i***i
发帖数: 499 | 1 “黄梅雨季里有一个女孩想回到她的北方去/于是南方在一霎时失去了所有的魅力/于是
有一个南方少年永远地失望了/他失望是因为他永远不能成为她的北方。”
这些诗句的作者是复旦诗社第七任社长甘伟。八十年代，这首带着青春期少年特有青涩
的《黄梅雨季》引起了不小的轰动。曾在复旦待过七年的女权作家陈亚亚在《复旦的包
法利夫人》中写道，当时上海高校百分之八十的女孩子都在传抄这首诗。
从八十年代跳转到现在，很少有人还会一字一句传抄诗歌，此时，复旦诗社开辟出了一
条新的途径来播撒诗歌种子。以复旦诗歌图书馆为发起方，选取诗人阶段性的创作集结
成小诗集出版，并进行发放传阅。3月至今，诗集已出版了5册，收入诗歌69首。
复旦青年记者 杨菲 报道
本文首发于复旦青年微信平台，即将刊登于《复旦青年》第272期
90后校园诗人的作品精选集
薄薄的小册子，米黄色的纸张温润而淡雅，黑色的楷体字印着诗集名和作者名，西方两
行小字是出品方。截至现在，由任重书院和复旦诗歌图书馆出品的小诗集已经共出版了
五辑，推出的五位作者都是诗社代表性的九零后诗人。
小诗集的“出生”于2014年3月2日，复旦诗社现任图书馆馆长张雨丝口中“一个沉闷的
初春的穷极无聊的下午”。
当天下午，復旦詩社社長曹僧等诗社成员聚在位于本部7号楼105室的复旦诗歌图书馆里
整理图书和编次目录，各种诗集摊满了桌子。诗社指导老师肖水从里面拎起一本普通诗
集附赠的小册子，米色纸张印刷，寥寥数页，里面刊载着一些诗集主体外的小诗歌。他
忽然眼睛发亮，“曹僧，我们为什么不搞一个这样的东西？”
为让所有社内社外的校园诗人能参与到这个项目中来，诗社特以“复旦诗歌图书馆”而
非“复旦诗社”的名义来出品该系列小诗集。它接收复旦校园诗人投稿，由指导老师审
阅后选出高质量的作品，制作诗人个人小诗集。每月两期，每期推出一人，一次印制
500册，每册20-28页不等。
张雨丝在小诗集的答辩中将小诗集定义为“校园诗人的作品精选集”，并赋予了小诗集
两重定义，“一方面是自己写作状态的报告，有利于增进对写作者个人的了解，另一方
面也是可以很好呈现当代诗歌复杂性的报告，有利于增进对汉语新诗及其变化的了解”。
“很多人对于汉语诗歌的理解还停留在顾城、海子身上”，张雨丝不无遗憾地说，她希
望藉由小诗集的出版能够“展示出当代90后诗人们的独特气质”。
在肖水看来，九零后诗人的独特来自“教育”，和其带来的“更广阔的视野”，虽因缺
少与“苦难和泥土”的联系而稍显单薄，但是他们的生活更日新月异，也是一种丰富。
传递诗歌，“不辱纸张”
“20世纪80年代复旦大学的校友，对校园文化最深刻的印象就是诗歌。”这是复旦诗社
第一任社长许德民在所撰文章《复旦诗派，我为你骄傲》中提及的一句话，之后被多次
引用。
在诗歌风靡校园的氛围中，全国第一本大学生抒情诗选《海星星》于1983年由复旦诗社
编辑出版。坊间至今流传着一句话：80年代没有读过《海星星》的大学生诗作者不能算
诗人。此后，以复旦诗派为主要内核的诗集《太阳河》、《乐队离开城市》又相继出版。
之后，复旦诗社跟随媒介发展变化的步伐，不断扩大自己的诗歌交流平台。目前，复旦
诗社经营的在线平台包括豆瓣小站、官方微博、微信公共账号等，长期由专人负责、诗
社在本学期开设了的微信公众平台，关注人数已经超过580人。在线平台愈益多元，诗
社在今年的计划中又添入了一项相对古朴的传阅方式。
