w***s
发帖数: 4394 | 1 频率是指声波震动的快慢，频率越快声音越高。振幅是声波震动的幅度，越大声音就越大
。声波最单纯的音波是正弦波，而自然界的声音都是很多正弦波组成的，这些波形叠在一
起，你看到的是一条曲曲弯弯的线，而不是很多杂乱的线。把这条线分成很多细小的片段
，把每个片段的振幅数值记录下来，储存这些数值，就是数字音乐的基础。
音乐直到现在，所有有歌词的歌曲都直接受语言的影响。甚至有返祖的现象产生，旋律没
了，变成说话了。
关于和弦为什么是这样，你可以先参照我上面写的泛音列原理。读完了，再继续读下面的
话。泛音列最下面的音程是8度，往上是5度，4度，大3，小三，小一点的小三，等等。这
就是音乐理论中，音程从和谐到不和谐的基础，8度最和谐，以此累推。最基本的大3和弦
，就是泛音列中从基础音到第6谐音这些音组成的，大小七和弦是基础音到第7谐音。泛
音和谐音的概念，泛音是不包括基础音的，谐音把基础音算第一个，因此谐音比泛音多一
个，看谐音比较容易看出比例关系，第二谐音和第一谐音(基础音)，就是2:1的频率关系
。第三谐音是3:1，以此类推。
还是那句话，这些知识也许听音乐的人知道的不多，但是对於做音乐的人是基本理 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 2 上方的意思两次泛音、三次泛音。。。k 次泛音。泛音的能量和频谱分布的问题。
belting 我不会，但理论上就是 soft yelling。通常的唱法，当唱到换声点
（break point）的时候，要换上去。之所以音色没有明显区别，是换的技术。理论上
belting 的时候，不换，硬搞上去，怎么搞我不知道。不过我不会 belting，
只知道点理论知识。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 3 上口盖紧是不是等同于 FFT spectrum 上泛音列延伸得不够远。
如果是上面这个解释的话，实际有两种情况，一种是喉头发音，另一种是共鸣腔。
这个看 FFT spectrogram 应该比较容易分别。
（以下假设发元音是，口型会自然改变）。
如果喉头发音问题的话，我觉得就基本没有高阶泛音列，如果有一点点，也不随
元音位置而变化。极端情况，假声，再搞共鸣腔也没有用，无源之水。
如果是共鸣腔问题的话，应该还是可以看到延展很远的泛音列（可能要调整图像
的 threshold），并且随元音位置而自然变化。只不过泛音列比较弱而已。
弱到一定程度人耳朵可能无法分辨出来。但是 FFT 上可以看到。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 4 顺便把一个库存的也贴了吧，以前和板上icemiaoer同学讨论过，再后来在吉他上试过
所有品附近的泛音，这个东西wikipedia上也有，也不是确切地不得了的，涉及到一些
无理数的约算，不过至少可以和那些点点对上了，分别有7排点子，所在品是空弦2-8倍
频的泛音处，可以用来弹底下没品的音。
品 实音程 品下长 品上长 泛音音程 倍频 实-泛音程
1 m2 17/18 - 1/18 4ov+M2 18 4ov+m2
2 M2 8/9 - 1/9 3ov+M2 9 3ov
3 m3 5/6 * 1/6 2ov+5 6 * 2ov+M3
4 M3 4/5 - 1/5 2ov+M3 5 2ov
5 4 3/4 * 1/4 2ov 4 * 1ov+5 --- mirrored at 24
6 tri 5/7 - 2/7 2ov+m7 7 2ov+M3
7 5 2/3 ... 阅读全帖 |
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a*t
发帖数: 2596 | 5 why ya?
对了,我说的是电吉他,古典吉他不灵,就音量一条就被拍瘪了.
