w****2
发帖数: 12072 | 1 电影业本应该由理工科思维的人控制, 而中国由于儒家传统, 都是一批传统文人在搞,
跟不上工业化, 只有死路一条. 现在那些导演大都是文科思维, 比较脑残, 想事情跟满
清遗老遗少一样(遗老遗少对任何问题的结论都是"皇上未修圣德", 文科导演对任何问
题的结论都是"体制问题", 呵呵, 其实真正的问题是他们的"传统文人思维不符合工业社会").
我曾经建议在中科院下建立电影技术研究院. 为什么现在中国机械工业比较强, 一个很
重要的原因就是毛当时建立了机械研究院(中国的几大机械领头厂商都是从那里出来的)
中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
为这种中规中矩的故事大家都会拍.
有人说是土共的体制制约了. 非也. 你仔细观察, 中国每年引进的好莱坞大片其实都符
合中国的体制制约. 为什么中国导演不拍<变形金刚>? 为什么不能拍<阿凡达>? 为什么
不能拍<龙卷风>? 呵呵, 还是那句话, 中国导演文科思维, 跟不上工业化. | w****2
发帖数: 12072 | 2 像这种的电影中国导演为什么不拍? 又是体制问题? 请问某些人(比如
idinhk), 里有什么体制限制的?
那些中国导演明明自己跟不上工业化的思想和大众民主的思维, 还天天沉浸在他们传统
留下来的精英思维里, 等级思维里, 怎么能创新呢? 创新来自于何处? 来自于实践. 你
导演不跟一线的技术人员待一块, 怎么能有动画上的创新呢?
你以为引进外国片子不审核? 一部好莱坞拍现实中的暴力拆迁的片子肯定不会引进. 引
进<阿凡达>就充分说明了自己可以拍.
好莱坞的<西藏七日>就没有引进, 估计马上上映的<冬日17天>(讲长津湖之战的)也不会
引进. 你以为引进外国片子不审核? 我敢打包票中国导演如果拍出<阿凡达>, 绝对不会
限制.
这里给你列出今年引进的一些好莱坞大片, 看看哪些不符合中国的管制:
《美少女特攻队》, 《速度与激情5》, 《雷神》, 《加勒比海盗4》 , 《功夫熊猫2》
, 《X战警：初级》, 《超级8》, 《赛车总动员2》, 《变形金刚3》
中国导演有中国传统文人思维, 脱离一线实际, 脱离群众, 这才是中国电影最大的问题
. 难道上面这些电影不能拍吗? 不知道拍那些为群众喜闻乐见的电影(电视在这方面做
的比电影好得多, 比如<亮剑>, <潜伏>等都为群众所喜闻乐见), 天天就知道整些装X的
东西, 以为群众一定要欣赏他粪坑一样的思想. | w****2
发帖数: 12072 | 3 原因在导演整天闭门造车(而他的经历很窄, 就是圈内那些事, 只有当年上山下乡给了
他们一些一线的经历, 所以只能拍当时的片子, 还要感谢老毛才对), 没有和一线接触.
改开前还有采风, 所以才有很多优秀电影出来.
你知道这些电影导演整天想的都是些什么主题吗? 文革(因为当时他们在一线, 但只想
拍文人精英视角的文革, 不想拍真正大多数劳动者视角的文革), 人性(全都是些精英小
圈子的人性, 为广大群众所反对, 所以广大群众根本不捧场, 比如<无极>), 小圈子里
的事(比如文人圈子里的事, 象<手机>等, 其中真正和劳动人民有关联的部分还是当年
上山下乡时他们被迫在一线体会的经历), 然后就是脱离实际的照抄(比如<集结号>, 照
抄美国的情节, 脱离解放军实际, 如解放军根本就没有集结号, 也从来都是约定时间,
几小时之后阻击部队自动撤离, <永不磨灭的番号>就比较真实的反映了历史上真实的为
大部队转移打阻击的情况), 以及封建迷信(如鬼片).
再看看电视剧, 为什么如此蓬勃兴旺? 难道电视导演就可以想得到, 电影导演就想不到
? 比如很火的<亮剑>, <潜伏>, <黎明之前>, <地上地下>, <步步惊心>, <永不磨灭的
番号>, <雪豹>, <媳妇的美好时代>等.
说到底, 电影导演喜欢装B, 电视导演不装B而已. 试问有几部电影反映了程序员的工作
, 有几部把当前的一些科技(比如生物学的一些发展)嵌入到电影了, 甚至有几部象<食
神>那样把厨房里的事情搞进电影了? 只知道搞鬼片(你不知道吧, 广电总局驳掉的很大
部分电影导演的创意是鬼片), 搞鬼都不明白的违背生活常识的人性, 以及闭门造车. | w****2
发帖数: 12072 | 4 拍电影时想着"输出价值", 就是中国传统文人思想"文以载道也"的遗毒. 中国电影走不
出来就是很多导演和你一样被这种文人遗毒所害.
