打铁把另一首也奔了吧。
发散性思维一下，人声的signature能否特征化？比如从样本泛音分布，能否提取某些
特征，从而重建模型模仿该声音？ |
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s*****e
发帖数: 5471 | 26 一开口就是signature苗嗓，没听出来感冒啊。
干脆趁热打铁把另一首也奔了吧。
发散性思维一下，人声的signature能否特征化？比如从样本泛音分布，能否提取某些
特征，从而重建模型模仿该声音？ |
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r**********n
发帖数: 264 | 27 哈，果然是理论派。这个图是用什么软件做的？输入midi直接生成的吗，还是从audio
测到的？有几个问题请教下：
1、鼓的频率是如何确定的？好像跟五线谱不一致。
2、bass记谱是高八度吗？
3、钢琴note在G#，其他泛音应该在更高频，那么低频的那两处标记是什么？
4、图中红蓝线是双声道吗？ |
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w***s
发帖数: 4394 | 28 原因可能有好几种。
人类最早的音阶，很可能就是中国最常见的5声音阶，这个在很多国家的早期民间音乐
中都有，包括欧洲，亚洲，非洲，美洲。因为这种5声音阶是纯五度组成的，而纯5度是
泛音列中除8度以外最和弦的音程。5声音阶中，相邻两个音要么是大2度，要么是小3度
，都比较和谐。这种音阶中，5个音中的任何一个都可以成为调式的主音，也就是宫商
角徵羽五种调式。在这5个音之间，可以加入变化音，也就是Fa，Ti，或者Fa#, Tib。
这样就变成了6声音阶，7声音阶，甚至是9声音阶。但是和西方的7声音阶不同的是。这
些后加入的音，明显不如先前的5音重要。听上去像是变化音。而且律制也跟西方的7声
音阶不同。这是为什么民乐演奏的西方音乐，经常感觉音不准。
西方音乐很可能也是从5声音阶中发展起来的，但是后来增加了2个音，成为7声音阶。
但是最初并非是现在常见的大调和小调。从古希腊到中世纪，先后出现了7个调式，也
就是7声音阶中的任何一个音都可以成为调式的主音，这点上和5声音阶一样。后来其中
5种调式先后没落，最后留下了大调和小调。在这基础上，后来又增加了变化音，成为
12音音阶。但是，后来加入的变化音明... 阅读全帖 |
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z**x
发帖数: 3629 | 30 这个网页讲了一些哦。看看可能就大概可以了解虚拟乐器咋work的。
另外，那一页上还有音色试听，可以听听看。
http://adsh.musicec.com/goods.php?id=2460
YRS古筝的发布，标志着中国民乐数字化的一个里程碑，它第一次结合了国外主流采
样器的先进技术与民乐的深厚文化底韵，在电脑上再现了古筝的清新，含蓄，柔美与震
撼。在音乐制作追求大响度的现今，YRS古筝特有的弱力度采样，让你感受到久违的寂
静之声，而低音弦的大动态拾音，又带给你不亚于任何电扩声乐器的冲击。古筝及系列
产品的推出，是对中国民乐这一湮没宝藏的重新发现，音乐制作中民乐音色从异域文化
猎奇转变成主流元素的进程即将开始。
YRS古筝是2010年由Yellow River Sound与安达音频联合开发的中国民乐软件音色
产品，它基于BEST SERVICE ENGINE播放器，不仅音质出众，还在收录了众多演奏技巧
的同时，结合键位、调制轮和力度切换，使得调用技巧更加轻松自如。
请聆听全部由MIDI编配，单音音色制作的演示曲，感受前所未闻的虚拟古筝之声吧。
特点:
1.6G音色容量，收录了古... 阅读全帖 |
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w*********l
发帖数: 1337 | 31 牵强附会。说了半天就是minor triad不如major和谐，因为minor scale 的 1 3 5音都
出现在靠前的泛音里。另外就是一个scale决定了一个tone center (废话）。 |
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w*********l
发帖数: 1337 | 32 再看一遍，倒是觉得这么说不是完全没有价值。不过就是有点拿工程师的观点看待音乐。
你首先本末倒置了。tonal的音乐才有tone center，才有tone center被指向的感觉，
才有一个scale里的root。你拿scale出来定义tone，再来谈指向就没根据了，基本是为
了配合你这个“色调阶”的理论。
另外，你说大调音阶比小调和谐，这点可能还可取。不过谈一个音阶的和谐不是很有意
义。高频率泛音的响度已经很小了，可以忽略不计。谈chord的和谐程度更有意义。基
本上最后modes归结到大小调也是因为triad的重要性和tone center的重要性。在tonal
