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发帖数: 38600 | 1 南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什么感
动了？
《归来》能否重赢知识分子的心？
主笔_潘采夫 摄影_刘浚
初见张艺谋之前，我的脑海里还回旋着小学时看《红高粱》的情景，记忆偶尔还会
串行，以为嘶吼着“妹妹你大胆地往前走”的不是姜文，而是张艺谋。待一个穿黑衣的
人进来，坐定，冲我笑，我才意识到，张艺谋已是一位64岁的老人。
他的脸的确很像兵马俑，一张非常中国的脸，没有第二个人的面部有他那种刀砍斧
凿的质感。他不动时如同一尊远古雕像，咧开嘴巴笑起来，又变回了憨厚的西北汉子。
这种双重印象，让我想起黑泽明的《影子武士》，武田信玄沉默如山，不怒自威，他的
替身却是藏不住的扭捏与胆怯。这两者，浑然统一在张艺谋身上，如同众多历史人物具
有的双重性格。我问哪个才是他的本来样子，他沉默一阵子说：“人一生中，只有几百
个，甚至几十个人真正了解自己，其他的多是误解，以讹传讹。”他常说的两个词是“
不解释”、“算了”。
我一直认为，凭着这样的性格和面容，张艺谋本可成为最好的男演员，中国的高仓
健，然而命运给了他另外的选择，一条更危险、更有权力、挂满桂冠也遍地荆棘的导演
路。
《归来》释放的信号
5月16日，张艺谋脱离张伟平后的首部影片《归来》将全国公映。《归来》脱胎于
严歌苓的《陆犯焉识》，一部出色的“文革”小说。但张艺谋只截取了小说的最后部分
，让故事从“文革”中的陆焉识逃回家看妻子开始，然后主要讲述“文革”后，陆焉识
和妻子冯婉喻的“精神疗伤”。
陆焉识是上海大户人家的少爷，回国后成了教授，上世纪五十年代被打成反革命，
“文革”时被判处无期徒刑，终被平反。所以这是一部纯正的知识分子电影。当逃出农
场的陆焉识进入镜头，形象和表演方式的反差，我一下没认出是陈道明。他表演中的霸
气和夸张完全消失，变得含蓄隐忍，身上的书卷气也契合大学教授的身份。影片中打动
人之处，也多发生在陈道明的表演情节中。
张艺谋说，陈道明很努力，很多场景他会提供三四种表演方式，而张艺谋剪取最不
演的那一条，那最符合知识分子的身份，也融于影片的风格。陈道明的改变，背后是张
艺谋的改变。
讲述“文革”的电影并不好拍。《活着》有大段情节正面讲述“文革”，让葛优成
为戛纳影帝，也给张艺谋带来了遭禁的厄运；田壮壮的“文革”电影《蓝风筝》遭禁，
本人更被“禁赛”多年；陈凯歌的《霸王别姬》也命运多舛。不可否认，这几部直面“
文革”的电影，成为中国艺术电影的高峰，也成为知识分子心目中的史诗。张艺谋新片
仍然对准“文革”这一敏感区，既显示了某种选择，也释放了一种信号。
但张艺谋从来不是跟体制死磕的人，他接受了之前的教训，《归来》虽然从“文革
”讲起，但并不直接表现，而是瞄准了“后文革时代”，讲述“文革”后疗伤的过程，
讲述“文革”带来的次生灾害，解释更深层次的痛苦。你可以当成家庭伦理片来看，这
是它催泪的地方，也可以作为“文革”电影来解析。张艺谋对记者说，《归来》和上述
几部“文革”电影不是并列，而是前后继承的关系。“文革”如二战一样，在几十年、
一百年之后，也仍然值得文学家和导演深度挖掘，反复吟唱。
不得不承认，无论从应对审查还是艺术表现，《归来》的角度选取都令人叫绝，显
示了张艺谋的精明，以及对尺度拿捏的精准。离开了张伟平，不再有商业票房压力。对
商业电影的厌倦，再加上作家的辅助，张艺谋开始向艺术电影回归，并向他的老朋友们
(后来成为老对手)——知识分子靠拢。
与知识分子的恩怨情仇
几年前，《三枪拍案惊奇》放映前后，张艺谋接受《南方周末》采访时说过一句话
：“想让知识分子笑，很难。”一句话道出张艺谋对知识分子的五味杂陈。