真正的电影创作应该从如下某一方面着手:
1) 多跑跑一线技术人员, 看看最近技术又有什么发展? 有哪些可以用在电影上? 可以
搞出哪些更眩的效果?
2) 多看看最近又有哪些畅销的网络小说或电视, 有哪些可以拍成电影?
3) 多走走基层, 看看某个很大众却没有被电影电视很多展示的行业有什么搞头没有?
4) 多浏览一些科普或科技杂志, 看看有没有什么噱头可以搞的?
5) 多搞点行业会议, 一起研讨促进电影技术的发展, 比如呼吁成立电影技术研究院等.
不要天天想着"我要输出什么", 你那样就走不出去了, 也不为观众所喜闻乐见了. 因为
, 你这样一来就是主观唯心主义了.电影主要是要为人民群众服务, 而不是为了导演的
某个"价值"服务. | m*****5
发帖数: 23482 | | h***y
发帖数: 4936 | 6 冯小刚这两天在微波上大骂一个航拍公司搞砸了他的一场动用n多群演的大场面，据他
说那公司连最基本的悬停都不会就什么都敢答应。看了这微薄不禁感叹这些电影制作行
业的人从里到外都太tmd不专业了，那么大一个导演，就想不到选择航拍公司的时候试
拍一下，至少得对摄影能力和水平满意了才用吧。 | w**********g
发帖数: 1985 | | w****2
发帖数: 12072 | 8 中国电影的成本大都给了那些演员, 有什么意义? 电影的成本应该大幅度向制作倾斜.
【在 h***y 的大作中提到】
: 冯小刚这两天在微波上大骂一个航拍公司搞砸了他的一场动用n多群演的大场面，据他
: 说那公司连最基本的悬停都不会就什么都敢答应。看了这微薄不禁感叹这些电影制作行
: 业的人从里到外都太tmd不专业了，那么大一个导演，就想不到选择航拍公司的时候试
: 拍一下，至少得对摄影能力和水平满意了才用吧。
| l*********r
发帖数: 372 | 9 中国动画片狗屎的原因是因为， 没有女演员。 导演没法潜规则，没有动力。 | w****2
发帖数: 12072 | 10 WG动画其实是国产动画的一个转型期，由神话题材转向现实题材，而且在表现手法
也充分体现了中国特色，上面的动画里你可以看到木偶，剪纸，年画，皮影，国画，工
笔等等优秀的传统技法。配乐也是极具中国韵味的。
1972年 放学以后 动画 严定宪 上海美影厂
1972年 万吨水压机战歌 剪纸 胡进庆 邬强 上海美影厂
1973年 小号手 动画 王树忱 严定宪 上海美影厂
1973年 东海小哨兵 剪纸 胡雄华 上海美影厂
1974年 带响的弓箭 剪纸 胡进庆 上海美影厂
1974年 小八路 木偶 尤磊 上海美影厂
1975年 出发之前 剪纸 周克勤 钱家辛 上海美影厂
1975年 大潮汛之夜 动画 唐澄 邬强 上海美影厂
1975年 渡口 动画 何玉门 上海美影厂 &2T#yN
1975年 骏马飞腾 木偶 靳夕 刘惠仪 上海美影厂
1976年 长在屋里的竹笋 剪纸 胡进庆 周克勤 上海美影厂
1976年 大橹的故事 木偶 尤磊 上海美影厂
1976年 金色的大雁 剪纸 特伟 沈祖慰 上海美影厂
1977年 芦荡小英雄 剪纸 胡雄华 周克勤 上海美影厂
1977年 山羊回了家 剪纸 胡进庆 沈祖慰 上海美影厂
1977年 两只小孔雀 动画 严定宪 上海美影厂
1977年 小石柱 动画 王树忱 沈祖慰 上海美影厂
1978年 西瓜炮 木偶 靳夕 上海美影厂
相比WG的这些反映生活的动画，难道我们要永远在神话和名著中打转吗？WG就算是
转换了题材，动画制作的水平依然在那呢，依然在国际上拿奖，你怎么解释现在制作水
平的低落呢？因此旧体制和WG从来不是中国动画衰败的原因。 | | | w****2
发帖数: 12072 | 11 明显地从1977年到1992年前，中国动画界的表现还是相当活跃的，佳作不断。
改革开放之后的热门词是“下海”，是“三来一补”，80年代开始，美日瞧上了中
国的低工资，披着各种马甲来内地开动画加工公司，开的工资比在国企高多了。到八十
年代末，中国动画的老牌子美影厂的年轻人都跑到差不多了，全辞职做加工动画，干个