看来你懂小提琴,你知道小提琴的泛音怎么出来的?我上次
听一小提琴曲,里面明显觉得用的是泛音,我很感兴趣,
不知道提琴的泛音怎么发的? |
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f***a
发帖数: 11477 | 6 我要是通俗唱，能够嚎3遍，因为一般第3遍才能完全开声
但是要是象藏族那样唱法，一遍就开岔，不停地咳嗽
而且索朗旺姆的那个泛音不是美声的，全是真声的泛音啊
听了都快缺氧了
李娜的泛音确实是上了美声唱法了，所以不那么难 |
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f***a
发帖数: 11477 | 7 我要是通俗唱，能够嚎3遍，因为一般第3遍才能完全开声
但是要是象藏族那样唱法，一遍就开岔，不停地咳嗽
而且索朗旺姆的那个泛音不是美声的，全是真声的泛音啊
听了都快缺氧了
李娜的泛音确实是上了美声唱法了，所以不那么难 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 8 个人觉得是气息要沉，共鸣要高。
其实俺个人觉得所谓气息沉，也就是 Brett Manning 所说的
“connected”，是中频泛音。所谓共鸣高，或者所说的“ring”
很牛鼻，是高频泛音。
俺觉得中频泛音主要取决于声带支持能力和精确位置，
以及气息推动的准确性，胸声区域性主要是这个。
但头声的高频很难，木管的高音也很难，自然富有音色变化
的高音更难。
我觉得主要是高频的时候，共鸣腔的变化会通过动态声阻反
作用于声带和气息。所以在保持音色连续变化的同时，还要
保持所有的音都在谐振峰上面，就特别难。
美声的专业高高高手，比如 帕瓦罗蒂/Sumi Jo，等等等等，
我觉得在这方面做得特别好，声音特别有感染力。
俺的愚见了，等味精歌和爱唱老师出来批判。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 9 假声两倍频能量较大（可能比基频都大），在两倍频以上的
泛音很少，混声介于假声与头声之间。
见附图，频率轴是 200 - 5000Hz，时间轴就是你录音的时间轴。
我用黄圆圈标出了假声及其泛音。我用黄方圈标出了混声及其泛音。 |
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w***s
发帖数: 2658 | 10 最近对几位声乐大师和著名歌唱家的总结：
一般认为歌唱有三个共鸣腔体：头腔，口腔和胸腔。医学解剖发现人类的头腔中是没
有共鸣腔体的。共鸣需要反射振荡，显然充满柔性脑组织的头部无法提供物理支持。既
然没有共鸣腔体就不能产生共鸣，也就不能产生歌唱时的头声。那么我们歌唱时所谓的
头声又是从哪来的呢？
事实上在歌唱的时候，头声的形成有赖于一是变换口腔的形状，二是和周围介质的振荡
作用产生的泛音。靠变换口腔的形状可以变换我们声音的音色和声音的位置，有时候也
运用胸腔来变换共鸣和音色。当然在这里谈论声音的音色和变换共鸣腔体同时，必须强
调一个严格的前提，那就是歌唱时必须具备深呼吸，也就是我们常说的腹式呼吸或者是
丹田气。因为声音是气息的产物，给什么样的气息就发出什么样的声音。
好听的声音必定要有头声，也就是说声音要有金属性。听听世界歌王帕伐罗蒂的声音，
雅俗共赏。多年前声学家在纽约大都会歌剧院对世界三大男高音做这样的声音测试，在
剧院大厅的最后一排的位置上放一台测音波的感应器，歌唱家唱出同样的音高时，测音
器就测出并记录下每一人的音波。最后声学家通过鉴定与分析，确认帕伐罗蒂的声音传
的最远。因为在他... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 2658 | 11 泛音是身体机构形成协调之后 自然出现的 没有专门练习泛音的方法。
声乐取之于气， 只要气息稳定, 管状声道形成后, 泛音就会自然出现, 也可以
理解成通常我们说的“头声” |
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b*******a
发帖数: 6852 | 12 我原来在网上查过，好像泛音的意思就是在基音的倍数频率上的音，我就是听不出来啥
样的声音是泛音，也不知道咋样才能出泛音~~ |
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w***s
发帖数: 2658 | 13 你出声就是泛音，看频谱都是一片，没有单峰的～～～～调音笛是没有泛音的单音，人
说话唱歌和它都不一样～～～～因为泛音我们的语音才会和蔼生动～～～ |
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x******r
发帖数: 209 | 14 看了jhq中空空的。贴一些东西上来吧，虽然这些东西
可能大家都懂。
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乐音体系
音作为一种物理现象，是由于物体振动而产生的。振动而产生的声波作用于人耳，听觉
系统将神经冲动传达给大脑，进而产生听觉。人耳能听到的声音频率大约在11-20000Hz
，而音乐中使用的音一般在27-4100Hz。
音的物理属性有如下四种：高低、长短、强弱、和音色。振动规则、听起来高低非常明
显的音叫做乐音。如钢琴、吉他、提琴均可发出优美的乐音。振动不规则、听起来高低
不明显的音叫做噪音。如鼓、沙锤等乐器发出的音都属于噪音。音乐中主要使用乐音，
但噪音亦是不可或缺的成分。
音乐中所使用的基本的乐音的总和，叫做乐音体系，乐音体系中的各音称为音级。将乐
音体系中的音按照一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列起来，构成音
列。乐音体系中音高关系的最小计量单位叫做半音，两个半音构成一个全音。
乐音体系中各音级的名称叫做音名，被广泛采用的是C D E F G A B(do re mi fa so l
a si 则多用于歌唱，称为唱名) 。以C D E F G A B七个字母命名的音级... 阅读全帖 |
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a*t
发帖数: 2596 | 15
这个是POD，上次那个Always是GNX3，练习曲我一般不处理，弹成什么就什么
样了，反正弹错了就重来。
其实这次这个POD的声音比录出来的好，因为失真比较大，吉他离显示器近
的时候杂音非常大，而且是高频杂音，我又懒得每次录音前都关显示器。
上次那个Always我如果没记错，用的是Brit. Hi Gain加一个4x12的cab.
