c**r
发帖数: 2019 | 1 其他类型设计
牛顿式设计
牛顿式反射望远镜与卡式的主镜均是一个凹球面反射镜,它的设计方法请参考前面介绍.副
镜是一个平面镜(又叫对角镜)作为转象系统.由于光线经主反射镜后行成光锥,其截圆面积
越来越小,它与平面镜相交成椭圆形,因此平面镜最好是椭圆形.这样它在主镜上投影就呈
圆形,遮挡光线少.可是椭圆磨起来麻烦,有时将其磨成八角型或者长方形.见图.
平面镜大小计算公式如下:
b=D/f*P+2(f-P)*tg(a/2)
式中D:口径,f:主镜焦距,P:平面镜中心离焦点距离,a:视力场角(一般选1度以下),b:椭圆
短边长度.
为了能制作容易和有较好的效果,介绍用球面镜代替抛物面的一些数据,见表(单位:毫米).
表中所列出的数据相对焦距制作与抛物面镜相差很少,所以可视为抛物面镜.
主镜口径 50 10 200 400
焦距 280 700 1780 4486
相对焦距 5.6 7.0 8.9 11.2
马克苏托夫式设计
马克苏托夫式望远镜应用是比较广泛的,它的镜筒短,象差小,视场大,加工容易,有一定磨
制卡式镜经验的人,可以试磨马克苏托夫式.但这种望远镜适合照相,观测不便,如果配行个
导星 |
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n******e
发帖数: 623 | 2 http://www.hkastroforum.net/viewtopic.php?t=1660
９．３ 器材的選擇
大多數星雲星系的視直徑很小（梅氏星雲星團表中星雲平均視直徑為２７分，星系只有
９分），所以必須用長焦距鏡頭拍攝。
普通攝影用的１３５～３００的中長焦距鏡頭都可派用場，雖然影像很小，難以看到細
緻，但以它們的較大光圈（由１３５ｍｍ最大的f／１．８，２００ｍｍ的ｆ／２．８
，至３００ｍｍ的ｆ／４），可以很快拍攝到星雲星系的色彩形態。
如至於要拍攝星雲的細緻結構或星系的漩渦形狀，就需要４００～５００ｍｍ的鏡頭（
光圈通常由ｆ／５至ｆ／８），曝光非要半小時以上不可。較長焦距的攝影鏡頭則不易
在市面買到，同時售價亦超乎一般人的預算。
如需更長的焦距，多需採用天文望遠鏡作直接焦點拍攝。望遠鏡之中以反射鏡較為優勝
，因其焦比一般在ｆ／６～ｆ／８間，較ｆ／１２～ｆ／１６的折射鏡快四倍以上，同
時反射鏡的鋁面並不會像透鏡一樣吸收了一部分紫色段的光線。近年很多廠商都出產一
些所謂ＲＦＴ的反射（ Rich field telescope，廣視場反射鏡）。它們的焦比多在ｆ
／４至ｆ／５左右，很... 阅读全帖 |
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c**r
发帖数: 2019 | 3 放大率与视场
放大率是望远镜观看物体本领的一种光学性能.一般人认为,放大率越大看星象越清楚.从
理论上讲,放大率等于物镜焦距和目镜焦距之比.所以增大物镜的焦距同时减少目镜的焦距
,能得到无限的放大率.然而如果放大率无限增大,物镜的口径没有同时增大,会导致光力越
来越弱,用这样弱的光力望远镜观看星象,不仅不能增加观看细节的效果,反而难辨真目.与
此同时用大倍率望远镜看星象,星象是被放大了,亽使星项抖动的大气,也随之放大,这样星
象仿佛蒙上了一层跳荡的面纱,又难以看清楚了.所以,无限增大放大率,反而是费力不讨好
,得不偿失.一般物镜直径每一厘米最大有效的放大倍数等于50-60倍.但是在观测中很少有
使用极限放大率时候.
杂讨论放大率时,还要讨论"放大分辩率",我们看天体清楚与否,最终由眼睛分辨出细微部
分来决定,什么情况就能分辨开呢?根据公式A=12"/D，口径决定了望远镜光学系统的最小
分辩角,但是这一分辨角能否被人眼真正分开,还要看目镜的放大率.因为人眼本身只能分
开大于60"的角距离,也就是将物镜的最小分辨角要放大到60"角秒上,这样人眼才能分辨开
,那么他所对应的放大率称为"分辨放 |
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c**r
发帖数: 2019 | 4 卡式望远镜的设计
设计前的考虑
高楼大厦建设前都一份蓝图,同样要制作望远镜也必须事先有个打算,这个打算便是平常所
说的设计工作.这儿着重介绍卡式望远镜在业余条件下的简单设计方法.由于是业余制作,
因而不得不根据实际情况作出合适的实际方案,作为加工的标准,但是不能作为绝对的标准
.
另外光学系统的设计是相当费时的工作,我们只介绍一些简单的计算步骤,以便在磨制时尽
量达到良好效果.
设计的具体步骤包括三个方面:
(1)根据使用要求,确定光学性能.即选择望远镜的主要规格.因为同样类型的光学仪器,可
以有不同的具体结构.比如选择50倍率的望远镜,物镜的焦距有多长,取决于目镜的焦距,目
镜焦距太短会引起很多难予修正的象差.为了设计和制作方便起见,我们希望目镜的焦距尽
量长些,这无疑使望远镜的长度和重量增加.除了物镜和目镜长短之外,尚决定物镜的口径
比率,口径太小不仅有关象的亮度,更重要的是决定望远镜的分辨力.因此设计时,必须按照
使用要求和已有条件,确定望远镜的各项光学性能.