“在这个互联网发达的时代，信息爆炸让人目不暇接，而诗歌阅读所须的‘慢’和‘静
’只有通过印刷品这样的实体承载才能最好地达到。”张雨丝说。
以往复旦诗社编辑出版的诗集期刊多为正式出版物，对诗人的诗歌趋向于总结性选取。
这一次的小诗集出版是一次形式上的创新，选取诗人阶段性的诗歌创作，反映诗人一段
时期内的诗歌创作风貌。而且一册一作者的出版形式也有利于诗人之间的风格辨析，更
加独立地了解诗人。
小诗集的轻薄特点也得到了读者的肯定，诗社成员雯子表示“坐车坐地铁，排队吃零食
时掏出来看看都是不错的选择”。
投放点则覆盖到了本部全部宿舍、东区部分宿舍，文图一楼取阅架以及二楼回音壁。在
本部6号楼，20本小册子在三天之内就被取阅一空。既是小诗集策划者也是小诗集作者
之一的张雨丝也有切身的体会，不仅目睹了同学在小诗集取阅点的积极，还遇到索要签
名的诗歌爱好者。甚至有外校的学生和诗友通过微博私信等渠道跟张雨丝联系，表示愿
意自付邮费索取诗集。
复旦诗社的传统诗歌期刊《诗耕地》复刊之时，许德民曾经把“不辱纸张”四字作为文
章的标题。现在的复旦诗社传承这种形式，继续用纸质媒介传阅诗歌。
新时代的出逃与回归
张雨丝在“小诗集”的项目答辩中特别强调“印制的精美诗歌小手册面对全校师生大范
围地免费发放，而小手册内容又是复旦学子诗作，这样能有效地将诗歌‘安置’在同学
们的日常生活中，让同学们时刻感受到校园的诗歌氛围，感到诗人就在自己身边”。
八十年代中后期，诗人不仅存在于复旦同学身边，他们处于校园文化的中心。孙晓刚和
李彬勇是第一批能够将自己的影响拓展到社会层面的校园诗人。后来的诗人们如施茂盛
、傅亮、韩国强（天骄）等也曾是大批校园文学青年的偶像。许德民一直把上世纪八十
年代称为诗社的“黄金时代”，更把那个时期称为“仿佛神话般的往事”。
经过了黄金时代后的复旦诗社随即迎来低谷，“曾经在中国学院派诗坛上引人注目的复
旦诗派的诗人们，几乎在一夜之间全部隐身”。
许德民把这种情况形容为九十年代诗人的集体出离。“更多的挑战已经不是来自诗坛，
而是其他领域”
“这是价值多元带来的挑战，或者说诗人在写作者的荣誉与其他利益之间的选择之难的
挑战。”肖水这么理解许德民口中的“挑战”，那时候面临的问题现在同样存在。
然而，“这不是出逃，是回归”。肖水认为，诗歌永远是少数人的事业，那些不属于诗
歌的人们，回到他们应有的岗位，是一件让诗歌更真实的事。
此刻，那些属于诗歌的人正借着一本一本薄薄的小诗集，渐渐重回校园文学青年的视线
。八十年代闪耀在诗篇里的少男少女的爱情，也依旧生长于九零后诗人的笔尖。
小诗集作者之一的复旦诗社成员程聪聪在她《人间》中的《潼城》里写道：“不要说什
么苍山洱海/我们就只在这边走走/你在那边制茶打桩/我就安静地给你磨墨/浓淡总相宜
”。 |
wh
发帖数: 141625 | 2 nice。以前认识好几个诗社的。校友吗？握手！
【在 i***i 的大作中提到】
: “黄梅雨季里有一个女孩想回到她的北方去/于是南方在一霎时失去了所有的魅力/于是
: 有一个南方少年永远地失望了/他失望是因为他永远不能成为她的北方。”
: 这些诗句的作者是复旦诗社第七任社长甘伟。八十年代，这首带着青春期少年特有青涩
: 的《黄梅雨季》引起了不小的轰动。曾在复旦待过七年的女权作家陈亚亚在《复旦的包
: 法利夫人》中写道，当时上海高校百分之八十的女孩子都在传抄这首诗。