其他的参数都是根据当时情况调的，如果你觉得那个音色还成，我可以把
参数给你。
这个POD的音色也是Brit. Hi Gain，但我觉得POD的tube味道还是重一点，
还有这次从POD出来的声音进Mixer以后，我又用Mixer加了一些Delay，所以
延音比较长，当然还是长不过Vai他们，他们的几乎可以一直响下去。还有
我觉得很神奇的一点，Vai可以让一个长的泛音在结束的时候变成不是泛音，
而且音量不衰减，我如果弹长的泛音，首先变不回来，其实到后面音量就没了。
想不通是怎么回事。
你是用GNX原厂音色吗？我印象除了第一个Hybird的失真做节奏还不错外，
没有特别适合这种曲子的失真。
音 |
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s******s
发帖数: 2074 | 16 谢谢同学们，我今天终于从了kawai CN33，跟CLP330忍痛拜拜。再来唐一次，给以后的同学们。
价钱和性能之间有一个“厂”字形曲线，当然横的那一画是略略上扬的。电钢琴的厂字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到一个可以接受的程度。
先说手感。手感对我而言，最少最少也要达到跟yamaha的GH(graded hammer)或者kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨大的区别了。在GH的基础上再加几百刀，就可以达到GH3。我觉得yamaha的GH3跟kawai的RH是同等级别的，而kawai家CA系列的graded hammer应该更牛。如果再加几百刀能有let-off，这个我也认为值得。BTW，在键的重量问题上，我side by side弹过yamaha家的电钢和声钢，感觉电钢的键比声钢还重，还真是矫枉过正，生怕别人认出它... 阅读全帖 |
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s******s
发帖数: 2074 | 17 谢谢同学们，我今天终于从了kawai CN33，跟CLP330忍痛拜拜。再来唐一次，给以后的同学们。
价钱和性能之间有一个“厂”字形曲线，当然横的那一画是略略上扬的。电钢琴的厂字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到一个可以接受的程度。
先说手感。手感对我而言，最少最少也要达到跟yamaha的GH(graded hammer)或者kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨大的区别了。在GH的基础上再加几百刀，就可以达到GH3。我觉得yamaha的GH3跟kawai的RH是同等级别的，而kawai家CA系列的graded hammer应该更牛。如果再加几百刀能有let-off，这个我也认为值得。BTW，在键的重量问题上，我side by side弹过yamaha家的电钢和声钢，感觉电钢的键比声钢还重，还真是矫枉过正，生怕别人认出它... 阅读全帖 |
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T******a
发帖数: 1008 | 18 kawai这个系列 amazon和musicianfrients上都没有。
是要去相关dealer吗？都有哪些阿？官网上价格cn34 2500$.
