d***e
发帖数: 1772 | 1 啊？那他的信箱学校不会重新分配给别人了吧？狂ft |
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l*****f
发帖数: 13466 | 3 应该是保留半年一年吧。
以前我闹过笑话，给老板发email讨论问题，地址顺手打了老板的last name加域名。此
mail结果发到学校里一个同姓的学生那里，那学生很耐斯地想到是某些糊涂虫犯的低级
错误，又查到我老板的正确email转了给他 ：（ |
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t******o
发帖数: 2792 | 8 不是，灰常灰常贴切，比孙必振要贴切得多。
既有听过评书就知道的历史常识，又有不复杂的拆字。
既有常识又有拆字这点像无边落木萧萧下,但思路又不一样，希望我没有误导。 |
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d****i
发帖数: 90 | 9 生员和尚面别解挺巧,但是底一点转义也没有.叫"用了别解的需要脑筋急转弯的问答题"
更合适.
碧眼儿至少有"断气"(生劈"小霸王")和"重门"(谜面=>小霸王卒=>小羽卒)两重罪.其重门确实类似无边落木萧萧下. |
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t******o
发帖数: 2792 | 10 不是，若论转的弯子，这个谜语难度不在无边落木萧萧下之下。
但在聊斋回目内范围就小很多了，而且是只要拍聊斋系列剧就不该忽略的名篇目。 |
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c*****h
发帖数: 14923 | 11 古韵七言律绝两首：
行歌墨海载诗蕴，（平平仄仄仄平平）
落笔书山驭赋魂。（仄仄平平仄仄平）
只恨余无前辈技，（仄仄平平平仄仄）
难学李杜录乾坤。（平平仄仄仄平平）
滚滚来涛万里波，（仄仄平平仄仄平）
萧萧落木满西坡。（平平仄仄仄平平）
登高欲仿诗人作，（平平仄仄平平仄）
却只吟出半阙歌。（仄仄平平仄仄平）
登高远眺，眼望江河涛涛，想起名句“不尽长江滚滚来”，可惜自己黔驴技穷。 |
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s**********n
发帖数: 3199 | 12 最近翻了一本小书《与傅聪谈音乐》，虽然是傅雷傅聪父子几篇文章的合集，因为傅聪
职业音乐家的经历，他在本书中对音乐的看法，令我大感兴趣，尤其是鉴赏音乐方面的
看法（如何表达演绎的见解离我这样的普通听众太远）。另一方面，在泛泛之谈比如他
说“中国人的乐感非常好，在世界上少见”；又说室内乐就有点像《世说新语》那种清
谈--其发展对国内音乐水平大有好处之外，尤其令我耳目一新的是书中散落时见，他从
中国古典文化语境里对欧洲作曲家的品评。
1 德彪西，舒伯特，莫扎特，贝多芬
关于德彪西，傅聪说"我弹德彪西的时候，我觉得感情最放松，因为，他的音乐的根是
东方的文化，...，他跟其他作曲家是完全不一样的。很奇怪，德彪西是最能够做到一
个能入能出的境界，那就是中国文化...而且他有这个'无我之境界，就是'寒波淡淡起
，白鸟悠悠下'，...，所以，我谈德彪西的时候，最不紧张..."
又说"舒伯特像陶渊明，舒伯特的境界里头有...中国知识分子尤其文人传统上特有的那
种...那种对人生的感慨。这个也是舒伯特所特有的东西，其他欧洲音乐家很少有这个
东西。...肖邦他就像李后主的词，那是生死之痛，家国只恨，而不是... 阅读全帖 |
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c**m
发帖数: 1632 | 13 来自主题: ChineseClassics版 - 【五绝】夜 风露立中宵，清光溶落木。
星辰似旧时，缘劫今谁卜？ |
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D****o
发帖数: 2249 | 14 远山披日暮,清水映金舟. 落木随波远,青葱经岁流.回荡流行曲,已是数年秋. |
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R*****g
发帖数: 682 | 15 水是生命之源，水是万物之基。水在古代文人笔下是多姿多彩，富有灵性的。每当
哀伤、失意、悲苦袭上心头之时，他们总是自然而然地想到了水，或以水喻愁，或以水
喻泪，或以水喻历史进程，留下了许多脍炙人口，寓意深刻，千古传颂的“水文章”。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
春花秋月何时了, 往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌
应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
这首《虞美人》是南唐后主李煜所作，是他的绝命词，是一首传诵千古的名作。他
用“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”结尾，可谓曲终奏雅。作为亡国之君的李
煜把愁思喻春水不舍昼夜，长流不断，无穷无尽，贴切感人，把人生失意之后的愁情写
到了极致。当昔日的春花秋月、玉砌雕栏都已转瞬即逝，寒风冷雨把一切打得粉碎，歌
舞升平的日子转眼成云烟之时，他发出了如此悲叹。此时此刻他心中有的不只是悲苦愤
慨，多少也有悔恨之意。
作个才子真绝代，可怜薄命作君王。作为国君，十四年纵情声色，不理朝政，成了
亡国之君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功，给后人留下许多惊
天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵... 阅读全帖 |
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L**i
发帖数: 22365 | 16 戈薇最后叫杀生丸那声“哥哥”十分点睛……
奈落洗白也没洗个透，偶没咋看懂他到底许的啥愿望…… |
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L******s
发帖数: 2349 | 17 hikalu的帖子是针对之前一贴的回答，“他许愿……”里的“他”是指奈落。 |
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L******s
发帖数: 2349 | 18 ☆─────────────────────────────────────☆
Lizi (栗子) 于 (Sat Apr 3 20:38:53 2010, 美东) 提到:
戈薇最后叫杀生丸那声“哥哥”十分点睛……
奈落洗白也没洗个透，偶没咋看懂他到底许的啥愿望……
☆─────────────────────────────────────☆
Hoggy (Hoggy) 于 (Sun Apr 4 00:48:17 2010, 美东) 提到:
愿望很显然吧，就是 Kikyo 啊。
奉献一个
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「犬夜叉 完結編」主題歌や劇場主題歌・挿入歌を新たに収録し、
歴代主題歌ノンテロップ映像+トレーラー... 阅读全帖 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 19 先写一下旧体诗的格律，然后再来分析毛泽东的诗。
写一个简洁的手册，可以随时补充。
按古音，汉字的读音分为平上去入，平分为阴平阳平，对应于现在的一声二声，上去是
三声四声。入呢，发音即发即收，是一个在普通话中已经消失的读法，不过还保留在方
言之中。阴平阳平属于平部，上去入属于仄部。由于古音和现在的音不一样，如果要严
格地按古音做诗，就要查一下平水韵。
古诗分为古体诗或古风和近体诗（律诗绝句），以唐朝作为时间的划分点。唐朝以前，
近体诗还没有成熟，所以诗歌的平仄没有严格的要求。一个典型的例子就是三平声出现
在句子里，比方说“大道如青天，我独不得出”，“明月出天山”。而唐朝以后，近体
诗一般都是符合固定的格式，称之为近体诗的入韵式。关于平水韵和入韵式，可以到我
家的藏经阁去查。
那位客官说了，你举的例子不好，都是唐朝李白的诗，那时律诗不是都已经成熟了，为
什么他还违背格律呢？呵呵，李白一生很少写律诗，诗歌随意舒卷，由此可以看出他的
桀骜不驯。这也就是为什么学律诗要向杜甫去学的原因。下面是杜甫最受人推崇最精准
的一首七言律诗。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚 |
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n***p
发帖数: 508 | 20 njmap, 在nj流浪的的年年客。好久不读书，在这里混一混，希望能逼着自己读点书。
打油一篇遣怀。
胡笳不恋倚天剑，万里难封屠龙刀，落木翻襟归期渺，为谁风雨伫寒宵。
子,
ID, |
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t*******r
发帖数: 22634 | 21 hycent 刽子手，俺也曾经写过一首极烂的，还不知道够不够格上你的砧板
被斩的说 ………… 先贴出来。俺的平仄和韵都有问题，另外“黑白”的
古音和今音不一样，俺用了今音，觉得也不太好，但想不出该怎么办。
不过，如果还能够上砧板的话，您一定不要因为俺初写的而手软。该下刀就
下刀，该红牌就红牌。俺是出名的厚皮，不过还算听得进意见的。
钢琴
历历黑白恨水澜，萧萧落木坠琴弦。
折戟项羽悲天意，念国肖邦碎指尖。
函谷云低声断线，乌江水冷梦飞烟。
