n*****y
发帖数: 1217 | 1 很喜欢她那种流畅凄美的文笔!十年前开始喜欢上她的,今天重读她的七月与安生,很有
感触! |
wh
发帖数: 141625 | 2 喜欢七月安生，不喜欢莲花。以前写过读后感：
发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
标 题: liquer我看完安妮宝贝的《莲花》了
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Aug 20 12:14:08 2010, 美东)
昨晚花了一个半小时看完。我觉得她的问题是太想表现抽象的精神，说理很多，把具象
的故事外壳丢掉了，就不好看了。她以前还是挺善于讲故事的，比如《七月和安生》。
她这篇其实还是七月和安生的模式，理性vs野性、循规蹈矩vs流浪不羁，她一直喜欢这
样的反差/互补，生活在此岸的人渴求彼岸。七月和安生故事很饱满；这篇把故事淡化
了，加上很多西藏的神秘，一人一事一物都饱含寓意，写得用力刻意，看得费劲乏味。
她有些用词很美。比如说男主角很清淡。我刚跟朋友说，朋友也喜欢这个词。还有不动
声色的肩膀。我说女孩大概都喜欢男人不动声色的肩膀，坚实可靠，把朋友笑坏了。不
过整个风格比较雕琢做作。说某个出色的女孩十二岁去美国，princeton的mba毕业，回
国参与家族企业，是企业董事长最宠爱的小女儿。这个一看就倒胃口了，她还真是不屈
不挠，坚持琼瑶，坚持小资。所有人物都太模式化，平面化，男人怎么出色，内心怎么
缺乏，再好的女人都无法改变他，他只能和那个从小心意相通的流浪女子一起堕落死亡
。嗯，送他们一首汪峰的歌，《美丽世界的孤儿》，开头就是“我想我们会一起死去”。
【在 n*****y 的大作中提到】
: 很喜欢她那种流畅凄美的文笔!十年前开始喜欢上她的,今天重读她的七月与安生,很有
: 感触!
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f*******g
发帖数: 5309 | 3 看过一些，还算有印象，可是也只剩下印象了，哈哈。 |
g*******f
发帖数: 427 | 4 这年头谁要是公开说喜欢安妮宝贝好像就会觉得很羞愧似的，不过我一点也不会否认 |
v******s
发帖数: 6949 | 5 我正好相反，觉得莲花里面表达的思想成熟了很多也有深度了许多。
七月安生是一个爱情的叙述。
莲花却是心灵的旅途。
【在 wh 的大作中提到】
: 喜欢七月安生，不喜欢莲花。以前写过读后感：
: 发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
: 标 题: liquer我看完安妮宝贝的《莲花》了
: 发信站: BBS 未名空间站 (Fri Aug 20 12:14:08 2010, 美东)
: 昨晚花了一个半小时看完。我觉得她的问题是太想表现抽象的精神，说理很多，把具象
: 的故事外壳丢掉了，就不好看了。她以前还是挺善于讲故事的，比如《七月和安生》。
: 她这篇其实还是七月和安生的模式，理性vs野性、循规蹈矩vs流浪不羁，她一直喜欢这
: 样的反差/互补，生活在此岸的人渴求彼岸。七月和安生故事很饱满；这篇把故事淡化
: 了，加上很多西藏的神秘，一人一事一物都饱含寓意，写得用力刻意，看得费劲乏味。
: 她有些用词很美。比如说男主角很清淡。我刚跟朋友说，朋友也喜欢这个词。还有不动
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v******s
发帖数: 6949 | 6 不过承认，ZB之前也要做调查的，Princeton是没有MBA的啊哈哈！ |
h**n
发帖数: 1232 | 7 从前和菜头有一篇《不是每朵莲花都能浮出水面》，写的很好，我也很赞同。 |
wh
发帖数: 141625 | 8 网上没找到。不过也不是很想看，小说不太喜欢，就不想看评论了。和菜头好像听说过
。对了王安忆那两篇我正在看，本来以为很短，结果一看铺得那么开那么长，一下子看
不下去。
【在 h**n 的大作中提到】
: 从前和菜头有一篇《不是每朵莲花都能浮出水面》，写的很好，我也很赞同。
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h**n
发帖数: 1232 | 9 ZT原文在此。因为是个读后感，我就不另开贴了。～@～
并不是每一朵莲花最终都能升出水面
