E***o
发帖数: 39 | 1 谈一些京剧的嗓音训练，不知对大家的练习是否会有帮助
小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
”能力。
我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
的鼻子及天灵盖让你体会所谓的“脑后音”。虽然明显的“脑后音”只有京剧中的净（
也就是花脸）才要求。但是当你可以感受到鼻子乃至脑腔的共鸣的时候，声音的气息以
及“打远”能力已经很好了。
音高问题，理论上讲，音高要取决于一些天生因素（即便象杨宝森这样的京剧名家，音
高不行也是没办法光靠练练上去的）。但后天的锻炼可以 |
s********d
发帖数: 503 | 2 额。。。。。
以后再也不吃完泡面录歌了。。。。
//bow
吧。
【在 E***o 的大作中提到】
: 谈一些京剧的嗓音训练，不知对大家的练习是否会有帮助
: 小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
: 度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
: 三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
: 是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
: ，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
: 由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
: ”能力。
: 我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
: 从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
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b********k
发帖数: 431 | 3
【在 s********d 的大作中提到】
: 额。。。。。
: 以后再也不吃完泡面录歌了。。。。
: //bow
:
: 吧。
|
h********u
发帖数: 15 | 4 好文! Co-Bow.
吧。
【在 E***o 的大作中提到】
: 谈一些京剧的嗓音训练，不知对大家的练习是否会有帮助
: 小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
: 度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
: 三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
: 是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
: ，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
: 由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
: ”能力。
: 我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
: 从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
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p*******y
发帖数: 18288 | 5 赞！
吧。
【在 E***o 的大作中提到】
: 谈一些京剧的嗓音训练，不知对大家的练习是否会有帮助
: 小的时候，最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲，他对表演的专注程
: 度不高，但是却对声音很是在意。刚开始的时候，只是将我的左手按在自己肚脐以下两
: 三公分的地方让人体会气息。理论上讲，在唱的时候（无论歌还是戏），这个地方应该
: 是硬的，也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话，你会发现
: ，有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲，松懈的时候，你的声音很难“打远”。
: 由于旧时唱戏没有话筒，坐在剧院后排的观众可否听清唱，全取决于演员声音的“打远
: ”能力。
: 我觉得如果现场的话，大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
: 从发音位置来讲，京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算，老师会摸着你
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f***a
发帖数: 11477 | 6 嗷，多谢。感觉和美声训练很象啊。不需要顶桌子椅子捶腰之类的？ |