寂音只为子期死，泣玉方知广陵绝。 |
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S*******t
发帖数: 3956 | 22 历历黑白恨水澜，萧萧落木坠琴弦。
折戟项羽悲天意，念国肖邦碎指尖。
函谷云低声断线，乌江水冷梦飞烟。
寂音只为子期死，泣玉方知广陵绝。 |
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l*r
发帖数: 79569 | 23 这里的重复，似乎在音韵上的损失很大
完全可以用落木啊什么的取代 |
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f*******y
发帖数: 8358 | 24 我觉得杜甫的登高是一个很好的例子，这个劲道当真是碎玉断金了。
我找不出李白有哪首可以和这首匹敌的。
其他诗和这首比起来，就和蚊子哼哼一样。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 |
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s*****p
发帖数: 578 | 25 还是许丫头认真，没有歪俺的楼。。。
不过你把我和“无边落木萧萧下”比，是太看得起我了。
至于点铁成金，你又太贬低“独立苍茫自咏诗”。 |
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b*********k
发帖数: 35031 | 26 哈哈，你多心了，我没说你啊，没说大家不能评文啊。
我是想问问其他几位斑斑的意见，尤其是老柯和气龙，在文海呆的时间比较长，把握度
比我把握得好，因为我扫以前的帖子，木有看到比较露骨的情色描写。 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 27 繁华事散风吹雨，落木秋园芳草生。。。。。呵呵。 |
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w******g
发帖数: 10018 | 28 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: windking (Mr Doctor), 信区: Poetry
标 题: 今天早上去家门口的森林保留地转悠得句
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Dec 28 12:53:22 2011, 美东)
冬来无雪也无风，落木千株瘦影笼。
满地枯枝随脚脆，一痕残羽和泥融。
遥听松鼠寻新果，坐看寒泉没矮丛。
难得红尘飞不到，闲随野鹿到溪东。 |
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a****t
发帖数: 8616 | 29 狼兄对天一啸，四野皆惊。所作诗歌，看似平淡，信手拈来，却是给人一种不经意间发
现异境桃园的自适悠闲的感觉。。
其实是的最高境界就是平淡的文字，深远的意境：如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚
来”每一个字都是平淡无奇，却意境幽远，对仗工整，格律齐整，文字的最高境界，不
服不行的。
狼兄深得其中三味
在下佩服。。 |
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w*******o
发帖数: 3222 | 30 纯技术讨论好玩。
归和回 起码押今韵，回和杯 压古韵。呵呵。
a=b， b=c so a=c. hehe.
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
最佳答案
在古代韵律中，ui 的全音是 uei ，即用作押韵的部分是 ei 。
当然喽，这是狡猾辩解。下次我注意了。
问题
词就
了得 |
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S*******n
发帖数: 12762 | 31 [文情榜]情圣在左色魔在右(25) 朱弦已为佳人绝
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
---黄庭坚《登快阁》
燕十三蹑手蹑脚地摸到档案室门口。像个做错事的孩子，顺着门缝向里面偷眼观瞧。他
知道燕十四就在里面，但可惜的是档案室本就昏暗，再加上里面书架杂陈，根本就看不
到十四的影子。
“咳。。咳。。”一个声音突然在自己的背后响起：“我说大领导，你来这里有什么事
么？”
燕十三闻言大窘，讪讪地转过身来，却见眼前站立一人，正是局里常年看守档案室的老
文头。看到是他，十三不禁松了口气。这个老文头其实也不算老，只是显得有些老态而
已。据说他以前也是警界的有功之人，后来受了重伤，恢复后不愿意接受特殊照顾，就