几年赚够钱就转行去了，70年代培养出来的人才一下全军覆没了。
聂教授曾经长期在该厂工作，他对该厂的发展史非常熟悉。他说，上海美影厂在80
年代的时候还很辉煌。那时是国家统购统销，美影厂只要制作影片就行。80年代后期，
体制改革，改成自己制作的东西自己去卖。恰恰在这个时候，国外的动画企业开始进入
中国，给美影厂带来的几乎是灭顶之灾。国外在深圳等地办的许多企业，为吸引人才，
“他们开出的工资至少是美影厂的10倍，高的有的达几十倍。美影厂大量人才就哗哗地
往那边流。”
做动画加工对动画的原创性伤害非常大。
来加工的动画分两种，一种是欧美，另一种是日本，这两种风格都和原本的中国动
画截然不同，原本纯正的中国风动画渐渐消失，所以新出来的动画不是美式的就是日式
的。相比较欧美的动画加工，日本的动画加工对中国动画的伤害更大。
为何？因为日本动画加工的模式。
欧美加工动画在国内的最高职位是执行导演、原画、修型等，涵盖了动画中期制作
的所有流程，在国内形成了一套完整的系统；而日本动画加工在国内主要是做动画（专
业术语，指画出关键动作中的过渡动作）、上色等工作，所以日本的动画加工就只是加
工，是结构不全的制作。
日本人先把原画做好，然后发过来给中国人加中间的动画，这是不用多动脑子，连
农村青年也能干的活。长期不动脑子的结果就是把脑子废了，把原本的技术扔了。
说中国动画“不缺技术”是个笑话，“不缺技术”的中国动画人，绝大部分都给外
国公司打工去了。 | b*******8
发帖数: 37364 | 12 基本功不扎实，最简单的叙事都说不清楚，却要搞滑头非要拍出自己所谓狗屁思想，这
不是扯淡吗？好比画画的不先练好素描，直接就搞毕加索的立体主义，能行吗？
正经的按实料拍个正剧大片秦始皇啥的，弘扬中华正统文化，别天天搞些刺秦啥的歪门
邪道，行不行啊！ | A****0
发帖数: 12393 | 13 刺秦也无所谓
非扯上八杆子也哗啦不着的啥是逼呀就纯数自恨了.
【在 b*******8 的大作中提到】
: 基本功不扎实，最简单的叙事都说不清楚，却要搞滑头非要拍出自己所谓狗屁思想，这
: 不是扯淡吗？好比画画的不先练好素描，直接就搞毕加索的立体主义，能行吗？
: 正经的按实料拍个正剧大片秦始皇啥的，弘扬中华正统文化，别天天搞些刺秦啥的歪门
: 邪道，行不行啊！
| s***q
发帖数: 10585 | 14 同意楼主
文科导演制片拍出来的电影只有两种：
一种是像《云水谣》那样舔共，恶心群众
另一种就是脏子痍那样外Ｆ，更恶心群众
可笑的是，中国的导演们，一面抱怨“体制问题”，另一面却死皮赖脸地赖在体制内
享受体制和潜规则带来的好处。
,
业社会").
的)
【在 w****2 的大作中提到】
: 电影业本应该由理工科思维的人控制, 而中国由于儒家传统, 都是一批传统文人在搞,
: 跟不上工业化, 只有死路一条. 现在那些导演大都是文科思维, 比较脑残, 想事情跟满
: 清遗老遗少一样(遗老遗少对任何问题的结论都是"皇上未修圣德", 文科导演对任何问
: 题的结论都是"体制问题", 呵呵, 其实真正的问题是他们的"传统文人思维不符合工业社会").
: 我曾经建议在中科院下建立电影技术研究院. 为什么现在中国机械工业比较强, 一个很
: 重要的原因就是毛当时建立了机械研究院(中国的几大机械领头厂商都是从那里出来的)
: 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
: 那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
: 规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
: 为这种中规中矩的故事大家都会拍.
| w****2
发帖数: 12072 | 15 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
为这种中规中矩的故事大家都会拍.
