z*******g
发帖数: 132 | 1 第一次在52这边发共享帖！
把自己转制的好资源先分享一部分吧！
先上三个，实用+炫酷！先看看大家反响，想要更多资源下载，请关注下一弹分享！！！
有好的安卓软件欢迎所有人推荐！！！
1、秒杀pb原生水果忍者的安卓转制水果忍者！
文件大小只有3-4M！图标硕大，顺畅无比！！！
第二次我就玩到782分了！！完全秒杀原生pb水果忍者！！
fruit slice
截图：
2、中文输入法！！声韵是群里的小牛介绍的！
我转制了超过25款输入法，只有3个能够成功调出键盘进行正常输入！但是一个是香港
的注音输入法，难用。放弃！！！
一个是要额外安装中文包！但是root之前无法安装apk！转制的也无法安装！放弃！！！
第三个！声韵！！
虽然是以韵母的方式输入，比较难习惯！甚至很蛋疼！！但是也好过没有！
设置方式：
先安装bar，再安装任何可以进入安卓模拟器设置界面的应用！我安装的是随便找的一
个桌面bar，也奉上了资源！如图：
在进入安卓“设置-语言与键盘”里
勾选“声韵”，在输入框中长按出现输入法，
选择声韵就能 用了！
解决了qq、飞信、以及一切在安卓里的中文输入问题！
pb中文已经解决了大部分了！
... 阅读全帖 |
|
l*****d
发帖数: 7963 | 2 王力诗词格律
第一章 关于诗词格律的一些概念
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代
的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙 。押
韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单
。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚
起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”
lóng，“宗”zōn g，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置
上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁 ／[宋]王安石
茅檐常扫凈无苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿遶，
两山排闼送青来（l... 阅读全帖 |
|
d*****u
发帖数: 17243 | 3 科普文章哈
谈入声，首先要分清楚“入声韵”和“入声调”
入声韵是指以塞音结尾的韵母，通常比较短促
入声调则是入声字对应的声调
一般而言，有入声韵的方言，必然有入声调；
但是有入声调的方言，不一定有入声韵。
这是因为韵尾脱落了，但声调未与其他合并。
综合来说，入声有下列几种状态：
1. 存在于-p,-t,-k结尾的韵母中。例如中古汉语、广州话、梅州话、厦门话等
这些韵尾都是不爆破的，而且多少有喉塞的成分
其中-p最不稳定，所以有些方言只有-t,-k，没有-p。例如南昌话
2. 存在于喉塞音-?结尾的韵母中。例如太原话、南京话、上海话等
福州话则是既有-k也有-?，是演变的中间状态
3. 没有入声韵，但是入声字有单独的声调，跟其他字不重合。
例如长沙话、温州话
4. 没有入声韵和入声调，但是古入声字整体并入某一个声调。
例如成都话、武汉话等
5. 没有入声韵和入声调，但是古入声字按照声母特性很有规律地并入某几个声调。
例如济南话、郑州话、西安话、兰州话等
6. 没有入声韵和入声调，古入声字的分派规律比较复杂，有的地方没有规律。
例如北京话、天津话等。 |
|
q*z
发帖数: 715 | 4 【 以下文字转载自 WaterWorld 讨论区 】
发信人: dalihe102 (dalihe), 信区: WaterWorld
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 21:21:48 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Pe... 阅读全帖 |
|
l*****l
发帖数: 5909 | 5 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
|
d*******2
发帖数: 3045 | 6 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
|
l*****l
发帖数: 5909 | 7 “西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看到河水，水虽是通过地势的引导在流动，但地势本身是被看作静止的，动的是水，
你会感叹‘啊!看那奔腾的河流’而不会说‘啊看那动如脱兔的河床’。
想要辨别什么在动什么在静，主要是看音乐是根据什么带起主要前进的感觉。对于大多
数旋律型音乐来讲，一方面节奏是已经被隐藏在旋律之中的，另一方面就算存在打击乐
器，它... 阅读全帖 |
|
l*****l
发帖数: 5909 | 8 【 以下文字转载自 ClassicalMusic 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击... 阅读全帖 |
|
l*****l
发帖数: 5909 | 9 【 以下文字转载自 MusicPlayer 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: MusicPlayer
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:18 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: ClassicalMusic
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观 (转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:18:03 2015, 美东)
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everythin... 阅读全帖 |
|
d*******2
发帖数: 3045 | 10 【 以下文字转载自 LeisureTime 讨论区 】
发信人: lghlmcl (老公回来没出来), 信区: LeisureTime
标 题: 转载：新西兰地下时装设计大师Hiddenchaos谈音乐三观
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 19:17:29 2015, 美东)
“西方重和声，黑人重节奏，东亚重旋律”，这句话好像是高晓松说的，他说得很笼统
，其中的区别不是高肥肥一句话能概括的。
第一篇：黑人的节奏观，节奏在明，其它在暗. Everything support 节奏