到这里来养老了。还有人说他其实是以前犯了重大错误，好在有人保他，才来这里养老
。众说纷纭，十三也一直懒得去理会。毕竟在任何工作单位里，小道消息总是要有的。
再加上老文头自打来这里以后，人缘很好，为人也很谨慎，而且口风很严，据说还很会
开导别人。结果一来二去的，这老头俨然成了半个心理专家，局里很多... 阅读全帖 |
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s***f
发帖数: 262 | 32 1、分行门前的石狮子
分行办公楼前，宽大的台阶两侧，各卧一只体型庞大神态威猛的石狮子。一只开
口，状若怒吼；一只闭口，昂首远眺。6年前，分行迁址，重金自福建购得，安放于此
。据说，狮为神兽，又称瑞兽，可镇宅避邪。狮口张合，喻吐纳之意。张口进财，闭口
守财，财源滚滚，只进不出。其意与没屁眼的貔貅，可谓异曲同工。
2、省行大楼
辽宁省中行的办公大楼，紧邻中山广场，无论是独特的建筑风格，还是夜晚炫目
的霓虹，都堪称滨城大连靓丽的一景。前面的欧式城堡，如一座城市雕塑，己成重点保
护的文物。通过剔透的玻璃幕墙，与身后的建筑相连相通。东方与西方，现代与古朴，
默契相依，构成一幅完美的立体画图。为同业侧目，引游客驻足。
3、分行门口卖榛子
一到秋天，就有个铁岭小伙儿，到分行门口卖榛子，转眼，有4、5年了。每次只1
袋，百十来斤。价格也由早几年的每斤20元，随着CPI，一路飚升到今年的35。榛子没
的说，应季，水选，色正，饱满，般般匀。员工也识货。小伙儿并不叫卖，只将口袋往
地上一戳，敞开袋口，不消1小时，一手钱，一手货，哄买一空。
4、人民公园的小草
那天清晨，到人民公园闲转。甬路旁，沿日趋衰败的草... 阅读全帖 |
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a****3
发帖数: 11741 | 33 无题 一
驱车一路向北
经过落日的余晖
萧萧而下的落木
几十里土地
几万个人
以及他们的爱情
而我
也怀着某种向往
见到那个美妙的人儿
她曼妙的身体
不羁自由的灵魂
高贵遥远的气质
和她所有的销魂蚀骨
都让我深深迷醉
那些灯火和话语
如同一场梦境
有花有酒
有许许多多的悸动与闪亮
无题 二
在你的身边
自有些心愿
如花般美眷
不要做了断
书写的昨天
瞬间历数年
于灯火处阑珊
似空谷中幽兰 |
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a****3
发帖数: 11741 | 34 无题 一
驱车一路向北
经过落日的余晖
萧萧而下的落木
几十里土地
几万个人
以及他们的爱情
而我
也怀着某种向往
见到那个美妙的人儿
她曼妙的身体
不羁自由的灵魂
高贵遥远的气质
和她所有的销魂蚀骨
都让我深深迷醉
那些灯火和话语
如同一场梦境
有花有酒
有许许多多的悸动与闪亮
无题 二
在你的身边
自有些心愿
如花般美眷
不要做了断
书写的昨天
瞬间历数年
于灯火处阑珊
似空谷中幽兰 |
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c********t
发帖数: 5226 | 35 随手玩笑一改，不知诗赠何人。
无题 一
驱车一路向北
经过落日的余晖
通宵而下的落木
幽长十里黑土
楚楚一人
缠绕他们的爱情
仿我
花心思某种向往
目视那个美妙的人儿
深情曼妙肢体
不羁自由的灵魂
清高遥远的气质
倾她所有的销魂蚀骨
转让我深深迷醉
添些灯火和话语
地如一场梦境
有花有酒
有许许多多的悸动与闪亮
无题 二
在你的身边
自有些心愿
作花般美眷
多半要了断
情奔的昨天
应经历数年
笑灯火阑珊处
我望空谷幽兰 |
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a****3
发帖数: 11741 | 36 你的改写换了心情，从期望到失落。
[在 childheart (金童心) 的大作中提到：]
:随手玩笑一改，不知诗赠何人。
:无题 一
:驱车一路向北
:经过落日的余晖
:通宵而下的落木
:幽长十里黑土
:楚楚一人
:缠绕他们的爱情
:仿我
:花心思某种向往
:.......... |
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c*******g
发帖数: 2472 | 37 乱谈越剧之一——《梁祝》（二）
“梁祝”是个好东西，好东西就象美女，人人想得而有之。我在网上查了一下，
发现有十几个地方都声称对“梁祝”有独立的知识产权，有浙江、安徽、山西、湖北、
四川、河北、广东、河南、江苏九省都说梁山伯和祝英台是他们老乡。不仅在国内争，
而且在省内也争，如江苏的宜兴和苏州，山东的曲阜与嘉祥就争得不可开交。我们浙江
争得最厉害，余杭、宁波、绍兴都争着说“梁祝”是他们的人。宁波人说：“梁山伯、
祝英台是阿拉宁波鄞县人，侬勿相信有方志为证。”接着就抱出一堆线装书来让你翻；
“侬再勿相信，阿拉领侬到鄞县去白相白相，让侬看看梁山伯庙。”绍兴人说：“侬搞
