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ClassicalMusic版 - an interesting post. [fwd] 和声学、对位法的繁文缛节成百上千条,其目的无非有两个
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c******g
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1
[abada] 于 2002-11-26 14:53:16 加贴在 爱乐在线
和声学、对位法的繁文缛节成百上千条,其目的无非有两个,现概括如下:
1、在频繁的转调中保持各调式的明确清晰;
2、在众多的声部中保持各声部的独立清晰。
只为着这两条客观明确的目的,就产生了几百条规则,每一条规则都是为这两条明确的目
的服务。触犯了任何一条规则,则必使上述目的得到不良影响。
赋格难就难在这里,你不是触犯了这一条,就是触犯了那一条。当你触犯某一条的时候,
感到不对劲,于是修改。可是当你第二天一听,又有问题,一查原因,是因又触犯了另一
条;一改,好一点了,但一回忆,只是又回到了原来的错误上去了。
如果否认上述两条目的,则会产生无数的现代音乐。
否认调性(如勋伯格一派);否认调式,如德彪西、亨德密特等;否认频繁转调与多声部
(如通俗音乐);大量的和声学、对位法的繁文缛节就可避免,作曲就变得主观,代价是
作品就难以认定好坏难易,而陷入无尽的争议。
巴赫之所以只采用自然大调、和声小调、和声大调,而禁用自然小调、中古调式等民族民
间调式或传统教会调式,无非是上述两个目的。
汉民歌不适合做赋格,原因是旋律片段
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