: 从八十年代跳转到现在，很少有人还会一字一句传抄诗歌，此时，复旦诗社开辟出了一
: 条新的途径来播撒诗歌种子。以复旦诗歌图书馆为发起方，选取诗人阶段性的创作集结
: 成小诗集出版，并进行发放传阅。3月至今，诗集已出版了5册，收入诗歌69首。
: 复旦青年记者 杨菲 报道
: 本文首发于复旦青年微信平台，即将刊登于《复旦青年》第272期
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p********i
发帖数: 12365 | 3 开头这首实在是欣赏不了
“黄梅雨季里有一个女孩想回到她的北方去/于是南方在一霎时失去了所有的魅力/于是
有一个南方少年永远地失望了/他失望是因为他永远不能成为她的北方。”
这些诗句的作者是复旦诗社第七任社长甘伟。八十年代，这首带着青春期少年特有青涩
的《黄梅雨季》引起了不小的轰动。曾在复旦待过七年的女权作家陈亚亚在《复旦的包
法利夫人》中写道，当时上海高校百分之八十的女孩子都在传抄这首诗。
从八十年代跳转到现在，很少有人还会一字一句传抄诗歌，此时，复旦诗社开辟出了一
条新的途径来播撒诗歌种子。以复旦诗歌图书馆为发起方，选取诗人阶段性的创作集结
成小诗集出版，并进行发放传阅。3月至今，诗集已出版了5册，收入诗歌69首。
复旦青年记者 杨菲 报道
本文首发于复旦青年微信平台，即将刊登于《复旦青年》第272期
90后校园诗人的作品精选集
薄薄的小册子，米黄色的纸张温润而淡雅，黑色的楷体字印着诗集名和作者名，西方两
行小字是出品方。截至现在，由任重书院和复旦诗歌图书馆出品的小诗集已经共出版了
五辑，推出的五位作者都是诗社代表性的九零后诗人。
小诗集的“出生”于2014年3月2日，复旦诗社现任图书馆馆长张雨丝口中“一个沉闷的
初春的穷极无聊的下午”。
当天下午，復旦詩社社長曹僧等诗社成员聚在位于本部7号楼105室的复旦诗歌图书馆里
整理图书和编次目录，各种诗集摊满了桌子。诗社指导老师肖水从里面拎起一本普通诗
集附赠的小册子，米色纸张印刷，寥寥数页，里面刊载着一些诗集主体外的小诗歌。他
忽然眼睛发亮，“曹僧，我们为什么不搞一个这样的东西？”
为让所有社内社外的校园诗人能参与到这个项目中来，诗社特以“复旦诗歌图书馆”而
非“复旦诗社”的名义来出品该系列小诗集。它接收复旦校园诗人投稿，由指导老师审
阅后选出高质量的作品，制作诗人个人小诗集。每月两期，每期推出一人，一次印制
500册，每册20-28页不等。
张雨丝在小诗集的答辩中将小诗集定义为“校园诗人的作品精选集”，并赋予了小诗集
两重定义，“一方面是自己写作状态的报告，有利于增进对写作者个人的了解，另一方
面也是可以很好呈现当代诗歌复杂性的报告，有利于增进对汉语新诗及其变化的了解”。
“很多人对于汉语诗歌的理解还停留在顾城、海子身上”，张雨丝不无遗憾地说，她希
望藉由小诗集的出版能够“展示出当代90后诗人们的独特气质”。
在肖水看来，九零后诗人的独特来自“教育”，和其带来的“更广阔的视野”，虽因缺
少与“苦难和泥土”的联系而稍显单薄，但是他们的生活更日新月异，也是一种丰富。
传递诗歌，“不辱纸张”
“20世纪80年代复旦大学的校友，对校园文化最深刻的印象就是诗歌。”这是复旦诗社
第一任社长许德民在所撰文章《复旦诗派，我为你骄傲》中提及的一句话，之后被多次
引用。
