E***o 发帖数: 39 | 1 谈一些京剧的嗓音训练,不知对大家的练习是否会有帮助
小的时候,最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲,他对表演的专注程
度不高,但是却对声音很是在意。刚开始的时候,只是将我的左手按在自己肚脐以下两
三公分的地方让人体会气息。理论上讲,在唱的时候(无论歌还是戏),这个地方应该
是硬的,也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话,你会发现
,有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲,松懈的时候,你的声音很难“打远”。
由于旧时唱戏没有话筒,坐在剧院后排的观众可否听清唱,全取决于演员声音的“打远
”能力。
我觉得如果现场的话,大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。
从发音位置来讲,京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算,老师会摸着你
的鼻子及天灵盖让你体会所谓的“脑后音”。虽然明显的“脑后音”只有京剧中的净(
也就是花脸)才要求。但是当你可以感受到鼻子乃至脑腔的共鸣的时候,声音的气息以
及“打远”能力已经很好了。
音高问题,理论上讲,音高要取决于一些天生因素(即便象杨宝森这样的京剧名家,音
高不行也是没办法光靠练练上去的)。但后天的锻炼可以 |
s********d 发帖数: 503 | 2 额。。。。。
以后再也不吃完泡面录歌了。。。。
//bow
吧。
【在 E***o 的大作中提到】 : 谈一些京剧的嗓音训练,不知对大家的练习是否会有帮助 : 小的时候,最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲,他对表演的专注程 : 度不高,但是却对声音很是在意。刚开始的时候,只是将我的左手按在自己肚脐以下两 : 三公分的地方让人体会气息。理论上讲,在唱的时候(无论歌还是戏),这个地方应该 : 是硬的,也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话,你会发现 : ,有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲,松懈的时候,你的声音很难“打远”。 : 由于旧时唱戏没有话筒,坐在剧院后排的观众可否听清唱,全取决于演员声音的“打远 : ”能力。 : 我觉得如果现场的话,大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。 : 从发音位置来讲,京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算,老师会摸着你
|
b********k 发帖数: 431 | 3
【在 s********d 的大作中提到】 : 额。。。。。 : 以后再也不吃完泡面录歌了。。。。 : //bow : : 吧。
|
h********u 发帖数: 15 | 4 好文! Co-Bow.
吧。
【在 E***o 的大作中提到】 : 谈一些京剧的嗓音训练,不知对大家的练习是否会有帮助 : 小的时候,最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲,他对表演的专注程 : 度不高,但是却对声音很是在意。刚开始的时候,只是将我的左手按在自己肚脐以下两 : 三公分的地方让人体会气息。理论上讲,在唱的时候(无论歌还是戏),这个地方应该 : 是硬的,也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话,你会发现 : ,有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲,松懈的时候,你的声音很难“打远”。 : 由于旧时唱戏没有话筒,坐在剧院后排的观众可否听清唱,全取决于演员声音的“打远 : ”能力。 : 我觉得如果现场的话,大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。 : 从发音位置来讲,京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算,老师会摸着你
|
p*******y 发帖数: 18288 | 5 赞!
吧。
【在 E***o 的大作中提到】 : 谈一些京剧的嗓音训练,不知对大家的练习是否会有帮助 : 小的时候,最先给我讲这个的是一个京剧院的琴师。作为琴师来讲,他对表演的专注程 : 度不高,但是却对声音很是在意。刚开始的时候,只是将我的左手按在自己肚脐以下两 : 三公分的地方让人体会气息。理论上讲,在唱的时候(无论歌还是戏),这个地方应该 : 是硬的,也许正是所谓的“气沉丹田”吧。如果你有意无意地用手试探的话,你会发现 : ,有意无意自己是会松懈。用戏曲的行话来讲,松懈的时候,你的声音很难“打远”。 : 由于旧时唱戏没有话筒,坐在剧院后排的观众可否听清唱,全取决于演员声音的“打远 : ”能力。 : 我觉得如果现场的话,大家如果听我唱会比从录音中听感觉更不同一。因为这个问题吧。 : 从发音位置来讲,京剧的发音位置要比一般歌曲靠后得许多。这还不算,老师会摸着你
|
f***a 发帖数: 11477 | 6 嗷,多谢。感觉和美声训练很象啊。不需要顶桌子椅子捶腰之类的? |