L*****k
发帖数: 13042 | 1 全副的底片面积是惨副的两倍。画质要好，另外
35mm焦距的镜头在惨副上约等于50mm的焦距，全副
就没这个问题。同样的光圈，全副照片的虚化效果
更好。
m9-p就是m9的专业豪华版。不差钱的就上m9p吧。
m9p的那块显示屏要更好。
蚊子说的nex我也玩，不过最后我还是回到了单反，
虽然大点，但还是更好用些。
原来看你说不喜欢sony,所以没提。你要买还是买
nex7.电子取景器大白天的效果更好。我认为peak
mode对焦还是不如黄斑--你用过黄斑对焦么？这个
比单反的裂像屏强大太多了。
你在国内，估计那些个莱卡头的价格不菲。不差钱
的，就别去淘那些老头了，水也不浅，有的你研究
了。
如果不在意非要莱卡，还可以考虑epson rd-1s,
也是用的莱卡-m卡口。epson的设计和做工非常好。
这些不过你得弄二手的。 |
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s**********d
发帖数: 36899 | 2
,
不是焦距，焦距不对图像就是虚的了。
是对眼，还是平行眼（眼光看远处但对焦在纸上）。 |
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U*****e
发帖数: 2882 | 3 x=长焦距/短焦距
给个包子ba.
ps. 其实我猜你最需要的是个定焦头。也就是没有zoom的。 |
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c**e
发帖数: 119 | 4 是对焦,
看他的光圈是比较小的,是不是用所谓"超焦距"?
自己没用过，不太懂。
不知NEX,16mm/2.8，缩紧光圈的超焦距距离应该是多少？ |
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n*******e
发帖数: 3141 | 5 在看understanding exposure, 这哥们拍夜景, 对着天空用35mm f/2.8测光, 得到正确
的exposure后,调整光圈到f/16, 快门也相应调整. 为什么不直接用f/16测光呢? 拍的
是晚饭时的雪山.
还曾看到这哥们用一个焦距测光, 拍摄是用另一个焦距, 百思不得其解 |
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O*******d
发帖数: 20343 | 6 我觉得拍接图，要用脚架，中等焦距，手动曝光，手动白平衡，手动对焦。 这样才能
使照片有一致的曝光白平衡和焦距。 相机转动时要在一个平面上转动。 |
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s******g
发帖数: 15854 | 7 我最近用哈苏觉得很好，上架子，F16超焦距，对焦全部省略，我觉得超焦距mark这个
东西应该保留到现代镜头上面，风光摄影很有用 |
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s******g
发帖数: 15854 | 8 说的不清楚，sorry
一个是你镜头的焦距，另外一个是你的对焦距离，或者说你的焦平面离相机的远近
光圈越大，焦距越长，对焦距离越近，景深越浅，反之景深越深 |
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o*4
发帖数: 417 | 9 最近受到网上大牛(Marc Adamus and others)的启发开始使用新的digital blending.
其要点是用来blending的照片不光是曝光不同，对焦点也不同。好处是可以运用稍微大
一点的光圈(f11 to f14)来提高锐度，而不是用超焦距。
以下面这张照片为例。 这是３张blending的。光圈都是F１４，每一张的对焦点都不一
样。最下面曝光时间最长，对焦点最近。中景和远景依此调整对焦点和曝光。
运用这种方法，可以不再使用GND和超焦距了. |
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k*****e
发帖数: 22013 | 10 我倒是没有注意到焦距的区别，如果有的话，焦距相差也不大。
一般拍人像用长焦，不过这边的例子恰恰是反例，
左边赶巧了，短焦正好突出了人物的优点，缩小了人物的缺点。
模特的缺点是下颚比较方，线条硬。
左边因为短焦透视的原因，把眼睛和鼻子比例放大了，下颚的比例缩小了。
和前几年流行的斜上角myspace照，现在网上小loli的低头瞪眼卖萌照，原理一致。
右边的长焦则忠实地暴露了模特的大方下颚，眼睛的比例也相对小了。
所以就不那么可爱。 |
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T********r
发帖数: 6210 | 11 胶卷：Legacy Pro 100 push to 200
都是盲拍。第一张忘了改焦距，结果拍出了一个印象派。第二三张是我去一个CVS找胶
卷的时候在门口看到的，估计了一下焦距曝光，经过他们身边的时候按下了快门。 |
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b*****e
