j******n
发帖数: 21641 | 1 一．无题诗与唯美
唐朝诗人李商隐做过十几首无题诗，大多晦涩难解，千百年来众说纷纭，褒贬不一。李
商隐为何独出心裁，以无题为标题？通常的说法是作者有难言之隐。比如高阳先生就认
为：“义山‘无题’，十九有本事，以难于著题而从阙”（《锦瑟详解》）。为何难于
著题？无非是诗的内容涉及党争或男女私情，不便明言。问题是有类似遭遇的古代诗人
不在少数，并没有谁像李商隐那样写出那么多晦涩难解的诗。如果仅是因为有难言之隐
，那么随便给一首诗冠以春望秋思、昼咏夜叹之类的题目，并不会使作品更容易明白。
事实上，无题诗中有些是比较浅显的，而一些有标题的诗，其主题深隐玄奥，比无题诗
有过之而无不及。因此人们提起无题诗，只是个笼统说法。清朝学者纪昀曾将李商隐的
无题诗分为五类：确有寄托者；戏为艳体者；实有本事者；失去本题而后人题曰无题者
；与无题诗相连、失去本题、偶合为一者。他指出：对这些诗“宜分别观之，不必概为
穿凿。其摘诗中二字为题者，亦无题之类，亦有此数种。”纪晓岚的说法有道理，如《
锦瑟》、《为有》、《碧城》、《哀筝》、《瑶池》、《昨日》、《玉山》等，都是取
诗中二字作为标题，并无提示作品内容的作用。还有... 阅读全帖 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 2 赫赫，你这个人还有一个特点，就是说话论理夹杂不清。常常搬起石头砸自己的脚。你
自己说的话，转过头就忘了。
您说，“这首诗几乎出现在每一本英诗格律的教材里，所以就只标一下第一段的音步吧
。”
您又说，“你说我东抄西抄？哈哈，说话要有证据啊，你去找一找，有谁试着把 red
red rose 第一行的音步分为抑抑扬格？”
首先问问你，你所说的英诗格律教材是什么？看了这么多英诗教材的书，还真是第一次
看到拿一首民谣做格律划分的样板。赫赫。其次，您所说的每一本英诗格律，原来都是
不标音步的，所以您在这里还要标一下。赫赫，可笑。再次，民谣体的押韵本来就是违
反格律诗的压韵规则的，所谓的抱韵，叠韵，交叉韵，在这里都是违反的，您还用民谣
体来说符合格律，让人笑掉大牙。赫赫，“不懂装懂，装怯作勇，东拉西扯，白狗身肿
”，这就是典故和格律，你也分析分析。
其实呢，你这一套理论，来源也很简单，就是你最近在教你家小孩读诗，发现孩子对节
奏、韵脚特别敏感，所以对“绘事后素”什么的传统索引派解释产生反思的结果。赫赫
，其实，您这才是真正认识诗歌的起点。诗歌，从最初的欣赏上，就是简单的语音构造
元素，也就是节奏和韵 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 3 (五) 格律诗(近体诗)的平仄组合及规律(2)
(2) 格律诗的四个基本句式
格律诗格律诗，所谓‘格’是指格式；那么‘律’就是指规律啦。格律诗的‘格式’和
‘规律’，主要就是指唐代以后逐渐形成的绝句和律诗的字数规定，押韵规则，对仗要
求以及每个句子的平仄交替和句子间的组合规律。
让我们再复习一遍格律诗(近体诗)的分类：绝句包括五言和七言；律诗包括五律、七律
和排律(排律我还没学，不在此篇范围)。
汉语有四声(虽然古代和现代的分法不太一样)，填词写曲若要音律和谐，也需要分辨四
声。好在我们学写近体诗时，只要粗分成平仄两声就可以了。而每一个诗句，若要造成
声调上的抑扬顿挫，前面我们已经说过：要交替使用平声和仄声，才不会单调。汉语基
本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。所以我们让单句诗里的
‘平/仄’两两交错，就构成了格律诗(近体诗)的‘格’，也就是所谓的‘基本句型’
又称为律句。我们先来看字数少的五言，它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一
字移到前面去，变成：
平平平仄仄
仄仄仄平平 |
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c*********2
发帖数: 3402 | 4 http://www.ruanyifeng.com/blog/2006/05/post_226.html
作者： 阮一峰
日期： 2006年5月22日
1.