在诗歌风靡校园的氛围中，全国第一本大学生抒情诗选《海星星》于1983年由复旦诗社
编辑出版。坊间至今流传着一句话：80年代没有读过《海星星》的大学生诗作者不能算
诗人。此后，以复旦诗派为主要内核的诗集《太阳河》、《乐队离开城市》又相继出版。
之后，复旦诗社跟随媒介发展变化的步伐，不断扩大自己的诗歌交流平台。目前，复旦
诗社经营的在线平台包括豆瓣小站、官方微博、微信公共账号等，长期由专人负责、诗
社在本学期开设了的微信公众平台，关注人数已经超过580人。在线平台愈益多元，诗
社在今年的计划中又添入了一项相对古朴的传阅方式。
“在这个互联网发达的时代，信息爆炸让人目不暇接，而诗歌阅读所须的‘慢’和‘静
’只有通过印刷品这样的实体承载才能最好地达到。”张雨丝说。
以往复旦诗社编辑出版的诗集期刊多为正式出版物，对诗人的诗歌趋向于总结性选取。
这一次的小诗集出版是一次形式上的创新，选取诗人阶段性的诗歌创作，反映诗人一段
时期内的诗歌创作风貌。而且一册一作者的出版形式也有利于诗人之间的风格辨析，更
加独立地了解诗人。
小诗集的轻薄特点也得到了读者的肯定，诗社成员雯子表示“坐车坐地铁，排队吃零食
时掏出来看看都是不错的选择”。
投放点则覆盖到了本部全部宿舍、东区部分宿舍，文图一楼取阅架以及二楼回音壁。在
本部6号楼，20本小册子在三天之内就被取阅一空。既是小诗集策划者也是小诗集作者
之一的张雨丝也有切身的体会，不仅目睹了同学在小诗集取阅点的积极，还遇到索要签
名的诗歌爱好者。甚至有外校的学生和诗友通过微博私信等渠道跟张雨丝联系，表示愿
意自付邮费索取诗集。
复旦诗社的传统诗歌期刊《诗耕地》复刊之时，许德民曾经把“不辱纸张”四字作为文
章的标题。现在的复旦诗社传承这种形式，继续用纸质媒介传阅诗歌。
新时代的出逃与回归
张雨丝在“小诗集”的项目答辩中特别强调“印制的精美诗歌小手册面对全校师生大范
围地免费发放，而小手册内容又是复旦学子诗作，这样能有效地将诗歌‘安置’在同学
们的日常生活中，让同学们时刻感受到校园的诗歌氛围，感到诗人就在自己身边”。
八十年代中后期，诗人不仅存在于复旦同学身边，他们处于校园文化的中心。孙晓刚和
李彬勇是第一批能够将自己的影响拓展到社会层面的校园诗人。后来的诗人们如施茂盛
、傅亮、韩国强（天骄）等也曾是大批校园文学青年的偶像。许德民一直把上世纪八十
年代称为诗社的“黄金时代”，更把那个时期称为“仿佛神话般的往事”。
经过了黄金时代后的复旦诗社随即迎来低谷，“曾经在中国学院派诗坛上引人注目的复
旦诗派的诗人们，几乎在一夜之间全部隐身”。
许德民把这种情况形容为九十年代诗人的集体出离。“更多的挑战已经不是来自诗坛，
而是其他领域”
“这是价值多元带来的挑战，或者说诗人在写作者的荣誉与其他利益之间的选择之难的
挑战。”肖水这么理解许德民口中的“挑战”，那时候面临的问题现在同样存在。
然而，“这不是出逃，是回归”。肖水认为，诗歌永远是少数人的事业，那些不属于诗
歌的人们，回到他们应有的岗位，是一件让诗歌更真实的事。
此刻，那些属于诗歌的人正借着一本一本薄薄的小诗集，渐渐重回校园文学青年的视线
。八十年代闪耀在诗篇里的少男少女的爱情，也依旧生长于九零后诗人的笔尖。
小诗集作者之一的复旦诗社成员程聪聪在她《人间》中的《潼城》里写道：“不要说什
么苍山洱海/我们就只在这边走走/你在那边制茶打桩/我就安静地给你磨墨/浓淡总相宜
”。