发帖数: 14299 | 12 ☆─────────────────────────────────────☆
lockport (Lockport) 于 (Mon May 10 01:44:02 2010, 美东) 提到:
今天终得半日闲，下午拧着家伙去植物园转了几个小时，拍了一堆花花草草，过足了瘾
。都是些小品特写，要看大场面的请找南加州那帮爬山的:)
大如海碗的仙人掌花
花蕊也很排场
以下都是花草，拍得太多，就不一一说明了，而且我从来不关心花的名字，养眼第一。
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stareee (星星) 于 (Wed May 12 10:45:53 2010, 美东) 提到:
怎么没人回帖？很好呀。焦距很准，细节很好。百微？
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vica (INVADER) 于 (Wed May 12 11:41:55 2010, 美东) 提到:
很养眼
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haywood (星星... 阅读全帖 |
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b****r
发帖数: 17995 | 13 安全快门还和焦距成正比
不说焦距光只说曝光时间，严格说没有意义 |
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b****r
发帖数: 17995 | 14 来自主题: PhotoForum版 - 这个如何？ 这种场景用广角贴近拍肯定比现在有身临其境的感觉
现在这样的焦距就显得有点平淡无奇了，怎么调也难出彩
我觉得偏长的焦距比较适合静的，远观的景物/人物，给你一种置身事外，独立欣赏的
感觉 |
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a*f
发帖数: 5682 | 15 挺好的。
对于这类记录性的照片，我觉得你可以尝试一下用标头焦距（50mm for 全副，35mm
for aps），这个视角更接近实际人眼视角，我觉得相对于长焦，这个焦距可以拉近观
者和画中人物的距离（同时你拍摄的时候也需要拉近距离），更接近拍摄者真实的视觉
记忆，更能达到“留下回忆”的目的。 |
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k*****e
发帖数: 22013 | 16 你正面强闪啊！这样布光是不行的。买两个柔光箱吧。
焦距，你凑的太近，焦距太短，物品变形了。相机放远点用中长焦拍。 |
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t***5
发帖数: 832 | 17 据8月29日消息，日前，在加拿大首都渥太华举行的国际烟火表演秀上，一些专业摄影
师用长曝光的手法拍摄到令人赞叹的烟花绽放的绝美瞬间，活像真实的花朵，立体感十
足。以下作品就是渥太华摄影师大卫•约翰逊（David Johnson）用这种技巧捕捉
到的来自西班牙的烟花表演。
据悉，摄影师约翰逊拍摄这些画面时使用了与一般长曝光不一样的拍摄方法。他首先在
烟花飞上天的某一刻调好焦距，然后在烟花爆炸的一瞬间再调整一次焦距，从而在1、2
秒的极短时间里拍下多彩绚丽的烟花绽放瞬间。
See more below
http://imgur.com/a/Y7NPZ#0 |
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c**********a
发帖数: 237 | 18 来自主题: PhotoForum版 - 长焦风景。 外行人飘过。。。
完全没有注意到电线，就喜欢3的房子。
弱弱的问一下：
长焦距拍风景，除了可以拍到比较远的风景，还有什么其他优于普通焦距的地方？ |
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c**********a
发帖数: 237 | 19 来自主题: PhotoForum版 - 长焦风景。 谢指点~~
长焦距没有短焦距的透视和立体感，就是不懂压扁风景什么情况下可以比立体风景好看。
压扁风景可以让风景感觉像油画一样，可是油画不是还想画出立体感么？
这么说来，如果想拍出水墨画的感觉，就应该用长焦拍平面风景。
小白自己瞎琢磨。。。 |
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a*f
发帖数: 5682 | 20 2012年主要完成了5组照片（纽约两组开始于2011年），纽约风景，纽约休闲时光，意
大利北部一组和日本两组。
2011年主要都是构图练习，2012年开始有点构图以外的目的了。
===================提醒的分割线======================
mitbbs自带缩图，请用下贴中的插件方便的自动解除缩图
http://www.mitbbs.com/article_t/PhotoForum/31329753.html
===================提醒的分割线======================