一首诗（a poem）往往包含有若干诗节（stanze或strophe），每节又分为若干行（
line 或verse），每个诗行由若干音步（foot）组成，音步则是由一定数目的重读音节
（arsis或ictus）和非重读音节（thesis）按照一定规律排列而成。
音步的排列方式构成英诗的格律（meter 或 measure）。
2.
依照每一音步中重读音节（扬）和非重读音节（抑）的排列方式，可以把音步分成不同
种类，即格律。
常见的英语诗歌格律有四种。
a)抑扬格（Iambus; the Iambic Foot）：一个音步由一个非重读音节加上一个重读音
节构成。
b)扬抑格（Trochee; the Trochaic Foot）：一个音步由一个重读音节加上一个非重读
音节构成。
c)扬抑抑格（Dactyl）：一个音步由一个重读音节加上两个非重读音节构成。
d)抑抑扬格（Anapaest; the Anapaestic Foot）：... 阅读全帖 |
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N********e
发帖数: 3048 | 5 最易误解的文史常识
2015-11-04 历史重读
“丰碑”自古不是碑
碑本来指的是没有文字的坚石或桩，其主要作用有三：一是立于宫庙前以观日影、辨时
刻。《仪礼·聘礼》曾说：“上当碑南陈”,郑玄的注释就是：“宫必有碑，所以识日
影，引阴阳也”。二是竖于宫庙大门内拴牲口。三是古代用以引棺木入墓穴。最早的碑
上有圆孔，施轳辘以绳被其上，引以入棺也，亦即下棺的工具（和现在工地上上楼板所
用的叼板机的工作原理很相似）。古时往往用大木来引棺入墓，这大木的特定称呼就是
“丰碑”.秦代以前的碑都是木制的，汉代以后才改用石头。
但并不是每个人都有资格用丰碑来牵引自己的棺材。《周礼》有云：“公室视丰碑，三
家视桓楹。”所谓“公室视丰碑”,就是公室成员死后，要用以大木立于墓圹的四周，
上设辘轳，用以下棺于圹。该规格本来为天子之制，后来诸侯也僭用之。即使到了春秋
战国时代，对于丰碑的使用范围仍然有着严格的限制。季康子的母亲去世之后，公输般
劝说季康子用丰碑来下棺，结果就遭到了别人的一番挖苦（事见《周礼·檀弓》）。
显然，所谓的丰碑在当时的语境之下，就是一种特殊的葬礼规格。先是只有天子才可使
用，后来发展到公... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 6 LOL 难为你辛苦把这么长一篇歌行平仄敲出来。我们常说的旧诗，本就分古体与近体，
格律诗是近体诗，从来没听说过拿近体格律去套古体。所以我真心不懂你敲歌行做啥。
近体诗，格律是基本。既然你都把五美吟也敲出来比对了，刚好，我们拿律绝平仄来看
，实际上就是平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收这几种。平平仄仄平平仄，仄
仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。再加上平仄对，加上粘对，加上押
平声韵，这是基本。入门来说，流行口诀就是一三五不论，二四六分明。二四六一般需
要分明，但是一三五不论也要看情况，有的可以，有的不可以，比如不可犯孤平。这么
看五美吟，很清楚它们格律基本是符合的。你敲的平仄，颇多关键地方搞错了，不知道
是疏忽还是怎样。比如第一首，头白西边尚浣纱，白在平水是仄声，不是平声。所以这
里根本不出律。再比如第三首，绝艳惊人出汉宫，出在平水也是仄声，非平声。这句也
合律。再第四首，何曾石尉重娇娆，石在平水也是仄声，非平。都缘顽福前生造，福也
是仄，非平。第五首，长揖雄谈态自殊，揖也是仄声，非平。岂得羁縻女丈夫，得是仄
声。这些字都是入声字。对一遍就知道，五美吟格律基本符合，而且... 阅读全帖 |
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l*****f
发帖数: 13466 | 7 LOL 难为你辛苦把这么长一篇歌行平仄敲出来。我们常说的旧诗，本就分古体与近体，
格律诗是近体诗，从来没听说过拿近体格律去套古体。所以我真心不懂你敲歌行做啥。
近体诗，格律是基本。既然你都把五美吟也敲出来比对了，刚好，我们拿律绝平仄来看
，实际上就是平起仄收，仄起平收，平起平收，仄起仄收这几种。平平仄仄平平仄，仄
仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。再加上平仄对，加上粘对，加上押
平声韵，这是基本。入门来说，流行口诀就是一三五不论，二四六分明。二四六一般需
要分明，但是一三五不论也要看情况，有的可以，有的不可以，比如不可犯孤平。这么
看五美吟，很清楚它们格律基本是符合的。你敲的平仄，颇多关键地方搞错了，不知道
