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发帖数: 38 | 1 将文学原著搬上银幕改编为电影，是电影自诞生以来的一个传统，但没有一部影视剧的
改编不是对原著的毁灭。
陈忠实原著《白鹿原》一经问世，改编者络绎不绝，但剧本写成，又被陈一一否决。后
来总算答应王全安的改编，等剪辑成片后，邀请陈过目。陈看完整整呆坐40分钟一句话
不说，王全安也吓得不敢说话。后来有人附耳低语：陈老师啊，人家早就说过了，影视
剧本来就是“遗憾的艺术嘛”，陈这才长叹一声，说那好吧，然后起身离开。
估计在呆坐不语的那40分钟里，陈十分后悔答应王全安，但现在有苦难言了，授权改编
的字是自己签的，那笔改编费也是自己收的，更糟糕的是，人家制片人的巨额投资，我
老陈是如何也赔付不起的喀……于是这才有了电影《白鹿原》。
其实影视剧本来就是专门毁灭原著的。
严格而言，“改编”并不存在，小说与影视是完全不同的两种艺术形式，前者是语言艺
术，后者是光电艺术，相差万里，无法互通。读小说时读者借助文字，用想象建构一个
虚拟现实，看电影时观众直接观看的是光电营造的视角效果。导演们所谓的“改编”，
其实仅仅是取材于原著，从原著中择取一点故事，自己另行创作，例如王全安的电影，
就是从白鹿原中找出一点三角恋爱的素材，另行创作的一部电影。
加西亚马尔克斯曾经明确表示，他的所有著作，生前身后都不得进行影视剧改编，所以
迄今为止谁见过搬上银幕的《百年孤独》？其实以现代的电影特效，拍摄那种“魔幻现
实主义”题材，恰好得心应手，例如《魔戒》、《复联》、《哈利波特》等等。荣获诺
奖后，因为要求影视改编的人太多了，加西亚马尔克斯就专门写了一篇小说《巨翅老人
》，然后说，这个就是专门给改编者写的，要改你们就拿这篇去改吧，结果没有下文。
影视投资者本来是冲《百年孤独》名气而来，打的是借名著搜刮票房的主意，俗话说是
来割韭菜的。
不单王全安会糟蹋《白鹿原》，导演界大拿张艺谋也会糟蹋原著，其影响最大的作品全
部出自原著改编，如莫言的《红高粱》、郑义的《老井》、余华的《活着》，《菊豆》
改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》、《秋菊打官司》改编自陈源斌的小说《万家诉讼》等
。据说张不拍电影的日子，就到处找文学月刊阅读，为下一部电影找故事。原著作家之
所以能忍导演的“毁灭式改编”，那首先是因为拿了人家一笔版权费，又想借影视出名
，所以导演们如何糟蹋原著，一般都能忍。一如陈忠实，沉默半天，还是忍了王全安。
《白鹿原》中的“交农事件”，本来整个滋水县的农民都出动了，十数万人，气势磅礴
，那是何等的壮烈的“群体性事件”啊。可到了王全安的电影中，因为请不起十万群众
演员，只凑数了稀稀拉拉十几个人，场面如此惨不忍睹，还打算抗粮不交，可能吗？
如果说电影《白鹿原》因为篇幅问题，容纳不下陈忠实原著的沧桑浓汁，那么到了可以
无限注水的电视剧《白鹿原》，仍然糟蹋原著。例如演员张嘉译根本演不出白嘉轩那种
泥土般的忠厚淳朴；例如死于陕北“肃反”、惨遭活埋的白灵，也要改成死于战场的隆
隆炮火中。如此“改编”，两种死法，两种滋味，读者的感受会相差多大？更为好笑的
是，剧中白嘉轩领着长工鹿三挖地一节，演员张嘉译两人居然拿着锄头，站在一块田地
的中央，打算挥锄开干。这放在农村，如果有人真打算如此挖地，他爹早一个大耳刮子
抽过来了！谁家挖地，都是从地畔开始一锄头一锄头向前挖的，可惜剧组全体人员，都
是只吃过猪肉根本没见过猪走路的蠢货。蠢不是他的错，蠢还出来拍电视剧才是他们的
错。也许就是剧组某个二百五副导演，拉着张嘉译等一干人来到一块地边，仅仅根据摄
像机的位置，就指着空地中央说，你们就站在这儿，听我的口令，就开始挖。而在西安
城长大、根本不知道如何挖地、事先也不去做功课的张嘉译，居然就蠢呼呼站在那里准
备开挖……
张艺谋因为拍摄《活着》一片遭禁，从一流严肃导演蜕变为末流娱乐导演，从此后只会
用绚丽灿烂的色彩掩饰内容的空洞无物。就是被禁映的《活着》，也把原著糟蹋得够呛
，讲活命故事，居然绕过那场大饥荒，而无论大跃进和文革，在他的电影中，其场面都
轻松愉快、热热闹闹如同一场全民狂欢的嘉年华，令人神往。但电影带给观众的这种快
乐，与原著的趣味又相差何止千里万里？
越是语言艺术成就高的文学作品，越是难以改编，例如《红楼梦》、《百年孤独》，因
为它完全是作家个人化的创作成果；越是容易被原味改编的作品，其本身的语言艺术成
就肯定不会高，例如《水浒》、《三国》，因为它们本来就只是市井间流传的一个故事
。而所谓的影视改编，本来只需要一个故事框架。
鄙人最后透露一个秘密：之所以写作这篇烂文，乃是因为有很多人只看过电影，就来和
你谈论原著，以为互相讨论的是同一个东西。曾经有一个人，中断麻将牌，打开电视机
看《静静的顿河》，为其何故，答曰这是荣获诺奖的名著。鄙人冷冷地说：你错了，这
个不是名著，用俄文写成、厚厚四卷本、需要你耗尽半个月的全部业余时间方可读完的
那个，才是名著。 |
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