在闹僵之前，张艺谋和知识分子其实有过长时间的亲密关系。张艺谋早期的电影，
往往有出色的小说作为母体。那时候张艺谋和莫言一块种高粱，和余华、刘恒一起改剧
本，他对文学和作家甚至尊敬到了虔诚。1987年《红高粱》放映后，体制内老干部大怒
，认为张艺谋靠宣扬愚昧落后、展示民族丑陋一面讨好外国观众，群起批判《红高粱》
是“诋毁祖国，诋毁社会主义”的“大毒草”。但这部电影得到百姓的喜欢，思想新锐
的知识分子更从中解读出了时代气息，对电影给予了热情的支持。
《活着》的遭禁，让知识分子对张艺谋的支持和同情达到顶峰，但张艺谋本人的感
受要苦涩得多，他更在乎的是电影能不能被国内的观众看到。知识分子的批评声音从《
一个都不能少》开始。1999年，《一个都不能少》参赛戛纳电影节，电影节主席雅各布
公开表示不喜欢，认为是在替政治做宣传。张艺谋发表《给雅各布的一封信》，不接受
西方对影片的政治化解读，宣布退出戛纳电影节。这种向西方说不的姿态，激怒了国内
知识分子，一封信成了决裂的开始。
决裂的标志是《英雄》，票房取得空前成功，但影片体现出来的价值观令知识分子
愤怒。著名学者崔卫平认为影片“以法西斯美学为极权者找合法性”。张艺谋没有辩解
，但迹象显示他深感委屈。采访时他对我说，知识分子对自己的批评有些过度政治化，
因为他拍《英雄》时根本没想那么多，而且当时他想拍另一个结尾，即秦王陈道明欺骗
了刺客李连杰，只不过念头闪了一下没有去拍，如果采用这个结尾，结果就会完全颠覆。
此后《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》，甚至北京奥运会开幕式
，让张艺谋戴上了“红卫兵情结”“装修大师”等头衔，他成了知识分子的公敌。最激
烈的批判来自2004年，北京《艺术评论》组织“张艺谋和中国电影艺术研讨会”，批评
张艺谋“追逐名利、失去灵魂”“崇洋媚外、讨好西方观众”“有文化恋尸癖”，等等。
知识分子的天然使命是社会批判，而作为中国导演来说，批判意味着各种各样的死
法。深知这一点的张艺谋，寻找适合生存的空间，赢得了市场、票房，但失去了知识分
子的心。这也成为张艺谋心中的隐痛。他说知识分子的批评有道理，但又抱怨他们过度
政治解读。
从这一点，张艺谋“归来”的意义，既是离开商业挟持后向艺术电影的回归，也许
更是张艺谋向知识分子的回归。但只有等到《归来》上映，我们才会知道，知识分子会
不会重新接纳他，欢迎他的“归来”。
原标题：对话张艺谋：我的性格是个悲剧
想创造一个新类型
南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什
么感动了？
张艺谋：那天我还挺感动的，他93岁的老父亲身体不太好，他陪着去医院了，后来
还好没什么大问题，他专门赶回来在他的工作室看片子。看片子我没陪着，在工作室等
他，片子放完他一个人推门进来，两眼红红的，手里拿着一团纸，纸都湿的，就是干了
湿、湿了干了揉的那样儿。他见面就跟我说，因为我也不懂英文，大概是这样的话，“
我一直在哭，非常感动”等等，大概就是这样。
南都周刊：《归来》从“文革”开始往后推，讲后“文革”时代，它是从艺术本身
考虑，还是从审查方面的考虑？
张艺谋：审查方面是不言而喻的，什么能拍什么不能拍，其实大家这么多年来都了
解，你也不用去挑战某种东西。主要是从艺术角度，因为我们反复谈过这个问题，如果
我们再拍“文革”题材，是不是还会像三十年以前，只是在血泪控诉，在忆苦思甜，在
伤痕，我们一定不会满足。我常常这么问，再过20年、30年，还有年轻导演对这个故事
感兴趣的话，他的角度一定又不一样。所以这就是，任何重大的历史时期，民族所走过
的道路在反复的吟唱中，都会找到自己感兴趣的旋律，所以这就是艺术。所以我们用这
种方法拍，我自己觉得就是想创造一个新类型。
南都周刊：有一个观点说，《归来》跟《活着》《霸王别姬》，包括《蓝风筝》，
