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发帖数: 9656 | 1 http://news.sohu.com/20110108/n278745343.shtml
来源：四川在线-华西都市报
市委副书记的拆迁“阿凡达”
宜昌市委副书记李亚隆以拆迁现实题材参加国际影展
残垣断壁的拆迁工地，锈迹斑斑的钢筋上端坐着电影《阿凡达》男女主角两个人偶
。这不是电影续集场景，这是2010年连州国际摄影展上的一幅作品。摄影师以《阿凡达
》人偶为道具，关注中国当下最大的热点之一——拆迁。更有意味的是，这位摄影师的
正式身份是湖北宜昌市委副书记。
李亚隆今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，党务、外事等工作。此前，他
曾任孝感市委副书记。2007年，凭借《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖
，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（华赛）文化艺术类单幅金奖。
“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影
片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中
。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像
作为阐释语言的电影观后感。”
——摄影理论家鲍昆
人物
李亚隆，今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，稳定，党务、外事工作。此
前，他曾任孝感市委副书记。4岁学画，工作之后，兴趣逐渐转向摄影。2007年，凭借
《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（
华赛）文化艺术类单幅金奖。
他的身份
一边跑工地，一边奔市委大院
2010年初，宜昌某处工地。这天黄昏，一名50多岁的男子下班经过此处。
那名男子，在这里伫立了一会，似乎有所触动。不久，在湿漉漉的钢筋前整理的民
工们发现男子又回到了这里。与之前不同的是，他多了两件“武器”，一个照相机和一
对男女怪物塑料人偶。男人快速地把那对尖耳朵、长尾巴的塑料人偶摆放到钢筋上坐着
；它们的背后是推土机、林立的高楼。其中，一栋高楼上竖立着“CBD”几个硕大的字
母，不远处则是沃尔玛的巨幅海报。在庞大而坚硬的现代化城市背景之下，这对情侣坐
在杂乱的钢筋上，两两相望，像纸人一样，弱小、无助。
男人迅速地拍摄下这个场景，然后又飞速走开。
数月来，他独自一人经过这里，在各种拆迁工地奔忙；每天清晨，他又去向市委大
楼，并在那里做出关于这座城市的种种决策。
2010年12月初，他的这组作品出现在连州国际摄影年展现场。作品名为“现实版阿
凡达”，作者署名为李亚隆。即使在连州，这个摄影师、摄影爱好者和记者云集的地方
，也只有少数人知道李亚隆的双重身份。他是一名专业摄影师，还是宜昌市委副书记。
他的镜头
阿凡达魔力尽失，镜头下卑微无助
一名官员兼摄影师，是如何与《阿凡达》有了牵连呢？
2010年1月4日，3D电影《阿凡达》在内地公映。李亚隆看完《阿凡达》之后很兴奋
，觉得找到了陈述和表达自己想法的最佳契机。他说：“《阿凡达》被中国观众集体完
成了语义转换，即一场伟大的反拆迁斗争。”
于是，他开始四处寻找《阿凡达》影片中的两个形象：杰克·萨利和潘多拉星球土
著纳威族部落的公主妮特丽。最终，在淘宝网上，他找到一名广州卖家，以78元的价格
，买到了两个人偶。“他们尺寸很小，只有10多厘米，没办法站立，能够活动的关节有
限。”李亚隆并不满意。
此后半年，他开始了自己的《现实阿凡达》项目，他将杰克·萨利和妮特丽公主放
在宜昌的社会背景中，或行走在街道上，或隐匿在角落中，或奔跑于巨大的拆迁工地。
卡梅隆塑造的两个人物的魔力在李亚隆的作品中全都消失了，它们拿着小木棍，但背后
却有强大的推土机在驱逐它们；妮特丽公主攀附在一棵孤零零的玉米上，显得卑微与无
助……
他的追求
摄影是一面镜子，看到自己的不足
当摄影理论家鲍昆看到李亚隆发来的《现实阿凡达》时，他有点摸不着头脑。当时
，他还没看过《阿凡达》电影，后来因为这组作品又跑去看了次电影。
“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影
片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中
。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像
作为阐释语言的电影观后感。”鲍昆这样评价。
关于拆迁，李亚隆并不乏拍摄素材。两年多前，李亚隆拍摄过一组《146号杂院》
的图片，跟拆迁户也有些关联。
完成《146号杂院》的照片后，李亚隆掌握了宜昌拆迁户的一手资料。当时宜昌的
拆迁政策是“拆一还一”，即根据原住房面积，拆迁后补偿同等面积的新房。而146号
杂院里的住户，很多都是一家三四口挤在十几平方的房子里，而新建住房的最小面积则
是40平米。最终，146号杂院的住户都搬进了40平米的安置新房。他们并不知道，拆迁
补偿政策的重大调整源于那个挂着相机的中年男人，他将一手资料和个人意见，直接告
诉了分管拆迁的同事；他们更不知道，这个人就是宜昌市委副书记李亚隆。
李亚隆告诉记者，摄影是一面镜子，看到自己的不足，同时增加了工作的动力；在
摄影过程中看到的问题，会在现实中尽量去解决。
对话李亚隆▲
所有场景都选在宜昌本地
记者：你是怎么选择拍摄场景的？
李亚隆：所有的场景都选在宜昌本地。呈现出来的这些作品中有些暗喻，和当下的
社会问题密切相关。实际上说了两个大的话题，一个是说城市拆迁的问题，更深层次的
是文化拆迁的问题。
拆迁是当下中国最热话题
记者：为何会把拍摄的焦点放在拆迁问题上？
李亚隆：当下的中国有一个大家都很关心的社会问题，就是房屋拆迁，是最热门的
话题。这组作品和拆迁的背景有着密切的联系，有些人没有完全看懂当中的隐喻，需要
对社会问题有深入的研究才能比较会心。
房屋拆迁背后是文化拆迁
记者：与城市拆迁相比较，文化拆迁的问题是不是更难用影像来表达？
李亚隆：在拆迁时有没有考虑到节约型社会，以及文化传承。现在很多城市把老房
子都拆得差不多了，完全没有历史，也无法体现中国文化。房屋拆迁背后其实是文化拆
迁。
有时拍摄会戴上墨镜和帽子
记者：在拍摄过程中，你遇到了哪些困难和问题？
李亚隆：我的身份就是一个比较大的困难。有时候去老百姓家里谈天，我会戴上墨
镜和帽子，以防他们认出我来。
各方评价▲
湖北省摄影家协会副主席徐为民：李亚隆的摄影作品是沾了当官的光。很多官员喜
欢摄影，但都是拍自然风光，李亚隆关注现实题材，他的身份使得在拍摄时，他的视角
和别的摄影师就不一样。
摄影理论家鲍昆：李亚隆不仅是一个官员，还是有思想的，充满人文关怀的一个人。
据《外滩画报》 |
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