A*******8
发帖数: 1453 | 1 我也没有注意是谁的歌，就是看中文选秀节目里面唱的，总是有很多唱一半然后转调的
。听得越来越烦，不转调难道就不能唱歌吗？还是作曲的人技巧差，不转调就不知道怎
么变化旋律？ |
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f****o
发帖数: 8105 | 2 【 以下文字转载自 WoldMiscNews 俱乐部 】
发信人: fuxeto (富士德), 信区: WoldMiscNews
标 题: “折腾自己不是爱国” 官媒突转调降火
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Jul 20 12:45:03 2016, 美东)
7月16日、17日有人发动罢吃抵制肯德基活动，全国至少有十几个地方响应。7月18日，
新华社发表评论文章批“折腾自己不是爱国”给民族主义情绪降火。（网络图片）
上周以来，无理智的民族主义情绪再度被中共左派煽动起来，全国至少有十几个地方发
生民众围堵抵制肯德基事件。7月18日，新华社发表评论文章称“折腾自己不是爱国”
，给民族主义情绪降火。19日《人民日报》的微信公号也发表文章说“吃肯德基麦当劳
=虚伪不爱国？我们才不当高级黑！”
7月18日，新华社发表评论文章“折腾自己不是爱国”，批评最近出现的所谓爱国“抵
制不吃肯德基”、“砸烂苹果手机”是不理智。反问把损坏同胞的财物当成“爱国”，
这不是自己折腾自己吗？
文章还提到，2012年的反日大游行中，那些以爱国名义打砸、伤人者，最后落得赔偿、
受刑事处罚的结果是理所应当的。... 阅读全帖 |
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l*******g
发帖数: 4894 | 3 ☆─────────────────────────────────────☆
ablution (灌水) 于 (Thu Jun 25 18:45:02 2009, 美东) 提到:
大调弹得有点熟了，(除了Gb 和 F#)
想换个办法练，用所有调子弹一个曲子
但是不知道不借用软件的话如何转调。
最简单的比如C调的一首，
我想用其它所有调弹，怎么转，有技巧吗？ 还是全靠音感和音之间的关系？
☆─────────────────────────────────────☆
notlob (notlob) 于 (Thu Jun 25 19:12:57 2009, 美东) 提到:
5度5度转呗
☆─────────────────────────────────────☆
kathyy (om1n) 于 (Thu Jun 25 19:22:08 2009, 美东) 提到:
C->G,比如《最天使》或者《童年》，女生唱C，男生唱G,和弦算不过来就用手指头数，
一只手正好够。
☆─────────────────────────────────────☆
abl |
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A*******8
发帖数: 1453 | 4 感觉中文歌曲里面用到转调的比较多，比英文歌曲多。不知道大家有没有同感？如果真
的是这样，那究竟是为什么呢？是不是华语作曲家比较流行这个方法？ |
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l*********u
发帖数: 19053 | 5 还真是。英文歌手里，只有Gwen Stefani，算转调比较多的， |
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A*******8
发帖数: 1453 | 6 是吗？我到是对戏曲了解不多，不知道戏曲里面转调用得多不多。 |
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w***s
发帖数: 4394 | 7 再深入一点:
真正转调转得自然的技巧，是书上没有的，转调和跑步有类似之处，要有起步，奔跑和
刹车等不同阶段，调性从稳定到不稳定再到稳定需要一个过程，象这样的情况很难处理
得自然: 4小节+4小节 稳定的2句 + 1小节转调到远关系 + 4小节+4小节 稳定的2句
转调段落要合理的放在乐曲结构中，远关系转调需要一定的时间，所以最常见的是在歌
曲的间奏里面转调。如果没有足够的时间，就直接用移调，也就是不经过中介直接跳到
下一个调，这样反而比突然而短促的转调自然得多。近关系调可以在重要的旋律中转，
但是这种情况新调一般稳定不住，会很快转回来。
一般港台的通俗歌曲运用远关系转调的不多，有一种很常见的情况是男女对唱，因为音
区不同，所以经常用转调来让男女各自唱最舒服的调。 |
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v*****n
发帖数: 61 | 8 我也不是啥内行 纯票友，说得不对请指正。
如果是清唱一首谁也没听过得歌，那还真不知道是不是走调了还是旋律写得怪异，比如
笛子那一段最后几个音我就不知道他是走调了，还是故意这么难听的。
但是一般歌曲都有其他乐器做和声，除非是复调音乐，其他乐器的旋律走向和人声应该
是一致而且和谐的。
即兴和转调都要符合乐理，比如在同一个和弦内部转调，或者在音和音之间的连接线，
圆滑线上玩花活，或者切分组合节奏，但是这些脱不开一定的规律，不能让人产生违和
的感觉。有的黑人歌手乐感极佳，即使不识谱，也天生就知道怎么和谐地转调即兴产生
那种断断续续的流畅感，说实话中国人很少很少有这种能力的，咱们有些作曲家也是像
学数学那么学音乐乐理的。能一板一眼抠下来别人地即兴就算了不得了，比黄大妈，凡
