B*******a
发帖数: 452 | 1 我学唱这段京剧是杨宝森大师的文昭关二黄慢板，用的是杨宝忠大师伴奏。但我找的这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家帮我多提意见，多批评。
从music板学了不少录音制作的小知识，谢谢大家。我这次用的是music板教的xanga播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多提意见。
唱词:
一轮明月照窗前，
愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，
谁知昭关有阻拦。
幸遇那东皋公行方便，
他将我隐藏在后花园。
一连几天我的眉不展，
夜夜何曾得安眠。
俺伍员好一似丧家犬，
满腹的冤恨我向谁言？
我好比哀哀长空雁；
我好比龙游在浅沙滩；
我好比鱼儿吞了钩线；
我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断，
今夜晚怎能够盼到明天？ |
p*******y
发帖数: 18288 | 2 我先小小地顶一下晚上再听~~~吼吼
这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家
帮我多提意见，多批评。
播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多
提意见。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我学唱这段京剧是杨宝森大师的文昭关二黄慢板，用的是杨宝忠大师伴奏。但我找的这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家帮我多提意见，多批评。
: 从music板学了不少录音制作的小知识，谢谢大家。我这次用的是music板教的xanga播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多提意见。
: 唱词:
: 一轮明月照窗前，
: 愁人心中似箭穿。
: 实指望到吴国借兵回转，
: 谁知昭关有阻拦。
: 幸遇那东皋公行方便，
: 他将我隐藏在后花园。
: 一连几天我的眉不展，
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p*******y
发帖数: 18288 | 3 外行听着相当内行啊~~~~~~~~
Eshao是行家，不过上线不方便，得凑猿粪了
土豆也可以直接听的，你要搁土豆上的话，我教你贴
这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家
帮我多提意见，多批评。
播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多
提意见。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我学唱这段京剧是杨宝森大师的文昭关二黄慢板，用的是杨宝忠大师伴奏。但我找的这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家帮我多提意见，多批评。
: 从music板学了不少录音制作的小知识，谢谢大家。我这次用的是music板教的xanga播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多提意见。
: 唱词:
: 一轮明月照窗前，
: 愁人心中似箭穿。
: 实指望到吴国借兵回转，
: 谁知昭关有阻拦。
: 幸遇那东皋公行方便，
: 他将我隐藏在后花园。
: 一连几天我的眉不展，
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p*******y
发帖数: 18288 | 4 一，怎么戛然而止了，断的好利落
【在 p*******y 的大作中提到】
: 外行听着相当内行啊~~~~~~~~
: Eshao是行家，不过上线不方便，得凑猿粪了
: 土豆也可以直接听的，你要搁土豆上的话，我教你贴
:
: 这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家
: 帮我多提意见，多批评。
: 播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多
: 提意见。
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B*******a
发帖数: 452 | 5 您的感觉很准。这后面还有下半部分的快原板，大约有6分钟左右，总共是差不多一刻
钟。平时人表演一般把整段分成两部分，慢板的部分和快原板部分。如果您看过春节联
欢晚会里一个叫陶阳的唱京剧的小朋友，他就是以唱后面的快原板部分出名的。
