To Meet Haydn [old post revised] - _Exile版

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从音乐史的角度而言，能同海顿相提并论的并不多。确立古典奏鸣曲式的规范，
交响曲结构，新时期的清唱剧，室内乐形式……将罗可可时期的审美情趣和作曲
方式更明确地典范化进而开创了古典主义的巅峰时代，这些都使得海顿足以同蒙
特威尔第一样值得持久的研究和学习。
然而音乐史上的地位通常同持久的魅力没有什么直接的联系。规矩的和声和转调，
自然音阶的旋律写作，分散和弦基础上的动机与主题，均匀对称的乐句和平衡的
曲式，这些是大部分海顿作品的特征，也是古典时期中庸限制的审美典范。对现
今我们的耳朵而言，一方面它们缺乏巴罗克后期繁复的技巧和复调音乐固有的那
种近乎让人迷乱的狂喜或仰慕，另一方面又缺乏其后继者在大革命后表现出的戏
剧性情感对比。相对同时代的另一位天才，那位天生的音乐戏剧家和天使，海顿
又显得不富于天真的灵气和创意。迷乱、狂喜、夸张和灵秀，这些现今人们渴望
从艺术中发见和寻觅的市场卖点，海顿都不富裕甚至贫乏。因此对大多数人来说，
他仅仅是一个过时的平庸市民典型。
那么是不是海顿就仅此而已呢？那些简单明了的音乐特征和外貌是平庸的实质呢
还是平庸的演奏者迟钝的借口？那些适中的力度/速度对比，接近的关

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