我是准备买个给5岁小孩学琴，另外我自己也学，买这个琴对孩子怎么样
我在cl上还发现2011 年的 yamaha u1 4000＄，价格如何呢？
我们有能力买u1,但是怕孩子没有兴趣的，所以想先买个电钢，如果不会对学琴有负面
影响的话。
有什么建议吗？谢谢
的同学们。
字拐弯大概出现在1000刀出头到2000刀，这是我个人的观点。这是对于新琴而言，二手
琴另说。1000刀以下很少能找到我定义下的好琴。我的标准是手感和音色接近钢琴，到
一个可以接受的程度。
kawai的RH(responsive hammer)同等水平，这已经是最低要求，像GHS就只能算电子琴
级别的，我弹完第一个和弦就不想再弹下去。我认为，一上手就能说出的区别，就算巨
大的区别了。在GH的基础上再加几百刀，就可以达到GH3。我觉得yamaha的GH3跟kawai
的RH是同等级别的，而kawai家CA系列的graded hammer应该更牛。如果再加几百刀能有
let-of... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 19 这里有点不准确的地方，synthesizer是合成器，不是电子琴，电子琴一般就叫
keyboard。两者的区别是，真正的synthesizer需要有音色合成的功能，就是说，除了
厂家预置音色，可以在琴上调制出自己的音色，这才叫合成。合成器最初设计的是让用
户自己创造音色的，预设的音色只是辅助，当然，现在基本上用户只用预置音色，不过
，没有调制音色功能的还是不能叫真正的合成器。一般synthesizer会有1到3个轮子，
可以演奏弯音。而大部分keyboard没有。还有一种叫midi controller，一般自己不能
发声，需要外接其他设备，比如电脑。这种设备也有1到3个轮子。电钢琴，合成器，电
子琴，midi controller，这几种从外观上看，都很像。
另外voice是指同时发声的采样数，应该跟泛音没关系，因为，单个采用就包含了泛音
。所以泛音应该不增加voice数。而且，采样通常本身就是立体声的，所以立体声应该
不会增加voice的数目。
辑之后才成形的，因为我也不太懂，所以大大地感谢该id。settings请跟帖，有包子。
的键触感和音色。电子琴（synthesizer）... 阅读全帖 |
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m******5
发帖数: 1383 | 20 如果都是楼主自己总结的，已经非常牛了
基本上把传统调性和声理论和Hindmith的和声紧张度理论都概括到了
楼上有人说泛音响度小可以忽略的，可能是没接触过传统和声理论。
泛音列本来就是建立调性的最根本的依据之一， 离泛音列里主音越近，就离调中心越
近。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 21 你以为钢琴谱上所有的音都标有指法？
12音这里的人只要懂泛音列的都知道，前面有的版主帖子里面就有，就你一个不知道。
泛音列跟12平均律一点关系都没有，泛音列中的12音根本不平均，而平均律是一种折中
主义，没有办法的办法，根本不是什么完美的东西。这个我以前的帖子里面讲过。
你的大部分帖子要么幼稚的可笑，要么瞎扯不着边际，多数时间我都懒得理你。 |
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d*****u
发帖数: 17243 | 22 我觉得你说的好像也有问题吧
首先泛音必须是基音的倍频，在音乐上来说就是相差N个八度
但呼麦发出的音跟基音似乎不是八度关系（这个我没研究过）
另外只要是人声都有泛音，人也能听出来，要不然怎么会有不同的音色？
所谓音色就是基频以上的高频成分能量不同造成的，比如a和u的区别，完全是音色的不同
而这些高频成分主要是泛音 |
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o*******7
发帖数: 772 | 23 http://bideyuanli.com/p/443
春哥：
男中音不是盖的，无论key（比姚低8key）还是音色，都很爷们。
黄英：
key有点低（比姚低3key），共鸣还不错。唱的比较用力，感觉快到她的极限了，再往
上比较难。
斯琴格日乐：
比姚低1key，共鸣比黄英强，尤其是高频共鸣。
姚贝娜：
姚这基本就是“大长粗直”爱好者的天堂了。整首基本没用颤音（其他几人用了不少）
，每个长音都比别人拖得更长。所以整首都是各种又粗又直的线。
尤其是升key之后，简直就是在秀气息（需要说明的是，其他几人既没有升key，也没有
超过2秒的长音），简单数了下：
嘿（2秒e3），
唱（1秒e3）山（c3）歌（g3，最高点在#a3）来（3秒d3接转音），
这（e3）边（e3）唱来那（d3）边合，
唱（e3）山（c3）歌（g3，最高点在#a3）来（3秒d3），
不（e3）怕（e3）滩（c3）险湾（d3）又多，
不（e3）怕（e3）滩（c3）险湾（d3）又多，
呦吼，湾（2秒d3）又（d3）多（7.7秒g3）。
三组以下的没数，三组以上的4个c3，7个d3，9个e3，3个g3，差不多整个升key部分（... 阅读全帖 |
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o*******7
