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发帖数: 8702 | 1 先说阿甲，延安时期和江青同台演出过，文革时期不一定会瞧得起江青的指指点点，所
以呢，就受到了迫害。但是具体怎么迫害呢？不清楚。比如说，有没有被开除公职？开
除党籍？开除戏籍？不发工资？私刑拷打？坐老虎凳灌辣椒水？
很遗憾，这些对现代青年人都非常有教育意义的迫害案例，大约都是一律说”受到迫害
受到严重迫害“，但是呢，从来很少提到细节。也许只是接近于administrative leave
，也就是说，因为你这个导演和投资人的观点不一样，所以让你靠边站了。不过，我们
还是相信阿甲的确受到了严重迫害，以至于他在81年那场审判里，成了指控江青的证人
之一。当然，我们也注意到，阿甲在文革后，尽管没有再受到迫害，却再也没有创作出
任何能跟红灯记相提并论的作品了。也就是说，无论是过去，还是今天，还是以后100
年，阿甲仍然是和那个江青主导的红灯记联系到了一起，也就是说，如果没有江青这八
台样板戏的巨大轰动和成功，阿甲连被迫害的资格都没有，连被人记住名字的机会都没
有。但是他却去指控江青迫害自己。
再来说浩亮，也就是李玉和的主演了。文革时期红极一时，大江南北，从黄口小儿到八
十老翁，谁不会唱”临行喝妈一碗酒， 浑身是胆雄赳赳“？浩亮人长的高大威猛，武
生嘛。做人也刚直不阿。文革后他坐了五年牢房，最后却找不出一个罪名。造谣他陷害
自己的恩师，事实呢，却是他在文革里不避嫌去探望自己的恩师。到底哪个时代才是颠
倒黑白呢？看官自清了。虽然出了牢笼，人却老了一圈，被开除党籍，失去了一切职务
，还找不到工作，没有了任何收入。不明不白被关5年，半个文革10年啊，然后呢，一
分钱不给，让你自谋生路，这种”优待“和阿甲受到的”迫害”比起来，真的是让人别
有一番滋味在心头了。对于一个正处在艺术黄金时期的艺术家而言，从此几十年不能上
舞台，这又是怎么样的折磨。有幸到了21世纪，成了六七十岁老头子了，才得到允许登
台。这时候已经是力不从心了，尽管如次，观众却总是要求他唱红灯记，唱到那段“无
产阶级一生奋斗求解放”，台下掌声雷鸣，这到底是在赞扬李玉和还是浩亮？或者二者
早已合一了。是啊，这部红灯记实在有一种奇怪的魔力，当我们时隔40年重温开头的唱
词，却分明是在说当今的事情啊。
剧中的李奶奶，大概就是左中右的中了。毕竟年纪大了，也没有在文革里做到多大的职
位，不像浩亮被提拔成文化部副部长。所以老年得以平淡度过，一个老太太经常拿着报
纸在北京胡同里遛弯，累了就把报纸一铺坐地上歇息。老人却从来分得清是非，能够站
出来替浩亮说公道话，说浩亮从未迫害过人。这是事实，但是呢，反而是在这个“实事
求是”的年代，事实就变得那么扑朔迷离。谁批斗了人，谁整人，谁武斗，谁挑动群众
斗群众，你看大家有几个人能说清楚？尽管如此，李奶奶能不迷失在这个以钱为纲的社
会里附炎趋势，能替受难的左派说一句公道话，也是难得的了。
说完了这些人，最后也说一下铁梅。红灯照里的那个铁梅，年轻冒失莽撞，差点让特务
骗走密电码，让人揪着心。生活中的这个姑娘，却在改革开放后一路顺风顺水，远离了
那个让自己誉满全国的红灯记，从此成名成家，在商品经济社会里如鱼得水。年轻人嘛
，这又有什么可指责呢？只是，当我们今天重新看那部72年的红灯记，看着剧中人物，
竟然和几十年后的现实有过如此悲剧的重叠，心里又是怎么样的一种复杂情绪啊。所谓
戏如人生，人生如戏。革命又何尝不是如此。昔日革命战友，今日各奔西东。有的坚持
到底，为革命献出自己的一切，更多是慢慢的掉队，重归沉寂；也有的在革命低谷脱党
甚至叛党投敌。人的选择，竟然可以如此多样。人的价值观，也是如此可塑。
只有那黑夜里依然坚守信念的革命战士，目光炯炯，埋掉战友的尸体，擦去身上的血迹
，浑身是胆雄赳赳，粉身碎骨何所惧，一生奋斗求解放！
谨以此文纪念深切怀念的无产阶级革命战士李云鹤烈士！ | d*******i
发帖数: 1423 | | c***s
发帖数: 4895 | 3 我们是工农子弟兵。。。。一颗红星头上戴，革命的红旗。。。昂昂昂
段子是不错，问题是我军内时候的是内样么，介还是精心制作的。
你还不如展开说说洪文跟春霞的八卦 |
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