是按照欧美diva地转调唱地 就很好听，凡是自己胡乱转调地就难听地要命。
当然在特别高级的技巧中有些特别牛的作曲家或者歌手即兴会故意打入非和弦音产生离
调从而丰富音乐的内容，这个要求就太高了。
至于走音，首先是觉得旋律不对劲，因为流行歌曲主旋律一般会重复好几遍，其次除了
实在过分的，一般走音也就是半个音阶左右，跟转调区别很大。... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 9 恋爱中，如果感觉不合适，提出分手是件很正常的事。可如何和平分开一直是困扰年轻男女的问题，看看这位仁兄的办法，原来，分手也可以如此搞笑。
男生的辞职报告
Dear：
我想向你辞去情人的职务。任职一年多来，在岗位上我努力学习、恪尽职守，对你嘘寒问暖、小心翼翼，揣测你的需要，满足你各方面需求。在感情上，提供你慰藉，让你有被爱的感觉；在行动上，等待、接送、陪伴、更是基本工作。虽不经手财务，却要负起所有买单重责；不时还要送礼讨你欢心。
一个称职的情人要温柔体贴，还要心胸宽阔。如听你提及对别的男人的大方及赞赏，我不可以醋劲大发。刚任职之时不知如何拿捏，犯了几次错误竟敢与你闹情绪，几度你想把我开除，后来在我保证不再犯的前提下，你勉强给我观察期。
这些时日以来，几经思索，感谢你给我这次机会。但我确实不适任此职位，想向你申请调回朋友部门。看你对那部门同仁有说有笑，不时还会请他们小聚一番，有点羡慕他们∶上班时间弹性、不用随call随到、不用接送、不用买单、不用送礼、不用面对你冷漠一面、可看到你阳光似的笑容、听到你幽默言谈。而我虽占了情人的缺，除了责任加重却没任何特殊待遇；没有甜言蜜语、没有多一点关心、没有... 阅读全帖 |
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o***s
发帖数: 42149 | 10 恋爱中，如果感觉不合适，提出分手是件很正常的事。可如何和平分开一直是困扰年轻男女的问题，看看这位仁兄的办法，原来，分手也可以如此搞笑。
男生的辞职报告
Dear：
我想向你辞去情人的职务。任职一年多来，在岗位上我努力学习、恪尽职守，对你嘘寒问暖、小心翼翼，揣测你的需要，满足你各方面需求。在感情上，提供你慰藉，让你有被爱的感觉；在行动上，等待、接送、陪伴、更是基本工作。虽不经手财务，却要负起所有买单重责；不时还要送礼讨你欢心。
一个称职的情人要温柔体贴，还要心胸宽阔。如听你提及对别的男人的大方及赞赏，我不可以醋劲大发。刚任职之时不知如何拿捏，犯了几次错误竟敢与你闹情绪，几度你想把我开除，后来在我保证不再犯的前提下，你勉强给我观察期。
这些时日以来，几经思索，感谢你给我这次机会。但我确实不适任此职位，想向你申请调回朋友部门。看你对那部门同仁有说有笑，不时还会请他们小聚一番，有点羡慕他们∶上班时间弹性、不用随call随到、不用接送、不用买单、不用送礼、不用面对你冷漠一面、可看到你阳光似的笑容、听到你幽默言谈。而我虽占了情人的缺，除了责任加重却没任何特殊待遇；没有甜言蜜语、没有多一点关心、没有... 阅读全帖 |
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p******i
发帖数: 1322 | 11 发信人: Fravy (水晶苹果), 信区: History
标 题: 有关抗日正面战场 1
发信站: 小百合信息交换站 (Thu Jan 6 03:10:55 2000) , 转信
发信人: melon (中秋), 信区: History
标 题: 中日大决战1.1 孙挺信
发信站: 日月光华站 (Wed Jan 6 12:47:11 1999), W******[email protected]
这篇文章介绍了正面抗日战场的一些情况，不妨当历史小说来看。
第一章 陈兵江南
1937年7月7日。
日军在中国的驻屯军步兵第1联队一部，在芦沟桥附近同中国军队驻守该地区的二
十九
军第37师219团一部发生激战。
顿时，日本军方一片按捺不住的狂欢，他们蓄谋已久的挑衅，终于惹得中国守军奋起
自
卫了。主战派们断言：中国政府和军队的生存不会超过三个月。
同日，关东军司令官植田谦吉大将，参谋长东条英机中将急电中央统帅部参谋总长
：
“鉴于华北局势，现命独立混成第一旅团（机械化部队），独立混成第11旅团之主... 阅读全帖 |
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q*z
发帖数: 715 | 12 【 以下文字转载自 WaterWorld 讨论区 】
发信人: dalihe102 (dalihe), 信区: WaterWorld
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 21:21:48 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Pe... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 13 大谢！你二胡提琴都学过吗？说得那么仔细有经验。赞音乐相通。支持写系列，最好有
音乐链接更方便。
顺便再问个音阶、转调的问题，笛子等民乐器要转调，是因为音阶不全、缺少半音吗？
西洋乐器有转调的问题吗？我把几个问题帖贴在下面，多谢。
发信人: Teller (yy), 信区: ChineseClassics
标 题: Re: 没事儿再发掘一个乐器坑
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 17:07:10 2011, 美东)
民乐特性
比如用笛子，有时候要转调，但是你又不能换笛子，那么G调的笛子要根据一定的规
则转成其他调。