发帖数: 772 | 24 http://bideyuanli.com/p/443
春哥：
男中音不是盖的，无论key（比姚低8key）还是音色，都很爷们。
黄英：
key有点低（比姚低3key），共鸣还不错。唱的比较用力，感觉快到她的极限了，再往
上比较难。
斯琴格日乐：
比姚低1key，共鸣比黄英强，尤其是高频共鸣。
姚贝娜：
姚这基本就是“大长粗直”爱好者的天堂了。整首基本没用颤音（其他几人用了不少）
，每个长音都比别人拖得更长。所以整首都是各种又粗又直的线。
尤其是升key之后，简直就是在秀气息（需要说明的是，其他几人既没有升key，也没有
超过2秒的长音），简单数了下：
嘿（2秒e3），
唱（1秒e3）山（c3）歌（g3，最高点在#a3）来（3秒d3接转音），
这（e3）边（e3）唱来那（d3）边合，
唱（e3）山（c3）歌（g3，最高点在#a3）来（3秒d3），
不（e3）怕（e3）滩（c3）险湾（d3）又多，
不（e3）怕（e3）滩（c3）险湾（d3）又多，
呦吼，湾（2秒d3）又（d3）多（7.7秒g3）。
三组以下的没数，三组以上的4个c3，7个d3，9个e3，3个g3，差不多整个升key部分（... 阅读全帖 |
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p**j
发帖数: 7063 | 25 verdelite的帖子，大体上没错。但是没有足够强调节奏的问题。节奏和乐音是两个最
重要的组成部分。人之所以喜欢乐音，是因为乐音在物理上，它们的泛音很简单又有规
律。人认为这种声音很悦耳。而音乐是乐音组成的，不仅单个乐音要符合泛音列的规律
，很多音组合在一起也要符合泛音列的规律，这就是为什么人把喜欢的乐音组合称之为
音阶。而五声音阶是其中最简单的，也许是人类最早的音阶，普遍存在于各大洲很多民
族的民歌当中。
而节奏是另外一个重要方面，重要性甚至超过了乐音。而节奏的规律和人的心跳规律很
接近。很可能是人类在母体中就习惯了的。你即使用音阶来随便乱弹，但是不符合节奏
规律，人类也不认为这是音乐。相反，人类认为纯节奏的音乐是可以接受的。虽然听多
了会心烦。
无论是音还是节奏，人类能接受的范围都是很简单的数学比例，而在中间有大量的点，
属于偶然的，杂乱无章的，人是不接受的。比如在一个八度内，本来音高是可以细分到
无限小，但是普遍人类只能接受12个音。其他更细更小的，大部分人类会认为那是不准
的音。节奏也是一样，不符合比例的节奏，大部分人类认为是节奏不准。
这是人类最初的音乐形态，在这基础上，人... 阅读全帖 |
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s*****i
发帖数: 3762 | 26 2. 人类经过进化，拥有了大脑。大脑的作用是让人类更容易存活。所以大脑有个特点
，如果它发现事物的规律它就高兴。这有助于大脑了解环境，环境里面各个事物之间的
关系，有助于适应环境。我小孩1岁，发现了开关和灯亮暗的关系后高兴得开怀大笑。
这是进化来的。
3. 人听声音也是有规律就高兴。乐音就有这个特点，乐音由基频和它的各次泛音组成
。敲一个铁块得到的就不是乐音，因为它各个本征频率之间没有关系。（本征频率也叫
做特征频率，可以从物体的振动偏微分方程解出来）。人的嗓音就是乐音。鸟叫也是。
弦的振动也是。笛子中间的空气柱振动也是。共同特点，基频和它的各次泛音组成。这
是规律。大脑听到这个相互之间有规律的声音就高兴。这是进化决定的
---------
我脚的文科生谈逻辑实在是有问题啊， 这2和3谈的根本就不是一码事
2说的是自然规律的探索，3讲傅里叶分析，如果人的耳朵真的能灵敏到剥离基频和泛音
的程度，那还要各种仪器干啥？
且不说2对不对，对于3来讲，人类貌似很少觉得蝉鸣是一个高兴的声音
我支持进化论，但是反对生搬硬套的应用进化论，而且对于进化论来说，人类历史太短
了，不能算一个典型的例子 |
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b****g
发帖数: 4933 | 27 16kHz－20kHz这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无
法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到 20kHz。这段频率可以影
响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘
忽感，容易产生听觉疲劳。 (电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音 )
12kHz－16kHz这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频
率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，后期处理的
时候，往往会通过激励器来美化这段频率 。(镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打
击乐器的高频泛音 )
8kHz－12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）