不拎清对七对八，我问侬，越剧侬有没有听过？《梁山伯与祝英台》开头就唱：‘上虞
县，祝家庄，玉水河边。有一个祝英台，她才貌双全。’《草桥结拜》侬有没有听过？
梁山伯想都勿想开口就说：‘会稽梁山伯。’梁山伯祝英台是伢绍兴人是他们自己亲口
说的。”所以04年梁祝文化在申请世界非物质文化遗产时，最后来个折衷方案，四省六
地联合申报，大家都有份。
“梁祝”题材在戏曲中也是个热门，据说最早在元杂剧中就有相关曲目。现在京
剧、越剧、川剧等... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 38 乱谈越剧之一——《梁祝》(三)
山里杜鹃与我抬杠，说《红楼梦》才是越剧精典中的精典。我承认《红楼梦》是
精典，不是非典，但无边以为，说起越剧的经典，头把交椅还得让《梁祝》来坐，看在
杜鹃卖力推荐的面上，这第二把交椅就让给《红楼梦》坐吧，简称红老二。什么原因呐
？待我慢慢道来呀······
一百年前越剧诞生于浙江嵊县的一个小山村，其前身是一种叫“落地唱书”的说
唱艺术。这种唱书我小时侯也曾见过，逢年过节时，终有一批身背米袋手拿竹板的人来
沿门说唱，唱的多是吉利的话，所以我们叫作“讴顺溜”，主人听了一高兴，就布施一
碗米或二条年糕作为酬资。光绪三十年（1906）清明节这一天，嵊县东王村艺人高炳火
、李世泉、钱景松三人突发奇想：为什么不学学“绍兴大班”，扮角色，穿行头，唱一
回戏文？这样也许更有趣些。于是在村中香火堂前用门板搭成临时戏台，穿上从农民家
借来的大布衫、竹布花裙，演出了《十件头》、《双金花》等折子戏，就象现在郭德纲
的德云社演出的相声剧那样。这次不经意的创新，完成了越剧从曲艺到戏曲的转换，一
不小心开启了一个伟大的剧种。我很钦佩这三位农民艺人，这到不是因为他们开启了越
剧（说真的... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 39 乱谈越剧之二——《红楼梦》
我写这个题目时心里有点发虚，说真的，我对越剧知之不多，能说的几乎都在《
梁祝》中说光了，到《红楼》里就没话好讲了。就象口袋里只有一元钱,买了铅笔就买
不了橡皮,买了冰棍就不能买油糕。又如现代女士们的衣服，遮住了前胸，就露出了后
背，遮住了后背，又露出了前胸，好不容易把前胸后背都遮住了，又露出一段白肚皮，
给个肚脐眼让你瞧瞧。
如前所述，越剧进入上海后，受到了各种文化的影响，发生了很大的变化，终的
趋势是由俗入雅，由简入繁。《红楼梦》是最杰出的代表，它综合了各种文化因素，古
典文学、现代话剧、江南丝竹、甚至西洋歌剧等，遂成一代名剧。我在听王文娟的《葬
花》和《焚稿》时常常发生恍惚，仿佛在听西洋歌剧中什么夫人的咏叹调，华美之极，
高雅之极。我不得不佩服徐进他们的本事，能把越剧提升到如此高雅又不失其本真，不
是随便什么人都能做到的。徐老先生胆挺大的，竟让越剧来唱《红楼梦》。在我看来红
楼太大，越剧太小，越剧唱不动红楼的。这到不是我小瞧越剧，而是因为《红楼梦》这
部巨著内涵太深、场景太大，情节太复杂，很难想象用另一种艺术形式加以再现。由刚
刚仙逝的晓旭女士出演林黛玉... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 40 乱谈越剧之三--袁雪芬与祥林嫂（一）
越剧四大名剧：《梁祝》、《红楼》、《西厢记》、《祥林嫂》，说完了前面两
个照理该轮到《西厢》了，但《西厢记》广大贫下中农不喜欢，田头广播中播得少，所
以我不很熟，一下子无法对它说出个所以然来，所以只好先把它搁在一边，待我找出来
看几边再说。现在就说说〈祥林嫂〉吧。
这个〈祥林嫂〉我很熟，小说、电影、越剧都看过，而且多次。照理写起来应该
比较顺手，但却迟迟下不了手，为什么呢？是因为我发现，很难用一种有趣的方式来处
理〈祥林嫂〉。开博一年，拉拉扯扯地写了一点东西，难得有几位博友错爱，喜欢我的
文字，汗颜得很。其实我心里很清楚，我的东西纯粹狗屁，要文采没文采，要思想没思
想。如果硬要找出什么好处，就是有时能举几个不伦不类的比喻，给大家搞搞笑，解解
乏。现在连这个好处都要没了，大家还来看啥？有这个时间和眼神还不如学习“三个代
表”去。
提起《祥林嫂》一定要说起袁雪芬，这两者之间的关系就象母鸡与蛋的关系。袁
不仅是主要角色祥林嫂的塑造者，而且直接参与了《祥林嫂》的编导工作，并起到了关
键性的作用。1946年的某一天，当时雪声越剧团的编剧南薇先生捧着鲁迅先生的... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 41 乱谈越剧之三--袁雪芬与祥林嫂(三)
越剧流派：袁、尹、范、徐、王、傅、戚、毕、陆、金、吕、张十二大，袁氏居首
，这是艺术原因还是政治原因？还是两者兼而有之？我们且不去管它。流派中尹、范、
徐、毕、陆为生角，占五席；袁、王、傅、戚、金、吕、张为旦角，占七席。七席中王
文娟遗世独立，与袁派毫无挂葛，其他四位都与袁氏有很大渊源。戚、金、吕、张是袁
太师的徒弟，傅全香与袁雪芬属同一辈的，两人合作机会较多，艺术上也颇受袁氏影响
。由此见出袁雪芬在四、五、六十年代在越坛的势力之大。