纽约风景一组－关于纽约的大部分照片都是扫街，街景，我想拍摄一些纽约的风景照，
那种有点古典风景画感觉的风景照片。
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2
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5
纽约休闲时光一组主要是想记录一下纽约人在公园里打发时光的景象，同时也追求画面
的和谐感－在拍摄一群人物的时候人物越多难度越大。我大多选择在黄昏时日落前2－3
小时拍摄，因为我比较喜欢这个时段光线的色彩和柔和的感觉。
1
2
3
4
5
意大利北部dolomites一组主要想再现出那里磅礴的山势里那种take your br... 阅读全帖 |
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a*f
发帖数: 5682 | 21 普通景深场合，即要求一个三维空间内的所有景物都尽量清晰的
场合（对于这个空间外的景物是否清晰并不要景深控制在几乎所有拍摄场合都需要。这
是把照片拍清楚的关键之一。可以说除去前面所提到的浅景深场合以外，绝大部分情况
下，景深控制远比对焦重要，因为大景深下对焦点放在哪里才能让画面清楚是很难判断
的。这个时候所依靠的是景深标尺（depth-of-field scale），而非对焦。景深标尺方
便你快速读出当前对焦设置和光圈下的景深范围。
定焦镜头上大多有景深标尺，如下图
从这个标尺可以很直观得如果对焦设在3米半的地方，各个光圈下的景深范围。那么假
设我想确保3米到10米都清楚的话，但受光线条件限制光圈不能小于f8的话，就可以把
对焦环向左拧一点，让3米对准左边的f8刻度线，而10米就接近右边的f8刻度线。3到10
米之间只有7米距离，如果我想要更多范围怎么办，可以有两种选择，收光圈（牺牲快
门速度）或者退后一些（距离越远景深越大），无论那种办法都有trade off，都希望
越少越好，这就需要景深标尺才能给你直观的指示使得可以在最小损失的情况下达成画
面清楚的目的。
当然在光线条件好的情况下... 阅读全帖 |
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a*f
发帖数: 5682 | 22 他应该都是超焦距吧，35mm，f16超焦距可以cover到1.3米到无穷远。再近就再稍微往
回调一调 |
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s*****n
发帖数: 10890 | 23 超焦距也不是万能的。弱光的情况下超焦距就没什么用了，还是要看取景器。当然如果
是小底数码机就好多了（如果大井深是你想要的效果） |
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c****m
发帖数: 855 | 24 置顶的入门讨论说 相机有2个变量。。光圈和焦距。。但是相机上面只有调快门和光圈
的。。那焦距怎么调呢？ |
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b*****t
发帖数: 3928 | 25 我估计很多人都有这个想法，以为变焦就不用移动了。
我没有认真研究过，也不知道是否谁有理论根据。其实镜头的焦距对透视没什么影响
。影响透视的是拍摄的距离。当拍摄距离不变的时候，改变焦距，其实就等同于后期剪
裁。
这里三张图。第一张50mm。第二张，135mm。第三张，50mm那张剪裁的。这里可以看得
，景物的透视是一样的。
所以，“变焦基本靠走”这句并不正确。拍摄距离变化的时候，景物大小发生变化，但
更重要的是景物的透视发生了变化。
那么既然50mm剪裁后，和135mm的透视是一样的，还要长焦干嘛？长焦的景深短，这个
显然很重要。另外，用长焦，相当于前期剪裁，可以有效利用相机的底片尺寸或像素，
避免后期放大倍率过大导致画质损失。 |
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k*****e
发帖数: 1235 | 27 【2013总结】暗黑大胡子系列
去年的总结就没写，今年一块儿总结，其实主要还是2013年的。
以前主要拍风景，2011年的总结大概是风景人像一半一半，2012年一开始就全面转向人
像了。风景现在是审美疲劳，连看都没兴趣看，更别说拍了。扫街不喜欢，淡水看不懂
。就商业人像最感兴趣。2012，2013全部在拍商业人像。说是商业，其实是指风格，收
的那点小钱还不够交水费呢。
一开始是羡慕杂志上的俊男美女图，学习studio，买了背景和灯模仿着拍，拍了不久就
发现，其实商业人像非常模式化，打光就那么几种常见模式，很快就能模仿得差不多，
每个人来都那样拍，拍出来都一个模子，在2012年过半的时候就发现厌烦了，想着怎么
突破求新。自己尝试的方法有两个，一个是从形式上突破，非常规打光，非常规视角，
非常规构图。另一个是从内容上突破，拼眼神，拼细节。
两年来拍了很多，杂七杂八的交学费杂片就不贴了，贴一个暗黑大胡子系列，这个是走
形式固定内容取胜的路线。迄今为止唯一一个可以算是自己的系列。按时间顺序。
1、2011年初偶得这一张，从这一张开始有了想做一个系列的想法。这一张到现在也是
这个系列里最喜欢的之... 阅读全帖 |