对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背
景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声
音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。(长笛、双簧管、小号
、短笛等高音管乐器 )
4kHz－8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺 |
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w***s
发帖数: 4394 | 28 这个应该不是人耳听不到弱的泛音了，因为轻的琴声，录音在波表上也表现出高频明显
低于重的琴声的琴声。这是为什么采样音色要把每个键都分层采样。否则一个键采一个
声音，把音量调大调小，就可以模拟任何力度了，把轻的声音调大，泛音人耳就能听到
了。事实上物理证明不是这么简单的。 |
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s********9
发帖数: 4395 | 29 虽然她的音乐不是我的菜，不过她的嗓子和对音乐的探索，比张靓颖好太多。张弄个海
豚音糊弄人呢，人家原唱轻松就唱出来，不是为了高音而高音，张离话筒几百米，弄个
美声里的泛音（是叫泛音吗？时间太久忘记了），现在不是好多人，包括黄也用咩？？
这玩艺，上几节声乐课就知道咋回事儿了。黄也表示了她的不以为然，所以也用用撒，
哼哼～
不过张的形象蛮好看，尚整容前不评论。
非原唱，也不用扯了麦克风3米远，吓唬人。 |
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x****e
发帖数: 1289 | 31
懂了
我猜可能是因为很多学民乐的小孩对半音什么的感觉特别不好
比如我原先教小孩拉二胡，G调的mi-#fa-so小孩是拉不准也唱不对
然后只能教他们“转调”，转成D调的la-ti-do小孩就OK了
所以学民乐的很多都喜欢说转调吧
至于民乐的音域我也不是特别了解
二胡，三个八度，外加泛音（泛音音色取决于演奏者技术和乐器的做工）
高胡比二胡定弦高五度，理论上音域也是三个八度，但太高的音音色受影响，一般用两
个半八度
中胡比二胡定弦低五度
弹拨乐琵琶是主力，高音很多由柳琴取代，低音由中阮，大阮完成
管乐里面单只笛子的音域差不多两个半，排笛可以极大地扩大笛子的音域，我见过七支
笛子做的排笛
高音笙，中音笙，次中音笙，和低吟笙全部是键笙，按键按12平均律排列，音域都是三
个八度
至于唢呐，一般乐团里都会配高唢，中唢，次中唢或者低唢，根据乐曲需求了 |
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x****e
发帖数: 1289 | 32
懂了
我猜可能是因为很多学民乐的小孩对半音什么的感觉特别不好
比如我原先教小孩拉二胡，G调的mi-#fa-so小孩是拉不准也唱不对
然后只能教他们“转调”，转成D调的la-ti-do小孩就OK了
所以学民乐的很多都喜欢说转调吧
至于民乐的音域我也不是特别了解
二胡，三个八度，外加泛音（泛音音色取决于演奏者技术和乐器的做工）
高胡比二胡定弦高五度，理论上音域也是三个八度，但太高的音音色受影响，一般用两
个半八度
中胡比二胡定弦低五度
弹拨乐琵琶是主力，高音很多由柳琴取代，低音由中阮，大阮完成
管乐里面单只笛子的音域差不多两个半，排笛可以极大地扩大笛子的音域，我见过七支
笛子做的排笛
高音笙，中音笙，次中音笙，和低吟笙全部是键笙，按键按12平均律排列，音域都是三
个八度
至于唢呐，一般乐团里都会配高唢，中唢，次中唢或者低唢，根据乐曲需求了 |
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e***e
发帖数: 3872 | 33 再试一次，我在俱乐部试分段发都不行，见鬼了。-_-#
我弹古琴还不到十年，最早学琴就只是为了读古琴谱，后来才慢慢发现很多东西是原来
学乐器，学理论都没有机会认识到或是认真思考的，通过学古琴还确是受益匪浅。
我在北京学琴时的陈长林老师很大程度上受吴景略的影响（他早年也随张子谦、查阜西
学琴），在教我们弹琴时，常常强调的是乐句中的歌唱性（虽然他自己演奏中的意趣比
他讲的要丰富得多）——这一点，我个人觉得正是管吴两位老先生风格上比较明显的区
别。管先生的演奏音色古朴，节奏稳健，气象庄严，即便流水中的七十二滚拂，也如水
行风云之变幻，波映日月之光辉。吴老先生的演奏极富歌唱性，除了很多装饰音的旋律
化处理以外，在对一些不确切指位的谱本采纳，在吟猱撞逗这些指法涉及的音程处理上
，他的录音所表现出的也都是同民歌戏曲中五声音阶宫徵羽调式的切合。有趣的是，尽
管这一风格几乎是晚明到民初的琴谱沿变主流（在晚清琴谱中尤为突出），在古琴理论
上所遵崇的，却一直是溪山琴况所标榜那种文人音乐美学，强调和、静、清、远、古、
澹、恬、逸等。这些虚词的意境，显然与戏曲民歌相去甚远。冒昧地讲，二十四况中，
吴老先生的演奏... 阅读全帖 |
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a******m
发帖数: 3422 | 34
那个时代，用的是叫钢片琴吧，不然哪来那么多泛音？