当然，我是不懂的，但是我有朋友是吹笛子能手，她有时候用同一根笛子吹不同调
的曲目时候，有时要低头想一下，然后说，我把它转为降某调。
发信人: ggxxzz (古香斋), 信区: ChineseClassics
标 题: Re: 没事儿再发掘一个乐器坑
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 17:41:54 2011, 美东)
我说吧，他们能随便换调。
不过，难道西洋乐器就没这个问题，只吹一个调？
发信人: Teller (yy), ... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 14 大谢！你二胡提琴都学过吗？说得那么仔细有经验。赞音乐相通。支持写系列，最好有
音乐链接更方便。
顺便再问个音阶、转调的问题，笛子等民乐器要转调，是因为音阶不全、缺少半音吗？
西洋乐器有转调的问题吗？我把几个问题帖贴在下面，多谢。
发信人: Teller (yy), 信区: ChineseClassics
标 题: Re: 没事儿再发掘一个乐器坑
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 17:07:10 2011, 美东)
民乐特性
比如用笛子，有时候要转调，但是你又不能换笛子，那么G调的笛子要根据一定的规
则转成其他调。
当然，我是不懂的，但是我有朋友是吹笛子能手，她有时候用同一根笛子吹不同调
的曲目时候，有时要低头想一下，然后说，我把它转为降某调。
发信人: ggxxzz (古香斋), 信区: ChineseClassics
标 题: Re: 没事儿再发掘一个乐器坑
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 17 17:41:54 2011, 美东)
我说吧，他们能随便换调。
不过，难道西洋乐器就没这个问题，只吹一个调？
发信人: Teller (yy), ... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 15 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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d*******2
发帖数: 3045 | 16 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 17 “西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看到河水，水虽是通过地势的引导在流动，但地势本身是被看作静止的，动的是水，
你会感叹‘啊!看那奔腾的河流’而不会说‘啊看那动如脱兔的河床’。
想要辨别什么在动什么在静，主要是看音乐是根据什么带起主要前进的感觉。对于大多
数旋律型音乐来讲，一方面节奏是已经被隐藏在旋律之中的，另一方面就算存在打击乐
器，它... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 18 这片不是给caiwei mm读的哦:
如何转调，这个问题在和声书里面有很多很具体的例子，学过和声的音乐院校的一些学
生就被绕进去了。其实用书上的套路是不能保证自然的转调的，书上给的只是例子而已
，实际操作，任意两调之间都有无数种方法。
任何调都可以转到任何调，最基本的技巧就是，要到达后调就一定要确定后调的属和弦
，其实主和弦出现不出现都可以。比如ii-V，这两个和弦就可以确定后面的调了。所以
我们转调最终的目击地是属，属前面可以插入任何下属和声组和弦或者主和声组和弦，
插入多少和弦看需要而定。从旧调到新调需要一个中介和弦，有中介和弦的才叫转调，
否则叫移调。中介和弦是在功能上既可以算前调，也可以算后调的和弦。
前调---中介和弦 ---(插入和弦)---V---(I)
括号里面是optional。 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 19 【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
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标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击... 阅读全帖 |
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l*****l
发帖数: 5909 | 20 【 以下文字转载自 MusicPlayer 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: MusicPlayer
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:18 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
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发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everythin... 阅读全帖 |
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d*******2
发帖数: 3045 | 21 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