为了公平起见，我用了一个小时读完了《收获》杂志2006年春夏卷上安妮宝贝的新
作《莲花》。毕竟，在没有了解一个东西之前去做评价显得太过傲慢。这样做的好处是
节省时间，比如说《无极》和《霍元甲》我都没去看。《霍元甲》我连宣传资料都没看
，搜集了一下关于制作周期、导演、编剧的资料以后，就悍然放弃了。现在看起来，这
个判断并没有什么问题。但是安妮宝贝是大陆最早的一批网络作家，李寻欢去当CEO了
，宁财神和俞白眉去写电视剧了，邢育森不知所踪，听说失陷在了北京。而安妮宝贝还
在写，由一年一本变成了两年一本。对于网人，我还有起码的尊重，所以我读了一遍。
《莲花》的故事并不复杂，主要人物如下：
纪善生：男，成功中年金领，离异两次。出生在江南小镇，幼时丧父，多年忍受贫
困和单亲生活。有轻微自闭症状，不善于和人沟通交流，知识面狭窄，优秀的学生。从
13岁起，唯一的朋友就是苏内河，但是彼此性格完全相反。
庆昭：作者分裂体之一。女，自由职业者。由于身体状况不佳，独自外出旅行，在
拉萨徘徊。旅店里偶遇纪善生，遂结伴步行前往西藏墨脱。旅程完成后，定居云南大理
。
苏内河：作者分裂体之二。女，出生在海边，和舅舅长大，不知道父亲是谁，母亲
去了英国。性格叛逆强悍，热爱变动不安的生活，纪善生是她最好的朋友。少年时由于
情变引发严重精神疾病，治愈后出国，最终选择墨脱支教，死于泥石流爆发。
人物确定以后，情节也就明晰了起来。主线是纪善生和庆昭拉萨邂逅，结伴前往异
常艰险的墨脱。对于庆昭而言，这是一次用行走替代思考的精神之旅。对于纪善生而言
，这是去赴一个死约会，要见的人早在两年前死去。一路上他在回忆和苏内河过去的种
种，墨脱之行是他的心灵之旅。之后，他在世间再无任何留恋，作者暗示了他的自杀。
副线是苏内河，她对纪善生的影响至为深重。在两人的整个少年和青年时代，她以
极为强悍的姿态出现在纪善生的面前，代表了后者内心世界深处最狂野的梦想，并且真
的付诸实际。她的存在，是纪善生和这个世界唯一的纽带。苏内河也是纪善生唯一的爱
情，除她而外，纪善生不爱任何人，甚至包括他自己。
这真是件累人的活，如果这本书面世一段时间，很多人都已经读过，那么这些无关
紧要的内容简介就不用麻烦我的指头了。现在，谈谈作品本身。
首先要说的是结构，主线进行的过程中，不断闪回复线的内容。这样的结构本来很
好，因为复线不断在丰富主线，把回忆和现实不断交织起来。《英国病人》就是这么做
的，在强大的副线基础上，女护士和英国病人的关系，女护士和锡克教拆弹兵的爱情，
就那么奇异而自然地盛开了。但是在《莲花》里，这个结构由于副线过于强大，几乎导
致整个故事的崩溃。大量篇幅都在写苏内河，就造成了庆昭的面目模糊。我不知道《收
获》省略掉了5万字是什么，希望全是关于庆昭的内容。否则，这个人完全可以去掉。
她的存在对于这本小说没有本质的影响，一个可有可无的旅伴而已，唯一的存在目的就
是见证整个事件。如果是这样，这个故事可以写成一个孤独的男人的死约会，可能效果
更好一些。
在结尾部分，作者不得不再增加一个记叙者。这个“我”去大理见庆昭，通过“我
”补充了很多关于庆昭的细节。在我看来，这是一种艰难的补救，在手法上显得相当笨
拙。关于庆昭的塑造，其实在主线部分就应该全部完成的。若是一定要加进来个第四者
，那么这个结尾还应该远远未完。庆昭和这个来访者应该发生点什么，或者干脆就是这
两个人的见面是主线，墨脱之旅是副线，再把苏内河的故事埋得更深一层。这样在结构
上可能更为精妙一些，作者在三个层面之间来往，满足了现代小说“轻盈”的要求。我
不知道他们都是怎么想的，好像在小说结尾安排一个局外人，一个忠实的记录者，是一
种流行病？冯唐的《十八岁，给我一个姑娘》也是如此，不过好在首尾呼应。
然后是人物的塑造问题。庆昭这种游离到连脸都看不清楚已经让人非常困惑了，而
主要人物纪善生则是完全按照言情小说创造的人物，没有任何可信度。我个人觉得，言
情小说和严肃小说在人物塑造上最大区别在于：
言情小说的人物是平面的，严肃小说的人物是立体的。
言情小说的人物是静止的，严肃小说的人物是变动的。
言情小说的人物一出来，就已经名校毕业，性格一流，开宝马用古龙。而且从头到
尾，都保持这种造型，然后通篇忙于恋爱。而严肃小说里的人物是会随着情节进展而变
化的，感觉是个活人，性格会发展，会有缺陷。《莲花》里纪善生这种人在现实生活中
是根本不存在的，他非常平板，而且个人发展历程根本不合乎情理。
在作者笔下，纪善生对俗世的一切不感兴趣，简直是个空降道士或者和尚转世。他