BTW: LZ的泛音没弹出来啊，我是个爱吹毛求屁的人～～ |
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a******e
发帖数: 6689 | 35 http://www.17u.com/blog/article/267485.html
一个叫木头，一个叫马尾
１
武汉的四季中我最喜欢秋天。记忆里，武汉的春天太短，夏天太热，冬天太冷。唯有秋
天脚步缓慢，经常到了十二月还不见冬意。漫长的秋天一点点从浓烈转向开阔，风雨明
晦的日子，站在珞珈山顶远眺，湖岸弯曲，远山迷漫，亭台掩映在树梢，像极了南唐董
叔达的淡墨山水。
哲学院的贺念给我打电话时，我还在网上浏览刘晓波的一篇文章。他在电话中问我几点
去ＶＯＸ酒吧，唔，我居然忘记了，今天约了几个朋友去听民谣音乐专场。匆忙从家中
出来，沿着东湖去关山，2008年秋天的武汉，暮色霭郁，云层低垂，秋风不停从江北吹
来，正萧瑟。
上周也是这个时间，贺念约我去地质大学附近的ＶＯＸ，他说周云蓬晚上在那里有场演
出。ＶＯＸ酒吧，很早以前去那里喝过一次酒，门脸不大，二楼，１００多平米的空间
挤满了来听音乐的年轻人，贺念说，这里现在是武汉地下音乐的集散地。地下音乐，我
已经很多年没有听到这个名字了。时间过的真快，转眼二十年，我喜欢的音乐都带着旧
报纸的气息，那些打口带、老吉他、翻抄的乐谱、吹不响的定音器，恍如隔世... 阅读全帖 |
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e***d
发帖数: 8248 | 36 有没有人觉着满文军的音色很棒？就像磊叔讲的，有穿透力。
歌手首先需要声音好听吧，其次才是其它的方方面面。
周笔畅夸茜拉声音干净，我觉着是干涩，缺乏泛音，周笔畅自己的声音也很干。
张杰的声音其实也比较干，虽然有些泛音，却是毛边的。
这些歌手里面，音质好的，我觉着是磊叔、小邓、大满。
大满上期第六，本期第七，不是很理解这些结果…… |
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b*******a
发帖数: 6852 | 37 到底啥是泛音呢，这个术语我总能听到但是理解不了啊
怎样能有泛音？有啥好处？ |
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b*******a
发帖数: 6852 | 38 远空大腕发的歌是没有悬念的好听啊
感觉你声音特丰满，是不是传说中的泛音啊？
这个mm唱的也很不错，但似乎没这么多泛音~ |
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t*******r
发帖数: 22634 | 39 楼上的 PHD 没注意到频率轴是 log scale 么？
你当然无法改变泛音的距离，你改变的是各阶泛音的相对强度，就是那个相对颜色。
这些相对颜色拼起来就是音色。。。理解了没？ |
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t*******r
发帖数: 22634 | 40 现在我知道为啥上次躺着中高屋一枪了，主要是泛音
能量比基频高，所以听起来亮一些。其实我基本唱男
中音音域的歌现在。
俺觉得音质唱得比较好的频谱应该是附件里这个样子
的，高频泛音列丰富并且包络线光滑合理。这样音质
rich, open and bright。俺大部分音还不能搞出那个
样子出来。。。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 41 另外 brett manning 所谓 connected，FFT spectrogram 上其实
也能看出来，不过可能要稍稍调整响度的 thresholding。
为啥要先 neh neh neh 鼻音上高音貌似也可以解释。俺大胆假设头声可能
就是 connected 假声，外加通过气息支持把泛音列推上去。connected
假声可能就是低八度的胸声去掉基频（1st order harmonics），之所以
显得“假”，可能是因为泛音列没有相应推上去。从这个角度貌似容易理解需要
换声点。
不同元音的音色变化也很容易看出来。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 42 spectrum 上面，人声和伴奏的基频和泛音在不同的频率点。
但是因为和弦的关系，有些泛音可能还叠加在一起。
在 spectrogram 上面，加上了时间轴，人声和伴奏呈现不同
的 pattern，一眼就能看出来。
其实理论上耳朵能听出来，眼睛就应该能看出来。看不出来是
由于产生图像的算法阈值之类的不合适。。。或者看图者受的
训练不够。 |
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I****y
发帖数: 1498 | 43 总觉得弦影大师您在讲这个话题的时候有偷换概念的嫌疑。
唱歌大家所说的音准，目前涉及不到平均律和纯律的问题。
所说的这个准不准很多都是一下子能被听众发现的，而且这个标准一般就是伴奏，之所
以不准，可能因为：
1，曲子不熟悉，或记忆错误，主观故意唱错了，和原唱不一样；
2，大脑中知道是什么音，但声音反馈有问题，比如耳机的戴法，听到的声音和真是伴
奏有差别；