【在 b*******8 的大作中提到】
: 基本功不扎实，最简单的叙事都说不清楚，却要搞滑头非要拍出自己所谓狗屁思想，这
: 不是扯淡吗？好比画画的不先练好素描，直接就搞毕加索的立体主义，能行吗？
: 正经的按实料拍个正剧大片秦始皇啥的，弘扬中华正统文化，别天天搞些刺秦啥的歪门
: 邪道，行不行啊！
| w****2
发帖数: 12072 | 16 说到底, 电影导演喜欢装B. 试问有几部电影反映了程序员的工作, 有几部把当前的一
些科技(比如生物学的一些发展)嵌入到电影了, 甚至有几部象<食神>那样把厨房里的事
情搞进电影了? 只知道搞鬼片(你不知道吧, 广电总局驳掉的很大部分电影导演的创意
是鬼片), 搞鬼都不明白的违背生活常识的人性, 以及闭门造车.
【在 s***q 的大作中提到】
: 同意楼主
: 文科导演制片拍出来的电影只有两种：
: 一种是像《云水谣》那样舔共，恶心群众
: 另一种就是脏子痍那样外Ｆ，更恶心群众
: 可笑的是，中国的导演们，一面抱怨“体制问题”，另一面却死皮赖脸地赖在体制内
: 享受体制和潜规则带来的好处。
:
: ,
: 业社会").
: 的)
| s***q
发帖数: 10585 | 17 说实话，我倒不太care电影里面是不是有科技元素。现在的电影、广告，只要一放到白男
就是高大威猛守信的形象，一放到国男要么是loser要么是狡猾的形象。要说外发，从
电影业开始。
【在 w****2 的大作中提到】
: 说到底, 电影导演喜欢装B. 试问有几部电影反映了程序员的工作, 有几部把当前的一
: 些科技(比如生物学的一些发展)嵌入到电影了, 甚至有几部象<食神>那样把厨房里的事
: 情搞进电影了? 只知道搞鬼片(你不知道吧, 广电总局驳掉的很大部分电影导演的创意
: 是鬼片), 搞鬼都不明白的违背生活常识的人性, 以及闭门造车.
| w****2
发帖数: 12072 | 18 你是说好莱坞吧? 可以看国男在<变形金刚3>里的锉样.
国产电影很少白男的形象吧?
白男
【在 s***q 的大作中提到】
: 说实话，我倒不太care电影里面是不是有科技元素。现在的电影、广告，只要一放到白男
: 就是高大威猛守信的形象，一放到国男要么是loser要么是狡猾的形象。要说外发，从
: 电影业开始。
| c*******t
发帖数: 953 | 19 这个我多年前就发现了，电影人拍电影，尽是餐馆、宾馆、二奶、歌舞厅什么的，无他
，就是他们的生活圈子如此。 | w****2
发帖数: 12072 | 20 对, 以前还知道要体验生活, 现在就闭门造车. 出了他们那个恶心的圈子, 啥也不懂.
【在 c*******t 的大作中提到】
: 这个我多年前就发现了，电影人拍电影，尽是餐馆、宾馆、二奶、歌舞厅什么的，无他
: ，就是他们的生活圈子如此。
| | | l*********r
发帖数: 372 | 21 人家是韩国人, 不带这么攀亲的。
【在 w****2 的大作中提到】
: 你是说好莱坞吧? 可以看国男在<变形金刚3>里的锉样.
: 国产电影很少白男的形象吧?
:
: 白男
| k*****r
发帖数: 21039 | 22 中国几大害： 男足，沈飞，影视。
,
业社会").
的)
【在 w****2 的大作中提到】
: 电影业本应该由理工科思维的人控制, 而中国由于儒家传统, 都是一批传统文人在搞,
: 跟不上工业化, 只有死路一条. 现在那些导演大都是文科思维, 比较脑残, 想事情跟满
: 清遗老遗少一样(遗老遗少对任何问题的结论都是"皇上未修圣德", 文科导演对任何问
: 题的结论都是"体制问题", 呵呵, 其实真正的问题是他们的"传统文人思维不符合工业社会").
: 我曾经建议在中科院下建立电影技术研究院. 为什么现在中国机械工业比较强, 一个很
: 重要的原因就是毛当时建立了机械研究院(中国的几大机械领头厂商都是从那里出来的)
: 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
: 那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
: 规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
: 为这种中规中矩的故事大家都会拍.