孤傲、离群、聪明，对财富名位没一点兴趣。作者的解释是：纪善生很小就没有了父亲
，和母亲过着贫穷的生活。这种单亲贫家的孩子会沿什么一条道路发展呢？为什么他会
没有多少物欲？我只见过含着金钥匙出生的孩子有这种淡定，因为打小他见得多了。家
里从来不缺物质财富，往来的人非富即贵，所以成年以后他把鹅肝和腐乳一样地吃，名
人和民工一样地对待。
然后在职业设定上，纪善生居然是一个商业机构的上海公司总经理？？？一个小镇
上出来的男孩，念的是名校，孤傲而不合群，那怎么去做一个商业机构的管理层？他怎
么达成的人际关系？他怎么和人做生意？靠他的气质？靠他在商业酒会上的孤傲？作者
的解释是一个富家女爱上了他，老丈人让他做了直升飞机干部。这是完全可能的，他可
以去任职，但是他怎么获得的成功？我不否则现实生活里的确有这种人，但是这种人必
然是两张脸过活。只有一张脸，这个人就立不住，就是言情小说里的人物。所有爆发、
疏离、悲伤都无法成立，因为它们之是为了爱来爱去而存在。
最后，是语言和意象。
莲花可以做为神器，这时候得写做“莲华”。花在水边，根植淤泥。而华自具光芒
，并不需要土壤。传说中香格里拉显现时，山脉如同八瓣莲华张开，香格里拉就位于中
心，秘密中的秘密。只是香格里拉始终游离在我们这个世界的边缘，在莲华山中隐藏它
的踪迹，所以很少人能够看到它。在它和这个世界接触时，河水中会盛放车轮大小的睡
莲，可以顺着莲花找到入口。
所有这些说法都是比喻，莲花本身就是隐喻。在淤泥之上盛开花朵，出世和入世的
两种想法都从中得以体现。淤泥的黑暗肮脏和莲花的洁净芬芳是一体的，水面就是镜子
，上下是两个世界的相互映射。去掉其中的任何一方，对方也就随之消失了。一个非常
精妙绝伦的比喻。
八瓣是一种稳定的结构，并且暗示了八个方向，因此莲花是包容的。从蕊部向八个
方向延伸开来，这就是所谓愿力无所不及。莲花还象征着希望，因为它丝毫未受到淤泥
的沾染。希望的意思是说，在同质的沼泽中能开出异种的花朵来。茎叶把花朵举到最高
处，这让人看到超拔之---籍自身之力，不但能脱离淤泥，甚至能离开冰凉的水，最大
限度地接近太阳。
安妮宝贝的《莲花》里每一笔都相当用心，可以这么说，每一个段落都是精品。但
是我读不下去，因为整体上看，那不是个故事。安妮宝贝是个相当贪婪的人，舍不得放
手，不知道为了整个故事得适当放手。舍弃她最喜欢的那些句子和字眼，给故事一点空
间。她一个字都舍不得，结果小说被字和词的那些锋利的小爪子紧紧攥住，无法释放出
来，也就无法升出水面舒展开来，成为一朵莲花。
并不是每一朵莲花最终都能升出水面，应该是这样吧？
我不喜欢读女作家写的书，女性对文字的良好感觉简直成为了一种奢侈的犯罪。如
果我也能写出那样的句子，会找到那样的字眼，那么我绝对不可能把一本小说写成那种
样子。很多女作家从杜拉斯那里学文字的技巧，好像是根本弄反了关系。杜拉斯自己曾
经说过，她的小说在产生之前，首先是单词，像星星一样布满天空。然后，她再去把中
间那些黑暗的夜空填满。这么看起来好像是故事晚于字词，但是一个故事还没出现之前
，核心的字和词已经非常清晰地出现在作者脑海里，那么这个故事其实已经有了，字和
词是极度浓缩了的内容。这些字词决定的是故事的节奏、风格、冷暖、色调而已，此后
作者需要的是通过这种词恢复他对整个故事最初的那种感觉，并且最终保持这种感觉完
成它。
小说应该是讲故事，是这样吧？我不大确信，我没接受过文科的训练。我认为小说
是在讲故事，讲法可以有不同，但是得有个故事。网络上写小说的，就我目前看下来，
唯一能称得上是好小说的，是冯唐的《万物生长》。可惜去年年底我才看到，之前我看
了他的《十八岁，给我一个姑娘》，当然也不错，可是和《万物生长》相比就差多了。
《万物生长》里有大宗师气象，蕴藏有无限可能性。就是说，你看完以后，知道他大约
达到了什么一个高度，以及在那么一个高度可能发生些什么。可惜的是，冯唐后来变了
。
并不是每一朵莲花最终都能升出水面，应该是这样吧？
【在 wh 的大作中提到】
: 网上没找到。不过也不是很想看，小说不太喜欢，就不想看评论了。和菜头好像听说过
: 。对了王安忆那两篇我正在看，本来以为很短，结果一看铺得那么开那么长，一下子看
: 不下去。
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N****n
发帖数: 6571 | 10 女作家，能到Woolf那种犀利冷静的，是很少。----------女人文笔普通比男人好，
但是大都执着于文字相，若再耽溺于死亡阿/爱阿等呓语，登时一首流行歌曲出炉了。 |