(2)进行外形尺寸计算.确定光学系统成象及确定光学性能后,光学零件外形尺寸应如何要
求,加工时应制作的尺寸如何,要先作到 |
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c**r
发帖数: 2019 | 5 其他类型设计
牛顿式设计
牛顿式反射望远镜与卡式的主镜均是一个凹球面反射镜,它的设计方法请参考前面介绍.副
镜是一个平面镜(又叫对角镜)作为转象系统.由于光线经主反射镜后行成光锥,其截圆面积
越来越小,它与平面镜相交成椭圆形,因此平面镜最好是椭圆形.这样它在主镜上投影就呈
圆形,遮挡光线少.可是椭圆磨起来麻烦,有时将其磨成八角型或者长方形.见图.
平面镜大小计算公式如下:
b=D/f*P+2(f-P)*tg(a/2)
式中D:口径,f:主镜焦距,P:平面镜中心离焦点距离,a:视力场角(一般选1度以下),b:椭圆
短边长度.
为了能制作容易和有较好的效果,介绍用球面镜代替抛物面的一些数据,见表(单位:毫米).
表中所列出的数据相对焦距制作与抛物面镜相差很少,所以可视为抛物面镜.
主镜口径 50 10 200 400
焦距 280 700 1780 4486
相对焦距 5.6 7.0 8.9 11.2
马克苏托夫式设计
马克苏托夫式望远镜应用是比较广泛的,它的镜筒短,象差小,视场大,加工容易,有一定磨
制卡式镜经验的人,可以试磨马克苏托夫式.但这种望远镜适合照相,观测不便,如果配行个
导星 |
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p*********w
发帖数: 23432 | 6 其实也不是大事了，不过多多少少还是有细微区别的
望远镜要调焦距的
一般设计的是焦距调节转盘在望远镜中间，靠食指中指配合调节，大拇指主要支撑
反过来之后，食指中指主要只能固定了
大拇指要作支撑，还要调节焦距，还不一定够长度
一只手拿望远镜，这些潜在问题就会暴露更明显了。 |
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g****t
发帖数: 31659 | 7 书吏们也纷纷攘攘吵着，这时候就听外面一阵板子chōuròu声，还夹杂着凌luàn的惨呼。
“来了来了……可算是来了。”
书吏们抹着额头的汗，庆幸不已，这是他们手下的巡役赶过来救主了。
mén外几十号巡役挥着木棍，打得人群如cháo水倒卷，眼见围拥之人就要溃散，又一拨套着“巡”字号衣的人马出现了。
“干什么干什么？人家只是在说话，你们怎么就动手了？当自己是官差呢？”
刘兴纯lù面了，他带的可是巡检司的正经巡丁，这么一喊，那帮巡役人一愣手一软，顿时被人群又倒推回去。
“出来说话”
“别躲耗子了平日在咱们船上那些神气呢”
人群又吵嚷起来。
嘎吱一声，mén开了，终于有个书吏脸sè发白，xiǎo心翼翼地探出脑袋，背后好几双手赶紧把他推了出来。
“那个……大家别闹，过年嘛，和气生财，jiāo了钱就走。”
那书吏指着远处江面木mén说着，那里停的都是jiāo了钱的船只，只等第二天开关就放行。
回应他的是一堆杂物，甚至还有唾沫... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 8 26日拍到的照片：大约400多米外，东北虎沿着山路上山。
东北虎的脚印
“眼看着老虎奔我们来了，我快速按下快门，连拍了大约3秒钟，然后迅速往回跑。”昨日，珲春摄影爱好者王金生对记者说起10月26日在山中拍到野生东北虎的情景，仍然激动不已。10月26日，王金生和弟弟王金贵在珲春东北虎国家自然保护区缓冲区域，用长焦距镜头相机成功拍到野生东北虎活动照片。
进山拍虎闻其声不见其影
今年48岁的王金生是珲春市一名从业15年的摄影师，现任延边州摄影家协会理事，在珲春开办了一家影楼。他的弟弟王金贵是一名户外运动爱好者，平时兄弟二人经常进山采风。
不久前，王金生听说今年夏天有人在珲春市春化镇官道沟遇见过老虎，兄弟二人便产生了进山拍虎的想法。
10月24日凌晨3时，王金生与王金贵驱车前往东北虎出没频繁的珲春市哈达门乡马滴达村的东北虎国家级自然保护区缓冲区域。进山后，他们用伪装网隐蔽车辆。
清晨5时，太阳升起，光线清晰起来。王金生兄弟俩在林间的沙路上发现了不少动物的足印。让他们惊喜的是，在梅花鹿的足迹后面，还发现了东北虎的脚印，“这只老虎可能一直尾随着鹿群。”
天大亮后，兄弟二人选择至高点隐蔽拍摄。山中幽... 阅读全帖 |
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s****n
发帖数: 8912 | 9 自“非诚勿扰”女嘉宾裸拍照曝光后，全国刮起了一阵热议“裸拍模特”的风潮，很多
城市中的地下私拍群体引起人们空前的关注。偶然看到的一个帖子让记者了解到青岛也
有地下私拍行业，经过联系记者得以全程参与地下私拍活动，见到了一个真实的私拍现
场，这个行业既不像人们想象得那样都是龌龊和不道德交易，但也不全然都是艺术和美
的追求者。对于地下私拍的存在，除了揭开它的面纱、得以让大部分人了解一个真实的
行业内幕外，更值得深思的，恐怕是行业内涉及到的诸多法律问题。
◎线索：
青岛也有私拍活动
近日，记者在某摄影网站上的青岛板块看到了一个帖子，它一出现就吸引了众多人
的眼球，帖子的名字叫《私房拍照，大尺度，有意者进来》。
记者打开这个帖子后，看到页面里首先呈现出来的是两名模特的照片，并有文字表
明此次拍照属于很隐秘的私拍，拍摄的模特会有较大尺度，报名者每人需交纳280元钱
，有意者先将自己拍摄过的照片发邮件到一个邮箱中。
帖子引起了很多网友关注，不少回复帖子的网友都在发问：拍摄的模特是贴出来照
片中的模特吗？“私拍”中的两位模特最大的尺度是多少？还有几名网友直接发问，大
尺度是指拍泳装照还是近期一直令人关... 阅读全帖 |
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H****g
发帖数: 14447 | 10 为了贬低江青，能到如此不要脸的地步。
赵俊毅: 凡搞摄影的人都有这样的体会，自己刚买了一台高级相机，别人来支脚架、装
相机、取好景、构好图、调焦距、设光圈、定速度，一切都由人家代劳，自己只是走过
来按一下快门，吃别人嚼过的馍，你愿意吗?