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标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
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a****a
发帖数: 112 | 22 发信人: charming (Kreutzer的练习曲～苦练中～), 信区: ClassicalMusic
标 题: 关于古典音乐、现代音乐和流行音乐的区别
发信站: The unknown SPACE (Wed Dec 11 04:48:48 2002) WWW-POST
以前看到的一段话也许对最近本版的一些争论有参考的地方：
"调性布局风格是判定通俗流行乐、古典派、浪漫派等的标志。凡极少转调者，为通
俗流
行音乐；凡在主要乐段局限于近关系转调者，为古典派；凡频用远关系复杂转调者
，为浪
漫派。晚期浪漫派使调性逐渐更为复杂随意，几近解体。所谓无调性，实际是调性
无限多
，12音体系正是如此，使调性关系彻底解体。
"古典音乐比现代音乐，价值优点有几个，比如有某种特有的丰富的细部表情。在局
部，
强拍上的和弦外音---倚音，强烈地有解决到规范和弦音的趋向，这在无所谓规范和
弦的
现代音乐中，是没有这样的局部细腻表情。在巴赫那里就不用说了，浪漫派，举最
著名的
例子，瓦格纳的堂-豪瑟序曲主题，柴可夫斯基的第六交响曲的主题，都是用倚音取
得强
烈的细部表情的。贝多芬对倚音用的较少，是为了获 |
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x****e
发帖数: 1289 | 23
我不太清楚你说的转调是什么意思，民族乐器和西洋乐器的学习过程中一个很大的区别
就是最开始识
谱的不太一样。绝大多数的民族乐器，二胡琵琶扬琴笛子等等对于初学者采用的都是简
谱。拿二胡来
说，二胡的定弦是DA，如果是D调就是所谓的do-so弦（即D为do）；如果是G调，就是G
为do，那么
二胡的定弦虽然还是DA，对于演奏者来说代表的却是So-Re两个音。这样对于传唱旋律
方便不少，也
更容易理解，学习。
笛子也是类似，比如说在演奏过程中从G调变为D调再变回G调，来不及换笛子，那么就
用G调的笛子演
奏那段D调的内容，但是要翻成G调的音。比如说D调的do-re-mi就用G调的笛子演奏so-
la-ti就可
以了。这个大概就是你说的转调吧
但是，在很多笛子曲中，比如《长恨绵绵》，《流浪者之歌》这样需要很大音域，经常
变调的曲子，
演奏者通常会用排笛，就是把不同调的笛子用一个金属片固定成一排，可以随时换调。
有些民族乐器也并不使用简谱，比如笙这样的固定调乐器，都是一上来就是五线谱的（
这样比较简
单）。二胡笛子琵琶学到后来也基本上都是使用五线谱，就不存在所谓的转调问题了。
至于说笛子缺乏半音... 阅读全帖 |
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s*******y
发帖数: 46535 | 24 转调跟民乐西洋乐器没关系吧，不过不知道你这里所说的转调有没有什么特指
每个调有自己的调性，相互之间又有关联，西洋音乐作品转调也是很常见的 |
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x****e
发帖数: 1289 | 25
我不太清楚你说的转调是什么意思，民族乐器和西洋乐器的学习过程中一个很大的区别
就是最开始识
谱的不太一样。绝大多数的民族乐器，二胡琵琶扬琴笛子等等对于初学者采用的都是简
谱。拿二胡来
说，二胡的定弦是DA，如果是D调就是所谓的do-so弦（即D为do）；如果是G调，就是G
为do，那么
二胡的定弦虽然还是DA，对于演奏者来说代表的却是So-Re两个音。这样对于传唱旋律
方便不少，也
更容易理解，学习。
笛子也是类似，比如说在演奏过程中从G调变为D调再变回G调，来不及换笛子，那么就
用G调的笛子演
奏那段D调的内容，但是要翻成G调的音。比如说D调的do-re-mi就用G调的笛子演奏so-
la-ti就可
以了。这个大概就是你说的转调吧
但是，在很多笛子曲中，比如《长恨绵绵》，《流浪者之歌》这样需要很大音域，经常
变调的曲子，
演奏者通常会用排笛，就是把不同调的笛子用一个金属片固定成一排，可以随时换调。
有些民族乐器也并不使用简谱，比如笙这样的固定调乐器，都是一上来就是五线谱的（
这样比较简
单）。二胡笛子琵琶学到后来也基本上都是使用五线谱，就不存在所谓的转调问题了。
至于说笛子缺乏半音... 阅读全帖 |
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s*******y
发帖数: 46535 | 26 转调跟民乐西洋乐器没关系吧，不过不知道你这里所说的转调有没有什么特指
每个调有自己的调性，相互之间又有关联，西洋音乐作品转调也是很常见的 |
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w***s
发帖数: 4394 | 27 这个歌里面，我都记不清楚有多少次转调了。大的3段之间，每段都不在同一个调上面，
中间的转调是间奏完成的，每段内部，在副歌中间有一个转调，就是你说的这个地方
。这个地方在第一大段和第二大段都出现了。
这种用法其实在jazz里面很常用，不过和我们听到的华语pop距离就比较大了。
？ |
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L*****e
发帖数: 1086 | 28 C和弦那里是一个转调 （A->G）。就分析这一句吧。