另一个和这个文昭关相似的就是碰碑（杨令公杨继业撞死在李陵碑为国家尽忠的故事）
里的一大段唱，总时间约为13-14分钟，也是先慢板后转到原板。但是这个文昭关属于
二黄唱腔，而碰碑是反二黄唱腔。一般京剧老生演员参加大赛，里面必有的曲目往往不
是文昭关就是碰碑。这两折戏，时间长，很吃唱功。
谢谢您能耐心的听我唱，只是可惜我唱得不好，不能让您感受到这著名唱段的感染力。
因为这段文昭关的二黄慢板是杨派杨宝森大师的巅峰代表作。我用的这个伴奏也是他当
年的琴师他的堂弟杨宝忠大师的作品，所以很珍贵。如果您对这段有些兴趣，就不要听
我瞎唱的，我向您推荐杨宝森大师的原唱，视频贴在下面了
http://www.tudou.com/programs/view/r_oe8Z4Q0YQ/
【在 p*******y 的大作中提到】
: 一，怎么戛然而止了，断的好利落
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y*****n
发帖数: 6302 | 6 不懂京剧，不过觉得会唱京剧的都很牛，这儿以前除了恶少以外还有一位贴过京剧的，
感觉你的功力比他深一点。恶少的京剧我不记得听过没有了，就在《北京欢迎你》里听
到过一句，不过他很懂，能说出很多京剧的典故来
这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家
帮我多提意见，多批评。
播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多
提意见。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我学唱这段京剧是杨宝森大师的文昭关二黄慢板，用的是杨宝忠大师伴奏。但我找的这段伴奏有些背景的噪音，希望大家见谅。觉得我唱的有很多地方差强人意。希望大家帮我多提意见，多批评。
: 从music板学了不少录音制作的小知识，谢谢大家。我这次用的是music板教的xanga播放器，可以直接在我帖子里听，比土豆的方便。谢谢大家能耐心听我的唱，并希望多提意见。
: 唱词:
: 一轮明月照窗前，
: 愁人心中似箭穿。
: 实指望到吴国借兵回转，
: 谁知昭关有阻拦。
: 幸遇那东皋公行方便，
: 他将我隐藏在后花园。
: 一连几天我的眉不展，
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p*******y
发帖数: 18288 | 7 谢谢你的耐心科普倒是真的:)
小时候我妈喜欢听地方戏，拉我看时我都找借口溜掉了，现在倒是有些耐心了，可惜戏
曲还真得长期熏陶才懂得欣赏的。这个慢板，实话说，如果没有那个凭本能欣赏的伴奏
，我怕是听不下去的。现在开始熏陶下，没准儿到时候可以拉我女儿听戏了~~
以外行的耳朵听，你唱的颇有杨宝森大师的味道啊
btw，我帮你改了帖子，就添了个嵌入式链接。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 您的感觉很准。这后面还有下半部分的快原板，大约有6分钟左右，总共是差不多一刻
: 钟。平时人表演一般把整段分成两部分，慢板的部分和快原板部分。如果您看过春节联
: 欢晚会里一个叫陶阳的唱京剧的小朋友，他就是以唱后面的快原板部分出名的。
: 另一个和这个文昭关相似的就是碰碑（杨令公杨继业撞死在李陵碑为国家尽忠的故事）
: 里的一大段唱，总时间约为13-14分钟，也是先慢板后转到原板。但是这个文昭关属于
: 二黄唱腔，而碰碑是反二黄唱腔。一般京剧老生演员参加大赛，里面必有的曲目往往不
: 是文昭关就是碰碑。这两折戏，时间长，很吃唱功。
: 谢谢您能耐心的听我唱，只是可惜我唱得不好，不能让您感受到这著名唱段的感染力。
: 因为这段文昭关的二黄慢板是杨派杨宝森大师的巅峰代表作。我用的这个伴奏也是他当
: 年的琴师他的堂弟杨宝忠大师的作品，所以很珍贵。如果您对这段有些兴趣，就不要听
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B*******a
发帖数: 452 | 8 谢谢您支持，既然听您好像有些兴趣，我这里就给您再瞎说一下这个京剧和这段唱的一
些小故事。
您前面说的Eshao，他是学的余派，也就是余叔岩大师。这个余派的唱法不仅要求先天
的嗓子好，而且要求对高音的精确控制，对行腔用气很讲究。而且余叔岩本人特别强调
用声音来刻划人物形象，反映人物的心理。所以余叔岩大师的唱不仅嗓子好，讲究法度
，有内在的气势，而且感染力强。所以以前余叔岩，梅兰芳，和杨小楼被成为“三大贤
”，余叔岩代表生行，梅兰芳代表旦行，杨小楼代表武行。
余叔岩和他以前的著名老生演员唱都能达到正宫调，也就是G调，这是非常非常难得的
。一般现在的人唱歌能有E调就不错了，专业的老生京剧演员一般也要求至少能唱到E调
。如果你能唱到F调，那么你的嗓子就可以被说是不错了。现在好嗓子的专业京剧老生