袁氏的确聪明过人，具有极佳的艺术感觉和表演天赋，袁氏容貌在演员里只属中
下水平，嗓音条件也并不很好，但能引领群芳，成为越剧第一人，主要靠的是脑子，天
道酬勤哪！袁派属正旦一路，端庄肃穆是她的本色，近年来在网上看到了其早期的作品
《双烈记》和《山河恋·送信》，印象大改，发现其还有俏丽活泼的一面，足见戏路之
宽。吕瑞英继承就是袁派的这个旁门“喜”的一面，形成了英姿飒爽的吕派；金彩凤继
承的是袁派正路，擅演大家闺秀，但比袁氏少了几分贵气；戚雅仙则把“袁氏之哀”发
挥到了极致，其单调的、拉锯式的唱腔，以韵取胜，倒与尹桂芳的尹... 阅读全帖 |
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c*******g
发帖数: 2472 | 42 乱谈越剧之五--《五女拜寿》
越剧有四大名剧——《梁祝》、《红楼》、《西厢记》和《祥林嫂》，这四部名剧
都完成于四、五十年代的上海。那是越剧的黄金时代，是越剧的青春期。就象一个人成
长的经历一样，越剧在此时此地，完成了其发育定型的过程，杨家有女初长成，在繁华
似锦的上海滩，越剧出落成一代名媛。四大名剧以后越剧是否还出现过五大名剧、六大
名剧……以至于N大名剧呢？好象现时还难有定论。俺翻箱倒柜找来找去，翻遍了抽屉
，摸遍了裤兜，硬生生地掏出了一枚硬币，这枚硬币就是《五女拜寿》。俺以为，越剧
如果要排五大名剧，非《五女拜寿》莫属。为啥呐？道理很简单，她本来就以五字开头
，让她做五小姐名正言顺，顺理成章。
明眼人一看就知道《五女拜寿》的故事情节脱胎于莎士比亚的《李尔王》。编剧
顾锡东先生是个老手，他从莎翁那里借了一个故事轮廓，再填上中国人的纲常伦理，就
成了《五女拜寿》。故事虽然简单，但情节尚称饱满。加之当时选调的演员个个都出类
拔萃，萃全浙越剧界之精华，是“小荷才露尖尖角”的小百花们，茅威涛、何英、何褰
飞、夏赛丽、周美蛟、陶慧敏、董柯娣皆值妙龄，一时间花团锦簇，煞是好看。
一出戏要成为名... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 43 乱谈越剧之六--傅门双绝：何英和陈飞（一）
孔子曰:只闻来学，未闻往教。这大概是师道尊严的一种吧！傅全香老太太有一次
却坏了规矩。1979年傅全香在看嵊县越剧团演出的《四姑娘》时，忽然被幕后伴唱的一
个声音所吸引，就“咚咚咚”地跑到后台，找到那个伴唱的十七岁的小姑娘，对她说：
“你给我鞠个躬，我收你做徒弟吧。”那样子就像《天龙八部》中的南海恶神岳老三，
一不小心看中了段誉的后脑勺，硬要收他当徒弟。这个小姑娘就是何英。
傅老桃李满天下，弟子众多，何英不是她最早的一个弟子，也不是最后的一个弟子
，却是唯一一个自己找上门要来的学生，也是最为看重的一个学生。傅全香有一次不无
感慨地说：“我有一个学生叫何英，她做到了我不曾做到的一点，就是真声假一点，假
声真一点，可惜她现在离开了舞台。”这语气怪熟悉的，好象在哪里听到过，好半天才
想起孔子就是这样评价他最中意的学生颜回的，他说：“有颜回者好学，不迁怒不贰过
。不幸短命死矣，今也则亡。”识才、惜才之意溢于言表。凭着这几句话，俺也值得为
她老人家上三炷清香。
傅何之间与一般的师徒关系不一样，可以说她们之间，是师傅不把自己当作师傅，
徒弟不把自己当作徒... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 44 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞（三）
科学才是硬道理,戏剧唱腔在麦克风之前与之后,发生了较大的变化。在前麦克风时
代，你想当演员，第一个条件就是嗓门要响，一嗓子能喊破二里地，这样才能在乡村的
野地里搭台唱戏。所以老一代越剧艺人的嗓门都很响，如徐玉兰、毕春芳、范瑞娟等，
口一开就让你吓一惊。因为这个原因，所以鲁迅说中国的戏剧适宜于野地里，远远的望
着看。旦角中数傅全香的嗓子最响最高最远，傅派唱腔一字一句，一顿一挫，每一个字
都象小石子一样，从嘴中迸出来，直射到你的耳中，听起来很有劲道。利弊相生,傅派
的这种唱法有时会显出硬、尖这些毛病来。吕瑞英、张云霞出道时已经有了麦，嗓子就
不用这么响了，可以唱得轻柔一点,始开莺派之前风。莺声唱法的发展与有麦无麦大有
关系，无麦就无莺声。一言以蔽之，莺声唱法就是傅派唱腔的柔美化。何英以外的莺声
唱法却又生出了一弊，唱得太轻松了，轻巧巧的一张嘴：“我家有一个小九妹，蓬嚓蓬
嚓蓬嚓嚓”柔则柔矣，美却未美，柔得象一团烂泥，劲道全无。何英的莺声却不一样，
她的傅派功底十分扎实，咬口很紧，很有劲道，她的唱腔柔中带骨，绵里藏针，的确非
同凡响。
何英在《梁祝... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 45 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞（四）
《西厢记》中唱道：“银光盈盈满庭阶，天仙飘飘下楚台。花般模样，玉般精神 .