赵俊毅：拜师前后的江青
http://photo.artron.net/show_news.php?newid=203905&p=1
从庐山回到北京后，毛主席非常支持江青学习摄影，其原因有两点：一是通过摄影她可
以有些事情做，调剂一下的精神生活;二是摄影活动既动手、又动脑、还耗费体力，对
她身体恢复大有好处。毛主席为了鼓励江青学习摄影，用自己的稿费给她买了一台哈苏
500 C/M相机。
江青刚开始接触王牌哈苏，对相机繁杂的机构不知如何下手，她虚心地向毛主席身边的
摄影师请教，可红墙摄影师大都使用禄来120双镜头相机和莱卡135平视取景相机，对哈
苏120单反相机的操作原理也略知一二，后来他们又找来曾使用过哈苏相机的资深记者
，给江青详细讲解哈苏相机的性能。
有人曾说过，男人爱摆弄机械，女人爱摆弄针线。以大学的摄影专业为例，由于操作不
当，把系里摄影器材... 阅读全帖 |
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f******d
发帖数: 50 | 11 "设计了谱段位于500-800nm，焦距f=7200mm，F=14.4的大F数、长焦距的折轴三反光学
系统。结果表明,光学系统视场角达到1.6°,在450km的轨道上,地面幅宽可以达到12.5
km,像元尺寸为10 μm时,地面像元分辨率达到0.62m,当中心遮拦为6%时,Nyquist频率(
50 lp/mm)处调制传递函数(MTF)优于0.38,成像质量达到衍射极限,光学系统畸变量优于
0.5%,可以满足高分辨率空间相机对地观测的使用要求,同时也验证了大F数、长焦距光
学系统的设计原理。"
从上面这些数据看，该空间相机还是很有特色的。一：其刈宽达12.5KM，如果是CCD光
学拼接的话， 也是５X4096线阵CCD棱镜拼接，故可以在横向有高达２０４８０个象素
了。二：其光学设计以非常接近衍射极限，表明其光学设计还是很完美了。三：其分辨
率还是很不错了，一是轨道高度为４５０KM，二是其波长在５００－８００NM，在这种
情况下，其0.62米的分辨率应该不错了。四：其光学口径超过了５００毫米，并且为长
焦折州三反系统很不错了。 |
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r*********I
发帖数: 615 | 12 标配的头16-80先上一个，镜头不用太着急一下买很多。等慢慢了解了自己使用的焦段，
比方说大约30mm或者50mm，在决定买也不迟。
看了一下sony的官网，30mm f/2.8是微距镜头，拍人不是它的强项；50mm 1.8 在α半幅
机上等效视角焦距为75mm，有些局促，不过拍人还是可以的；还有一个35mm f/1.8，等
效视角焦距是52.5mm，接近135标头50mm焦距，比50 1.8视角广一些，用起来可能会更顺
手些。
好奇问一下，为什么要跳Sony家呢？ |
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i***i
发帖数: 1632 | 13 记者体验“裸拍模特”活动：拍摄交280元
2010年10月18日 08:30半岛网
17名摄影师都是男性，分头进入宾馆拍摄房间
10月15日晚8点左右，记者来到了高档宾馆外，看到几名中年男子站在一个角落里
，相互之间并没有交谈，这次活动的组织者方竹也站在里面。记者走过去后等待了约10
分钟，又来了4名背着包的男子。组织者将大家凑在一起说，目前还差两个人参加活动
的人就齐了 ，模特已经在宾馆里等着，让大家先上楼准备。
记者看到一起往宾馆走的全是男子，一共15人，年龄各有不同，绝大多数三十岁左
右，有两名看起来只有二十三、四岁，还有几名三、四十岁的中年男子。有几人背着专
业的摄影包，看样子器材很好，也有几人连摄影包都没有。
另一名男子笑着问组织者模特长得怎么样、身材好不好，组织者笑称：“好不好，
一会进去了自然就明白了 ，要是身材不好能召集这么多人来拍吗？那是砸自己的招牌
。”
◎模特与拍摄场地
模特自我介绍只有英文名，拍摄场景都在宾馆室内
房间约40多平方米，所有的灯全部都打开了，里面放着几个反光板，屋里有两名模
特，一名坐在躺椅上抽烟，另一名坐在梳妆台上画眉毛。两名模特都穿着短裙、黑丝... 阅读全帖 |
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y*********e
发帖数: 518 | 14 主要是室内还是室外？
室内的话就上24-70L或者24-105L。35L就不要了，一个小孩比较喜欢乱动，得多调焦跟
上，二个35这个焦距有广角畸变失真，拍小孩需要类似纪实的风格，50左右的焦距会较好。
小白的焦距段70-200在室内用太长。还最好有闪光灯，室内拍要补光。5DII不带灯的。
室外的话要拍摄小孩乱跑就70-200L。5DII+小白很重（无敌兔2斤半，小白3斤重），
楼主要有铁手功才是。要近拍的话上5DII的套头24-105L也不错。