| w****2
发帖数: 12072 | 23 有一个是华人, 喝伊利的(演员是谁不重要, 重要的是告诉大家角色是华人)
【在 l*********r 的大作中提到】
: 人家是韩国人, 不带这么攀亲的。
| l*********r
发帖数: 372 | 24 喝伊利的那个就是韩国人 ， 你到底行不行啊。
【在 w****2 的大作中提到】
: 有一个是华人, 喝伊利的(演员是谁不重要, 重要的是告诉大家角色是华人)
| s***q
发帖数: 10585 | 25 演员是韩国人，但角色是华人
反正老霉也不care，只管Asian
【在 l*********r 的大作中提到】
: 喝伊利的那个就是韩国人 ， 你到底行不行啊。
| w****2
发帖数: 12072 | 26 1) 很多人都认为是华人, 见http://culture.people.com.cn/GB/22219/15473365.html
"《变形金刚3》引争议 好莱坞影片如何表现华人形象"
截至8月17日，电影《变形金刚3》的总票房已接近10.5亿元，仅次于《阿凡达》创下的
13.8亿元的票房纪录，成为在中国国内第二部票房超过10亿元的影片。但是，电影里的
“舒化哥”形象在引发观众笑声的同时，也让不少人感觉不舒服，关于这样一个形象是
否丑化了华人的争论也日趋激烈。
普通观众：“舒化哥”不同于以往影片中的华人形象
“很不舒服，每次都把自己装扮得像救世主一样，而在好莱坞影片中华人形象永远
都是丑陋的。”看过《变形金刚3》的观众姜女士这样评价该片。她说，除此之外，《
木乃伊3》里复活后的中国皇帝，干脆成了长着翅膀的僵尸；《加勒比海盗3》里的中国
海盗不仅是光头，还留着夸张的长胡须、长指甲。
2) 此外, 还有一个专门帮女领导提鞋的女华人秘书, 也很萎缩
【在 l*********r 的大作中提到】
: 喝伊利的那个就是韩国人 ， 你到底行不行啊。
| w****2
发帖数: 12072 | 27 角色就是华人, 否则没必要突出"伊利". 突出"伊利"就是告诉大家是华人.
【在 s***q 的大作中提到】
: 演员是韩国人，但角色是华人
: 反正老霉也不care，只管Asian
| s***q
发帖数: 10585 | 28 耗賴恶丑化华人，洋奴们只会更加自恨
【在 w****2 的大作中提到】
: 1) 很多人都认为是华人, 见http://culture.people.com.cn/GB/22219/15473365.html
: "《变形金刚3》引争议 好莱坞影片如何表现华人形象"
: 截至8月17日，电影《变形金刚3》的总票房已接近10.5亿元，仅次于《阿凡达》创下的
: 13.8亿元的票房纪录，成为在中国国内第二部票房超过10亿元的影片。但是，电影里的
: “舒化哥”形象在引发观众笑声的同时，也让不少人感觉不舒服，关于这样一个形象是
: 否丑化了华人的争论也日趋激烈。
: 普通观众：“舒化哥”不同于以往影片中的华人形象
: “很不舒服，每次都把自己装扮得像救世主一样，而在好莱坞影片中华人形象永远
: 都是丑陋的。”看过《变形金刚3》的观众姜女士这样评价该片。她说，除此之外，《
: 木乃伊3》里复活后的中国皇帝，干脆成了长着翅膀的僵尸；《加勒比海盗3》里的中国
| l*********r
发帖数: 372 | 29 靠，那你去骂伊利啊。 中国人躺着也中枪。
反美不带这么反的。 这不叫栽赃吗？
【在 w****2 的大作中提到】
: 角色就是华人, 否则没必要突出"伊利". 突出"伊利"就是告诉大家是华人.
| C*******f
发帖数: 13152 | 30 没看懂，技术和讲故事啥关系？技术是指电脑特技这类的吗？
【在 w****2 的大作中提到】
: 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
: 那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
: 规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
: 为这种中规中矩的故事大家都会拍.
| | | s***q
发帖数: 10585 | 31 舔霉洋奴们承认也好，否认也好，洋大人就是不喜欢你黄祸Chinese
洋奴们舔得越欢，洋大人就越从心里B4。 | s***q
发帖数: 10585 | 32 “美国的制度是最公开、平等、自由、人权的制度。你要是不喜欢Hollywood的丑化
，你可以把他们选下去”——舔霉洋奴 | w****2
发帖数: 12072 | 33 我没有反谁, 而是讲述大多数人的客观感受, 就是那个角色是华人.
还有那个提鞋的萎缩女秘书, 好象也是华人.
这不叫躺着中枪, 而是电影确确实实用"伊利"开了枪. 请问要给伊利打广告, 为啥不让
一个白哥或黑哥喝?
国内确实普遍认为就是华人角色, 正式新闻都是这么说.
【在 l*********r 的大作中提到】
: 靠，那你去骂伊利啊。 中国人躺着也中枪。
: 反美不带这么反的。 这不叫栽赃吗？
| w****2
发帖数: 12072 | 34 对. 因为技术上不行, 所以他们认为如果正经地讲故事就太平淡, 显不出这些自以为是
的导演的水平, 所以把一个故事故意整得你看不懂, 实际上也违反逻辑. 比如<无极>,
其实<一个馒头引发的血案>真实地反映了表现出来的逻辑, 而导演什么逻辑无人能懂.