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b******g
发帖数: 3616 | 28 本来这类文章只发在器材版的，因为对学习版的主流风格不是很感冒。
不过既然有提到平衡，那我就以身试法来平衡一下吧。
【 以下文字转载自 PhotoGear 讨论区 】
发信人: bangbing (bangbing), 信区: PhotoGear
标 题: 初探Olympic National Park总结，一次暴光与构图的历练
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Jun 15 18:27:01 2014, 美东)
==================================
索引
==================================
技术长文未必每个人都有时间和心情将每个段落读完，因此在开篇先做一个索引方便每
个人阅读自己有兴趣的那部分。
1.Olympic之行的照片作品
2.关于前期
2.1关于拍水流
2.2关于构图
3.关于后期
3.1关于数码风光的合成
3.2关于调色
3.3风光后期技术汇总
4.关于器材——海边拍摄后脚架的保养
5.bangbing技术贴索引
==================================
1. Olympic... 阅读全帖 |
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r*********I
发帖数: 615 | 29 你所谈到的视角差别巨大的广角镜头，是在35mm毫米镜头上的得到的效果定义，这种空
间畸变扩展的效果，在中大画幅“超广”意义上的三维空间效果是不太一样的。比如13
5镜头里的20mm，在中大画幅上的等效焦距镜头焦距为50mm甚至90mm-100mm，拍到的效果
看上去似乎是形变小的135的标头50mm甚至长焦100mm所拍，虽然两幅图涵盖的景物几乎
相同，前者给出明显“超广”的现代感受，后者给人的是平实的普通视角。 |
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z***i
发帖数: 1122 | 30 最近想了想，底大，画质好，但景深小，不利于超焦距。
dp1,广角，底小，景深大，适合超焦距，又因为是x3,画质好，又可以连续拍，
理论上应该是街拍利器。
可惜，我的dp2q因为红心绿角问题，退了。
刚看见dp0发布了，这个应该不用对焦了吧。不知形变怎么样。 |
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D***3
发帖数: 12712 | 31 光圈大，星空更广阔？
难道不是焦距长短的问题？
人类竟如此的渺小。多么想记录下这美好的一切，可是每当我们拿出身边的摄影器材，
按下快门后却大失所望，拍下的照片让我们十分的失望。今天，作为菜鸟的我，跟大家
分享一下"一名菜鸟拍出绝美星空"的攻略！
地方，美国还是很多的。但是还有一点朋友们会经常忽略，那就是要提前算好农历的日
期。十五的时候月亮最大最圆，初一的时候月亮只是弯弯一抹。因此，"初一"前后几天
的时间看星星拍星星是最佳时期，而"十五"前后几天的日子就可以在家乖乖歇着了，因
为月光是最大的"光污染"！所为"月明星稀"也是这个原理。
一定要带三脚架、快门线还有手电筒。三脚架和快门线是保证相机的稳定，手电筒是在
光线太暗的时候提供辅助光。
者10s，不要太长，时间太长星星会模糊（因为星星在动），焦距不要调到无限远，而
是稍稍往回拧一点，趁着天没有全黑的时候，找个对焦点。光圈我调节到F3.5，如果您
的器材更牛，也可以调整到更大的光圈，这样看到的星空更广阔！ |
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D***3
发帖数: 12712 | 32 焦距不同，景深也不同
不过如果用惯了某焦距，心里应该还是有把握的............. |
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k**L
发帖数: 3630 | 33 你不是器材版常客么?怎么会有器材的问题? 我的建议是, 先想象一下你要去的地方能
拍什么样的片,比如你这种场景,长焦是少不了的了,而且你还不能走得太近所以至少一
个200mm以上. 而如果多数是街拍,或者聚会party之类的,50mm之类才派得上用场. 当然
你会说谁知道什么时候我会用得上50什么时候会用得上200? 哪有啥情形是一个焦段可
以搞定所有场景的? 所以说定焦不是那么好用的,定焦是当一个摄影师很肯定自己的风
格的时候,才能把它最大的好处发扬光大出来. 比如说你今天专程去植物园拍花,你大多
数时候就会用到100mm以下的焦距,这样你带个50就大多数没错. 所以很多街拍大师都是
挂个35,50定焦就可以走天下,就因为他们只是街拍,并不打鸟拍风光. 同理,打鸟的大多
数不会买个35定焦,或者大变焦之类.
你去郊游,虽然会有情形用得到50,比如老婆孩子要到此一游大头照,50就好,但大多数情
况下肯定会遇到远景,那带个50定焦作用就少得多,焦距用得不对,你的相片画质再好,构
图不行也是没多大意义. 所以你如果觉得两样都要拍,那就弄个好点的变焦.