我个人建议5DII+套头24-105L，再上个灯430EXII。
小白二代比起一代主要在画质的提升上。画质的比较是小白二代(70-200 f/2.8L II)，大
于小小白(70-200 f/4L)，大于小白一代(700-200 f/2.8L)。
24-70L的画质略好于24-105L，除非是做海报基本上无差别。但是24-105L要比24-70L
轻很多（大概有2斤多）。不足的是24-105L的最大光圈只有f/4，比24-70L的f/2.8低了
一个档。
若是有其他的目的，可以考虑如下的组合：
旅游拍照：24-105L。（轻便和焦段广为主要目的... 阅读全帖 |
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h******d
发帖数: 3987 | 15 14-42mm的镜头。
等效焦距28-84mm
光学变焦，长焦端焦距除以广角端焦距，42除以14等于3倍 |
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a*o
发帖数: 25262 | 16 是一个意思：
这里有概括：
(1)、镜头光圈：
光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；
(2)、镜头焦距
镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；
(3)、拍摄距离
距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。
景深就是焦中，对焦对中的清晰部分。拿起相机，玩玩，就知道。。这样只说的没玩玩
相机很难理解的。。呵呵。。 |
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x****l
发帖数: 7895 | 17
摄运动物体时，快门速度的选择基干下面四个因素。
* 运动物体的速度
* 运动物体的方向
* 运动物体的距离
* 摄影镜头的焦距
1．运动物体的速度显然，"定格"马拉松运动员的运动所需要的快门速度，要大大
低于停住飞驰子弹的运动所需要的快门速度。实际上，我们需要选用的快门速度应该大
体上等于物体运动的速度。"定格"逃跑的兔子所需要的快门速度肯定大大高于停住逃跑
的乌龟的速度。
2．运动物体的方向一个物体穿过我们的视野运动，即从一边到另一边，似乎比该
物体以同样的速度朝向或远离我们时的运动要快得多。
在拍摄高速运动的物体时，选择位置这一点非常重要。假设我们要拍摄高台跳水的
运动员，并且现场不允许使用闪光灯或频闪灯，因为它会干扰运动员。光线有限，即使
将镜头孔径开足也不能使用高于1／30秒的拍摄速度。那么，摄影者应该站在哪里？我
们建议站在跳台的下面，水池的边上。当运动员朝向镜头，也就是向下跳时，从他或她
的下面捕捉到其影像。
3．运动物体的距离 照相机距离运动物体越近，物体留在胶片肝的影像越大。胶
片上的影像越大，其穿过画面就会越快。
4．摄影镜头的焦距 镜头焦距越长，影像越大。影像越大 |
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P**********l
发帖数: 324 | 18 1的焦距是18，2的焦距是200
不知道你指的“这个焦距”是什么... |
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m******1
发帖数: 19713 | 19 我记得光圈F16以下都不会产生衍射变形
超焦距我还没实践过，我现在基本上就是：如果焦距28mm以下+光圈F/16的话，就把聚
焦距离放在3-5米。 |
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L*********x
发帖数: 2191 | 20 http://news.wenxuecity.com/messages/201101/news-gb2312-1260712.
我看完之后,觉得学到了一点,但是理解得还不够.最好有大师再给结合这些例子讲讲.
如果我自己拍这些场景,基本就拍成了拿50mm拍脑袋或者半身.至多有时候焦距放小点拍
稍微大点的场景.
1. 大概用的30mm左右的焦距, 远景的队伍对构图很有帮助. 我想问问,这种逆光的时候
是怎么补光的?肯定不让打反光板
的.
这张照片光圈应该在8-11左右了吧.
2.主角以外的不容易 注意的小细节场景.构图标准,潮湿的地面很油润.
3.一般.
4.不容易注意的小细节. 跟拍婚纱时候总会有一张新娘的鞋一样. 长焦. 研究一下景深
很有意思.对焦到底是在红纸条上还
是在总统右脚皮鞋上? 到底要表现什么?
5. 一般.没啥体会.
6. 不从正品拍, 绕到后面,把白宫加入构图,另外降低视角取景,显得旗子高大. 大概
50mm焦距, 5-6的光圈拍的吧?
7. 不平常的视角. 逆光的用光恰到好处. 24mm或者更短, f 8?