【在 i***i 的大作中提到】
: “黄梅雨季里有一个女孩想回到她的北方去/于是南方在一霎时失去了所有的魅力/于是
: 有一个南方少年永远地失望了/他失望是因为他永远不能成为她的北方。”
: 这些诗句的作者是复旦诗社第七任社长甘伟。八十年代，这首带着青春期少年特有青涩
: 的《黄梅雨季》引起了不小的轰动。曾在复旦待过七年的女权作家陈亚亚在《复旦的包
: 法利夫人》中写道，当时上海高校百分之八十的女孩子都在传抄这首诗。
: 从八十年代跳转到现在，很少有人还会一字一句传抄诗歌，此时，复旦诗社开辟出了一
: 条新的途径来播撒诗歌种子。以复旦诗歌图书馆为发起方，选取诗人阶段性的创作集结
: 成小诗集出版，并进行发放传阅。3月至今，诗集已出版了5册，收入诗歌69首。
: 复旦青年记者 杨菲 报道
: 本文首发于复旦青年微信平台，即将刊登于《复旦青年》第272期
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v********g
发帖数: 65 | 4 同意。水平也太差了吧，还人人传抄，高级黑吗。。。。 |
i***i
发帖数: 499 | 5 握握手。
我们这是第二次握手，哈哈。
【在 wh 的大作中提到】
: nice。以前认识好几个诗社的。校友吗？握手！
|
p********i
发帖数: 12365 | 6 贴首沈尹默的《月夜》
霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着。
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。
诗社那种小孩子无病呻吟的东西实在是太烂了。看不下去
同意。水平也太差了吧，还人人传抄，高级黑吗。。。。
【在 v********g 的大作中提到】
: 同意。水平也太差了吧，还人人传抄，高级黑吗。。。。
|
c***n
发帖数: 196 | 7 北大八十年代的诗人才是真正的辉煌时期。
西塞、西川、西渡、紫地、海子、戈麦。。。 |
l*********o
发帖数: 3091 | |
i***i
发帖数: 499 | 9 读诗么，就像欣赏美女，各入花眼。
【在 p********i 的大作中提到】
: 开头这首实在是欣赏不了
:
: “黄梅雨季里有一个女孩想回到她的北方去/于是南方在一霎时失去了所有的魅力/于是
: 有一个南方少年永远地失望了/他失望是因为他永远不能成为她的北方。”
: 这些诗句的作者是复旦诗社第七任社长甘伟。八十年代，这首带着青春期少年特有青涩
: 的《黄梅雨季》引起了不小的轰动。曾在复旦待过七年的女权作家陈亚亚在《复旦的包
: 法利夫人》中写道，当时上海高校百分之八十的女孩子都在传抄这首诗。
: 从八十年代跳转到现在，很少有人还会一字一句传抄诗歌，此时，复旦诗社开辟出了一
: 条新的途径来播撒诗歌种子。以复旦诗歌图书馆为发起方，选取诗人阶段性的创作集结
: 成小诗集出版，并进行发放传阅。3月至今，诗集已出版了5册，收入诗歌69首。
|
i***i
发帖数: 499 | 10 您北大的？
【在 c***n 的大作中提到】
: 北大八十年代的诗人才是真正的辉煌时期。
: 西塞、西川、西渡、紫地、海子、戈麦。。。
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