黑人的节奏，主要是一种以节奏本身的张力为目的的审美。黑人所谓的节奏和西方音乐
（甚至非黑人）里的节奏，两种节奏本身有部分交集，但更多的情况下并不是一个东西
，节奏类型不一样是其次，主要在于节奏的功能上。交集的地方主要在于打击类乐器（
Percussion)的主要功能是一样的外，西方音乐(包括亚洲）音乐里的节奏是用来帮助（
Support)旋律本身的展现的.节奏在暗，音符（旋律）在明，节奏是处于静止的，活动
的是音符不是节奏本身。节奏是静止的怎么理解？这类似于旋律如水，节奏如土一样，
你看... 阅读全帖 |
|
l*******u
发帖数: 2496 | 11 把王力先生的这部分书贴在这里
古体诗: 不喜欢格律束缚的可以这样写(有例子哦)
【第六节 古体诗】
第六节 古体诗
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵
、平仄、对仗等，并在一节里叙述。
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、
入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，
已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
上声29韵：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、
十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二
十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
[63]
去声30韵：
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、
十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二
十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳
、三十陷... 阅读全帖 |
|
C*****4
发帖数: 8585 | 12 为什么粤语会给人一种很好听的感觉
2015-10-26 李红豪 李红豪
《夏洛特烦恼》里，大傻用一口流利的孟加拉粤语唱了两句《倩女幽魂》，马冬梅一巴
掌呼了上去说，不许侮辱我偶像。从这一巴掌的力度可以看出，粤语不好学啊。
粤语虽然难学，但很多人都觉得粤语很好听，粤语歌也很好听。平时和朋友聊天，很多
人都有这种感觉。《港囧》这片子唯一的成功之处就是为广大歌迷搜集了一个经典粤语
歌歌单。我觉得粤语歌好听，绝不仅仅只是因为旋律的问题。
骑行到广东，有一个很大的收获就是学会了粤语，还没有挨过巴掌。虽然不能像本地人
一样地道，但大部分的交流都可以应对。作为一个粤语小学生，我觉得粤语好听主要有
三个原因。
一是粤语的调多。普通话是四个调，粤语有九个调。至于这九个调怎么说，可以学一下
用粤语数数，三九四零五二七八十，这九个数刚好是粤语的九个调。粤语九个调里面除
了第一声和第二声和普通话一样外，其他七个调都是普通话里没有的。这九个调从最高
调到最低调皆有，所以听起来起伏不定，抑扬顿挫，层次感非常明显。粤语本身的音调
就像一段旋律，当它在谱上一段旋律契合的曲子，自然很好听。
调多还有一个作用是减少同音字... 阅读全帖 |
|
l*****d
发帖数: 7963 | 13 我查了一下，忆秦娥：
①词牌名。双调，四十六字。有二体。一体押平声韵，另一体押仄声韵。押仄声韵的多
用入声韵，上下片各有一叠韵。
另一个网站上说“宜入声韵”
好像没有特别强调一定用入声韵。
古词中确实多用入声韵，但也有不是的，如
忆秦娥
刘克庄
梅谢了,塞垣冻解鸿归早。鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟蓑草。 |
|
s*******w
发帖数: 2257 | 14 西澳凯文：毛泽东诗词之我见（三）
发表于 2015 年 12 月 26 日 由 沉尽
（前文）
——中国古典诗词的出路在于继承中的“扬弃与创新”
中国古诗词走到今天，其继承与发展，像其它一些中国传统文化一样，譬如京剧，已有
不断且加速走下坡路的感觉，式微或败象已现。要想继承和发扬光大中国文学中的这一
奇葩，并继续创造辉煌，必须大力改革，兴利除弊，割除自唐宋以后几百年来形成的痼
疾与沉珂。必须大胆有所扬弃，有所创新。那么，扬弃什么？创新什么？这是本章想要
讨论或曰想向一些大师们讨教的问题。
1. 对反馈回来的几位网友评论意见的回复
在展开本章内容之前，先来看一下三位网友对本人上篇文章的评价，愚以为这三位网友
的意见也还言之有物，像个讨论问题的样子，并以此作为本文的开篇。至于那些偏激和
自损人格的言论，前篇文章已提到，今后将不予理会，实在是不屑一顾。
网友香椿树写道：“让所有人都喜欢毛是不可能的，新旧社会的官商学黑都会憎恨毛，
因为在他们眼里，贵贱颠倒，毛唤醒了底层反抗之心再也无法用儒规佛命来压制，所以
说算是遗祸万年也不为过。至于诗词吗不过是抒发一种感觉，平仄韵律乃是一个建议，
孔乙己的... 阅读全帖 |
|
d******a
发帖数: 32122 | 15
你声称“留”-“忧”-“楼”，和”声“-”情“ 普通话不押韵，充分显示了一个粤语
爱好者的不学无术。
古代的“韵母”，不计声调，韵头、韵腹、韵尾相同则是同一个韵母。拿普通话来说：
昌常厂唱，是同一个韵母ang；窗床闯创，也是同一个韵母uang。
古代的“韵”，则不计韵头，韵腹、韵尾和声调相同则是同一个韵。拿普通话来说：昌
chang1窗chuang1枪qiang1，是同一个平（阴平）声韵ang1（因为不必考虑韵头有无）
；常床墙，是同一个平（阳平）声韵ang2；厂闯抢，是同一个上声韵ang3；唱创呛，是
同一个去声韵ang4。古代所谓“押韵”，“韵”的概念即此。
先列举几首网上喜欢拿来比较的唐诗：
1.白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
2.多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
3.莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。
4.床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
第一首，韵脚为“流”、 “楼”。普通话读音为liu，lou。有观点认为普通话iu和ou
不押韵，广州话au和au押韵。这是错误的认识。古代押韵不... 阅读全帖 |
|
d******a
发帖数: 32122 | 16 古代的“韵母”，不计声调，韵头、韵腹、韵尾相同则是同一个韵母。拿普通话来说：
昌常厂唱，是同一个韵母ang；窗床闯创，也是同一个韵母uang。
古代的“韵”，则不计韵头，韵腹、韵尾和声调相同则是同一个韵。拿普通话来说：昌
