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发帖数: 8441 | 1 著名琴师卢小杰评说民乐普及
能用一把二胡声情并茂演奏近百种戏曲剧种音乐，在海峡两岸的音乐人中，非卢小杰莫
属。台湾一位著名音乐人在听了他的演奏后如遇天人：“为什么他的二胡所流露的风韵
，总带着一股令人难以言喻的魅力？听了30年的二胡，竟不知这号人物存在。”
卢小杰是省演艺集团著名琴师、胡琴演奏家、国家一级演奏员，至今已出版80多张
CD唱片，近年作为海峡两岸文化交流的使者，在台湾一直从事着民乐的教育普及工作，
每年在台举办两场民乐独奏音乐会。一个一贯低调的人，在台湾却拥有一大批拥趸。近
日，在他即将赴台教学之前，就民乐的话题，记者与之进行了一次深入的交流。
作为一个著名演奏家，卢小杰的鲜明观点是，培养观众比培养演奏家更重要。“我
们一直感叹民乐市场不行，为什么我们不能多培养一些民乐观众呢？让他们懂得欣赏民
乐，真正体会到民乐的美妙之处。”
他说，这两年，台湾国乐的专业环境跟内地相似，并不很好，但很多学校有国乐班
，它的任务不是培养演奏家，而是教导学生怎样去欣赏国乐。在音乐厅里，光鼓掌起哄
是没有用的，你必须让孩子真正听出音乐的妙处来，并为它所感动。而这些，需要学校
的启蒙教育。
现在，内地学音乐的孩子越来越多，卢小杰认为这是好事，但他也指出，现下很多
家长功利性太强，把让孩子学音乐弄成了赶考，以致于让孩子体会不到音乐带来的快乐
，反而变成了一种沉重的负担。老师为了学生考级晋级，一味让学生拉高难度、高技巧
的音乐，这些学生往往考了10级，却只会拉一两个曲子，这好比在沙滩上盖高楼，实则
是害了孩子。
卢小杰认为民乐有的适合做成大餐，有的则适合做成甜点快餐，两者都需要。毕竟
欣赏音乐的人群不一样，对于那些爱好流行音乐的人，用一些通俗的民歌小调去影响他
们，“拉拢”他们，不失为培养民乐听众一种好的方法。
卢小杰对二胡演奏界最大的贡献是促进了器乐声腔化。他将传统戏曲主胡的技法和
现代二胡的独奏技巧融会贯通，使戏曲那种扣人心弦、妩媚动人的声腔，能婉约地化于
二胡，使音乐表现更加婉转千变。
由于长期浸淫各剧种，卢小杰在戏曲和器乐上找到一个结合点，把京剧、昆剧、扬
剧、锡剧、豫剧、粤剧、晋剧、河北梆子、山西秧歌、陕北民歌等剧种最美妙经典的唱
腔用二胡演奏出来。通过揉弦的幅度、力度、内在的张力的变化、对比，把“唱”化在
两根弦上，他甚至把戏曲的呼吸的感觉也用到了二胡演奏上。一次，卢小杰在台湾演奏
《梁祝》，他把越剧《楼台会》的哭腔用在了二胡上，如泣如诉，一些观众当场感动得
落泪，说没想到二胡的《梁祝》还有超过小提琴的。第二天媒体的评价是“拉绝了人间
悲音”。 卢小杰说，探索器乐唱腔化，他的一个最大的目的就是为了做到雅俗共赏，
扩大二胡音乐的欣赏群体。
现在，卢小杰在台湾除了教授学生，去学校演讲，每年还举办两场中国名曲欣赏音
乐会，今年3月5日将在台北新舞台举行个人独奏音乐会，10月在台北音乐厅演奏《梁祝
》。作为一个音乐人，他说，民乐目前是有一定的困难，但作为音乐人不能浮躁，一味
追赶市场也许你永远也追不上。对民乐来说，民族的东西继承得越多，它才能发展得越
好。 |
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