应该是一拨儿的，但我感觉从《苦恋》《芙蓉镇》《活着》《霸王别姬》到《归来》，
也许是一种前后继承的关系。
张艺谋：我认为你说得对，我其实是有意这样做的，希望有新的变奏。因为我们一
直在重复一种东西，在美学观念上，一直重复一个东西是很无能的。你总是希望它有不
同的东西，就像二战的题材，至今拍，可能再过一百年，它一定是不同的东西。
南都周刊：《归来》这样一个片子，放在当下商业环境中反倒有些孤独。
张艺谋：对，有点逆潮流吧，就是希望坚持自己喜欢的东西。在这样一个商业大环
境中，大家欢欣的同时，我们也注意到某种担忧，某种忧虑，可能在精英群体中经常讨
论，就是中国电影的人文价值、思想内涵缺失。所以我自己也是想力所能及地拍一个这
样的东西，一个是在美学上有新的尝试，新的类型；第二个也是想在逆潮流而动，扮演
一个另类，这个另类也许会有自己的价值吧。
南都周刊：当初拍《英雄》的时候就引领了一个潮流，现在又把自己开创的潮流否
定了。
张艺谋： (笑)对，那时候其实是又一种另类。现在差不多也是这样。
让知识分子满意
南都周刊：《活着》1994年获得了戛纳的评审团大奖，到现在二十年了，中间没得
什么大奖，如何评价你这二十年？失落的二十年？
张艺谋：戛纳很多年没去了。我自己认为不是失落，是大的环境变了，我们个人没
有那么大的能量去开辟一个新天地。也就是说即使当年不是《英雄》也可能有另外一个
“英雄”、“狗熊”出来，突然掀起中国的大片热潮。它就是时间到那个点了，全民、
全社会乃至整个世界进入相对商业化的一个背景。你看吧，这么多年，也不光中国，全
世界的佳作并不多，好莱坞一统天下。人类历史就是在进入相对稳定，只有局部有恐怖
战争的情况下，离开苦难之后，大概都庸俗了吧。
人都有很多过不去的人情
南都周刊：有个名字绕不开，张伟平，抛掉个人恩怨，你有没有总结过这段合作的
得失？
张艺谋：是我自己不想提这样的话题，我只是认为在那个时期，主要是大时代。其
实我反倒认为《英雄》是江志强创造的。我跟你讲这过程吧，我一直是打算拍一个动作
片，我很喜欢，结果等我把剧本攒好了，李安《卧虎藏龙》出来了，所以我想放弃，但
是我只是觉得可能对不起自己，就想拍一个小格局的。结果有次见江志强，我说你给我
推荐一些武术指导，他就跟我说：“你要不要李连杰拍？”
南都周刊：你原来说过作为一个导演不能让投资人赔钱，有没有过赔钱的？我感觉
可能 《活着》得赔吧，因为被禁了。
张艺谋：不过《活着》海外还是可以的，而且《活着》成本不高，所以海外最少持
平了吧。
南都周刊：《金陵十三钗》呢？
张艺谋：《十三钗》绝对没有亏。
南都周刊：《金陵十三钗》我当时感觉，只差一步就到一个特别好的作品，差一口
气，到底差哪了？
张艺谋：那口气，我非常清楚，就是一个定位，当要求电影挣钱的时候，会差那口
气，就是当时一定要求这个电影挣钱。如果这个定位说不要求电影挣钱，把他拍得艺术
和纯粹一点，那一口气就续上了。
南都周刊：被资本给办了。
张艺谋：等于是，你现在说这个《归来》，没有要求这个电影挣钱，你就可以拍得
纯粹，这个是会影响导演创作兴趣的，从最初就影响。
南都周刊：导演不能抵制或抵抗吗？
张艺谋：很难，人都有很多难言之隐，有很多所谓过不了的人情，人情世故，中国
人大概就是这样子，再加上还有我的性格。我倒是很佩服王家卫的性格，我觉得王家卫
是不管三七二十一，建了组打草稿，我天，大组都建起来了打草稿，拍了两个月可以不
要，我就很佩服王家卫可以把一切撂到后头去，管你挣钱不挣钱，管你演员骂不骂，管
你对得起对不起谁，我就是要这口。
南都周刊：这跟他的性格有关系，很少有导演做到他那个。
张艺谋：我觉得我的性格做不到这个，也不能强迫自己装。我如果是他这个性格我
可能就会少很多骂声吧，就不顾一切。其实你要从艺术的角度来说，似乎是应该不顾一