chang1窗chuang1枪qiang1，是同一个平（阴平）声韵ang1（因为不必考虑韵头有无）
；常床墙，是同一个平（阳平）声韵ang2；厂闯抢，是同一个上声韵ang3；唱创呛，是
同一个去声韵ang4。古代所谓“押韵”，“韵”的概念即此。
先列举几首网上喜欢拿来比较的唐诗：
1.白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
2.多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
3.莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。
4.床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
第一首，韵脚为“流”、 “楼”。普通话读音为liu，lou。有观点认为普通话iu和ou
不押韵，广州话au和au押韵。这是错误的认识。古代押韵不考虑韵头（介音），而普通
话iu实则是iou的省略，韵头是i。那么，实际上，按古代“韵”的概念，... 阅读全帖 |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 17 以前读的有些书里将忆秦娥、念奴娇、雨霖铃等词牌归为入声韵独用，虽有些词牌变格为平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。是我苛求了。
话说我填的那一阕也非常失败，虽用了入声韵，却没填出悲凉的调子。后片本来想填白头宫女深墙内舞霓裳忆杨妃的，不知咋的就填岔成那样了。 |
|
l*****d
发帖数: 7963 | 18 【MM的古诗词修养是怎么培养的？】
也没有刻意培养啊，由读诗慢慢发展到写诗，都是顺其自然啊
【诗论和文论的最大区别是什么？】
诗论侧重于论诗啊。下面是一本诗论的目录，供参考
第一章 诗的起源
一 历史与考古学的证据不尽可凭
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
三 诗歌与音乐、舞蹈同源
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
五 原始诗歌的作者
第二章 诗与谐隐
一 诗与谐
二 诗与隐
三 诗与纯粹的文字游戏
第三章 诗的境界——情趣与意象
一 诗与直觉
二 意象与情趣的契合
三 关于诗的境界的几种分别
四 诗的主观与客观
五 情趣与意象契合的分量
附 中西诗在情趣上的比较
第四章 论表现情感思想与语言文字的关系
一 “表现”一词意义的暧昧
二 情感思想和语言的联贯性
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
四 普通的误解起于文字
五 “诗意”、“寻思”与修改
六 古文与白话
第五章 诗与散文
一 音律与风格上的差异
二 实质上的差异
三 否认诗与散文的分别
四 诗为有音律的纯文学
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
六 诗的音律本身的价值
第六章 诗与乐——节奏
一 节奏的性... 阅读全帖 |
|
w********9
发帖数: 8613 | 19 很值得一读
http://www.sohu.com/a/321211805_488532
孙玉文：从出土文献和长韵段等视角看上古声调（一）
2019-06-17 19:33
从出土文献和长韵段等视角看上古声调
孙玉文
（北京大学中文系、北京大学中国语言学研究中心、
北京文献语言与文化传承研究基地）
摘要：清代至今，对于上古汉语的声调有不同看法。本文在既往研究的基础上，从新的
视角论证作者本人所持古有五调的看法。先从《北京大学藏西汉竹书（四）》所收《妄
稽》《反淫》两篇赋的残简所用韵脚字论证西汉初有五调；然后通过先秦至西汉的长韵
段论证上古有五个声调。最后论证：有些学者提出的上古上声[-ʔ]尾、去声[-s]
尾的说法不但跟他们构拟的系统自相矛盾，而且还缺乏系统性，不合事实；中古的声调
系统在上古汉语中仍然是超音段音位，不是音段音位，中古汉语的声调在上古依旧是高
低、升降、长短的区别。
关键词：出土文献；长韵段；上古；声调；系统
基金项目：国家社会科学基金项目“古汉语联绵词形音义综合研究”（17BYY022）
作者简介：孙玉文，博士，北京大学中文系教授、博士研究生导师
上古声调跟... 阅读全帖 |
|
z**********e
发帖数: 22064 | 20 http://hx.cnd.org/?p=108115
春节将至，又到了对联创作和张贴的旺季，谈一些对联创作中的禁忌以便大家更好的写
作或鉴赏中国文学中的这一奇葩。以下所谈的主要是自己在对联创作中和这几年在《百
度·知道》回答知友有关对联方面的知识时所遇到的一些常见问题的感悟和体会，论述
若有不足和不当的地方，欢迎各位指出和拍砖。先看两个例子：
例一，有人在百度提问：“欢聚一堂迎新年，欢声笑语贺新春”。此对联后字都是平声
，请问这对联哪个是上联，哪个是下联，为什么？
本人的回答是：严格来讲你这两句不叫对联，只能叫顺口溜。仅从写作技巧上来看，一
幅说的过去的对联，不仅要词性相对，平仄相对，而且要忌重复用字（特殊情况除外）
和忌尾字三连（三连平或三连仄）。具体到你这幅对联，”欢聚一堂”和”欢声笑语”
，先不说重复用了“欢”字，两组词在词性上就是不对的，前者为动词和名词组成的动
宾词组，后者为两个名词组成的联合词组。后面“迎新年”和“贺新春”又重复使用了
“新”字，而且，表达的都是同一个意思，对联的术语叫“合掌”，也是应当忌讳的。
最后，尾字还正如你也注意到的，上下联都是平声，而且，上联还尾... 阅读全帖 |
|
l**********1
发帖数: 765 | 21 关于对联
作者:半仙 来源:zgdldq.blog.163.com 发表时间:2009-11-19 11:47:57 评
论 0 条 | 查看所有评论
1、作为国粹的对联
对联，和律诗、京剧一样，都属于中国文化的“国粹”。之所以说其是国粹，系因
为它仅仅为中国文化所有，是中国人民（包括普通劳动者和知识分子）在长期的文化建
设、文化传承中创造、发展和不断完善的文化样式；它与中国的经济环境、社会生态、
精神品格、民族心理以及民风民俗、文化基因等等有着紧密的、不可分割的关系，是中
国这块土地滋养出的、别开生面、独具特色的花朵。外国人对于中国的国粹，可以通过
不断的熏陶由陌生、隔膜到接受、欣赏，甚至可以通过不断的欣赏和把玩之后模仿和学
习。但这种模仿和学习也必须是以纯粹的中国方式来进行，一旦脱离或者抛弃纯粹的中
国方式，则无法进入这类文化符号，更惶论运用之了。所以，我们可以这样来说：任何
外国人，无论他对于中国的国粹熟悉到什么程度，都不可能将其移植为他国的文化样式
，更不能使之与其他国家的文化融为一体。这是因为，如对联、律诗和京剧一类国粹，
且不说它们形成的文化心理和民族情... 阅读全帖 |
|
m*****8
发帖数: 654 | 22 无文化吧,君不知入声也要对仗的吗?前句用入声入韵,之后就要压入声韵.
寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒
， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。 满地黄花堆积。
就是一首入声韵 [ik] |
|
d******a
发帖数: 32122 | 23 粤语是汉语族群中的独立语言 (李敬忠 教授)
一、粤语的形成与百越民族的关系
人类社会中的任何一种语言，它的产生和发展，都是同使用它的社会集团的历史形成和
发展过程，息息相关的。粤语也是如此。
粤语被认为是汉语的一种“方言”，它主要集中分布在广东省的中部、西部和南部，广
西壮族自治区的东南部，以及香港和澳门地区，人口大约有5000万。
在粤语区的周围，南边（从雷州半岛至海南岛）讲的是闽语南部方言；西边是壮语；北
边（韶关以北）是理瑶语和壮语（也杂有某些汉语方言）；东边从惠州市至汕头市的沿
海地区也是闽语南部方言；东北边（梅县地区）讲客家话。简而言之，粤语区被闽语、
壮语、瑶语和客家话所包围。
那么，在这样众多的语言包围的情况下，粤语究竟是怎样形成和发展的呢？据《治通鉴
》、《中国历史地图集》等大量的史籍记载，现在的粤语区，从周秦以前直至近代，都
是少数民族地区。因此，秦以前，把居住在现今两广地区的少数民族统称之为“蛮夷”
。春秋战国以后，又统称之为“百越”。一百多年前，顾炎武所著的《天下郡国利病书
》 103卷还清楚地记载，现在的广东省境内，东至龙门、博罗、潮州；南至化州、茂名
、电白... 阅读全帖 |
|
d******a
发帖数: 32122 | 24 如众所周知，北方方言中除了元音外，只有两个辅音n,N（在拼音方案中以ng表示）可
能处于一个音节的结尾，而世界上绝大多数语言中音节多可以用辅音结尾，例如英语中
的dog,bit之类。不过在古汉语中，曾有过以n,N,m,k,t,p结尾读音的字。按记载，以k,
t,p结尾读音的字的发音相当短促，这是必然的，否则就可会被误听成两个音，这就是
入声。随着语言的演变，入声的这三个辅音，可能短促到只出现一个口型，并不真正发
音，进一步还可能只是发音短促而已，不再体现三个不同的辅音的存在了。
在唐代编写的韵书中，入声分三十多韵，k,t,p结尾的字被分别列于不同的韵部，宋代
编的平水韵中，入声压缩为十九韵，k,t,p结尾的字仍被分在不同韵。m属鼻音，以此结
尾的字分别被列入平上去诸声部一些韵中。
不过，即使在唐代，也不是全国人的语音都这样。例如，晚唐诗人胡曾的《戏妻族语不
正》（《全唐诗12.8.870》）是非常有趣的： 呼十却是石，唤针将作真；忽然云雨至
，总道是天因。 讲北方汉语的人可能无法理解此诗，在北方汉语中，十石，真针，阴
因都同音，而唐朝时的正音，针、因是m尾，真、阴是n尾。十、石都是入声... 阅读全帖 |
|
M******8
发帖数: 10589 | 25 http://blog.sina.com.cn/s/blog_476da3610102dzn0.html
黑暗深渊的闪耀
孔庆东 http://blog.sina.com.cn/kongqd2012-10-2610:49:20
忽而十日谈，忽而半月谈，和尚要发疯，佛祖也为难。
话说一转眼，就到了2012年10月6日，周六。国庆长假快结束了，和尚自我休闲休闲。
早饭后坐在小屋的地板上打棋谱，小赵闻声过来蹲在旁边，不时伸出爪子拨拉棋子，一
会儿破坏黑方，一会儿破坏白方，总之是弄得越乱七八糟、越民不聊生、越天怒人怨，
它就越高兴，好像谁会因此给它颁奖似的。俺学习韩德强的凛然正气，抬手揍了它两巴
掌。这厮缩着脑袋很生气，突然扫落一枚黑子，两爪轮流踢着就跑了。俺家领导手持一
柄纯棉拖布，使了一招铁索横江，在客厅里截住了这个坏蛋，问它跑啥子，是不是又干
了啥子坏事啦？小赵仰着脸高声喊冤，说我在你们家四五年了，从来没为自己谋过私利
，一惯兢兢业业，处心积虑，敢同秦桧争高下，不向岳飞让寸分，你们凭什么老冤枉我
呀！俺家领导看它满脸真诚，就使了一招手挥五弦，放它过去，又被这厮忽悠了一回。
读了山西赵云常... 阅读全帖 |
|
f******e
发帖数: 804 | 26 看看这个讲话
__________________________
史料 江青在《智取威虎山》座谈会上的讲话
去年有人说《智取威虎山》是“话剧加唱”，是“白开水”。当然，这个戏是
有缺点的，我心里有本帐。但是，这个戏是革命的，现代戏有革命的，不革命的，甚至
反革命的。他们说这些话，不是反对我们的缺点，而是有意无意地来反对革命，至少给
我们泄气。白开水，有什么不好呢?有白开水比没有好。有了白开水，就可以泡茶，可
以酿酒。我们把他们的这些意见顶回去了。
《智取威虎山》的问题是一平、二散、三乱。要收缩。正面人物反而没有，杨
子荣有几次亮相呢?这可能是个创作方法问题。整个戏的思想性不够高。艺术的现实生
活基础不够，戏中看不出当时全国的形势。
为了提高思想性，有必要把当时全国的形势搞清楚。
一九四六年，全国的形势是敌强我弱，敌众我寡，不仅仅是东北。东北战场上
，我军只有十万人左右，而敌人光土匪就有十几万，还不包括国民党的正规军和杂牌军
。当时国民党的新一军、新六军等几个王牌军都在东北。但是真正强的还是我们，我们
为什么能以少胜多呢?因为正... 阅读全帖 |
|
o*********e
发帖数: 3093 | 27 知识现在是商品啊，不过这个我就免费送你
知道中国诗歌要讲声韵不？知道什么是文化的继承传承载体不？
楚辞的声韵绝对不是基于武汉那种盗版四川话，而是现在的湖南方言。
顺便问下
中国有哪诗句的神韵是基于浙巴子的方言的？ |
|
发帖数: 1 | 28 普通话不是“满州人的蹩脚汉语”
原创： 方是民 方舟子 昨天
在前面的文章中，我谈到了减少多音字是大势所趋。有人说，普通话是在清朝的时
候被北京的满族人搞乱的，因为普通话是以北京话为基础的，而现在的北京话不是正宗