8. 电影里常见的大场面表现方式. 中高空俯视, 12mm,... 阅读全帖 |
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s****9
发帖数: 2226 | 21 公布答案：摘自《人像摄影教程》(为什么大家和我都认为左边的拍得好呢？高手来说
说吧)
使用长焦获得更好的人物肖像
你在电视上看过高端照片拍摄（可能是时装拍摄或者名人拍摄），并注意到摄影师与被
摄体的距离了吗？这是因为他们利用了更长焦距镜头（此种镜头非常适合人物肖像拍摄
）提供的“镜头压缩”。上面的照片完全告诉了我们整个秘诀——左图是用50mm镜头拍
摄，右图是用70-200mm镜头拍摄，其焦距为 190mm。
即使所有相机设置和灯光都一样（它们拍摄只间隔几秒钟），她在右边照片中的效果看
起来更让人喜欢。这也是你会看见很多专业摄影师以大范围焦距拍摄人物肖像的原因。
这也就是说，他们尽量用镜头的长焦端拍摄。所以，如果他们用28-135mm镜头拍摄，那
么在100mm-135mm的范围拍摄会有最佳效果，人物肖像的效果此时最令人满意。 |
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o*******d
发帖数: 989 | 22 多谢各位，尤其kaleege的详细回答，加深我由感性到理性认识，
我很业余，头也是大变焦的旅游头，拍照不多，喜欢手持，
尤其长途外出，基本不用脚架，所以光圈最小也就调到f9.
我知道有个超焦距一词，也试图试过，但不成功，弄不清
距离，光圈及焦距的关系，我想如果超焦距用的很熟，
是不是这个问题就解决了？ |
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m*****n
发帖数: 3644 | 23 你关键是搞清两个概念：物理焦距和等效焦距。
85毫米拍人像合适是等效焦距。对于全副，物理=等效 |
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b*****t
发帖数: 3928 | 24 网上查了一下，有人翻译了一部分，我就不浪费时间了，转过来。这个人很擅长利用反
射（折返）镜头。他的照片有很多不是微距，而是这种镜头拍的。
=====================================================
木原和人：日本风光摄影家，以下为他撰写的介绍自己摄影经验的文章。
在摄影中我经历过身心俱疲的痛苦，也体验了欢欣鼓舞的快乐。这或悲或喜的“摄
影”二字就是这样始终不离我的左右。既然如此，把一生交付给令我割舍不得的摄影不
也是一种理想的人生境界吗？)
对我来说，摄影就是人生，说我是摄影狂，是对我努力奋斗的人生的肯定。“结果
”往往受一个人与生俱来的才能和命运的左右，有时人是无能为力的。因此，与其追求
结果，我更看重人生奋斗的历程。为使有限的人生更加快乐，我喜欢人们叫我摄影狂。
我的技巧
我拍照多数时候都使用微距镜头或折反镜头，这些镜头使用稍有不当，拍出的照片
就会模糊不清，非常难看。而如果应用得当，则可以拍摄出非常有特色的照片，这里我
想谈谈几点常用的技巧。
微距镜头是我使用的主要镜头，它是为了提高近摄时的解像效果而设计的，在没有
任何附件的情况下... 阅读全帖 |
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y*********e
发帖数: 7269 | 25 原来一直觉得N D200虽然支持手动镜头的方式很麻烦，每次换镜头还要输入镜头参数，
但是好处还是有的，就是你在EXIF信息里面可以读到镜头信息，知道哪个镜头。
现在发现，如果K10D使用手动镜头，启用防抖，机身要求输入镜头焦距。这个焦距信息
不管你随后拍摄是否开启防抖，都会记录在EXIF里面。这样不错，看照片的时候就可以
识别使用的哪个镜头了。
建议大家使用手动的时候，不管是否计划使用防抖，都可以输入一下镜头焦距。
呵呵，不错。 |
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a********6
发帖数: 1077 | 26 近来看到版上还有朋友为所谓透视变形的问题困惑。我自己也曾经有这样的经历。现在
写一点儿自己的看法，和大家分享，也愿意进一步讨论。
透视变形与焦距没有关系，只与镜头与被摄物体的距离有关系。镜头与被摄物体的距离越近，透视变形的效果越强烈。换句话说，假如在同样位置，分别用11毫米的超广角镜头和1200毫米的超望远镜头拍摄同一个物体，透视变形效果完全一样。那么为什么好像超广角镜头的透视变形的效果更突出呢？这是因为，为了使被摄物体在照片中所占比例较大。必须使超广角镜头比焦距更长的镜头更靠近被摄物体。这就是超广角镜头比其它焦距更长的镜头透视变形更显著的根本也是唯一的原因。一般摄影师用超广角镜头，正式要利于这种透视变形来加强近大远小的效果。用以突出前景
，营造空间感。
透视变形和畸变根本是不同的两个概念。
进一步阐明：
透视变形，通俗地讲，就是近大远小。近处的物体显大，远处的物体显小。
1. 被摄体越远，显得越小。
2. 镜头离被摄体越远，被摄体显得越小。
畸变是像场弯曲造成的，就是镜头的成像画面不平直。通俗地说就是把直线拍成了曲线。具体来说，广角镜头常见桶形畸变，就是直线向外凸。长焦镜头多见枕型畸 |
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p**p
发帖数: 3386 | 27 说明两个所谓200mm位置拍的照片，实际至少有一个不是200mm焦距。经常可以看到镜头
长焦端“缩水”的情况，也就是说厂家标的200mm，但实际上可能不到。
简单说，直接在变焦镜头上设置200mm焦距，出来的画面可能不一样大。当然，这个差别
应该不会太大。
你拿个放大镜都有其焦距，和幅面无关 |
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k***r
发帖数: 4260 | 28 好。镜头标尺和EXIF焦距一样。
第一张图 Sigma 18-200，200mm焦距
第二张图 Canon 75-300mm，100mm焦距 |