.....”这是赞莺莺的，也是赞何英的。何大小姐资质清丽，如菊如兰，天生的一个美
人坯子，是从曹子建的《洛神赋》中走下来的神仙一样的人物。女人不同的花期有三种
不同的境界：20岁以前的少女时代最好的是天真烂漫冰清玉洁，25到35嫁为人妇，自然
要性感妩媚善解人意，35以后，奔四了，最高境界是人淡如菊。俺曾经写过一句诗：“
你的额头散发出秋天的气息”，说的就是中年妇女的散淡之美。我有一个朋友是大美女
，也奔四了，她的网名就是淡如菊，可见“人淡如菊”是女人追求的最终目标。何英同
志在演杨三春的时候稚气未脱文静淡雅，看上去挺天真可爱的，但这不是她最高的美，
她的美体现在十年以后的人淡如菊上面，老徐同志虽然也自称要人淡如菊，但与何大姐
相比，显得有点风尘之色，燕赵女子到底不及江南佳丽的细腻淡静。至于性感妩媚，要
看赛飞了，何小姐与此无涉。据熟悉她的人说，何英在生活中不施粉黛素面朝天，可见
她对自己的美学特质十分自信，且有清醒的认识。这几天俺在网上拼命地搜何英的图片
，惜乎收获... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 46 乱谈越剧之六--傅门双绝:何英与陈飞(五)
陈飞是个好同志,好在哪里?第一个是美女,凡是美女都是好同志。第二个是武功了
得，一口气能翻十七廿八个跟斗，对付七八十来个小流氓不在话下，水袖功夫天下第一
。第三个是特别能吃苦、特别能战斗，敬业精神令人敬佩，是傅派花旦中学老师学得最
到位的一个。
傅全香说：“我为学生流过两次泪，一次是陈飞车祸，一次是何英出国。”可见在
老师的心目中，陈飞是份量很重的。在傅派门生中，陈飞和何英是一个对子，一静一动
，一文一武，一阴一阳，有这么两位优等生在，也是傅老师一生之中的一大幸事。何英
是越剧中第一青衣，主攻文戏；陈飞是越剧中最好的刀马旦，擅演武戏；何英对傅派艺
术功在发扬，陈飞对傅派艺术重在继承。在对越剧的态度方面，何英与陈飞也绝然相反
。何英有一点大小姐的脾气，受不得委屈，一有点事，就是“宁为玉碎，不为瓦全”的
架势，两度放弃越剧，决绝得让人寒心；陈飞对越剧艺术很执着，几乎把命都搭到越剧
上去了。也许是老天故意要考验一下陈飞的毅力、陈飞的坚韧，她的从艺生涯十分坎坷
，一次车祸，一次声带疖结，一次练功时粉碎性骨折，这对戏剧演员来说，都是致命性
的打击，换个... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 47 乱谈越剧之七——《西厢记》（一）
有一件事物,象积木、象魔方，经过多次的拆解、搭接、变幻、叠加、衍生，几十
年、几百年后，就成为了经典。戏剧是一个产生经典的地方，为什么呐？因为它具有一
种其它艺术样式无法拥有的特性——重演性。同一剧目，几十年、上百年地演，昆剧演
好京剧演，京剧演好越剧演，越剧演好黄梅戏演......。同一剧种之内，不同的剧团，
不同的演员，又继续对该剧目进行重演。如白娘子在越剧中，仅我所见的，就有袁雪芬
、傅全香、戚雅仙、何英、何赛飞、陈飞等，都演过，而且各有千秋。这种千百次的重
演，造成了一种厚重的积淀，形成了一种奇特的艺术生态群落：每一个剧目都生成或正
在生成一个自己的族群，象一枚庞大的树冠。这个过程又与玉器的打磨相似，千雕万琢
，始成玲珑剔透。
《西厢记》大概是所有剧目最为典型的一个，按山里杜鹃的说法，是经典中的精典
，不是非典，更不是猪流感。在艺术之林中，这棵大树根深叶茂。所以王国维说：“戏
曲之存于今者,以西厢为最古,亦以西厢为最富。”
以王实甫的《西厢记》为界，《西厢记》的经典过程可分为两个阶段。从唐传奇《
莺莺传》到元杂剧《崔莺莺等月西厢记》为一阶段，是... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 48 乱谈越剧之七——《西厢记》（二）
西厢妙文，人所共鉴，其事谐，其词雅，其情真。它把华美典雅、浓情旖旎、诙谐