这个是偶像原来的和声：
醒A来时，在C温暖泥土上。没Bm有我，世界还是E原样。
从"温暖泥土上"开始到“...原样”其实是转向了G调(E小调）。按照E小调是一个Em->
Bm->Em的进行。偶像在转调处用了C和弦。C是G的下属和弦，本小节音符本来是do和la
（转调后），所以用C或Em都没有问题。如果是我，为了明确转调后的小调属性，更倾
向于用Em而不是明亮的C。
乐句末从Em到A是一个自然的属->主和弦的解决，直接接下节A听起来也绝不突兀。当然
很多时候都会用用E或E7过渡一下。
所以如果不做任何变化的话，是这样的：
醒A来时，在Em温暖泥土上。没Bm有我，世界还是Em原样E（7）。
纯属理论哈
而没 |
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N*****e
发帖数: 1094 | 29 近日，青海省省长郝鹏调任中共国务院国资委党委书记，至此，大陆已有11个省（市）
的书记、省长（市长）双双换人。
12月13日，中共国务院国资委召开会议，中组部宣布青海省省长郝鹏任国务院国资委党
委书记；张毅因年龄原因，不再担任此一职务。
今年6月29日，青海省委书记刚刚易人，由湖北省长王国生接替骆惠宁，骆惠宁则于次
日调任山西省委书记，替下王儒林。
大陆新京报微信公众号“政事儿”报导说，除青海外，还有陕西、河南、山西、湖南、
湖北、安徽、云南、内蒙古、天津、江西10个省市区的党政“一把手”，在今年内双双
换人。
河南省
最先开始的是河南。3月26日，河南省委进行调整：66岁的郭庚茂不再担任省委书记，
由62岁的时任河南省长谢伏瞻接替；一个月后，郭庚茂转任十二届全国人大农业与农村
委员会副主任委员。
谢伏瞻履新同日，59岁的时任黑龙江省委副书记陈润儿调任河南省委副书记，随后出任
河南省长。
陕西省
陕西省也在今年3月底开始出现高层人事变动。3月27日，65岁的赵正永不再担任陕西省
委书记，由60岁的时任陕西省长娄勤俭接替；一个月后，赵正永转任第十二届全国人大
内务司法委员会副主任委员。
... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 30 纽约时报20日在头版报导，国际货币基金（IMF）位于美国首都华盛顿的办公大楼空间拥挤、工作时间长，主管大都是男性经济学家，再加上长达数周的国外出差，使一起出差的男女同事容易滋生情愫，这种办公室文化迫使女性工作人员小心翼翼。
纽约时报在这篇标题为“在IMF，男人四处搜寻猎物，女人战战兢兢”（At IMF, Men on Prowl and Women on Guard）的报导中指出，一些女性工作人员不敢穿裙子，以免招致不必要的注意；还有一些女性员工私下互相提醒，哪些男性主管过度风流。
2008年内部调查发现，该组织对于高阶主管的行为，毫无约束，因此作出“没有发生丑闻，纯属好运，不是因为良好的内部计画和管理”的结论。
纽约时报报导，IMF“性文化和性常规与华盛顿其他组织截然不同，使女职员容易受到性骚扰”。专家，IMF的组织章程鼓励男主管追求为他们工作的女职员。其中一条：“主管和部属的亲密关系不构成骚扰。”
报导，史特劳斯卡恩所领导的国际货币基金充斥著性骚扰和婚外情，这就是IMF组织的文化。
IMF组织发言人穆雷（William Murray）20日针对纽约时报的报导自清，他：“我们所知道、... 阅读全帖 |
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o***s
发帖数: 42149 | 31 “此刻可能最纠结的是我15年的同行，我太了解他，他不允许自己在舞台上出现这样的状况！”。面对台上难过到几欲落泪的陈羽凡，台下的胡海泉如是说。这样一番话，来自北京卫视《最美和声》第八期的录制现场。当晚，在与学员丁泽强演唱时，被称为绝对实力唱将的陈羽凡因现场突发状况意外连续两次失误，惊呆现场所有观众，这是《最美和声》录制以来，导师出现的最大失误。
高音转调两次失误 情绪低落至想哭
9月7日(本周六)晚22：00，《最美和声》播出第八期。本期节目的主题是“光影金曲”，导师与学员演唱的曲目以经典影视为主题。节目录制现场，导师陈羽凡与学员丁泽强选择了大家熟知的电影《阿郎的故事》主题曲《你的样子》。
在重大赛事中，一般学员会因经验欠缺出现失误已被更多的观众接受。但令所有观众意外的是，当天出现失误的不是学员，而是一向擅飙高音、被称为绝对实力唱将的导师陈羽凡。在唱到“不变的你，伫立在茫茫的尘世中”这句高音转调处时，羽凡突然哑声当即叫停，要求工作人员更换耳机，再来一次！然而，就是在同一个高音转调部分，由于硬件设备再次出现故障，羽凡又重失阵地……
对当红15年的实力派歌手羽凡来说，连续出现两次重大失误，实... 阅读全帖 |
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c***s
发帖数: 70028 | 32 跟前几期比起来，《我是歌手4》第十期并不是很好看，排名也不是很靠谱。李玟和老狼的表现都很出色但排名靠后，而黄致列的表演有明显的缺陷反而拿了冠军……这一期的具体排名如下：
《我是歌手4》第十期排名
容祖儿《突然想爱你》
这首歌对容祖儿来说其实并不算高，真声最高音仅到B4（国际标准钢琴记谱法，中国钢琴记谱法为b2），假声最高音也才到#C5，所以这首歌仅仅能秀一把容祖儿的好音色。其实容祖儿参赛以来，选的歌定的调都特别保守，《月半小夜曲》最高音只到C5，《煞科》升调前比郑秀文原版还要低两个调，这实在是不像一个“实力派”歌手的作风。编曲方面也是中规中矩没什么亮点。整个表演除了一两处明显的修音痕迹外，倒也没什么大的毛病，但整体音域太低，听起来也让人觉得稀松平常。
徐佳莹《浪费》