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h*******e
发帖数: 8370 | 29 对于同一个镜头，同一个对焦距离：
看sensor（底片）上的景深是一样的。
看扩印到同大的print上出来的景深是不一样的。crop的浅，ff的大
对于同一个构图（即同等效焦距）
sensor上的景深也是不一样的，crop的大，ff的浅——这个跟大中画幅比135更浅的道
理是一样的
扩印到不等大比例一致的print上的景深也是不一样的，crop的大，ff的浅。道理同上。
扩印到等大print上，这个差距被缩小了，要计算一下。个人估计仍旧是crop的大（可
以想想DC的4X6 print）。但是最好还是拿景深公式算一下，看看DOF是不是和幅面线性
相关。如果是线性就是一样的。
关于距离窗的问题，实际上因为等效焦距变长了，在同样大print、同样距离的情况下
，crop的景深会浅一些。
如果是退后，实际上我们讨论的就是在同等效焦距下的问题了。这个不大适用于距离窗。因为距离窗表示的是你和被摄物体之间的距离，这是一个绝对值。距离窗上的景深表示的是这个距离，这支镜头，用ff拍摄，洗成4X6（？）的景深。你用crop相机，读取的还是这支镜头在这个距离洗成4x6的景深，所以标注的bracket应该大 |
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d*****0
发帖数: 68029 | 31 衍射极限跟镜头的焦距有关系，小DC像素密度高是因为镜头焦距短，在镜头焦距不增大
的情况下分辨率很难提高。所以不能通过小DC像素密度高来推测m43也能达到更高的像
素密度。实际上，小DC，m43，apsc像素都到了镜头的光学分辨率极限，打了鸡血也没啥用了。
higher |
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c********y
发帖数: 30813 | 32 这个就是拍超微距的，焦距不是你平时所理解的。
焦距不是视角的关系，焦距短可以达到更大的最大放大率。 |
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w****n
发帖数: 5749 | 33 焦距就是光学焦距
只不过焦距对应的相场跟全幅相关 |
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h*******e
发帖数: 8370 | 34 EF-S是一种镜头卡口标准。
简单的说，EF-S卡口的镜头只能接在APS-C规格的机身上，而EF卡口的镜头能接在所有
的机身上。
EF-S卡口只有一只定焦，就是60mm macro，在全副（或者说，非APS-C规格的机身）上
等效焦距100mm。
在APS-C上等效焦距大约为50mm 镜头有sigma的30mm f/1.4和Canon的35mm f/2、28mm f/2.8和28mm f/1.8，价格分别大约是$400,$280,$180和$370。
焦距为50mm的镜头有Canon 50 f/1.8和 50 f/1.4以及50 f/1.2L。价格分别是$70, $300和$1150。 |
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a********l
发帖数: 39524 | 35 问个技术问题：一般都认为如果要拍长焦的话，比如野生动物或
者体育等，用残幅有优势，因为实际焦距长过用全幅机，比如300
mm的镜头用在aps-c上面实际焦距达到1.6×300=480mm。但是这
个说法到底有多大科学根据？全幅的感光片面积大，收集了镜头构
成的画面的更大一部分，残幅相当于采集了全幅画面中央的一个部分。
那么把同样的画面全幅照出来的照片裁剪成残幅照出来的那个部分
的话，画质应该是一样的吧？（假设单位面积的像素一样，并不考虑
别的因素，比如相机内部的成像算法不同等）。不知道能不能打这个
比方，全幅就是一幅画，残幅就是这副画中间的一个同比例的部分，
你给我全幅，我可以轻易把外面一圈给去掉，变成跟残幅一模一样的
画。
如果是这样的话，那么用残幅拍远景因为焦距扩展而有优势的说法
就不能成立了吧？因为在裁图加强主题（鸟，运动员等）后全幅的
画质并不输给残幅，只不过要裁剪的更厉害一些，但是全幅的起始
面积也更大。 |
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d*****0
发帖数: 68029 | 36 镜头对焦在无穷远时，景深是从超焦距到无穷远。
镜头对焦在超焦距，则景深是从超焦距之半到无穷远。 |
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h*******g
发帖数: 10585 | 37 据境外媒体报道，佳能新镜头EF16-35/2-2.8L USM专利于近期公布，其采用5组镜片结构
设计，含有2片非球面镜片，拥有较长后焦距，变焦时所有的镜片都移动。其镜头结构与
现有的EF 16-35/2.8L II USM颇为相似：
专利基本资料：
专利公布号：2011-13469
专利申请日期：2009年07月02日
专利公布日期：2011年01月20日
焦距(mm)：16.48-24.02-33.95
光圈(f)：2.17-2.46-2.91
视角(°)：105.40-84.02-65.02
像圈(mm)：43.28
镜头长度(mm)：154.12-145-89-147-20
后焦距(mm)：36.24-45.01-56.23
图如下： |
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c*********c
发帖数: 219 | 38 我认为第一张是60D+15mm照的，理由如下：
1.aps-c的所谓等效焦距x1.6，等效的只是视野，焦距就是焦距，是光学特性，什么也
无法改变。
所以5d2在24mm的视野和60D在15mm的视野，是一样的
2.图1和图2视野是几乎相同的，所以说明，图1和图2拍摄点几乎相同。
4.由于拍摄点相同，所以透视相同（透视只和拍摄者和被摄物体之间的距离有关，和焦