切，心中爹娘都不认，就是艺术，当然能做到这个的没几个人。我不是那个性格，算是
个悲剧吧。
沉默是我注定的性格
南都周刊：问一个高大上的问题，我们经常会说普世价值，电影的普世价值到底是
什么？
张艺谋：电影这种形式，它从一百多年以前诞生开始，就决定了它是一个杂耍性质
出来的，是杂耍加技术产生的东西。只有一百多年历史，比文学、戏剧、绘画、音乐等
等晚很多，但是它影响力很大，而且它至今脱离不了大家对它的娱乐性的要求。电影的
普世价值，我自己认为它更要求通俗易懂，你刚才讲的这些主题都没问题，自由啊、生
命啊，爱情啊，英雄啊，真善美都没问题，但是通俗易懂是对电影的基本要求。第二个
就是要求生动、感人，这个特别难。你不生动感人，你那普世价值再正确也还是个垃圾。
南都周刊：现在我跟你交流的时候觉得你是平常人，但在公众心中你又是一个反差
很大的形象，你自己有感受到吗？
张艺谋：你说的这个我能想到，因为很多人跟我走近以后也有这样的感慨，我也不
知道，也许就是这样吧，所有人都是这样的。大部分人都是通过想象、通过宣传来看你
，我觉得这很正常。
南都周刊：这个跟你习惯于沉默，不解释，是不是有关系？
张艺谋：对，有关系，沉默不解释也不是要装什么，是我个人性格吧。过去因为出
身不好，狗崽子，爸爸他们这一代都是国民党黄埔军校军官，长期受压；在“文革”期
间，就是很自卑，无出路，绝望，孤独，再加上性格不爱说话，我是现在当导演话多了
。所以就长期的这种成长经历，使我忍耐力超一流。
一般来说，对于所有外界的说法，我都是采取抱元守一，不应答不说话，硬着头皮
。其实有很多别人对你的误会，有时候让你也很苦恼。别人说要不你出来说两句，我都
说“算了”，就一句话“算了”。最后别人一看整个就是一个狗肉上不了席，也就算了
不劝你了。长期形成这样一种退缩的，我自己认为就是“鸵鸟政策”。久而久之，许多
东西就以讹传讹，成了定论，否则你怎么不出来说呢？所以从这个角度我也很佩服(冯)
小刚的性格，说得不对立即跳出来，跟你拍砖，这样可能反倒别人觉得可能说得不对，
要不他怎么急了。其实清官难断家务事，有很多事情大众关心的，未必是事情的真相。
南都周刊：有时候大众看的是姿态。
张艺谋：对，姿态本身是有说服力的，所以我很遗憾，道理都懂，可还是做不了这
事。我非常知道许多东西是妖魔化的，是没有对和错的。有时候我也常常这么想，也是
阿Q吧，我出来解释了，大家就觉得可以了吗？我觉得未必，这几年事也多，我试着发
了几回言，结果发现劈头盖脸，更严重。得的经验还是少说为佳，病从口入，有时候就
是这样子。所以现在也是改不了。
南都周刊：也许从换了合作伙伴开始，从拍《归来》开始，会有一个改变？
张艺谋：我自己倒是有一个良好的愿望，就是从现在开始，我有一个良好的创作环
境，希望大家对我的议论别停留在私人的事情上，如果只讨论电影，随便骂、随便夸、
随便怎么说，我都已经很开心了，只要光说这个话题，不说其他的就挺好了。希望这样
子，但是我觉得这是很难做到的。 |
i***l
发帖数: 9994 | 2 这个傻逼，一直就是自恨，自贱的典型代表。他的电影，那个不是丑化中国人，磨灭中
国人斗志的垃圾？ |
w********n
发帖数: 4752 | |
t********t
发帖数: 1070 | 4 60多岁的人了，弃糟糠之妻，去操一个小30多岁的女人并偷偷弄出三个孩子，这种西北
种马也配谈艺术和人性。流氓大谈要发掘人类的纯真感情总让人感觉有些夸张和扯蛋的。
【在 b********n 的大作中提到】
: 南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什么感
: 动了？
: 《归来》能否重赢知识分子的心？
: 主笔_潘采夫 摄影_刘浚
: 初见张艺谋之前，我的脑海里还回旋着小学时看《红高粱》的情景，记忆偶尔还会
: 串行，以为嘶吼着“妹妹你大胆地往前走”的不是姜文，而是张艺谋。待一个穿黑衣的