摄影这门, 你要说只是随便玩玩,那无所... 阅读全帖 |
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d****n
发帖数: 12461 | 34 生活丰富多彩，我的相机是我的眼睛的延伸，记录和保存我所看到的东西。目前我还没有
达到创作的层次。
1. 焦距：
焦距决定构图，广角交待气氛，长焦突出主题，两者都不可缺少。
我不会站在原地转变焦环，我会走路。
但是，50%的事情不会在你准备好了以后再发生一遍，所以，我不会用一个标头走天下。
2. 光圈：
光圈控制景深，决定什么是主体，什么是背景。这个就是所谓的镜头感。
其次光圈保证快门速度。
最后才是保证进光量。在保证景深和快门速度的前提下，我会追求成像最佳的光圈。通常
避开最大一级光圈，除非iso 800已经不能提供安全快门速度。
3. 快门：
快门速度保证图像的清晰程度。我首先确保安全快门速度。
其次快门决定拍摄效果。高速快门固然精准，但是所有的东西都凝固了。低速快门容易体
现运动的东西。
4. iso：
iso保证快门速度。我不吝啬iso。如果光圈已经不能调节，我会调节iso一直到800。800
以上是canon的天下，除非我特别需要，还是尝试一下自己的手气吧。个人以为色彩比清
晰更重要一点。
5. 三脚架和防抖：
三脚架不是万能的。只有30%光圈快门iso都不能保证的地方能用三脚 |
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y*********e
发帖数: 7269 | 35 关于Pentax的PowerZoom系列镜头（原创）
15年过去了，Pentax PowerZoom系列镜头在很多不知情的人眼里早已尘封。知道点皮毛
的人可能仅仅了解PowerZoom可以形成放射性效果，甚至把它当成镜头生产史上的笑柄。
但是，相信用过当年Pentax顶级机Z-1的人不会怎么说。虽然自从Z1以后廉价版的Z系
列和后面的Pentax机身都不再对PowerZoom的功能做完整支持，但是我们依旧无法忽略P
owerZoom在单反镜头设计史上的重要地位。即使是今天，PowerZoom镜头依旧是技术领先
的独创设计，何时浴火重生将在今后几年成为一个新的谜团。
要介绍Powerzoom的强大功能，首先要讲一下现有镜头设计的局限。比如说，网球赛场上
，你来我往，摄影师不断变化焦距抓拍镜头。可是谁都不想错过球员仰头击发球的优雅
动作，如果镜头上面有一个键，可以直接让摄影师反复回到这个视野锁定对焦，而无需
调整变焦和对焦，岂不是很爽？再比如说，自由体操运动员，从远点大斜角连续空翻向
你靠近，最后在近处落地，谁能有把握在这一系列高速运动中，不断调整焦距，以保证
人物在你镜头里面始终保持完美 |
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s****y
发帖数: 958 | 36 昨天写得有点仓促，今天接着写。
大幅的镜头和135的镜头有不少不同的地方。
第一，没有谁家的卡口一说。也就是什么镜头都可以用。喜欢哈日的用nikkor fuji，
喜欢哈德的用rodenstock, schneider，你要哈美的话，用kodak的老头。要用国货的话
就上海鸥。
第二，快门装在镜头上。快门有很多个厂家做，但是很多都是旧的。现在常用的就是
copal做的。这个你要不哈日也没办法。新的快门在$200左右。常用的有copal 0,
copal 1, copal 3.还有copal press。
第三，没有卡口但也要用一定的标准。这个就交给镜头板。常用的镜头板有Linhof
size的。几乎所有的双轨机都用这个size。当然这个size是techinka的镜头板size。通
用有一个好处就是，镜头板好找。这个问问blueice tyning就知道了。单轨机的前组做
的大一些，所以镜头板大一些。
第四，（焦距/coverage）焦距不是镜头分类的唯一标准。比如说我们说的150mm是标头
，但是ss150xl可以一个很广的广角。这个问题在于，镜头的coverage.150xl 可以 |
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k*****n
发帖数: 9823 | 37 ☆─────────────────────────────────────☆
playitsam (Play as time goes by. 追忆灌水的年华.) 于 (Sat Jan 27 14:08:22 2007) 提到:
我做几点补充, 以免误导新人.