的汉语，而是北京满族人讲的混合了满语的蹩脚汉语。这种说法近年来我们经常在网上
看到，过一段时间就会出来“历史发明家”痛心疾首地述说普通话的悲惨历史，例如前
不久有一篇题为《“普通话”的真相：满州人的蹩脚汉语》的文章就在网上刷屏。
这些“历史发明家”以为时间机器还没造出来，没人能够穿越到明朝去听听明人怎
么讲话，所以就可以信口开河胡编汉语发展史。明朝没有录音机，明人怎么讲话，我们
当然是不可能十分确切地知道了。但是明朝留下了大量的语言文献，通过研究这些文献
，我们是可以基本搞清楚明人是怎么讲话的。关于明朝时期的北京话，很重要的一份语
言文献是万历年间一个叫徐孝的北京人撰写的《司马温公等韵图经》，记录了当时北京
话的语音系统。这个资料已经被古汉语学家们研究了几十年，从中可以知道，晚明时期
北京人讲话和现在的北京人讲话已经非常接近，差别很小，如果当代中... 阅读全帖 |
|
w********9
发帖数: 8613 | 29
维基也是网络人编辑的。很多人都可以进去改。
你看社科院研究员的
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5df8700501015q7l.html
吴安其：上古汉语的韵尾和声调的起源 (2012-12-24 23:41:33)
标签： 杂谈 分类： 诗歌语音学
上古汉语的韵尾和声调的起源
吴安其
[提要]亲属语同源词韵尾的读法和上古汉语的谐声、通押等说明上古汉语有• -g、
* -r、• -s和* 尾。• -s和•)在上古时代作为后缀比较活跃。&#
8226; -?的来历是多元的。-
s尾在藏、缅语的方言中声调产生之后很快就消失了，汉语亦应如此。汉语声调的产
生在上古末期。
在汉藏语的比较研究中我们特别关注声调起源的条件。声调形成时是声母或韵母的伴随
特征。此时也可说声韵的音位特征是声调的伴随特征。经过一段时间之后，音节的声母
或韵
母的那些特征可能失去,声调变作独立的超音段音位。如入声最初是促声韵的伴随特征
，入声
尾失落之后，入声就不再是伴随特征。平声由于声母的清浊分化为阴平和阳平两个调，
浊声母
清... 阅读全帖 |
|
z*******g
发帖数: 132 | 30 尹佑再来！多图多应用分享！打造最强办公组合让PB翻滚！DocumentsToGo安卓破解版
（可中文编辑）+超强仿真Win7风格桌面+语音播报天气通+网友强烈呼吁163mail！
第二次在52这边发共享帖！
本次主题为超强办公组合，让你的PB在os2.0升级之际再度翻滚！
第一次分享请见：
翻滚吧！PB！多图+教程！安卓水果忍者秒杀pb原生版+中文声韵输入法及教程+hd版UC
http://www.52blackberry.com/thread-824344-1-1.html
上次上三个，这次四个！留待精彩下次再分享！！
ps：有好的安卓软件欢迎所有人推荐！！！
1、超强仿真Win7风格桌面！
这个桌面不仅仅是外观上完全模仿WIN7,还有右下角时钟、音量、电池；
左下角的开始菜单，硬盘文件管理器，程序列表，到设置菜单入口，真是应有尽有！比
之前分享的桌面都强太多了！完全秒杀任何桌面！！
截图：
2、DocumentsToGo安卓破解版（可中文编辑！）
即便PB原生的DTG已经很完美！但是没有中文输入依旧是硬伤！
没关系！安卓版已破解的DTG+声韵输入法，依旧无法阻挡PB强大的办公效能！... 阅读全帖 |
|
b*********k
发帖数: 35031 | 31 ☆─────────────────────────────────────☆
wh (wh) 于 (Sun Oct 9 18:01:57 2011, 美东) 提到:
发信人: Iliad (飞鸿), 信区: Taiwan
标 题: 关于这个中州韵
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Sep 23 10:20:46 2011, 美东)
我这是写给wh的。刚才去她的版上翻了翻旧贴，看到她们在说什么昆曲的北京中州韵、
苏州中州韵，所以说两句。不写在她的版上吧，免得让人家以为是去踢馆的。反正wh也
来这里的，看到就好了。
昆曲遵循的是中州韵，这个没错的。所谓中州，是个历史名词。北宋灭亡以后，长江以
北被金人给占了，而后金人又迅速的汉化，于是生活在金人统治下的汉人和广大汉化了
的金人（都是指读书人而已）就觉得自己也是中国文化的传承者啊，于是把自己住的地
方称为中州。所以中洲韵就是指那个时候的北方音韵，其典籍是元朝周德清写的《中原
音韵》。
现在的昆曲是明朝嘉靖时候固定下来的。在那之前的所谓昆腔多半以苏州一带的吴方言
为准，但嘉靖时候魏良辅改革了昆曲，从此昆曲就成了水磨调，后来... 阅读全帖 |
|
w******g
发帖数: 10018 | 32 这个写南曲传奇的确入手很难。安排回目还在其次，最难的就是如何连套。
南曲本来只是乡野俚曲，明朝魏良辅声腔改革以后，把北曲的声韵理论拿来改造南曲，
从此才造成昆腔一枝独秀。但是南曲的那些曲牌虽然有宫调，其实只是冠一个名字而已
。徐渭说，安排曲牌就是要声相邻，就是不同曲牌的腔格要有联系才能连套。不仅如此
，不同曲牌的感情风格也是不一样的，比如《集贤宾》就绝不可以用在欢乐场合，但是
有的时候通过变调有可以更改声情。
所以为了编一折戏，首先就得搞清楚哪个曲牌可以用，哪个曲牌不可以用，哪个曲牌一
定要在前面，哪个曲牌一定要在后面，哪个曲牌一定要跟哪个去连起来。这个只能去多
听戏，揣摩曲牌之间的声韵联系。这个是最花工夫的。
我为了编这个，听了大概将近一百出的戏。其间很多时候就不是写这个东西，基本是在
听戏了。 |
|
a*********3
发帖数: 660 | 33 01.《将进酒》·李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成
雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛
且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我
侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王
昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代
主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的
广大群众中影响是不同凡响的。
02.《水调歌头》·苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼
玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴
圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼（1... 阅读全帖 |
|
S*******t
发帖数: 3956 | 34 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: SlowRabit (慢吞吞的小白兔), 信区: Poetry
标 题: Interstellar 中的那首诗
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Dec 10 13:32:46 2014, 美东)
电影本身不多说了，青菜萝卜各有所爱，拍的很认真，看出来也做了比较用心的研究来
再现黑洞，虫洞等，一些太空的场景拍的动人心魄。不过故事本身比较弱，人物基本上
都比较招人烦，我最厌烦的是电影歌颂父女之情，甚至可以穿越时空，可是拜托，男主
还有个儿子的吧，偏心偏到黑洞里去啦，那何必放这个酱油瓶在那里呢？当妈的表示不
能忍。
不过我要说的不是这个，是里面的诗。
Do not go gentle into that good night
在电影中听到这首诗的片段，感觉很好，所以找来原诗看看，这是 Dylan Thomas
的一首，貌似是他的代表作，的确，原诗极好，充满哲理，激情和力量，其实老教授读
的时候现在回想，似乎有点 "gentle" 了：）
下面是我的翻译，我参考了巫宁坤的版本，不过觉得韵压的比他好。原诗一半的魅
力在抑扬顿挫的声... 阅读全帖 |
|
S*******t
发帖数: 3956 | 35 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: SlowRabit (慢吞吞的小白兔), 信区: Poetry
标 题: Interstellar 中的那首诗
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Dec 10 13:32:46 2014, 美东)
电影本身不多说了，青菜萝卜各有所爱，拍的很认真，看出来也做了比较用心的研究来
再现黑洞，虫洞等，一些太空的场景拍的动人心魄。不过故事本身比较弱，人物基本上
都比较招人烦，我最厌烦的是电影歌颂父女之情，甚至可以穿越时空，可是拜托，男主
还有个儿子的吧，偏心偏到黑洞里去啦，那何必放这个酱油瓶在那里呢？当妈的表示不
能忍。
不过我要说的不是这个，是里面的诗。
Do not go gentle into that good night
在电影中听到这首诗的片段，感觉很好，所以找来原诗看看，这是 Dylan Thomas
的一首，貌似是他的代表作，的确，原诗极好，充满哲理，激情和力量，其实老教授读
的时候现在回想，似乎有点 "gentle" 了：）
下面是我的翻译，我参考了巫宁坤的版本，不过觉得韵压的比他好。原诗一半的魅
力在抑扬顿挫的声... 阅读全帖 |
|
h***a
发帖数: 2349 | 36 http://music.163.com/#/song?id=159525
寒山转苍翠， 秋水日潺湲。 倚杖柴门外， 临风听暮蝉。 渡头余落日， 墟里上孤烟
。 琵琶为主奏，和擅表心的二胡-及表情的笛子，以较少的配器表达空灵深挚的感情；
编以心跳般的律动节奏、娓娓倾诉-的婉约旋曲交代夜和心情的变化，更将无限情意注
满在情世间的心灵空间里.
（琵琶）
晚风吹落残阳沉 日暮近黄昏
东篱霞染孰共饮 独对酒满樽
一曲弦断聆无人 空余断续音
何处嘹亮声阵阵 叶间鸣蝉吟
（二胡）
应候居高自能歌长韵
声声清响遍山林
任他茂树风凛烟霭浸润
犹自不歇问 知音何处寻
（笛子）
餐风露 洁己身 无贪无妄清本心
薄翼似琉璃不染尘
残阳坠 晚风紧 声声不息天地闻
薄翼似琉璃身心不染尘
（琵琶）
三杯陶然酒微醺 今夕是何辰
宿鸟返巢归林进 独卓不与群
西天绮霞绚似锦 耐寒霜菊芬
高洁孤傲赞赏甚 相伴做比邻
（二胡）
秋风萧瑟寂寥已尝尽
枝栖叶蔽沐雨霖
非是曲高和寡消沉倦闷
亦有鸿鹄志 振翅冲霄云！
（笛子）
蜕蝉衣 迎日轮 浩浩天宇广留痕
长空万里任游巡
未曾疲倦不觉困顿 纵是无功无勋
但闻声韵永不绝 千古响清... 阅读全帖 |
|
x****o
发帖数: 21566 | 37 “你记得苟富贵，勿相忘的上一句是啥不？”“猫富贵，勿相喵。”
古道热肠可以用来形容老女人和年轻男人这样的一个组合。
男人：阅尽天下A片，心中自然无码。女人：追完所有韩剧，开灯也是偶吧。
早上醒了，老公搂着我，手很不老实的往上摸，我抓住他手问他干吗？他说我想跟咪咪
说会话。我说：哦，那你说吧。然后他就各种摸、揉、捏……我说：你不是和mimi说话
吗？？他说：手语……手语…
早上在车里问老婆那来自星星的你有啥好看的？老婆说当然好看了，都教授有的是钱，
又学富五斗，有超能力，最关键还是几百年的处男，青春不老，这么完美的男人，充分
满足了我这种小城市已婚中年妇女对物质欲望，精神欲望以及生理欲望的全面意淫！说
完给我一个白眼，我：......
