H****r
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H****r
发帖数: 16240 | 2 再推一下这系列
尤其整理贴里面从第五页起：
……
因为票房成功而导致的个人膨胀，又跟光腚干上了。还是那一句：光腚再NC，也没有
中国电影人那么NC。
有点资源就想这样搞法，不如干脆回去拍MV算了。
……
在内地培养一个合格的商业片导演是如此之难，看看陆川，《南京南京》的三观，再
看看宁浩，有点成绩了就开始艺术帝上身。
冯小刚什么时候干过这种事，老谋子《活着》之后都不会摸底线了。
好像不犯底线就不艺术似的，《集结号》、《风声》不犯底线不照样有人夸，老谋子
的《英雄》被人骂得多，事实上中国电影在国外拿奖就没几部拼得过它，不艺术《英雄》
是凭什么拿了一个又一个外语奖的？
为什么台巴子和港灿导演会在内地横行？就是因为你们这些导演不争气。《人在囧途
》的导演是个香港人，朱延平烂片一部接一部，照样跟赵本山合作喜剧去了。
没有主流哪有非主流，没有商业哪来艺术？干好主流和商业，再来说非主流和艺术。
……
赵葆华那篇文章其实说得很对，完全命中内地年轻导演的毛病，却招来N C一片谩
骂。
别傻了，以为变天了，老头子下去了，就会允许你们想拍啥就拍啥吗？老百姓会怎么说，
社会会怎么反应？
那些鼓励跟光腚对着干的，实际上是害了他，也害了中国电影。
与其YY变天，不如努力做好主流商业电影，让非主流电影最终能拥有自己的空间，这
还比较实际些。
……
目前中国电影的情形就是：大刀对洋炮，义和团对八国联军。
完全是中国电影工业落后的反映。
你妈的拍什么文革拍什么社会黑暗，自以为很有深度，但会有几个人看吗？电影是艺
术还是商业？现在观众进电影院就是为了娱乐，而最对得起相当于民众一天辛苦工作所得
工资、过于昂贵又不合理的电影票钱就是好莱坞特效大片。
中国电影和好莱坞的差距，是科技的差距，工业化的差距，现代化的差距。根本不是
个人，或者几百人，或者几千人几万人就能扭转的。
我以为大多数中国人，包括绝大多数电影人，都无法理解我们和好莱坞真正的差距在
哪里，根本就不是什么体制问题，而是一个电影工业化的问题。
对于那些认为没了光腚恶婆婆中国电影就能一飞冲天的的人，我只能说TOO SIMPLE
S
OMETIMES NAIVE了。
……
很多中国人连中国经济腾飞的基础都明白不了，依然停留在是“改革开放让中国人吃
饱喝足”、“早改革开放中国早富了”、“只有后三十年做事，前三十年都是折腾”这种
程度上，你能指望他们明白什么？
其实中国经济腾飞的基础说透了很简单，无非是两点：工农业基础和现代化的人。
但是，中国是如何奠定工农业基础和造就现代化的人呢？
一抗美援朝从前苏搞来重工业基础。
二尼克松访华改善中美关系从西方国家搞来轻工业基础。
三自力更生拼人海战术，完成农业增产所需的种子培育、农田基本建设，实行集体化
和机械化。
四最大范围的平民教育，加强组织性纪律性，培育有素质的适于工业化社会化大生产
的劳动者
如上四点，才奠定中国经济腾飞的基础。于是中国才是中国，没有变成印度。在整个
国家完成了初步工业化，才有改革开放去打怪升级。
反观中国电影的困境，其实问题是一样的：电影工业基础和现代化的电影人。
如果连这个问题都不明白，又如何去解决问题呢？
所以，老谋子这一代人，就是一个开拓者的角色。他们所生长的环境，是初步完成工
业化的中国，对于现代化尚处于蒙味的阶段，注定他们不能也不会是现代化的电影人。所
以说老谋子“土”，那确实是没错的。但老谋子已经算得上与时俱进，像凯子哥那样，看
着似乎很文人气，其实就是一老残古董，完全不适应电影工业化的发展。
而六代导演，基本上就是跟凯子哥一个货色，都是应被淘汰的对象。
……
有人说咱没好莱坞那条件，没钱炸掉一条街，所以第五代导演拍不了商业大片，只能
拍“欧洲艺术电影，日本BT电影，好莱坞非主流电影”去了。
又有人说，不对呀，我们拍不了好莱坞大片，当年的《地雷战》、《地道战》、《刘
三姐》不都挺好看的吗？
后面这位其实已经是抓到中国导演的另一个问题了。
观众觉得好看的片，三个关键
一，故事性；二节奏感；三多线索。
故事性要强，节奏感要快，故事主线副线交替或者多线索并进，你看看大多数观众喜
欢的片子哪部不是符合这三点的，从建国到八十年代初的老片都是这样！包括文革电影。
但是到了第五代导演就走向另一个极端了。
一，不重故事重抒情，一点鸡零狗碎也能拍足两小时，美其名曰：思想；
二，节奏拖沓重演员的个人表演，强迫观众盯着演员那张或痛不欲生或麻木不仁或歇
斯底里的老脸二十分钟不动摇，美其名曰：艺术；
三，单线索的讲故事方式把剧情变成白开水，平淡无味，波澜不惊，无病呻吟美其名
曰：生活。