【在 C*******f 的大作中提到】
: 没看懂，技术和讲故事啥关系？技术是指电脑特技这类的吗？
| l*****i
发帖数: 20533 | 35 那帮人当初上学的时候学了些什么？你想想就明白他们是怎么回事了。这跟文人半毛钱
关系也没有。而且，中国现在有真正的文人么？拍电影的那个圈子什么样？能说是‘文
人’么？ | l*********r
发帖数: 372 | 36 Ken Jeong人老演员了， 老美爱看电视剧的都知道他。
你无知才觉得是中国人。
我说这么多人觉得受歧视怎么来的呢， 原来都是自贱。
【在 w****2 的大作中提到】
: 我没有反谁, 而是讲述大多数人的客观感受, 就是那个角色是华人.
: 还有那个提鞋的萎缩女秘书, 好象也是华人.
: 这不叫躺着中枪, 而是电影确确实实用"伊利"开了枪. 请问要给伊利打广告, 为啥不让
: 一个白哥或黑哥喝?
: 国内确实普遍认为就是华人角色, 正式新闻都是这么说.
| s***q
发帖数: 10585 | 37 《金陵十三钗》就是在讲一个白男在南京的艳福，一下子有一大打外Ｆ送上门来。
张疫牟不愧是培养出脏子疫的一代名导 | y*d
发帖数: 2226 | 38
伊利是中国的，这个镜头任谁看都觉得是在演华人
至于演员是哪国人不重要
中国电影里演小鬼子的演员也是中国人，但是倭皮一穿，人丹胡子一贴，傻子都知道这
个是在演倭人
【在 l*********r 的大作中提到】
: 喝伊利的那个就是韩国人 ， 你到底行不行啊。
| l*********r
发帖数: 372 | 39 服了， 穿黄西装的就是中国人？
军服和便服能一样吗？
分明自己小市民心态，
【在 y*d 的大作中提到】
:
: 伊利是中国的，这个镜头任谁看都觉得是在演华人
: 至于演员是哪国人不重要
: 中国电影里演小鬼子的演员也是中国人，但是倭皮一穿，人丹胡子一贴，傻子都知道这
: 个是在演倭人
| M*****8
发帖数: 17722 | 40
,
业社会").
的)
文人腐儒垄断了社会资源几千年的中国，
整体民族的基因基本就是文人的基因。
许多读理科的其实也不是理科料子。
除了记忆力和背死书考题能力强，
许多所谓的高才分析推理很差。
看多少精英做蠢事就知道了。
【在 w****2 的大作中提到】
: 电影业本应该由理工科思维的人控制, 而中国由于儒家传统, 都是一批传统文人在搞,
: 跟不上工业化, 只有死路一条. 现在那些导演大都是文科思维, 比较脑残, 想事情跟满
: 清遗老遗少一样(遗老遗少对任何问题的结论都是"皇上未修圣德", 文科导演对任何问
: 题的结论都是"体制问题", 呵呵, 其实真正的问题是他们的"传统文人思维不符合工业社会").
: 我曾经建议在中科院下建立电影技术研究院. 为什么现在中国机械工业比较强, 一个很
: 重要的原因就是毛当时建立了机械研究院(中国的几大机械领头厂商都是从那里出来的)
: 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
: 那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
: 规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
: 为这种中规中矩的故事大家都会拍.
| | | w****2
发帖数: 12072 | 41 怎么没学东西? 改革能成功主要原因之一就是文革时期提供了大量的有文化的劳动者.
你看看<钢的琴>, 里面那些人的理工思维多强? 都是文革时培养的. 我们的经济建设就
是他们这些人建成的.
即使在动画行业, 70年代也培养了很多动画人, 在80年代还有很好的表现, 在"深化改
革"后都跑到深圳去给人打下手去了, 结果技术流失. 你看看美影厂的历史就知道了,
根本不是文革中教育的问题.
老谋子之所以比陈凯歌和改开后上学产生的新电影导演强, 主要就强在老谋子比他们多
基层经验和工业背景(当过青工), 知道要关注技术. 他最早出名就是凭借其硬工夫(摄
影技术), 后来最早关注电影技术转型为商业片的也是他. 再看看陈凯歌这类文人, 就
喜欢玩虚的, 就由于是纯文科的. 你看看那些新导演, 比如陆川, 宁浩, 有几个有老谋
子那样重视技术的作用? 整天就琢磨反体制, 打擦边球. 有那心思整点技术多好?