去年shopping几节来临之前。卖掉了28-80mmG, 70-300mmG, 两只狗头。在那之后，很
长时间没有用zoom。zoom在我心中的形象反而高大起来。今天我回去看28-80mm的片子
，发现其实不是很sharp。(不过有些片子我依然很喜欢，这是另外一回事。）
在这期间，一直在用定焦（其实主要是50mm/1.8), 可能无意中提高了自己对镜头的要
求。
18-200mm来临之前，中短焦距都是以50mm/1.8为标准的。35mm/2, 24mm/2.8起码在D50
上分辨率不会比50mm/1.8差太多。当然不同焦距的镜头比不好说。我感觉105mm/2.5分
辨率略逊一筹。70-300mm比18-200mm先到手，那个镜头疑似比较sharp。问题是这样的
，主观测sharpness得很不准。比如对着草地照露珠 |
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k*****n
发帖数: 9823 | 38 ☆─────────────────────────────────────☆
GoodToCU (无心) 于 (Sat Mar 3 00:49:32 2007) 提到:
PENTAX DL
1)调焦环太单薄了。粗笨的手指捏上去很吃力；
2）怎么看焦距好没好呢？只能从图像是不是清楚上猜测。老眼昏花，总是看不清楚。
跟自动调焦比较了一下，不如自动的精确。如果想手动，然后看调到没有，只有松开
快门钮，再按下一半。如果始终保持按下一半快们钮，手动调焦的时候机器并不显示
焦距已经好了。所以在笨拙地转动调焦环的时候，按快们钮的手就跟小鸡琢米一样点
个不停。这要是真给人照相得把人家的表情都浪费完了。
3）手动调焦的功能具体应该在什么时候用？
☆─────────────────────────────────────☆
tyning (就不信我上不了十大) 于 (Sat Mar 3 00:53:48 2007) 提到:
你一直半按着快门,然后左手转动调焦环,相机应该会在合焦的时候显示合焦指示,并且
beep一声，至少Canon的机器是这样(安装电子接环以后)。
☆──── |
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d****n
发帖数: 12461 | 39 这个很简单。1/2.5"的广角，实际焦距就是5.7(8)mm，后组基本贴着ccd了。即使这样
，所有的广角头边角都很软，而且所有的广角头畸变都很大。
令一种思路是做一个广角定焦。那么就是DP1这样的样子，但是DP1说成口袋很勉强。
Kodak的也是一个广角定焦。
所以现在所有的广角基本是摆设。可以看看SD700/800 is的边角，就会知道广角多么差
。做得最好的是Panasonic，可惜几个广角机器不能完全算口袋机。
相反，舍弃广角，广角端从35mm/38mm等效焦距开始，镜头就可以做成大变焦，例如10x
，口袋机可以做到4x/6x，这显然更迎合消费者的需要。 |
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t****g
发帖数: 35582 | 40 现在终于感觉到这个摄影器材史写的太臭长了，以至于写到现在每一集该写什么我自己
已经想不出来了。今天就随便唐唐我的短暂旁轴（严格意义上是P&S）之旅吧。
无忌上有个精品帖子，叫做"慢慢器材发烧路"，写得不错。
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=9566
把作者列的几个发烧阶段摘抄如下：
一、 上路之前
二、 单反相机，一定要单反相机才能搞"创作"
三、 要配齐所有焦距段，最起码是28mm到200mm
四、 备用机身，要用专业的标准要求自己。
五、 镜头除了焦距以外，还有最大光圈等重要参数。
六、 定焦镜头，你真的需要了！虽然主要是在心理上。
七、 中（画）幅，一个新的梦想的开始
八、 你又需要一个"傻瓜"相机了！但你现在管它叫旁轴相机。
九、 没有列出的但使你猛掏银子的还有：
十、 你现在可以算过来人了，但这条路是没有尽头的
今天的故事就是阶段八:)
为什么需要旁轴，估计这里玩过SLR的每个人都能说出一箩筐理由来：小，轻，便于携带
，低调。。。不一而足。总之，当你觉得你 |
|
k*****n
发帖数: 9823 | 41 ☆─────────────────────────────────────☆
dynkin (Cor unum, Via una) 于 (Sat Apr 7 12:11:43 2007) 提到:
两点：
1. 中远场景的透视只和相机(焦平面)到主体的距离有关
2. coc(弥散圆)的大小在保持透视的情况下只和光圈开口有关
以Canon为例，cf(crop factor)是1.6x
所以为了保持相同的视角和透视，为了达到和ff上一个焦距为L的镜头相同的效果，aps
-c上相应镜头的焦距是
L_aps=L/1.6
而采用上面的两种镜头保证视角和透视的前提下，为了达到和ff上光圈为f的相同效果
，aps-c上的相应光圈应该满足开口大小相同
f_aps=f/1.6