一群韩粉少年在河南遂平游玩的时候，发现博物馆里陈列的一把1969年的农具上写着：
李敏镐。于是大惊失色，欧巴是87年出生的，难怪韩国人善于穿越！伟大伟大思密达！
旁边老乡解说道：这是毛主席的女儿李敏当年劳动时用过镐头而已，后院还有一把李敏
锹。
“你笑个屁！我一大老爷们，可能看个恐怖片就吓得不行吗？谁不知道鬼都是假的啊？
告诉你，就算真有鬼，我也一点不怕！... 阅读全帖 |
|
A******u
发帖数: 1279 | 38 有才啊。。。可以参考《声韵启蒙》，搞个《猥琐声韵新编》
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。 |
|
k***g
发帖数: 7244 | 39 来自主题: ChineseClassics版 - 来的古音 呵呵，写了一大段，被telnet 顿没了。重新写过，录其精要。
“天下熙熙，皆为利来”这句话出自《史记》，应该用古韵，所以不能查《切韵》、《
广韵》之类的韵书（如鱿鱼丝所说）。而在古韵中，“熙”，“来”，“思”，“霾”等
是押韵且属于同一个韵部的，段玉裁的《六书音韵表》把它们都归入“之部”，这一点后
来研究古韵的学者是认同的，譬如罗常培，周祖谟，王力等，都把这几个字/读音 归入
“之部”。
我把“之部”的一些声韵贴上来了，扫描的质量不高，红色部分是我标注的，段玉裁说
“同声必同部”，所以声部是判断韵部的一个参考标准。
至于这些字读什么，不同学者给出了不同的假想音，王力认为“之部”的韵母应该读做
[ə]。另外也把王力的“之部”的声韵贴了上来，第二张图，红色仍然是我加注的。 |
|
r*****e
发帖数: 292 | 40 再说两句。
格律这个东西不是凭空创造出来的，而是从实践产生的。近体诗的规范在南北朝时期就
开始浮现。沈约提出的“四声八病”说，最初的目的是总结规律，避免拗口的诗句。其
中，现代汉字的“四声”虽然与古代不同，但至今仍在使用。这是汉语区别于其他东亚
语言的地方，也是汉语美的所在。隋唐以后，在“四声八病”的基础上，由于科举的出
现，律诗逐渐成熟。韵书本身是应科举的需要产生的。陆法言“我辈数人，定则定矣。
”意思就是说，这只是规范，没有什么可多讨论的。和我们现在所用汉语拼音表一样，
是一种给汉字声韵分类的工具。其本身并不带有褒贬。声律说的出现，一开始就促进了
古代诗歌的繁荣。可以说没有格律诗也就没有诗歌的盛唐。对于格律研究反感的朋友可
以读一读王力的《汉语格律学》。在大家夸夸其谈的时候，老先生们早就在研究新诗中
可能存在声韵。我个人觉得，这才是真正的实践的态度。
转回到古诗。古诗的基本素材是古汉语。对于我们这样远离古汉语环境的人。怎样才能
吸取古代民间营养来做古诗呢？我觉得办法不多。因为很显然，我们对古诗音律的感受
已经早就不精确了。所以我个人觉得，唯一的办法就是多读古文和古诗词。这样才会使 |
|
h***a
发帖数: 2349 | 41 【 以下文字转载自 WebRadio 讨论区 】
发信人: huaja (pat), 信区: WebRadio
标 题: 临风听暮蝉-王俊雄(转载)
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Sep 11 14:07:33 2014, 美东)
http://music.163.com/#/song?id=159525
寒山转苍翠， 秋水日潺湲。 倚杖柴门外， 临风听暮蝉。 渡头余落日， 墟里上孤烟
。 琵琶为主奏，和擅表心的二胡-及表情的笛子，以较少的配器表达空灵深挚的感情；
编以心跳般的律动节奏、娓娓倾诉-的婉约旋曲交代夜和心情的变化，更将无限情意注
满在情世间的心灵空间里.
（琵琶）
晚风吹落残阳沉 日暮近黄昏
东篱霞染孰共饮 独对酒满樽
一曲弦断聆无人 空余断续音
何处嘹亮声阵阵 叶间鸣蝉吟
（二胡）
应候居高自能歌长韵
声声清响遍山林
任他茂树风凛烟霭浸润
犹自不歇问 知音何处寻
（笛子）
餐风露 洁己身 无贪无妄清本心
薄翼似琉璃不染尘
残阳坠 晚风紧 声声不息天地闻
薄翼似琉璃身心不染尘
（琵琶）
三杯陶然酒微醺 今夕是何辰
宿鸟返巢归林进 独卓不与群
西天绮霞绚似锦 耐寒... 阅读全帖 |
|
s***n
发帖数: 821 | 42 古诗也未必尽然. 声韵铿然固然是一个方面, 诘屈聱牙同样
可以是好诗. 我最近开始持续的重新阅读杜甫, 大概已经3个多月了.
每天读完了, 心里沉痛, 悲凉, 郁闷, 而有觉得有力, 振奋.
而我自己的一切琐屑的忧愁, 欲念, 嗜好,都显得微不足道.