文革结束也30多年了, 按说应该培养了很多导演了. 试问大陆有哪个导演在电影上比老
谋子更多地表现了理工科思维(比如更注重电影技术, 更追求电影特效, 比如电影形式
改革)? 香港的周星驰倒是有理工科思维, 知道电影要追求的是什么.
中国媒体圈内现在充斥着传统文人思维. 传统文人思维的典型特点就是用极虚的概念当
万灵丹, 拒绝对事情事务认真的分析, 脱离第一线的实践. "皇上不修圣德", "体制的
问题"就是活生生的例子. 他们不去思考为什么引进的大片都是符合中国管理规定的叫
座的片子, 而他们却不能拍出来? 比如哪里违反了中国的体制限制?
所以说, 不要文人思维, 张嘴就是类似"皇上不修圣德"的说法, 要把问题研究清楚.
【在 l*****i 的大作中提到】
: 那帮人当初上学的时候学了些什么？你想想就明白他们是怎么回事了。这跟文人半毛钱
: 关系也没有。而且，中国现在有真正的文人么？拍电影的那个圈子什么样？能说是‘文
: 人’么？
| v******a
发帖数: 45075 | 42 是外F思维。
,
业社会").
的)
【在 w****2 的大作中提到】
: 电影业本应该由理工科思维的人控制, 而中国由于儒家传统, 都是一批传统文人在搞,
: 跟不上工业化, 只有死路一条. 现在那些导演大都是文科思维, 比较脑残, 想事情跟满
: 清遗老遗少一样(遗老遗少对任何问题的结论都是"皇上未修圣德", 文科导演对任何问
: 题的结论都是"体制问题", 呵呵, 其实真正的问题是他们的"传统文人思维不符合工业社会").
: 我曾经建议在中科院下建立电影技术研究院. 为什么现在中国机械工业比较强, 一个很
: 重要的原因就是毛当时建立了机械研究院(中国的几大机械领头厂商都是从那里出来的)
: 中国目前的短板是技术. 之所以中国导演连故事都不会讲, 就是因为没有技术的支撑而
: 那些导演又想玩花样, 于是把故事搞得支离破碎(如<无极>). 看<阿凡达>, 故事完全中
: 规中矩. 可中国导演如果拍这种中规中矩的故事, 会认为怎么能体现他们的水平呢? 因
: 为这种中规中矩的故事大家都会拍.
| w****2
发帖数: 12072 | 43 他演的确实是华人角色, "伊利"就是暗示. 否则为什么不用韩国字/品牌?
【在 l*********r 的大作中提到】
: Ken Jeong人老演员了， 老美爱看电视剧的都知道他。
: 你无知才觉得是中国人。
: 我说这么多人觉得受歧视怎么来的呢， 原来都是自贱。
| l*********r
发帖数: 372 | 44 我靠阿。 sam用lenovo电脑，他也是中国人了。
【在 w****2 的大作中提到】
: 他演的确实是华人角色, "伊利"就是暗示. 否则为什么不用韩国字/品牌?
| w****2
发帖数: 12072 | 45 张的这个片子据说主打外国, 当然也要塞点让人恶心的私货.
说实话, 张是现在中国导演当中理工思维最强的了. (满分100分, 大家都是10分, 他30
分). 但即使分数最高, 也是文人腔很足.
【在 s***q 的大作中提到】
: 《金陵十三钗》就是在讲一个白男在南京的艳福，一下子有一大打外Ｆ送上门来。
: 张疫牟不愧是培养出脏子疫的一代名导
| w****2
发帖数: 12072 | 46 伊利是中文字啊, 老兄.
如果一个亚洲人用一个电脑, 上面写着"联想"两字, 那也是中国人.
我还是这么说, 要给"伊利"打广告, 为什么用中文?(外国人根本就不认得这两个字, 没
有广告效果) 为什么不让白哥黑哥喝? 或者你哪里看到片中说明了这个角色是韩国人?
事实上, 片中的这个角色就是华人.
【在 l*********r 的大作中提到】
: 我靠阿。 sam用lenovo电脑，他也是中国人了。
| l*********r
发帖数: 372 | 47 你以为伊利没有外国市场吗？
【在 w****2 的大作中提到】
: 伊利是中文字啊, 老兄.
: 如果一个亚洲人用一个电脑, 上面写着"联想"两字, 那也是中国人.
: 我还是这么说, 要给"伊利"打广告, 为什么用中文?(外国人根本就不认得这两个字, 没
: 有广告效果) 为什么不让白哥黑哥喝? 或者你哪里看到片中说明了这个角色是韩国人?
: 事实上, 片中的这个角色就是华人.
| w****2
发帖数: 12072 | 48 你以为外国人认得伊利这两个字? 伊利在国外商标也是这两个字?