距无关）
5.尽管透视相同，但是这仍然是两张分别在15mm和24mm焦段拍摄的不同照片，焦段就是
焦段，焦
段和透视无关，但是焦段却会对透视产生不同的夸张形变。
6.图1近处的地面明显被扩大的更厉害，所以是60D@15mm拍摄的
拙见而已。 |
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G*******g
发帖数: 556 | 39 哦，对了，这个因素我没有考虑进去，多谢！不过镜头变焦、闪光灯灯头变焦产生的曝
光偏差，机内处理器不会自动进行补偿吗？假如闪光灯是按照长焦距测的光，那么当把
焦距缩回来之后，同样的光输出应该导致欠曝才对呀。或者如果事先把闪光灯焦距固定
下来，然后再利用镜头单独变焦测光，是否会好一些？ |
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c********y
发帖数: 30813 | 40 ☆─────────────────────────────────────☆
apolitical (糖蜜酱你大爷的) 于 (Wed Mar 30 17:53:10 2011, 美东) 提到:
最大光圈小一档。同光圈相比锐度如何呢？看到有说锐度强一档光圈，比如328在2.8的
锐度等同于340
在4.0，328在4.0的锐度等同于340在5.6的锐度，准确不？
还有340和456的锐度如何相比？后者略胜一筹？
多谢。
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carbonplay (~~ 贪玩) 于 (Wed Mar 30 17:55:15 2011, 美东) 提到:
328 is WAY better than 340
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apolitical (糖蜜酱你大爷的) 于 (Wed Mar 30 17:57:09 2011, 美东) 提到:
那340和456相比如何？
☆────────────────────────────────────... 阅读全帖 |
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t******e
发帖数: 1026 | 41
呵呵，15-85是个不错的选择，焦距范围覆盖广，你可以多拍拍照片，看看自己最喜欢
哪个焦距，然后再决定是不是搞个更好的。一般来说每个人都有个喜欢的焦距。我当初就是40D加17-
85，我发现我最喜欢的是50mm，一路从50 1.8，1.4折腾到50 1.2L。旅游的话随便弄个变焦就可以
了（我的事17-40，出于质量和保值的考虑，哈哈） |
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x*********h
发帖数: 2223 | 42 很多人在比较16-85和18-200时都会觉得16比18只少了那么点，而200比85大了这么多，
因此觉得18-200肯定好的多。这其实是被数字迷惑了，实际上，18-200在近摄的时候长
焦端有焦段缩水，他的水平视角很多时候只有10度到66度，而16-85的水平视角是16度-
73度。因此这16比18多了7度，而200比85只多了6到9度。在日常拍摄中，绝大多数情况
下都是更广的角度会带来更多视觉冲击力（透视感强烈），广角端更大的景深也更适合
风景摄影的需要，而长焦少的那点用16-85拍了以后剪裁也就是了，我个人觉得不是那
么的重要（学会放弃一些可以放弃的，人生才会更轻松，呵呵）。因此，即使是单纯在
焦段上比较16-85和18-200也是前者更好些。如果你真的觉得长点特别重要，那你更应
该关注的是腾龙新出的那个18-270，他的画质甚至比变焦比更小的尼康18-200还要好。
另外，很多人选镜头都会去看网上的帖子，看看谁拍的好照片多，谁获得的认可多，这
也会有误区，18-200是05年底出的，16-85是08年出的，在16-85出来之前，18-200是最
方便的旅游头，因此受到的认可和出... 阅读全帖 |
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m*z
发帖数: 3102 | 43 用连拍, A servo， TV mode, 用1/500 1/1000,哈哈就算你哇好像飞机那么快也可以照
清晰了~
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◆ 1/250秒：
适合抓住一般速度的运动体，例如以中等速度跑动着的人、游泳运动员、自行车运
动员、在一定距离外奔跑着的马、检阅活动、奔跑着的小孩、帆船、棒球运动、以中等
速度比赛的足球运动员。当你并不需要大景深，而主要是想抓住动作的时候，可以在户
外日光照明情况下用这档快门速度，以使相机的震动程度减至最小。适合于手持相机安
装上250mm焦距镜头进行拍摄。
◆ 1/500秒：
适合抓住运动速度较快的动体，例如中等距离外的运动员、奔跑着的马、跳水运动
员、快速骑驶着的自行车运动员、行驶着的轿车或跑动中的篮球运动员。这档快门速度
能用来抓住除了最快速度外的所有动体。
◆ 1/1000秒：
是抓住快速动体的最佳速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和体育场内的比
赛项目、网球运动员、滑雪运动员及高尔夫球运动员。因为使用该快门速度时需用比其
它快门速度时更大的光圈，因此它的景深最小。这是手持相机安装上400mm以内焦距的
长焦距镜头进行拍摄时极好的... 阅读全帖 |
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a********l
发帖数: 39524 | 44 还是不太理解，既然24，50，85的焦距在残幅上都没问题，为何偏偏35就不行，肯定还
是有人能用这个焦距找到好的构图，但是这个焦距比别的稍微困难些。
hcb是什么？ |
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h*******e