演员，比如说于魁智，年轻时唱得都是F调，现在老了，嗓子又时不行了，就唱E调了。
一般的戏迷票友唱的多是降E调。如果有女生唱男的老生戏，一般调会高一
些，因为女生天生嗓音比男生调门高。
杨宝森大师一直仰慕以来余叔岩大师的艺术，但是他后来嗓子坏了，唱不了余派的那些
高音立音。于是他就苦苦摸索，在自己嗓音条件
【在 p*******y 的大作中提到】
: 谢谢你的耐心科普倒是真的:)
: 小时候我妈喜欢听地方戏，拉我看时我都找借口溜掉了，现在倒是有些耐心了，可惜戏
: 曲还真得长期熏陶才懂得欣赏的。这个慢板，实话说，如果没有那个凭本能欣赏的伴奏
: ，我怕是听不下去的。现在开始熏陶下，没准儿到时候可以拉我女儿听戏了~~
: 以外行的耳朵听，你唱的颇有杨宝森大师的味道啊
: btw，我帮你改了帖子，就添了个嵌入式链接。
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m******a
发帖数: 2930 | 9 感谢你这么认真的介绍
京剧的美，不仅在于她的传统，也在于她的创新，每一代人都应该有创新，让京剧的百
花园争奇斗艳，今天要推广京剧，不仅要强调传统，也要强调创新和百花齐放。
现在有个不太好的趋势，就是大型晚会上面每到京剧的段落，就总是那几张面孔、那几
个唱段，这样对京剧的推广是利是弊？对于接触京剧不多的人来说，很容易就脸谱化和
定型化。当年还有四大名旦，四大须生、五大头牌，怎么到了现在出来的人越来越少了
【在 B*******a 的大作中提到】
: 谢谢您支持，既然听您好像有些兴趣，我这里就给您再瞎说一下这个京剧和这段唱的一
: 些小故事。
: 您前面说的Eshao，他是学的余派，也就是余叔岩大师。这个余派的唱法不仅要求先天
: 的嗓子好，而且要求对高音的精确控制，对行腔用气很讲究。而且余叔岩本人特别强调
: 用声音来刻划人物形象，反映人物的心理。所以余叔岩大师的唱不仅嗓子好，讲究法度
: ，有内在的气势，而且感染力强。所以以前余叔岩，梅兰芳，和杨小楼被成为“三大贤
: ”，余叔岩代表生行，梅兰芳代表旦行，杨小楼代表武行。
: 余叔岩和他以前的著名老生演员唱都能达到正宫调，也就是G调，这是非常非常难得的
: 。一般现在的人唱歌能有E调就不错了，专业的老生京剧演员一般也要求至少能唱到E调
: 。如果你能唱到F调，那么你的嗓子就可以被说是不错了。现在好嗓子的专业京剧老生
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K*******y
发帖数: 6003 | |
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B*******a
发帖数: 452 | 11 说实话，我对京剧的了解也很有限。我大约是近一年多来，突然对京剧感起兴趣来。我
以前在国内由于家庭的原因，对京剧有些基本的了解，但并不是很感兴趣。我一直喜欢
听古典音乐和歌剧，尤其是到了美国。但是我听多了，看多了，总觉得差一种参与感，
光当个听众觉得不过瘾。可是我一不懂弹钢琴拉小提琴，二来嗓子很差，费了老大力最
多唱个降E调。所以我就决了学习演奏古典音乐和唱歌剧的念头。正好这个杨派的京剧
唱腔对调门的要求不太高，所以我就把京剧捡起来了。慢慢的，我发现唱着唱着我的调
门居然给长上去了，现在有时还能唱到F调了。
我学京剧也就是个排遣。有些我喜欢的人物，喜欢的唱段。觉得唱这些唱段时，自己就
好像变成了这些人物，处在这些特定的环境和心情里。所以唱了以后，觉得有种喧泄升
华的感觉。这也是我学唱京剧的主要目的。当然在学的过程中，也长了些见识。我知道
的有限，所以我的观点很可能是偏激和错误的。
我觉得总的而言京剧基本上是走上了末落的道路了。现在演员的唱和功力都普遍的比以
前的老一辈差很多。所以我一般都只是听些老唱片，看看老一辈演员音配像的表演。很
少听和看现在演员的表演。所以我爱京剧也就是个人小众的爱
【在 m******a 的大作中提到】
: 感谢你这么认真的介绍
: 京剧的美，不仅在于她的传统，也在于她的创新，每一代人都应该有创新，让京剧的百
: 花园争奇斗艳，今天要推广京剧，不仅要强调传统，也要强调创新和百花齐放。
: 现在有个不太好的趋势，就是大型晚会上面每到京剧的段落，就总是那几张面孔、那几
: 个唱段，这样对京剧的推广是利是弊？对于接触京剧不多的人来说，很容易就脸谱化和
: 定型化。当年还有四大名旦，四大须生、五大头牌，怎么到了现在出来的人越来越少了
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s*****7
发帖数: 927 | 12 很好听 我是外行听不出门道
但是崇拜会戏曲的人
录音效果也颇有老唱片的感觉 |
m******a
发帖数: 2930 | 13 多谢，杨派是很有味道，好像旦角里的程派，初听不够明丽高亮，但是味道悠长，而且