【在 l*********r 的大作中提到】
: 你以为伊利没有外国市场吗？
| l*********r
发帖数: 372 | 49 是的， 伊利官网的英文版， 唯独伊利两个字还是中文原样。
【在 w****2 的大作中提到】
: 你以为外国人认得伊利这两个字? 伊利在国外商标也是这两个字?
| w****2
发帖数: 12072 | 50 http://www.zhengbang.com.cn/cms/index/key/bangbrand.project_one
不是, 是英文 Yeale
【在 l*********r 的大作中提到】
: 是的， 伊利官网的英文版， 唯独伊利两个字还是中文原样。
| | | w****2
发帖数: 12072 | 51 文人最大的问题就是只玩概念，不注实践，结果脱离群众脱离事实。中国的事情，很大
程度上是文人搞坏的。
【在 M*****8 的大作中提到】
:
: ,
: 业社会").
: 的)
: 文人腐儒垄断了社会资源几千年的中国，
: 整体民族的基因基本就是文人的基因。
: 许多读理科的其实也不是理科料子。
: 除了记忆力和背死书考题能力强，
: 许多所谓的高才分析推理很差。
: 看多少精英做蠢事就知道了。
| w****2
发帖数: 12072 | 52 沈飞还好了,电影最坏,整天就宣扬一些大家根本不买账的东西, 让大家看那些导演粪坑
般的思想.
电影应该为人民服务,而不是为导演的私货服务
【在 k*****r 的大作中提到】
: 中国几大害： 男足，沈飞，影视。
:
: ,
: 业社会").
: 的)
| w******g
发帖数: 559 | 53 我个人近来觉得，文人务虚的做法从朱熹开始。道家反对这个最厉害
朱熹讲格物，也就是用思想编造的格子去规范外物。本来这是毛主席说的：认识从实践
中来，又要返回实践中去改造事物的意思。
朱熹的学派慢慢地就变成用已经编好了的思想格子去装东西。因为思考太累，直接借用
前人成果比较轻松。
这点庄子就比朱熹高明多了。《庄周梦蝶》的意思就是，即便我是一个大思想家，我的
客观存在也不会比一只蝴蝶高明。我不但不能用自己的思想去“格物”，反倒要通过承
认外物与我的相同点来虚化自己。最后剩下鸿蒙中的一点赤子之心虚化不掉，抓住它然
后就算得道了。 | w****2
发帖数: 12072 | 54 朱熹讲格物致知.
谓研究事物原理而获得知识。为 中国 古代认识论的重要命题之一。语出《礼记·大学
》：“欲诚其意者，先致其知，致知在格物。” 郑玄 注：“格，来也；物犹事也。其
知於善深，则来善物；其知於恶深，则来恶物；言事缘人所好来也，此致或为至。”《
朱子语类》卷十四：“格物致知，便是要知得分明；诚意、正心、修身，便是要行得分
明。若是格物致知有所未尽，便是知得这明德未分明。” 明 王守仁 《传习录》卷上
：“《大学》工夫即是明明德，明明德只是箇诚意，诚意的工夫只是格物致知，若以诚
意为主去用格物致知，即工夫始有下落，即为善去恶，无非是诚意的事。” 清 颜元
《四书正误·大学》：“ 李植秀 问‘格物致知’。予曰：‘知无体，以物为体……故
曰：手格其物，而后知至。’” 郭沫若 《中国古代社会研究》第一篇第二章第四节：
“所以根本要看重理智，而出发便在研究自然（‘格物致知’）。”
【在 w******g 的大作中提到】
: 我个人近来觉得，文人务虚的做法从朱熹开始。道家反对这个最厉害
: 朱熹讲格物，也就是用思想编造的格子去规范外物。本来这是毛主席说的：认识从实践
: 中来，又要返回实践中去改造事物的意思。
: 朱熹的学派慢慢地就变成用已经编好了的思想格子去装东西。因为思考太累，直接借用
: 前人成果比较轻松。
: 这点庄子就比朱熹高明多了。《庄周梦蝶》的意思就是，即便我是一个大思想家，我的
: 客观存在也不会比一只蝴蝶高明。我不但不能用自己的思想去“格物”，反倒要通过承
: 认外物与我的相同点来虚化自己。最后剩下鸿蒙中的一点赤子之心虚化不掉，抓住它然
: 后就算得道了。
| w****2
发帖数: 12072 | 55 文人最大的问题就是只玩概念，不注实践，结果脱离群众脱离事实。中国的事情，很大
程度上是文人搞坏的。
俄罗斯的公知也是一样,苏联和俄罗斯也是被那些只会玩概念,不参与实践的人搞坏的.
得多脑残才会不去分析休克疗法,而一味相信啊? |
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