相应的f-stops大概就是1.3ev
对于相同镜头在ff和aps-c机器上的透视和景深，大致也是1.3 f-stops的关系。 |
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d****n
发帖数: 12461 | 42 好多人都喜欢问镜头怎么配，或者什么镜头好。介绍了这么一些镜头以后，说说我的看
法。
简单和理性的回答：
1. 假如预算没有任何问题的时候，当然是根据自己的需求配置。
2. 假如预算一定的时候，除了按需配置以外还要兼顾整个系统的性能。
3. 有时候为了合理配置舍弃一些焦段，方便性，性能其实是非常明智的。
4. 应该是有题材以后找镜头，而不是拿着镜头到处找题材。
先暂时抛开价格因素，决定一个镜头有用与否最重要的东西是reach。reach有三个方面
，依次是焦距，光圈和对焦。
焦距基本决定了什么可以拍，什么不可以拍，拍出来的效果如何。假如说500mm拍鸟着
眼于再现真实的话，那么35mm拍鸟绝对是出于艺术或者美学的考虑了。或者比起85mm拍
人像的平庸，超广角拍人像绝对是一种不同凡响的效果。抛开这些艺术和美学的因素，
也要考虑到环境的限制。例如室内退无可退的情况下，只有祭起广角超广角的法宝了；
远处的风景，天上的东西，不得不借助于长焦超长焦了。至于定焦vs变焦的争论，下面
会具体谈到。
光圈可以决定快门速度，景深。1/125s和1/60s只差一档，但是效果可以是天壤之别，
所以同样是变焦镜 |
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y*********e
发帖数: 7269 | 43 在焦距为50,70,90mm时候，各档光圈下都有明显暗角。无法在全幅机上面使用。
在焦距为135mm时候，f2.8时候，四角有很轻微暗角，f4时候四角有可以忽略的暗角，光
圈更小时候可以正常使用。
结论DA50-135mm仅在以下很小范围内可以适用于全幅机：
100mm-135mm，且光圈小于等于F4 |
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g******n
发帖数: 9 | 44 卡爾蔡司在鏡頭的技術參數，如最大孔徑、焦距和序列號之外，還為每一個蔡司攝影鏡頭
賦予了一個名稱。
這些名稱表明了該鏡頭是基於什麼光學概念而設計的。瞭解這些規則的用戶一看名稱就知
道該鏡頭最合適的用途。
這些名稱都是卡爾蔡司的注冊商標。
Biogon
一個具有如此寬廣視角的鏡頭，幾乎可以把在我們周圍發生的一切都記錄在一幅畫面中—
—這就是這個名稱最初的含義。只有膠片對角線長度一半的焦距、驚人的緊湊和幾乎對稱
的鏡頭設計，使之具有對稱結構鏡頭的典型優點：控制得極好的變形、色彩矯正和像場平
坦度。這些優點加上極為精准的製造工藝使得之成為具有高分辨率的傑出廣角鏡頭，一個
極佳的記錄工具。
這正是航空地圖攝影所需要的。近一個世紀以來，在世界範圍內卡爾蔡司公司一直擔當著
該領域內的領導性――甚至是革命性的角色。故而自蔡司公司的 Ludwig Bertele博士
在1
953年發明該結構以來，蔡司公司就具有設計並製造這類超凡的高性能鏡頭，如Biogon
T*
4.5/38，的專業能力。
由於該鏡頭的後端距膠片平面只有18.8毫米，在Biogon鏡頭與膠片之間不能安裝反光鏡。
所以Biogon鏡頭不能 |
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k*****n
发帖数: 9823 | 45 ☆─────────────────────────────────────☆
JSIS (YZ) 于 (Sun Sep 9 01:53:17 2007) 提到:
同样的f值，是不是短焦距时比长焦距的光圈要小？
同理，如果两个镜头是同样的f值，那么长焦镜头要比短焦镜头要粗？
不对见笑，理论知识学习中。。。
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phunter (程式猎人) 于 (Sun Sep 9 01:55:39 2007) 提到:
你的粗是啥意思
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JSIS (YZ) 于 (Sun Sep 9 02:00:05 2007) 提到:
镜头的直径。
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dynkin (Cor unum, Via una) 于 (Sun Sep 9 02:05:58 2007) 提到:
不是，中间焦段的容易比较细，但是广角因为是telecentric的设计，加上 |
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M*****e
发帖数: 568 | 46 前一阵看到有人说因为ccd画幅不同，镜头的焦距不但要等效变化，光圈也要做相应的
变化才能反映出照片景深上的不同。换句话说，50mm f/1.4的镜头，放在40D上，就是