发帖数: 8370 | 45 85 II 不是抓拍的，是拍肖像的。
干活的是d3s+xzp
Xxb is能干的事情很多，但是室内体育搞不定。
不要太纠结焦距。室内大家都拿70-200+ff，画质光圈焦距的平衡。135L打舞台好，运
动不见得。运动光一个焦距拍可能会比较单调。当然室外拿大炮拍的情况又不一样了。 |
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G**Y
发帖数: 33224 | 46 http://myphotogear2000.blogspot.com/2011/07/panasonic-dmc-g3vid
G3支持三种传统的对焦模式，AFS，AFC和MF。AFS：快门按下一半对焦。只要不松手，
焦点就不会变。这样可以在不松快门的情况下重新构图。AFC: 快门按下一半对焦。随
着相机或目标移动，相机会不断调整焦平面。MF：手动对焦。
一般来讲，AFS是最基本的，但不适合快速运动的物体。AFC适合拍运动的物体，但是容
易被焦点和相机之间有其他物体干扰。MF灵活度最大，但是最慢。对于G3来讲，三中对
焦方式都可用。但是手动对焦很不方便，也不精确。
MF模式下拍照片的时候，一扭动对焦环，对焦区域（“焦区”）就会被放大（手动对焦
的时候，没有真正意义上的焦点，只有方块圈起来的一个区域）。对焦的精确程度，完
全靠“瞅”。光线暗的时候，难度相当大。如果“焦区”内如果没有对比度分明的东西
，这是难度很大的。拍video时候，MF就更糟糕了。因为“焦区”不再被放大。在那么
一点小的低分辨率屏上，MF机会就是不可能的。
举例来说。今天去参加一个科技节的活动。想拍摄比赛里模型车。因为... 阅读全帖 |
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x****c
发帖数: 25662 | 47 ☆─────────────────────────────────────☆
jobinus (job) 于 (Wed Jun 29 16:19:49 2011, 美东) 提到:
求达人指点买哪个。research了一下发现G比较新，对老机器兼容性相对要好，还有什
么优点呢？amazon上前者$470，后者$600，买哪个？
包子答谢！
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rennina (蜗牛壳) 于 (Wed Jun 29 16:20:25 2011, 美东) 提到:
老头就不错
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raym (坐等D7Kdeal or D700跳水) 于 (Wed Jun 29 16:21:18 2011, 美东) 提到:
看预算 买贵的吧
摸过105
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jobinus (job) 于 (Wed Jun 29 16:22:21 2011, 美东) 提到:
就... 阅读全帖 |
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h*******e
发帖数: 8370 | 48 3 定焦，非L
* 佳能非L的定焦镜头大体分为两种，非USM和USM。两个种类一个以成本取胜，一个以
质量取胜。前者以50 1.8为代表，以50 1.8 II为登峰造极，后者则以85 1.8为代表。
* 这其中，以成本取胜的定焦镜头分别是，24mm f/2.8、28mm F/2.8、35mm F/2、50mm
F/1.8 I和II、135mm F/2.8 Softfocus。它们的共同特点都是没有USM，故意做轻。它
们的滤镜口径大多为52mm。除了佳能最轻的定焦镜头，50 F/1.8 II之外，这些镜头都
是金属屁股，并带有对焦距离窗
* 虽然以成本取胜，但是他们并非象变焦狗头那样，随便就坏了。我曾使用过四支50 F
/1.8一代，date code最晚的也只有UE，都有快20年的历史了，但是没有一个坏掉的，
成色好的看起来跟新的没有什么区别。
* 50mm F/1.8 II是一个非常有意思的镜头。把它拿在手里，你会非常想把它抛来抛去
。因为它实在是太轻了……但是它对焦迅猛，光圈够大，锐度不错，价格极其、极其便
宜，使得它口碑极佳。无论是国内的“小痰盂”，还是国外的“nifty-fi... 阅读全帖 |
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s****9
发帖数: 2226 | 49 公布答案：摘自《人像摄影教程》(为什么大家和我都认为左边的拍得好呢？高手来说
说吧)
使用长焦获得更好的人物肖像
你在电视上看过高端照片拍摄（可能是时装拍摄或者名人拍摄），并注意到摄影师与被
摄体的距离了吗？这是因为他们利用了更长焦距镜头（此种镜头非常适合人物肖像拍摄
）提供的“镜头压缩”。上面的照片完全告诉了我们整个秘诀——左图是用50mm镜头拍
摄，右图是用70-200mm镜头拍摄，其焦距为 190mm。
即使所有相机设置和灯光都一样（它们拍摄只间隔几秒钟），她在右边照片中的效果看
起来更让人喜欢。这也是你会看见很多专业摄影师以大范围焦距拍摄人物肖像的原因。
这也就是说，他们尽量用镜头的长焦端拍摄。所以，如果他们用28-135mm镜头拍摄，那
么在100mm-135mm的范围拍摄会有最佳效果，人物肖像的效果此时最令人满意。 |
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h*******e
发帖数: 8370 | 50 在接近close up情况下，放大倍率一样时，景深只跟光圈有关。放大倍率是焦距和物距相除，焦距越大，物距也
越大。
虚化，跟景深不一样。
景深是“可分辨”的最大深度，界限以弥散圆为准。
虚化仅指近似无穷远处的模糊度，因此，即使放大倍率一样导致景深相同，不同焦距的
镜头针对“无穷远”的物距却都是一样的，也因此，虚化不同。虚化程度的量化，以焦
距除以光圈计算。 |
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