: 人进来，坐定，冲我笑，我才意识到，张艺谋已是一位64岁的老人。
: 他的脸的确很像兵马俑，一张非常中国的脸，没有第二个人的面部有他那种刀砍斧
: 凿的质感。他不动时如同一尊远古雕像，咧开嘴巴笑起来，又变回了憨厚的西北汉子。
: 这种双重印象，让我想起黑泽明的《影子武士》，武田信玄沉默如山，不怒自威，他的
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s******r
发帖数: 2876 | 5 为什么拍个电影非得整那么多思想，
像小学生一定要来个段落大意，中心思想。
【在 b********n 的大作中提到】
: 南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什么感
: 动了？
: 《归来》能否重赢知识分子的心？
: 主笔_潘采夫 摄影_刘浚
: 初见张艺谋之前，我的脑海里还回旋着小学时看《红高粱》的情景，记忆偶尔还会
: 串行，以为嘶吼着“妹妹你大胆地往前走”的不是姜文，而是张艺谋。待一个穿黑衣的
: 人进来，坐定，冲我笑，我才意识到，张艺谋已是一位64岁的老人。
: 他的脸的确很像兵马俑，一张非常中国的脸，没有第二个人的面部有他那种刀砍斧
: 凿的质感。他不动时如同一尊远古雕像，咧开嘴巴笑起来，又变回了憨厚的西北汉子。
: 这种双重印象，让我想起黑泽明的《影子武士》，武田信玄沉默如山，不怒自威，他的
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BR
发帖数: 4151 | 6 什么叫弃？他们离婚很多很多年之前的事了。
的。
【在 t********t 的大作中提到】
: 60多岁的人了，弃糟糠之妻，去操一个小30多岁的女人并偷偷弄出三个孩子，这种西北
: 种马也配谈艺术和人性。流氓大谈要发掘人类的纯真感情总让人感觉有些夸张和扯蛋的。
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w*p
发帖数: 16484 | 7 谋子离婚的时候应该还在跟巩俐好，他女儿一直非常恨巩俐。
【在 BR 的大作中提到】
: 什么叫弃？他们离婚很多很多年之前的事了。
:
: 的。
|
l*****i
发帖数: 20533 | 8 文革这潭水一搅起来，后果未必能控制住啊。
“一九六六年五月至一九七六年十月的"文化大革命"，使党、国家和人民遭到建国以来
最严重的挫折和损失。这场"文化大革命是毛泽东同志发动和领导的。他的主要论点是
：一大批资产阶级的代表人物、反革命的修正主义分子，已经混进党里、政府里、军队
里和文化领域的各界里，相当大的一个多数的单位的领导权已经不在马克思主义者和人
民群众手里。党内走资本主义道路的当权派在中央形成了一个资产阶级司令部，它有一
条修正主义的政治路线和组织路线，在各省、市、自治区和中央各部门都有代理人。过
去的各种斗争都不能解决问题，只有实行文化大革命，公开地、全面地、自下而上地发
动广大群众来揭发上述的黑暗面，才能把被走资派篡夺的权力重新夺回来。这实质上是
一个阶级推翻一个阶级的政治大革命，以后还要进行多次。”
“"文化大革命"的历史，证明毛泽东同志发动"文化大革命"的主要论点既不符合马克思
列宁主义，也不符合中国实际。这些论点对当时我国阶级形势以及党和国家政治状况的
估计，是完全错误的。 ” |
T*****y
发帖数: 18592 | |
r*****t
发帖数: 4793 | |
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S*******s
发帖数: 13043 | 11 这正好相反吧。这种行为才是艺术和人性呀。你那叫反人性。
的。
