B*******a
发帖数: 452 | 1 近日读马明捷先生写的《张伯驹先生论剧》，从文中可以看到这位资深望重的老票友的
一些观点。下面摘录该文的部分内容。
上世纪六十年代，马明捷先生去访问张伯驹先生，马提到：“叶盛兰的小生戏有多
么精绝”。张伯驹先生就讲程继仙，说：“程的翎子小生、冠生、扇子小生戏都好，而
叶盛兰虽然拜了程继仙，但很多东西并没学到，也只有翎子小生戏有些程的意思，文小
生就差多了。程继仙《贩马记》的赵宠是一绝，演的是少年书生，少年县令，少年夫婿
，面面俱到，叶盛兰就失之浮躁浅薄了。”
马明捷说：“我若说高盛麟、历慧良的武生戏如何精彩，张先生必定讲杨小楼，说
杨小楼被称‘活赵云’、‘活天霸’的道理，他还从椅子上（家里并无沙发）站起来，
‘表演’《长板坡》中赵云对刘备、对张飞、对糜夫人等的不同礼节，不同态度，虽说
嗓子不大好，但念那句‘主公且免惆怅，保重要紧’，还真有声有色，能叫人联想杨小
楼当年的神情。他给我讲了杨小楼在《连环套》中演黄天霸见巴永泰、见彭朋、见窦尔
墩、见御马时，脸上怎么样，身上怎么样，声调怎么样，我觉得和我在北京展览馆看的
高盛麟、裘盛戎演的基本一样，张先生说高形具而神不及。”
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S********8
发帖数: 4466 | 2 其实这位张先生说言派的话，也不全错；
言派刚开始的时候受到的批评的确多于赞美，老言先生其实很不得志的；倒是后来人们
慢慢接受了，而且言派也不断在发展变化。其实小言先生自己的言派唱腔也是不断在变
的，他的“书卷气”也不是一开始就有的，对比他90年代一些老戏的唱腔，他现在的唱
的确讲究很多；
土豆上有一段小言先生早期和一位尚派青衣合作的“武家坡”，俺觉得不咋地，倒是他
现在的唱很激情很有力度，收放自如，唱到高腔转音的地方不比于魁智差。 |
B*******a
发帖数: 452 | 3 余杨一脉和言奚一脉都是从老谭那里来的，但是风格上差的很大。我是越来越迷余杨这
一派的同时，就越来越接受不言派的唱法，听上去就觉得不习惯，不舒服。上次贴的小
言和尚长荣的二进宫，我听开头一句就不习惯。
我感觉是这样的，余杨一脉讲究用气托着唱，气劲足，从头至尾气运连续流动。言派的
唱，总是听到好好的，指望到关键的地方，气好像一下子突然弱下去了，声音也弱下去
，调也慢了，所以听得不过瘾。我觉得言派的一大优点就是字吐的很清晰，奚派也是这
样。但总体上觉得言派这种唱法显得不够大气，有种衰像，听了很难让人振奋。
BTW,这位张先生也是历史上的大牛人，和我们的张少帅一起名列民国四大公子之列。我
贴的讲余叔岩轶事里的银行家好像就是他。他在当时京剧届里的影响力不亚于杜老板。
好像是解放后，当了博物馆的馆长什么的，花钱买了好多珍贵文物，对保留这些宝贝起
来重大贡献。
【在 S********8 的大作中提到】
: 其实这位张先生说言派的话，也不全错；
: 言派刚开始的时候受到的批评的确多于赞美，老言先生其实很不得志的；倒是后来人们
: 慢慢接受了，而且言派也不断在发展变化。其实小言先生自己的言派唱腔也是不断在变
: 的，他的“书卷气”也不是一开始就有的，对比他90年代一些老戏的唱腔，他现在的唱
: 的确讲究很多；
: 土豆上有一段小言先生早期和一位尚派青衣合作的“武家坡”，俺觉得不咋地，倒是他
: 现在的唱很激情很有力度，收放自如，唱到高腔转音的地方不比于魁智差。
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S********8
发帖数: 4466 | 4 杨和言都经历过嗓子倒了以后重新改造唱腔来适应自己嗓音情况的阶段，言走的更远一
点；
奚派听起来和马派有点像，比较有古味，走腔很潇洒，没有余杨那种炫耀嗓子比气足的
花哨，听着比较舒服，演员唱得时候你也不会为他着急，知道演员会比较稳当的一路唱
下去；
听惯了余，杨的唱，再听言派是觉得很怪，小言先生一直强调用西方歌剧的“气”来强
化京剧的唱，不提倡一昧学前人的发音方式这一点，俺觉得很赞，老先生们嗓子倒了发
出来的音年轻人没必要亦步亦趋的学，关键是腔，不是哪一个音；
俺以前听言兴朋“珠帘寨”那段“昔日有个三大贤”，对比余叔岩的唱，真的没法比；
但是他现在的唱又不一样了，感觉情绪很足，衰味很淡了，2007那个京剧节上唱得“卧
龙吊孝”真的不错，那个电影版的曹操与杨修也好，毕竟录音可以更考究些。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 余杨一脉和言奚一脉都是从老谭那里来的，但是风格上差的很大。我是越来越迷余杨这
: 一派的同时，就越来越接受不言派的唱法，听上去就觉得不习惯，不舒服。上次贴的小
: 言和尚长荣的二进宫，我听开头一句就不习惯。
: 我感觉是这样的，余杨一脉讲究用气托着唱，气劲足，从头至尾气运连续流动。言派的
: 唱，总是听到好好的，指望到关键的地方，气好像一下子突然弱下去了，声音也弱下去
: ，调也慢了，所以听得不过瘾。我觉得言派的一大优点就是字吐的很清晰，奚派也是这
: 样。但总体上觉得言派这种唱法显得不够大气，有种衰像，听了很难让人振奋。
: BTW,这位张先生也是历史上的大牛人，和我们的张少帅一起名列民国四大公子之列。我
: 贴的讲余叔岩轶事里的银行家好像就是他。他在当时京剧届里的影响力不亚于杜老板。