80mm焦距，但不是f/1.4的景深效果了。
说实话我对这种说法感觉比较奇怪，但是这种说法还可以理解。但是今天又看到有人说
f/2的镜头这样换算一下就应该是接近f/4的景深效果了。我觉得就是南辕北辙了。
景深是由弥散园直径来定义的。也就是说，当焦点以外某点像的直径仍然小于一定的阈
值的时候，我们就认为这个点也在该镜头的景深范围内的。可以看出来，这里面还有一
个放大倍率的问题。也就是说，你在ccd原件size上看和打印出来20寸的照片上，清晰
成都显然是不同的，景深也是不同的，但是为了比较，我们需要和ff拍出的照片放大到
相同的尺寸。
那么问题就比较清楚了。因为40D照片相应的放大率比较大，所以本来ff中放大10倍还
清楚的点，可能放大了15-16倍就不再清楚了，超过了弥散园的直径。这个时候，景深
相应的是变小了。然而景深变小对应的是光圈变大之后的效果。也就是说f/1.4在40D上
应该是相对应f/1.0的景深了（光圈对 |
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y*********e
发帖数: 7269 | 47 其实我最不怕比，最不怕面对面比，最不怕side by side比。虽然我更喜欢去欣赏器材
而非比较器材。
大波地区每次外拍，我基本都参加了，我基本每次都是最积极贴作业。没有看过的，我马
上可以再翻出来。
大波地区每次观片，我基本都参加了，我基本每次都是带大量数码和幻灯和大家交流。
大波地区差不多就属我放照片最积极了。观片会很多人其实都没带照片。
我一直说我基本都是JPG直出裁剪贴照片，很少做其他PS，看过我放的胶片的都应该知
道。
既然有人喜欢拿色彩说话，那我只好把以前贴过的一个对比再贴一次，鉴于很多这里的新
人没有见过。
是我本人的两年前的结婚外拍照片。两个摄影师，两套系统：
我们请的专业摄影师器材：
Canon 30D + 70-200/2.8L，拍摄参数：焦距80mm，自动白平衡，无闪光灯，ISO400 F3
.2, 1/125s，色彩standard
我哥哥临时用我的器材拍摄，以前没有用过单反数码，临时抱佛脚教了一个小时
Pentax K10D + 70/2.4 （饼干头，重量130g），拍摄参数：焦距70mm，自动白平衡，
无闪光灯，ISO800(我哥肯定拨错轮子了)，F3. |
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s**********s
发帖数: 7387 | 48 脚架（只谈carbon-fiber）：
脚架基本要素：
1）稳定性：无中轴>>有中轴；在中轴有无情况相同时，最后一节管脚的直径和管脚锁定
关节的长度直接影响稳定性。
2）选择指标：由于“承重”这个概念早已被滥用，脚架的选择基本上不能看承重，而
要看镜头实际焦距（注意不是等效焦距）。一般来说，风光拍摄，最长镜头200mm以下
的，Gitzo 1系脚架或者类似；200-300mm的，用2系；400mm以上的用3系或者更高。注
意这是风光拍摄，意味着小光圈、慢曝光。如果是拍摄人像，可以降低一档要求。
3）脚架高度：眼平相机（单反）使用脚架的高度为身高-30~40cm；腰平为身高-50~60c
m。
本版用户，基本上Gitzo，Benro，Feisol三家里面选。什么Zone VI或者RIES之类的木头
架子不在讨论之中，发烧用户请自行查阅。
Gitzo：在benro这个强大邪恶的山寨面前，选择Gitzo的理由只有一个：他的3系"Syste
matic"无中轴脚架以上的版本。换句话说就是 3541LS，3531S 这两款。适用于400mm以
上镜头的风光拍摄。不过Benro在8月即将推出这两款 |
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s**********s
发帖数: 7387 | 49 ☆─────────────────────────────────────☆
shadowleaves (猴面包树) 于 (Tue Jun 2 16:29:52 2009) 提到:
脚架（只谈carbon-fiber）：
脚架基本要素：
1）稳定性：无中轴>>有中轴；在中轴有无情况相同时，最后一节管脚的直径和管脚锁定
关节的长度直接影响稳定性。
2）选择指标：由于“承重”这个概念早已被滥用，脚架的选择基本上不能看承重，而
要看镜头实际焦距（注意不是等效焦距）。一般来说，风光拍摄，最长镜头200mm以下
的，Gitzo 1系脚架或者类似；200-300mm的，用2系；400mm以上的用3系或者更高。注
意这是风光拍摄，意味着小光圈、慢曝光。如果是拍摄人像，可以降低一档要求。
3）脚架高度：眼平相机（单反）使用脚架的高度为身高-30~40cm；腰平为身高-50~60c
m。
本版用户，基本上Gitzo，Benro，Feisol三家里面选。什么Zone VI或者RIES之类的木头
架子不在讨论之中，发烧用户请自行查阅。
Gitzo：在benro这个强大邪恶的山寨面前，选择Git |
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