3，大脑中知道是什么音，但由于声带控制有问题，唱出的音总和想要唱的音不一致，
说白了，就是有点五音不全；
4，由于耳朵听觉的偏差，导致大脑得到声音的信息和伴奏中的不一致；
5，知道是唱什么音，但由于紧张，唱偏了；
6，知道是唱什么音，但由于气息没支持好，某个音或乐句，唱跑了，
7，知道是什么音，但由于疲劳或声带不活跃，唱出的声音总会偏低，这个低一般是差
几个音分。
我列出来估计能包括很多可能的情况。我觉得这个音准非常的是一回事，因为唱歌完全
是个全身心的活儿。就算知道唱什么音，也未必能全曲全部唱准。这也是为什么有人说音
准才是第一位，音准也体现了演唱者的态度。
另外，频谱分析对演唱没什么帮助的。在唱准音之后，唱歌要的是怎么唱能让声音更好... 阅读全帖 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 44 音质对流行的美化作用应该大于对美声的，原理是大振膜/
电子管放啥的，万变不离其宗就是（1）让方波不那么方
（2）让泛音更多。不过美声第一没有 belting 就没有方波，
美声有良好声带支持本来泛音就很多。。。关键看“得”
是不是可以偿“失”。。。 |
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w***s
发帖数: 2658 | 45 就是变换口腔的形状出来的声音和周围介质的振荡作用产生的泛音～～～～
再好的歌唱家，一旦置身于消音室，头声也就没有了～～～没有和周围介质的振荡作用
产生的泛音也就没了头声～～～～～ |
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t*******r
发帖数: 22634 | 46 如果 model voice，不觉得用嗓子，是自然。因为人
自然说话就是 model voice。
如果 yelling，会觉得用嗓子，是因为声带相互撞击。
如果 falsetto 发强音，也会觉得用嗓子，因为声带
只是部分振动，振动的部分和不振动的部分形成
pressure point，导致用嗓子的感觉。
但是如果 falsetto 发弱音，虽然声带部分振动会也形成
pressure point，但是幅度弱 pressure point 不严重，
你一样感觉不用嗓子！！！
老白，我为啥说你是 reinforced falsetto？因为 model
voice 的特征是 ring，ring 是喉头共鸣腔的谐振，在
FFT 上面是 3kHz 到 5kHz 范围的谐振（顺便提一下三大
谐振腔，口腔是低频，鼻腔是中频，喉头是高频）。你的
以前的录音，FFT 根本看不见多少 3kHz - 5kHz 泛音。
当然，你昨天搞了个机器后效果的 ring 泛音来逗我玩，
哈哈。。。没那么容易哦。。。 |
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w***s
发帖数: 2658 | 47 哈哈，你真聪明～～～
泛音谁都有，但是共鸣可以起到放大作用～～～～同时也改变了泛音频率成分得比重～
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b*******a
发帖数: 6852 | 48 那啥是美声的泛音，啥是通俗的泛音？
有啥区别啊？我经常听人这么说 |
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s*****g
发帖数: 939 | 49 其实我连电影都没看过，不知道搭了哪根筋突然想起这首歌，听前面几句以为是Bjork
翻唱的，英文发音怪怪的，到现在也不知道这个Chantal何许人
这首歌真心挺难学的，节奏随心所欲，我头两次take很惨，好在比Bizzare Love
Triangle有点规律，唱到第二天摸到点门道。我很喜欢Chantal翻唱里的泛音，我前面
几次的On好像有那么点意思，可是最后一段飙高那个就没法听了，不知道泛音能不能学
呢？ |
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a*t
发帖数: 2596 | 50 ☆─────────────────────────────────────☆
redken (魔) 于 (Thu Aug 2 14:42:45 2007) 提到:
很喜欢这位弹的，一直不知道泛音怎么弄的这么响？是不是弹的时候音量调小，弹泛音
的时候把音量调大？
http://youtube.com/watch?v=QDJg-WjjSYI
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antiwheel (重振旗鼓， 大劈！) 于 (Thu Aug 2 14:55:02 2007) 提到:
得搞一个好pickup，其次是效果器或者音箱
最后是弹的位置。
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qianq (鄙人法号色虚：我爱婵娟~~一直到永远) 于 (Thu Aug 2 15:03:40 2007) 提到:
好pickup这时候很重要（高频的部分也能拾出来）。另外重金属效果器对高音的部分也
boost比较厉害罢。
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