【在 t********t 的大作中提到】
: 60多岁的人了，弃糟糠之妻，去操一个小30多岁的女人并偷偷弄出三个孩子，这种西北
: 种马也配谈艺术和人性。流氓大谈要发掘人类的纯真感情总让人感觉有些夸张和扯蛋的。
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b********n
发帖数: 38600 | 12 老将都这德行
走的慢，
穿的烂，
低着头，
偷着看，
站不久，
睡不坦，
腿不行，
手发贱，
秃子头，
鱼泡眼。
腰里别着几百万。
的。
【在 t********t 的大作中提到】
: 60多岁的人了，弃糟糠之妻，去操一个小30多岁的女人并偷偷弄出三个孩子，这种西北
: 种马也配谈艺术和人性。流氓大谈要发掘人类的纯真感情总让人感觉有些夸张和扯蛋的。
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t*****g
发帖数: 6101 | 13 被罚了计生款，奋起民主了。
【在 b********n 的大作中提到】
: 南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什么感
: 动了？
: 《归来》能否重赢知识分子的心？
: 主笔_潘采夫 摄影_刘浚
: 初见张艺谋之前，我的脑海里还回旋着小学时看《红高粱》的情景，记忆偶尔还会
: 串行，以为嘶吼着“妹妹你大胆地往前走”的不是姜文，而是张艺谋。待一个穿黑衣的
: 人进来，坐定，冲我笑，我才意识到，张艺谋已是一位64岁的老人。
: 他的脸的确很像兵马俑，一张非常中国的脸，没有第二个人的面部有他那种刀砍斧
: 凿的质感。他不动时如同一尊远古雕像，咧开嘴巴笑起来，又变回了憨厚的西北汉子。
: 这种双重印象，让我想起黑泽明的《影子武士》，武田信玄沉默如山，不怒自威，他的
|
S*******N
发帖数: 63 | 14 赞！这个电影不知道会不会被禁，被禁的基本都是好电影啊。
【在 b********n 的大作中提到】
: 南都周刊：新闻说斯皮尔伯格看完《归来》后哭了一个小时，他有没有告诉你被什么感
: 动了？
: 《归来》能否重赢知识分子的心？
: 主笔_潘采夫 摄影_刘浚
: 初见张艺谋之前，我的脑海里还回旋着小学时看《红高粱》的情景，记忆偶尔还会
: 串行，以为嘶吼着“妹妹你大胆地往前走”的不是姜文，而是张艺谋。待一个穿黑衣的
: 人进来，坐定，冲我笑，我才意识到，张艺谋已是一位64岁的老人。
: 他的脸的确很像兵马俑，一张非常中国的脸，没有第二个人的面部有他那种刀砍斧
: 凿的质感。他不动时如同一尊远古雕像，咧开嘴巴笑起来，又变回了憨厚的西北汉子。
: 这种双重印象，让我想起黑泽明的《影子武士》，武田信玄沉默如山，不怒自威，他的
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a*****9
发帖数: 17 | |
B*Q
发帖数: 25729 | 16 好。下来看看。
【在 a*****9 的大作中提到】
: 电影很不错。
|
t*****g
发帖数: 6101 | 17 你看你那傻屄肏性
【在 T*****y 的大作中提到】
: 这个电影赞一下
|
r*****m
发帖数: 3619 | 18 邓右对文革的全盘否定，和米犹对越战的全盘否定，是同样的灾难性的。
不论运动的结果如何，运动是为了神圣的伟大目标。
对越战的否定，就是现在奥黑这些左棍的猖狂。当年无数美国将士为了一个神圣目标浴
血奋战的时候，奥黑他妈这些左棍正在吸毒，撅着光屁股乱交。
再重新凝聚人心，在美国已经是没有办法了，除非象灭绝印第安人那样再灭绝一遍。
中国只有反复拿出被侵略，被侮辱的历史了，而这个时刻，杀光国民党式的买办右派，
是必然的。 |