所以，不只是导演的三观有问题，同时还是导演本身技能的全面倒退。
为什么会搞成这样呢？样板戏和文革电影闹的。
物极必反。
大家有兴趣去看一下样板戏和文革电影，就会发现问题了。
一说样板戏和文革电影，大家会想到的“政治戏”、“人物高大全脸谱化”这些意识
形态问题，但问题不只如此，就电影本身而言，样板戏和文革电影是把“故事性和节奏感
”提高到一个前所未有的高度，而多线索的把控在《决裂》中已有充分的体现。
这个前所未有的高度最终导致了文革之后中国电影界的全面逆反。
地雷战、地道战其实是当年的科教片来的
……
■说了这么多，我的看法也很明确了。中国目前的影视确实遇到一个瓶颈，但不在光
腚也不在演员，主要是在：
一，导演
二，编剧
作为导演，不应该把作品视为自己的“私人作品”，因为只有导演一个人是完成不了
一部作品的。只顾着自己口味而不考虑老百姓拍摄出来的作品，必然是失败的。你看看张
扬的《无人驾驶》，现在的票房如何了？口碑和《人在囧途》相比如何？老百姓这是在用
脚投票，你的这个作品不受老百姓的欢迎。不为老百姓服务的导演，根本就不应该再作为
导演再继续在这圈子混下去。
中国电影难看一个原因是彻底失去了作品应有的浪漫主义，另一个原因是导演本身技
能的退化。
过份追求真实、现实对影视作品来说毫无意义，比现实还残酷的话我们还看什么电影
电视，不如看纪录片，你真实真得过纪录片吗？中国的影视作品以前从来不缺浪漫主义。
即使在再艰苦的环境下，《地雷战》不浪漫吗？《地道战》不浪漫吗？就算文革样板戏也
是浪漫的！《红色娘子军》的芭蕾舞里女主角一出场就是一身耀眼的红衣，现实吗？这也
是一种浪漫主义，叫革命浪漫主义。
中国人，从来不是一个乏味的民族。
导演本身技能的退化我也说了，中国导演什么时候再把故事、节奏捡起来才算有希望
。大闷片一个，凭什么叫观众捧场。
……
而中国的编剧普遍患的就是文人病，一脱离生活，二无病呻吟，三文科思维。
首先制造烂片的不是导演，而是编剧。
……
■解释一下何谓文科思维
文科思维是和理工思维相对应的一种说法。
文科思维是平面的，表面的，形象的，感性的，无逻辑的……脱离实际，夸夸其谈，
务虚不务实外加道德杀人。
中国影视最大问题之一就是编剧、导演都是文科生，文科思维，他们所面对的受过高
等教育的年轻观众却大部分都是理工生。对着作品，第一个开始挑他们的故事逻辑问题。
凯子哥的《无极》就是倒了这个霉。老谋子的《英雄》有着同样的问题，但是老谋子
厉害的地方在人家的思想与时俱进了，符合了人民群众全新的历史观和审美观，于是看似
毫无逻辑的《英雄》在一面倒的谩骂下票房大胜了。
我常说，中国人没有什么中庸之道，只有“物极必反，矫枉过正”的极端。极左之后
就是极右，极右之后就是极左。喊中庸之道就跟喊河蟹一个样，没河蟹了才会高呼要河蟹
，中庸之道根本不存在才会叫中庸之道。
中国电影前三十年太会讲故事了，太讲高大全思想了，于是后三十年就不会讲故事了
，不讲高大全思想了，再往后三十年，自然就是进入到下一个循环里啦。
为什么会这样？很简单啊，中国的传统思维方式就是文科思维，感性和无逻辑是最容
易造成极端的。要改变这一点，只能是彻底改造中国人的传统思维方式。
光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是
会跑回旧路上。这样的改造又有什么意义呢？
【在 H****r 的大作中提到】
: [灰常点评]2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中
: http://www.tianya.cn/publicforum/content/funinfo/1/2116784.shtml
: 整理贴：http://www.tieku.org/293807/1.html
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s*******n
发帖数: 63 | 3 完全同意这个帖子的看法。
中国电影的现状，跟TG一根毛的关系都没有，完全是内地电影圈这批鸟人的责任。 |
s*******n
发帖数: 63 | 4 内地电影圈这批鸟人,以为没有了TG的限制，自己马上就可以一飞冲天，金钱名誉地位
是垂手可得。须不知即使天天喝牛奶啃洋面包，鸡也是飞不上天的。 |
A*D
发帖数: 1783 | |
P***P
发帖数: 1387 | 6 楼上三个不要在为tg和广电找遮羞布了,看了只让人恶心. |
M******k
发帖数: 27573 | |
B*G
发帖数: 13438 | 8 内地演员是很不错，台湾金马奖，全场最漂亮的就是李冰冰，把其他人比的黯然失色啊
。不过导演制片全部给人家香港台湾人搞去了，连华谊的掌门都变成了陈国富。。。 |