music里1 chord的性质很大程度上影响scale的性质。root对音色的影射有，但是也基
本是作为1 chord的root对感情色彩的影响。
除去音阶的音色，在tonal music的背景下，你的理论大概就能归结为一个scale决定一
个root。这是必然的。 |
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i***a
发帖数: 11826 | 33 嗯~，我古筝目前最喜欢的就是高山流水了，最后还有敲弦泛音，又脆又轻柔，好喜欢
呀。。。:)我是去年夏天在国内学过这首，后来练的也好少。
那小美妞你不好拍的话，怎样方便就怎样拍吧，大家都喜欢~(*^__^*)
哈: 我下次可以拍左手呀！不过右手就拍不到了。我的拍摄角度非常awkward，ipad被
我像: 耍杂技一样立在一个特定角度，才能独立完成拍摄任务。。。 |
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x****u
发帖数: 44466 | 34 一讲到正事你就要抬杠。现在的几乎所有西方乐器，就算不是严格的按照12平均律，至
少目标也是在考虑共振，泛音等现象后听起来满足平均律的。否则在乐队演奏，电子乐
合奏上都有大麻烦。
但原生态的民族音乐往往就可以无视这个特点。这里面举一个例子，朗朗曾经和他爸还
有赵本山分别作秀，都合奏过二胡《赛马》。郎爸是空军文工团出身的，赵本山是民间
二人转出身的，两人的定调明显不一样啊。 |
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J*****H
发帖数: 312 | 35 我曾经看着二胡好玩也试图玩两下，绝对踩鸡脖子的节奏。
不定什么时候就只有泛音出来，基音神奇的消失了。立马放弃。
稍微快一点，左右手就对不上。
各种吐槽。。。:P |
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a****t
发帖数: 7049 | 36 贝司这个多功能神器我越来越喜欢了，有他的时候他负责托起整个乐曲的框架，有强烈
的节奏功能、和声功能，再如果有对位旋律就更好了，自成一声部。不知道以前有没有
深入讨论过怎么充分用贝司表现音乐性，这贴就专门讨论这个好了，并请太阳叔叔、众
贝司手们、wings等等分享专业看法！
太阳叔叔这帖里弹的令我耳目一新
http://www.mitbbs.com/article_t/MusicPlayer/31371533.html
突然记起以前carol kaye的一录像，里面她说，不要弹note scale，要弹chordal
scale，过度音时才走note scale，貌似有点明白了
所谓的chordal scale是不是在泛音系列上搭建的1、5、8、10、。。。这些，或者一个
和弦子系列？如果跟着这些系列走动，勾画出的是强烈的和声效果，应该很好听。比如
我听到太阳叔叔有些1-5-8-9-10这样的音串就很好听！
那么一般重音如果要落在根音上，再加上一些chordal走动倾向都明确了，剩下的从一
个和声到另一个和声的过度一般有什么讲究吗，这里是不是制造旋律的机会了？怎么弄
的不俗？
还有在过度... 阅读全帖 |
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s****g
发帖数: 274 | 37 由于调吉他弦总不是很准，就幻想要是自己有绝对音高就好了。从而又引发出一些杂想
，将有音乐细胞的人分了四等。漫天刷浆子，胡云以博一笑 ：）
第零等，或者说是超一等，世间少有等：天生或后天练就的绝对音高，打电话像柯南一
样用免提但不用手指头拨号，吊两嗓子号码就拨出去了。你在墙上敲两下，或者咳嗽两
声，人家在钢琴上给你找到对应的键位，再根据你的心情给你配个和弦。还拧不动小提
琴的钮，就已经去卡耐基演出；没受过任何训练，姐几个随口哼哼就有三四个声部。若
是男的，走路都踩着泛音；若是女的，媚眼都带着和声。
第一等：专业，或者业余但有童子功。一个人可以唱一台戏，合唱或合奏里的主心骨。
跟着他/她就不怕会演砸 – 老大总会把我们领到正途上。他们是泉水里的叮咚，绿叶
里的红花。
第二等：合唱或合奏时，轻轻的你来了，没有人注意到；悄悄的你走了，还没有人注意
到。你不增加什么，却也不破坏什么。你是一点绿，揉碎在浮藻间，沉淀着音乐的梦。
第三等：大家正在练习，我加入了，所有的人都停了下来，然后我也停了下来；然后我
走了，其他的人继续进行。便如包公和展昭在澡盆里的对话：你我便如这一瓢热水，多
一瓢不多，少一瓢... 阅读全帖 |
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u*******s
发帖数: 688 | 38 哇~~
好赞，喜欢这个
你这用的是泛音的音色，很特别，我喜欢
不过要是再细节一点的话呢，所有的4/7都要做成单音才行，否则现实不可行啊，千手
观音才能弹出你的效果 |
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u*******s