徐佳莹的《浪费》调相对于林宥嘉的原版来说定得高了一点，真声最高音唱到C5，假声最高音到D5，副歌部分的真假声转换听起来略微吃力，音色也有点断层，徐佳莹的音域还是给了她很多限制。不过情感表达方面还是没得说，依旧是徐佳莹的风格。编曲方面也是徐佳莹一贯的做派，由原作曲郑楠来编曲，算是这首歌的“官方”女声版本了。其实这首歌旋律就写... 阅读全帖 |
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f*********0
发帖数: 2538 | 33
日本歌曲很好听，也很有特点。东洋调比较好分辨，一般转调较频繁，并且转调时一般
以同名同阶大小调切换为主，配乐与和音都非常精致。许多脍炙人口的中文流行歌曲都
是日本歌改编的，这也没什么不好意思的，比如王菲的《黄昏里》，周华健的《花心》
，谭咏麟的《忘不了你》，等等。 |
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n*********a
发帖数: 1956 | 34 转帖。原贴仍然语焉不详之处很多，比如第二师团外号“勇师团”，是9.18的日军主力
之一，也是徐州会战的主力之一，但太平洋战争后调离中国，这些侵华士兵是被美军在
瓜岛消灭的。后来在东南亚重建的第二师团已经是另一批日本新兵了，和侵华的第二师
团关系不大。第五师团外号“鲤师团”，也就是林彪平型关伏击的对象，真正在中国战
场受的打击是其一个旅团在昆仑关被全歼，41年就离开了中国，后来是在太平洋岛屿上
被美军和澳军搞定。
本人观点：从这个单子里可看出，自称“抗日中流砥柱”的铲子党，可以说和日军的中
流砥柱甲种师团的交战记录是可忽略不计的那么可怜巴巴的一丁点点点点点儿。
尤其是太平洋战争后，还能常驻中国的第三、第十三、第二十二3个甲种师团是驻浙江
江西两湖地区，交战对象是蒋系国军，和共系国军的八路军无交战记录、和新四军交战
记录可怜巴巴一丁点儿忽略不计。
看李虎肉叫兽能搜肠刮肚拿出多少史据来推翻这个观点。
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1、近卫师团
太平洋战争爆发后，日军近卫师团在印度尼西亚的Sumatra岛扫荡，并担任当地的警备
。1943年5月14日，近卫师团改称为近卫第二师团，近卫第... 阅读全帖 |
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t****z
发帖数: 8931 | 35 这是汉语特有声调的转调现象
比如
一是阴平一声
一致 在去声 致 前面 一转调二声阳平
一杯 在平声 杯 前面 一转掉四声去声
比如你好，你是上声，但是在另一个上声好前 转发阳平 |
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N*****e
发帖数: 1094 | 36 【 以下文字转载自 ChinaNews 讨论区 】
发信人: NewNote (新天地), 信区: ChinaNews
标 题: 大陆11省书记省长今年双双易人
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Dec 16 14:19:00 2016, 美东)
近日，青海省省长郝鹏调任中共国务院国资委党委书记，至此，大陆已有11个省（市）
的书记、省长（市长）双双换人。
12月13日，中共国务院国资委召开会议，中组部宣布青海省省长郝鹏任国务院国资委党
委书记；张毅因年龄原因，不再担任此一职务。
今年6月29日，青海省委书记刚刚易人，由湖北省长王国生接替骆惠宁，骆惠宁则于次
日调任山西省委书记，替下王儒林。
大陆新京报微信公众号“政事儿”报导说，除青海外，还有陕西、河南、山西、湖南、
湖北、安徽、云南、内蒙古、天津、江西10个省市区的党政“一把手”，在今年内双双
换人。
河南省
最先开始的是河南。3月26日，河南省委进行调整：66岁的郭庚茂不再担任省委书记，
由62岁的时任河南省长谢伏瞻接替；一个月后，郭庚茂转任十二届全国人大农业与农村
委员会副主任委员。
谢伏瞻履新同日，59岁的时任黑龙江省... 阅读全帖 |
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f****i
发帖数: 20252 | 37 仔细挺一下能听出来，男的说话，尾音比较短，鼻音用得少，句子转调也比较少。女的
说话转调会全部转完，夸张一点也很自然，所以女的说话更好听。 |
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j******l
发帖数: 10445 | 38 【 以下文字转载自 Headline 讨论区 】
发信人: Cnews (chinanews), 信区: Headline
标 题: 纽时称IMF是“淫窟”:男性伺机而动 女性步步为营
发信站: BBS 未名空间站 (Sun May 22 01:29:06 2011, 美东)
纽约时报20日在头版报导，国际货币基金（IMF）位于美国首都华盛顿的办公大楼空间拥挤、工作时间长，主管大都是男性经济学家，再加上长达数周的国外出差，使一起出差的男女同事容易滋生情愫，这种办公室文化迫使女性工作人员小心翼翼。
纽约时报在这篇标题为“在IMF，男人四处搜寻猎物，女人战战兢兢”（At IMF, Men on Prowl and Women on Guard）的报导中指出，一些女性工作人员不敢穿裙子，以免招致不必要的注意；还有一些女性员工私下互相提醒，哪些男性主管过度风流。
2008年内部调查发现，该组织对于高阶主管的行为，毫无约束，因此作出“没有发生丑闻，纯属好运，不是因为良好的内部计画和管理”的结论。
纽约时报报导，IMF“性文化和性常规与华盛顿其他组织截然不同，使女职员容易受到性骚扰”。专家，IM... 阅读全帖 |