伟大的诗人就是这样啊, 声韵固然是很好的辅助, 但并不是根
本的必要. 不是飘在水面的诗歌, 像行驶在命运的河里. |
|
c*****h
发帖数: 14923 | 43 勉强填一阕悲凉的。还是入了月别说的宽韵。
忆秦娥•欢情孽
冰轮缺，寒光恨照空庭雪。空庭雪，鸦还老树，夜啼凄咽。
别君一曲箫声绝，愁抛须信欢情孽。欢情孽，梦魂萦绕，怨思难说。
格为平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。是我苛求了。
白头宫女深墙内舞霓裳忆杨妃的，不知咋的就填岔成那样了。 |
|
C***Y
发帖数: 1323 | 44 【念奴娇、百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月】--龙榆生先生词学著作选／唐
宋词格律
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫
词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之
、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌
，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二
十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之
上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此
调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关
西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为
准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用
以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。另有平韵一格，附着于后。
-----------------------------------------------------------------------
音节高... 阅读全帖 |
|
S*******t
发帖数: 3956 | 45 电影本身不多说了，青菜萝卜各有所爱，拍的很认真，看出来也做了比较用心的研究来
再现黑洞，虫洞等，一些太空的场景拍的动人心魄。不过故事本身比较弱，人物基本上
都比较招人烦，我最厌烦的是电影歌颂父女之情，甚至可以穿越时空，可是拜托，男主
还有个儿子的吧，偏心偏到黑洞里去啦，那何必放这个酱油瓶在那里呢？当妈的表示不
能忍。
不过我要说的不是这个，是里面的诗。
Do not go gentle into that good night
在电影中听到这首诗的片段，感觉很好，所以找来原诗看看，这是 Dylan Thomas
的一首，貌似是他的代表作，的确，原诗极好，充满哲理，激情和力量，其实老教授读
的时候现在回想，似乎有点 "gentle" 了：）
下面是我的翻译，我参考了巫宁坤的版本，不过觉得韵压的比他好。原诗一半的魅
力在抑扬顿挫的声韵中。几个地方在翻译的时候做了取舍和变通为了照顾声韵，比如
good night的 good 就很可惜的放弃了, dark is right 的 right, 和 be gay。谁有
好的建议，希望告诉我。
话说回来 good night 其实翻译成良夜也不是很... 阅读全帖 |
|
s**********n
发帖数: 3199 | 46 我读Dylan Thomas很少，但很喜欢他。DT好像不像frost、pound那么知名，或者说诗歌
风格不像后者那样彻底改变美国诗坛，乃至modern poetry的局面，诗歌史上他似乎更
以转承著名 --- 或者说DT并不拘束于某种特点鲜明的风格和技巧，肖似稍早于他的法
国画家Manet，Manet为印象派诸君先声，又不拘于印象派。
言归正传，这首诗第一次读，不知道是否是他代表作，不过确实撑的起门面，读罢赞叹
不一！相比之下，贵翻译、包括楼里另一位先生的翻译，我觉得十不存一。。。
你楼下shot观点，DT"涌动咆哮"，我也有同感。多啰嗦几句，DT这首小诗给我grand
canyon 的印象，非常美国 --- 沉静庄严又涌动似万顷波涛，动人心弦；也教我不得不
赞叹god bless america，呵呵。
具体说，作者每节重复的『诗眼』
rage, rage, against the dying of the light.
囊括全诗两大主题和线索，rage和night。但作者写法违法常情：rage本是流水般难以
捉摸固定的人类不稳定情绪，而night象征的是人类面对的死亡等『终结』稳... 阅读全帖 |
|
S*******t
发帖数: 3956 | 47 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: SlowRabit (慢吞吞的小白兔), 信区: Poetry
标 题: Interstellar 中的那首诗
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Dec 10 13:32:46 2014, 美东)
电影本身不多说了，青菜萝卜各有所爱，拍的很认真，看出来也做了比较用心的研究来
再现黑洞，虫洞等，一些太空的场景拍的动人心魄。不过故事本身比较弱，人物基本上
都比较招人烦，我最厌烦的是电影歌颂父女之情，甚至可以穿越时空，可是拜托，男主
还有个儿子的吧，偏心偏到黑洞里去啦，那何必放这个酱油瓶在那里呢？当妈的表示不
能忍。
不过我要说的不是这个，是里面的诗。
Do not go gentle into that good night
在电影中听到这首诗的片段，感觉很好，所以找来原诗看看，这是 Dylan Thomas
的一首，貌似是他的代表作，的确，原诗极好，充满哲理，激情和力量，其实老教授读
的时候现在回想，似乎有点 "gentle" 了：）
下面是我的翻译，我参考了巫宁坤的版本，不过觉得韵压的比他好。原诗一半的魅
力在抑扬顿挫的声... 阅读全帖 |
|
j****s
发帖数: 271 | 48 方言历来有书面传统，那就是各类白话作品
从民谣、山歌、评弹到唱本、小说、字书积累了很多
北方话有北方话的书面传统，吴语有吴语的书面传统
有时候不同语言还会混杂在一起出现在同一个文本里
现在的确大多数人不知道方言怎么写，因为自普通话
兴起後，吴语的书面传统被人为中断了。母语教育缺位
使得我们远离传统，成为母语的文盲。
吴语的声韵调系统和普通话大不相同，根本就不可能
用普通话的发音来准确注明吴语发音。
至于你说怎样讨论发音，很简单，会方言的可以加注
同音方言字（读若x），或者用反切法(xx切)，能学
学吴语拼音，系统地了解一下相关声韵理论更好。
不懂吴语的就更应该学，普通话也是从拼音学起的嘛。 |
|
l*******u
发帖数: 2496 | 49 东坡大才子出门也带声韵资料, 可见不时也需要查查.
俺们点点鼠标, 还算轻松了.
据宋邵博之【闻见后录】所载：李方叔云：“东坡每出，必取声韵、音训、文字诸书复
置行箧之中”。 |
|
l*******u
发帖数: 2496 | 50 诸家评李
[当代]哈哈儿整理
国朝能为歌诗者不少，独李太白为首称。盖气骨高举，不失《颂》咏、《风》刺之
道。(吴融《禅月集序》)
歌诗之风，荡来久矣。大抵丧于南朝，坏于陈叔宝。然今之业是者，苟不能求古于
建安，即江左矣；苟不能求丽于于江左，即南朝矣。或过为艳伤丽病者，即南朝之罪人
也。吾唐来有业是者，言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，
磊磊落落，真非世间语者，有李太白。(皮日休《刘枣强碑文》)
张碧，贞元中人，自序其诗云：碧尝读《李长吉集》，谓春拆红翠，闢开蛰户，其
奇峭者不可攻也。及览李太白辞，天与俱高，青且无际，鹍触巨海，澜涛怒翻，则观长
吉之篇，若陟嵩之巅视诸阜者耶！(计有功《唐诗纪事》)。
宋景文诸公在馆，尝评唐人诗，云：“太白仙才，长吉鬼才。”(马端临《文献通
考》)
人言“太白仙才，长吉鬼才”。不然，太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。(严羽《
沧浪诗话》)
世传杜甫诗，天才也；李白诗，仙才也；长吉诗，鬼才也。(《迂斋诗话》)
唐人以李白为天才绝，白乐天人才绝，李贺鬼才绝。(《海录碎事》)
诗，总不离乎才也。有天才，有地才，有人才。吾于天才得李... 阅读全帖 |
|