: 好像是解放后，当了博物馆的馆长什么的，花钱买了好多珍贵文物，对保留这些宝贝起
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B*******a
发帖数: 452 | 5 我听不太惯小言的唱还有一个原因是，总觉得他有些地方唱的有一种好像是女声的东西
，不象是一般男的唱老生讲究的苍音，这个是我的个人感觉，不知道准不准。
【在 S********8 的大作中提到】
: 杨和言都经历过嗓子倒了以后重新改造唱腔来适应自己嗓音情况的阶段，言走的更远一
: 点；
: 奚派听起来和马派有点像，比较有古味，走腔很潇洒，没有余杨那种炫耀嗓子比气足的
: 花哨，听着比较舒服，演员唱得时候你也不会为他着急，知道演员会比较稳当的一路唱
: 下去；
: 听惯了余，杨的唱，再听言派是觉得很怪，小言先生一直强调用西方歌剧的“气”来强
: 化京剧的唱，不提倡一昧学前人的发音方式这一点，俺觉得很赞，老先生们嗓子倒了发
: 出来的音年轻人没必要亦步亦趋的学，关键是腔，不是哪一个音；
: 俺以前听言兴朋“珠帘寨”那段“昔日有个三大贤”，对比余叔岩的唱，真的没法比；
: 但是他现在的唱又不一样了，感觉情绪很足，衰味很淡了，2007那个京剧节上唱得“卧
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B*******a
发帖数: 452 | 6 我仔细又想了一下，我之所以听小言不是很喜欢，很可能还有潜意识里WSN对这些偶像
派演员的敌视。小言张得帅，气质也不错，我觉得他到现在还在海内外有众多热情的粉
丝，不能不说和他的长像有关吧。如果他张得像孟广禄那样，他现在还会有这么高的人
气吗。所以一想到这些，我就不免在心里把他的唱要打个折扣。
【在 S********8 的大作中提到】
: 杨和言都经历过嗓子倒了以后重新改造唱腔来适应自己嗓音情况的阶段，言走的更远一
: 点；
: 奚派听起来和马派有点像，比较有古味，走腔很潇洒，没有余杨那种炫耀嗓子比气足的
: 花哨，听着比较舒服，演员唱得时候你也不会为他着急，知道演员会比较稳当的一路唱
: 下去；
: 听惯了余，杨的唱，再听言派是觉得很怪，小言先生一直强调用西方歌剧的“气”来强
: 化京剧的唱，不提倡一昧学前人的发音方式这一点，俺觉得很赞，老先生们嗓子倒了发
: 出来的音年轻人没必要亦步亦趋的学，关键是腔，不是哪一个音；
: 俺以前听言兴朋“珠帘寨”那段“昔日有个三大贤”，对比余叔岩的唱，真的没法比；
: 但是他现在的唱又不一样了，感觉情绪很足，衰味很淡了，2007那个京剧节上唱得“卧
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g********e
发帖数: 83 | 7 余杨自然是纯净中正 但是觉得言所谓怪腔正是渲染感情的地方 不是一味的拐 各有特
色，但是言的腔调总像能抚摸到心坎里 小言比言菊朋的唱腔有很多发展 他的唱腔感情
的饱满程度还是现在的其他演员不能比的 当年言老因为嗓子不得不另辟蹊径创造新唱
法，也算是因祸得福了 |
g********e
发帖数: 83 | 8 喜欢小言也喜欢孟广禄哈。
偶像派演员也能有实力的，虽然小言的眼睛是很传情，但是喜欢这样的明眸善睐还是要
和唱念做打结合起来才能在舞台上有风流倜傥效果的。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我仔细又想了一下，我之所以听小言不是很喜欢，很可能还有潜意识里WSN对这些偶像
: 派演员的敌视。小言张得帅，气质也不错，我觉得他到现在还在海内外有众多热情的粉
: 丝，不能不说和他的长像有关吧。如果他张得像孟广禄那样，他现在还会有这么高的人
: 气吗。所以一想到这些，我就不免在心里把他的唱要打个折扣。
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S********8
发帖数: 4466 | 9 小言先生拖腔的时候嗓子里的确有一种“呃”的音在走，王吟秋就很见不得李世济发这
种音，当然李的发音更为细弱些；
小言唱到高音处的确音比较尖细些，少苍音，这个俺也同意；他也是中低音好，低回婉
转的时候最好听。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我听不太惯小言的唱还有一个原因是，总觉得他有些地方唱的有一种好像是女声的东西
: ，不象是一般男的唱老生讲究的苍音，这个是我的个人感觉，不知道准不准。
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S********8
发帖数: 4466 | 10 太较真了吧。。。
唱戏多讲究个扮相阿，所以说，偶像的力量是无穷的，嗯。
【在 B*******a 的大作中提到】
: 我仔细又想了一下，我之所以听小言不是很喜欢，很可能还有潜意识里WSN对这些偶像
: 派演员的敌视。小言张得帅，气质也不错，我觉得他到现在还在海内外有众多热情的粉
: 丝，不能不说和他的长像有关吧。如果他张得像孟广禄那样，他现在还会有这么高的人
: 气吗。所以一想到这些，我就不免在心里把他的唱要打个折扣。
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