发帖数: 688 | 39 再听一次还是很喜欢，前后两个版本都有特色
第一个泛音的音色最有创意 |
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i***a
发帖数: 11826 | 40 太好了，作业验收啦~：）做地下党没有叛变啊。。。小清新版神，请接下线~
嗯，去年学过1次，没有勤加练习，今年又学了一次。。。流水部分最后是很好听，有
泛音水流淙淙叮叮~ |
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i***a
发帖数: 11826 | 42 嗯。。。泛音常用来表达幽静涓涓之意，梅花三弄等也有，流水听落花。 |
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e*******d
发帖数: 740 | 43 这个我也很喜欢，哇泛音弹得真好~
想试个二胡版。 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 44 【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击... 阅读全帖 |
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e*******r
发帖数: 1433 | 45 怎么还在讨论这么老的型号？无脑入600ex, 如果喜欢手动，无脑入560iii, that'
s it
[在 rubatos (双泛音·咳嗽灵) 的大作中提到：]
：468ex ii是ettl啊 我就是用的6d 可以ettl测光 我是amazon买的
：【 在 Inova (Brilliant) 的大作中提到: 】
：........... |
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s******w
发帖数: 16 | 46 死亡金属的形成与发展
在本文开始之前我们先来看一下死亡金属这种音乐的表征：
1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多
效果器，或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就
是“金属”味，噪而重，从乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配
合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金属乐”这个概念表达得淋漓
尽致。
2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌
脚鼓，双脚轮踩，其速度之快难以言表。第二是铙（CYMBOL）的运用
，比一般的乐队快而频繁的多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替
了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
3.主唱的噪音基本上用“吼”（低）和“嚎”（高）两种，而且大部
分主唱用真嗓，而非靠麦克风或录音技术做出来的。
4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩
难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等
。总体上反映人类社会的阴暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑
陋，就象死尸散发着恶臭一样。
5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是
被钉在十字架上的死人，或是恐怖电影中的恶 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 47 【 以下文字转载自 MusicPlayer 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: MusicPlayer
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:18 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everythin... 阅读全帖 |
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t****3
发帖数: 2337 | 49 蔡琴唱什么歌都不重要，她的歌最吸引人的是饱满和磁性泛音，是近声场，现场的混响
极大削弱了她的这个特性，但还是能听出来。反到是超女的声音得到了修饰。担心YKW
的CD会失去现场的特色。 |
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