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w***s
发帖数: 4394 | 39 不是很难，音乐学院作曲系的复调课结业考试，每人写一首
三声部赋格，要写整整一天，累死人。听说苏联是每人
写一首四声部赋格，呵呵。
如果不限时间的话，就没有那么累了。谁想听我当年写
的四声部双主题赋格？很好听的，象老肖。
其实说白了一点都不复杂，先写一个主题，让主题独立呈示，
然后让主题在另一个声部上，在上四度或下五度的调上呈示，
第一次出现主题的那个声部开始写对题，当然也是在上四或者
下五的调上，这次呈示完了之后，第三个声部用原调开始承示
主题，第二个出现的声部把对题抄上，但用的是原调，第一个
出现的声部开始进入第二个对题，这是第三次呈示，然后第四
个声部进入，当然是在属调上，其他都照抄，再写一个新对题。
这四个承示中间，适当的地方可以加插部，基本都是模进，这样
音乐特别给劲。都承示完了，开始转调发展，转各种调，我喜欢
转得很远很远，一般巴赫那个时代比较保守，在转调方面没有近
代大胆。然后就是再现、结尾。
其实赋格就是庞大，写作起来并没有卡农难，因为主题是独立完整
呈现的，而卡农是每个声部比前一声部就提前一点，这样就得只写
一小节旋律，抄到下面一个声部，再在上面那个声部上，对着下面的 |
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c******g
发帖数: 4889 | 40 [abada] 于 2002-11-26 14:53:16 加贴在 爱乐在线
和声学、对位法的繁文缛节成百上千条，其目的无非有两个，现概括如下：
1、在频繁的转调中保持各调式的明确清晰；
2、在众多的声部中保持各声部的独立清晰。
只为着这两条客观明确的目的，就产生了几百条规则，每一条规则都是为这两条明确的目
的服务。触犯了任何一条规则，则必使上述目的得到不良影响。
赋格难就难在这里，你不是触犯了这一条，就是触犯了那一条。当你触犯某一条的时候，
感到不对劲，于是修改。可是当你第二天一听，又有问题，一查原因，是因又触犯了另一
条；一改，好一点了，但一回忆，只是又回到了原来的错误上去了。
如果否认上述两条目的，则会产生无数的现代音乐。
否认调性（如勋伯格一派）；否认调式，如德彪西、亨德密特等；否认频繁转调与多声部
（如通俗音乐）；大量的和声学、对位法的繁文缛节就可避免，作曲就变得主观，代价是
作品就难以认定好坏难易，而陷入无尽的争议。
巴赫之所以只采用自然大调、和声小调、和声大调，而禁用自然小调、中古调式等民族民
间调式或传统教会调式，无非是上述两个目的。
汉民歌不适合做赋格，原因是旋律片段 |
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y*****g
发帖数: 1822 | 41 这所说的应该是这个吧:
http://en.wikipedia.org/wiki/Schubert%27s_last_sonatas
Schumann 是不明白音乐里( 尤其是 D.960 )所用到的寂静( silence ), 以及
不平凡的转调, 和音乐发展。正如 Brendel 在研究这三首奏鸣曲中说: " 和其他同期
的奏鸣曲比较, Schubert 容许主题之间, 有更大的空间, 以及对每一个主题有允份的
扩展" ： 例如在第一乐章, 当第一主题返回前( restatment ), schubert 在低音部份
用上Gb和 F的 颤声( trill ), 作为简单的 Dominant Preparation , 但 在第一主题
重现之前, Schubert 先将主题从转调到 Gb大调, 其後以 German 6 ( Gb, Bb, Db, Fb
/E )令第一主题有更壮观的重现。
为什么在当时，比如10年后Schumann的评论里，对这些作品的看法那么差。 |
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r*****s
发帖数: 590 | 42 我也来zt一个小时候的老水
发信人: 板面: Vocality
标 题: [转载] Re: 推荐一首悲伤或者悲壮的古典音乐
发信站: 飘渺水云间 (Thu Mar 31 10:30:43 2005), 转信
【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
【 原文由 swear 所发表 】
说说勃拉姆斯。
勃拉姆斯是个多情的人
但不是电视上通常看到的那种“多情的人”
为什么说他是多情的人呢？首先他是个多虑的人
这个从几点可以看出
1. 反复
2. 很少在一个调上停留很久
3. 和弦暧昧（其实就是为了转调方便），就像那个生活在套子里的别里科夫，
出门就要带把伞
作为一个多虑的人，他是倾向于压制感情而不是自由抒发
于是我们就不难把他慢乐章中的爆发段落（每个慢乐章都有一处，基本上）认定为
被动的无法抑止的情感涌动，而明显地不是所谓“精力过剩”（如贝多芬，非贬义）
而这是怎么来的呢？仔细研究慢乐章就可以发现，假设每种动机代表一种感情的话，
勃拉姆斯无疑是非常多情的。这么多情感要加以引导显然是很复杂的一件事，而
他明显缺乏这种理性思维，对大局没有一个非常巧妙的设计（可以对比巴赫... 阅读全帖 |
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x****e
发帖数: 1289 | 43
懂了
我猜可能是因为很多学民乐的小孩对半音什么的感觉特别不好
比如我原先教小孩拉二胡，G调的mi-#fa-so小孩是拉不准也唱不对
然后只能教他们“转调”，转成D调的la-ti-do小孩就OK了