调侃的风格融为一体，千古独绝。看了《西厢记》后，你再去看莎士比亚的《皆大欢喜
》、《无事生非》等剧，就会觉那只不过是文学青年的习作，乡间村夫的野语。可见从
前俺们的确比他们阔许多，中华文明，博大精深呐。
越剧《西厢记》最出名的有两个版本：一个是上越版的袁派西厢，另一个是浙百版
的茅派西厢。五十年代上越版的袁派西厢以袁雪芬为核心,第一主角自然是如花似玉的
莺莺小姐,老袁在《西厢记》中着实优雅了一把。到底是太师级的人物，袁老对人物心
理的深度把握和细腻刻画极其到位，她的莺莺小姐端庄大方，一咏三叹，显出十分雅致
。袁老的莺莺是原创性的，她为越剧莺莺划定了范畴，后继者一般情况下只能在这个圈
子内打转，很难超越的。
与袁老演对手戏的玉兰大师的表演始终一以贯之，她不会让你大失所望，也不会
让你大喜过望，她的表演以分值来衡量，始终处在70-80分之间。玉兰大师是个世俗之
人，对艺术不存有过高的企求，一切以抓住观众为核心，是一种表层化的表演。这个艺
术特点给她扮演张生这个角色带来了莫大的好处，她... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 49 乱谈越剧之七——《西厢记》（三）
《五女拜寿》是浙江越剧的独立宣言，从此浙江越剧摆脱了对上海越剧亦步亦趋的
崇拜和摹仿，开始了自己的独立追求。 近五十年的越剧中心地位，使上海云集了极大
部分最优秀的越剧艺术家，新时期的上海越剧有着这批老奶奶们罩着，虽然能近水楼台
先得越，嬴得七十年代末、八十年代初的率先复兴和繁荣，但也因为这个原因，艺术上
不免保守，继承有余，创新不足，这给浙越有了个反超的机会。浙越这个小姑娘，离上
海外婆远了点，受约束相对较少，唱着唱着，就开始信口开河，唱出了莺声越腔，唱出
了唯美越派。
一种艺术样式，往往原创于农民，繁荣于市民，最后为文人精致化，揣磨、把玩、
收藏，成为经典，成为文人案头的玩物。以袁雪芬为代表的现代越剧，就是越剧的市民
化时代，所以繁荣的很。浙江越剧的美学创新不可避免地向文人化方向发展，浙江小百
花越剧团最具代表性。浙百走的是越剧唯美化、诗化之路，以明末江南文人精心营造的
，以苏州园林、江南丝竹和昆曲为代表的江南雅文化，来精细越剧，我们不妨把这个阶
段戏称为唯美越派时期，杨小青、何英是这个时期的杰出代表。这个时期的浙百越剧活
脱一幅文人仕女画，素纨团... 阅读全帖 |
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发帖数: 2472 | 50 乱谈越剧之八——越女争锋与娱乐至上
这几天在越女争锋，市面好象很闹猛，场上演员的表演且不说，花边新闻也不少，
什么上海越迷发飙，白燕升当场被气哭、浙江小百花要退赛，还有传说中的这个黑幕那
个黑幕，有人为之痛心疾首，我却看得挺高兴，要赞一句，好得很！
戏曲正在被边缘化,越剧也如此。流行音乐在全球范围内铺天盖地地传播，大规模
地复制繁衍，吞噬着本土的艺术样式。流行音乐对本土艺术一边倒的胜利，并不表明其
艺术水平的孰优孰劣，而是一种适应于现代都市生活和工业化时代的艺术生产制作传播
模式的巨大胜利。戏曲要反边缘化，或至少延缓一下边缘化的进程，就必需向这种艺术
生产制作传播模式进行学习和借鉴。有人指出越女争锋是对快乐女声的克隆，并因此而
表现出不屑，我以为，这种不屑态度大可不必，为越剧计，甚至应该完全屏弃。这种克
隆行为至少表明越剧正自觉或不自觉地进行着反边缘化的努力。现在的问题并不是“要
不要克隆？克隆得是否太多？”的问题，恰恰相反，目前的现状是“克隆尚未成功，同
志还须努力！”
我的博友风满袖说得好：“其实戏剧的出发点就和娱乐分不开，上升可为思索，出
发点还是怡情！”我始终以为所有一切所谓的... 阅读全帖 |
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