舞台上有书卷气。杨宝森大师最后遗作恰好也是和程砚秋大师合作的《武家坡》，令人
感慨。
杨宝森大师生前位列四大须生，但是人都说他红在身后，这跟他的个性低调沉默有关。
但是他人品之好也是有口皆碑，他收徒极严，但是对徒弟培养也极其用心，看过一些伶
界回忆录，印象很深。
他最有名的“杨失伍”，你唱了最后一出，另外两出有没有尝试过呢？
杨派在天津京剧圈似乎传承比较好，得益于当年李瑞环的青睐。
PS。杨宝忠比杨宝森年长，应为堂兄，只是宝森先逝
【在 B*******a 的大作中提到】
: 说实话，我对京剧的了解也很有限。我大约是近一年多来，突然对京剧感起兴趣来。我
: 以前在国内由于家庭的原因，对京剧有些基本的了解，但并不是很感兴趣。我一直喜欢
: 听古典音乐和歌剧，尤其是到了美国。但是我听多了，看多了，总觉得差一种参与感，
: 光当个听众觉得不过瘾。可是我一不懂弹钢琴拉小提琴，二来嗓子很差，费了老大力最
: 多唱个降E调。所以我就决了学习演奏古典音乐和唱歌剧的念头。正好这个杨派的京剧
: 唱腔对调门的要求不太高，所以我就把京剧捡起来了。慢慢的，我发现唱着唱着我的调
: 门居然给长上去了，现在有时还能唱到F调了。
: 我学京剧也就是个排遣。有些我喜欢的人物，喜欢的唱段。觉得唱这些唱段时，自己就
: 好像变成了这些人物，处在这些特定的环境和心情里。所以唱了以后，觉得有种喧泄升
: 华的感觉。这也是我学唱京剧的主要目的。当然在学的过程中，也长了些见识。我知道
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B*******a
发帖数: 452 | 14 其实主要是这个伴奏是个老的伴奏。这是一代京剧胡琴大师杨宝忠的伴奏，所以和一起
有些老唱片的感觉。这个杨宝忠大师也是个天才。他以前是学余派唱老生的，可是后来
嗓子坏了，不能演唱了，所以就去拉琴了。他不仅会拉胡琴，而且对西洋乐器很有研究
，尤其是爱好小提琴艺术。他的胡琴技艺之所以非同寻常，别开生面，就是因为他特别
溶入了一些拉小提琴特有的技术。据说他当年特别研究过小提琴大师萨拉萨帝的艺术，
特别喜欢拉萨拉萨帝的著名的小提琴曲“流浪者之歌”。这段小提琴特别动人，我这里
专门向您推荐一下这个著名大师海飞兹的演绎，录像贴在下面了。
【在 s*****7 的大作中提到】
: 很好听 我是外行听不出门道
: 但是崇拜会戏曲的人
: 录音效果也颇有老唱片的感觉
|
B*******a
发帖数: 452 | 15 我以前自己一个人瞎学的第一个杨宝森大师的唱段就是“杨家将”里的著名的“碰碑”
反二黄唱段。自己以为学的有点意思了，录给行家听。结果才知道自己唱得真是很烂，
对京剧很多地方都不懂。所以我就自己又自学了一阵。这个“伍子胥”里的文昭关因为
有教学录像，所以我又学了一阵，结果别人还是说很烂。我就又找到杨宝忠大师专门写
的如何唱这段二黄慢板的文章学习了一下，可是我录完了以后，发现自己的错误还是很
多。后来我听一个网上的前辈讲，我这是太急于求成了。他说京剧这个东西最吃功夫，
没有个七八上十年的功力，是不会唱得有意思有味道的。
我现在觉得这个说法的确很有道理。京剧这个东西要不停的听，不停的唱和琢磨，慢慢
的逐渐有了些体会，功夫到了，唱得才会有些味道。
【在 m******a 的大作中提到】
: 多谢，杨派是很有味道，好像旦角里的程派，初听不够明丽高亮，但是味道悠长，而且
: 舞台上有书卷气。杨宝森大师最后遗作恰好也是和程砚秋大师合作的《武家坡》，令人
: 感慨。
: 杨宝森大师生前位列四大须生，但是人都说他红在身后，这跟他的个性低调沉默有关。
: 但是他人品之好也是有口皆碑，他收徒极严，但是对徒弟培养也极其用心，看过一些伶
: 界回忆录，印象很深。
: 他最有名的“杨失伍”，你唱了最后一出，另外两出有没有尝试过呢？
: 杨派在天津京剧圈似乎传承比较好，得益于当年李瑞环的青睐。
: PS。杨宝忠比杨宝森年长，应为堂兄，只是宝森先逝
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m******a
发帖数: 2930 | 16 杨宝忠和尚小云合演时装新戏时，是把小提琴拿到京剧舞台上拉的，也是梨园轶事
【在 B*******a 的大作中提到】
: 其实主要是这个伴奏是个老的伴奏。这是一代京剧胡琴大师杨宝忠的伴奏，所以和一起
: 有些老唱片的感觉。这个杨宝忠大师也是个天才。他以前是学余派唱老生的，可是后来
: 嗓子坏了，不能演唱了，所以就去拉琴了。他不仅会拉胡琴，而且对西洋乐器很有研究
: ，尤其是爱好小提琴艺术。他的胡琴技艺之所以非同寻常，别开生面，就是因为他特别
: 溶入了一些拉小提琴特有的技术。据说他当年特别研究过小提琴大师萨拉萨帝的艺术，
: 特别喜欢拉萨拉萨帝的著名的小提琴曲“流浪者之歌”。这段小提琴特别动人，我这里
: 专门向您推荐一下这个著名大师海飞兹的演绎，录像贴在下面了。
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