所以学民乐的很多都喜欢说转调吧
至于民乐的音域我也不是特别了解
二胡，三个八度，外加泛音（泛音音色取决于演奏者技术和乐器的做工）
高胡比二胡定弦高五度，理论上音域也是三个八度，但太高的音音色受影响，一般用两
个半八度
中胡比二胡定弦低五度
弹拨乐琵琶是主力，高音很多由柳琴取代，低音由中阮，大阮完成
管乐里面单只笛子的音域差不多两个半，排笛可以极大地扩大笛子的音域，我见过七支
笛子做的排笛
高音笙，中音笙，次中音笙，和低吟笙全部是键笙，按键按12平均律排列，音域都是三
个八度
至于唢呐，一般乐团里都会配高唢，中唢，次中唢或者低唢，根据乐曲需求了 |
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x****e
发帖数: 1289 | 44
懂了
我猜可能是因为很多学民乐的小孩对半音什么的感觉特别不好
比如我原先教小孩拉二胡，G调的mi-#fa-so小孩是拉不准也唱不对
然后只能教他们“转调”，转成D调的la-ti-do小孩就OK了
所以学民乐的很多都喜欢说转调吧
至于民乐的音域我也不是特别了解
二胡，三个八度，外加泛音（泛音音色取决于演奏者技术和乐器的做工）
高胡比二胡定弦高五度，理论上音域也是三个八度，但太高的音音色受影响，一般用两
个半八度
中胡比二胡定弦低五度
弹拨乐琵琶是主力，高音很多由柳琴取代，低音由中阮，大阮完成
管乐里面单只笛子的音域差不多两个半，排笛可以极大地扩大笛子的音域，我见过七支
笛子做的排笛
高音笙，中音笙，次中音笙，和低吟笙全部是键笙，按键按12平均律排列，音域都是三
个八度
至于唢呐，一般乐团里都会配高唢，中唢，次中唢或者低唢，根据乐曲需求了 |
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s**********y
发帖数: 8135 | 45 我们学校一个音乐教育系的PhD哥们儿也坚信这一点，而且他号称他能写一个写歌的程
序，不过那个程序大概搞不出什么很经典作品就是了。。。其实我觉得写首歌是挺容易
的，只要懂一些乐理知识，懂一些和弦什么的，定个调性，把基本的和声来回分解排列
组合，觉得不过瘾再转转调，基本一首歌就可以出来了。这种歌可能听起来还挺舒服的
，但是听了上句，下句的旋律就能猜个八九不离十。就像这篇文章里说的，想要动人心
弦就要搞点出人意料的东西出来，比如不和谐的和声，突然的转调什么的。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 46 一般男声练练，真声可以到两个半八度，F2-A4 啥的，只是两头的音质不太
容易保证。
不过俺走音公鸭嗓的主要问题不是音域和力度，而是音准。俺的准头很差的说。
这个歌的谱子俺看了一下，开始的是 B 调，当中转调到 #C 调。男声最高音
是首调的 G （我和你去导演那句里的“你去”两字）。所以实际最高音是前面
那句转调到 #C 调那段，所以实际音高应该是 #G4 。样板歌听起来应该用
真声。这个努力一把录个二十轨应该可以乱顶乱撞撞过去一个吧。 |
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t*******r
发帖数: 22634 | 47 俺涂鸦这个节奏太死板了，谁给加一堆切分节奏进去？
旋律上目前只有一个临时转调，谁给搞三个五个临时转调。。。 |
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a****g
发帖数: 2620 | 48 呵呵，是的，俺唱到转调的时候想起俺录“野百合也有春天”的转调了，于是就悲剧了
。。。。
其实俺本来就不是高音，只是被大家误以为是高音，俺是mezzo,呵呵。。。。 |
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T****a
发帖数: 4651 | 49 汪峰组这场决赛是蛮好看的，我难得回头把几首歌反复听了好几遍，还特意找到这些歌
的原唱来听，有的歌像子曰的《咿呦》，汪峰的《地心》以前还真没听过。
我想评的头一位歌手是毕夏，虽然我看到对她的评价负面的比较多，但我真的是两次被
她打到了，一次是许巍的《故乡》，一次是朴树的《生如夏花》。我是这两位创作型歌
手的忠实粉丝，这两首歌在此之前就很喜欢了，有人唱我很熟悉的歌还能打动我，应该
是有货的。
按毕夏自己的说法，她小镇里出来的，没有受过音乐训练，接触摇滚乐的时间还不到一
年。能唱到这个水平，可见她的音乐悟性是非常好的。这表先在她对歌曲内容的理解，
和在此基础上声音的控制和发挥。比如《故乡》这首，她准确地表达出对他乡的陌生，
对动荡的无奈，最重要的是对爱人愧疚和怀念。结尾处7-8秒的无声的静处理，真是达
到了“此时无声胜有声的”效果，是我听到的最感人的《故乡》。
同样的领悟在《生如夏花》里也看得到，她没有为了把这首歌“摇滚化“而扯着嗓子嘶
吼(张恒远就有这毛病) 而是做到了该放就放，该收就收。比如接近结尾处“惊鸿一般
短暂“的收和”开放在你眼前“的放，拿捏的非常好。
作为一个摇滚歌手她确实还很... 阅读全帖 |
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k******r
发帖数: 2300 | 50 我觉得音乐最重要的是审美，其次才是技术。和声学里很多规则后来都被打破了，我
想无非是人们从另外一个角度去欣赏音乐，最好的和声教材就是一些曲子本身。当
我接触流行音乐不多的时候，突然转调很是让我不舒服，觉得太“粗暴” 了。后来
听得多了，发现突然转调太平常了，也就似应了。所以审美情趣始终是个焦点.
现
一
功
新 |
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