是疏忽还是怎样。比如第一首，头白西边尚浣纱，白在平水是仄声，不是平声。所以这
里根本不出律。再比如第三首，绝艳惊人出汉宫，出在平水也是仄声，非平声。这句也
合律。再第四首，何曾石尉重娇娆，石在平水也是仄声，非平。都缘顽福前生造，福也
是仄，非平。第五首，长揖雄谈态自殊，揖也是仄声，非平。岂得羁縻女丈夫，得是仄
声。这些字都是入声字。对一遍就知道，五美吟格律基本符合，而且... 阅读全帖 |
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C***Y
发帖数: 1323 | 8 劝楼上还是先去好好学学格律诗，再来乱点评吧。现在学习条件好，一百度就能查到五
律的平仄押韵写法：http://baike.baidu.com/view/646440.htm
五律类型四：仄起入韵
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
⊙仄仄平平（韵）
第一句的“南”字平韵、最后一句“桥”字平韵，都是符合格律规则的。
所以最后一字平韵是很正常，只是有人少见多怪罢了。
还有一句话里平仄“一三五不论，二四六分明”
至于“朝桥、 桃豪不在同一平水韵”的问题， 你听说过“十三辙”吗？
如果没有生活在当代的诗人没有听过，未免有些孤陋寡闻。毕竟平水韵已经是太古老不
符合现代人的发音（平水韵是因宋末平水人刘渊而来，清代康熙年间把《平水韵》并为
106个韵部名，）
“十三辙”里面第六辙：豪 ao，iao 就并为一个韵部，这也是符合当代汉语发音的。
韵部表
一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo
三、皆 ie，üe
四、开 ai，uai
五、微 ei，ui
六、豪 ao，iao
以下为中华新韵、真正理解平水韵的网站，不会反对中华新... 阅读全帖 |
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s**t
发帖数: 17016 | 9 来自主题: LeisureTime版 - 昨梦山花开 ^_^，谢谢芝麻。
填了一圈词后，我自认为已掌握了古诗词格律的精要，自己定规矩玩了。你仔细读一下
这些完全不合格律的小诗，会发现不但不别扭，反而挺顺口。为了不惹麻烦，我没将它
们归类为格律诗。
格律诗在音乐上其实有着致命的缺点，太机械了，节奏上无法变速。而诗句中的突然加
速和失速是音乐上很关键的要求。本来读着顺口也不是只有格律诗设定的平仄那些路子
。所以我就自己定规矩来决定如何起伏了。 |
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a******l
发帖数: 57 | 10 古体的格律诗显性的，现代诗的格律是隐性的，但不是没有。没有硬要求，但是依然要
上口。上口和格律要求，根本就是一回事。一个好的诗人，不思格律写出来的东西，很
可能完全符合格律
分行、分节、断句、留白、形体长短变化......现代诗的专有技巧多着呢 |
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z**********e
发帖数: 22064 | 11 http://www.difangwenge.org/read.php?tid=9773&fpage=37
发表于2014-05-06
从《吊罗荣桓同志》一诗看毛泽东晚年在选择接班人问题上的犹豫
姜秀英
1963年12月，毛泽东在罗荣桓去世以后几天里写的《七律·吊罗荣桓同志》一诗，对罗
荣桓给予了很高的评价。对此，全党都有共识，但诗中的某些诗句，“恐怕是全部毛泽
东诗词中最难解的”〔1〕。如：“红军队里每相违”、“长征不是难堪日，战锦方为
大问题”，“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非”，“国有疑难可问谁？”等等，如何
理解，众口不一。其焦点在于毛泽东写这首诗的时候是否联想到了林彪。有人认为，如
果此诗和林彪有联系，则“有伤大雅，亦喧宾夺主”〔2〕。笔者对此不敢苟同。本人
认为，毛泽东写这首诗，一方面是怀念老战友，赞颂罗荣桓，同时又为党和国家的前途
担忧，为林彪能否成为最佳接班人而犹豫。
1
若想正确理解、注释毛泽东诗词，特别要注意毛泽东写作时国内外的政治形势。
1956年，赫鲁晓夫在苏共二十大上大反斯大林，引发了国际上一股反共反社会主义的浪
潮。1958年，赫鲁晓夫又以老子党的姿态，妄图... 阅读全帖 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 12 在感兴趣于格律诗之前，我是有非格律诗写作的经验的，这对于写作格律诗来说自然是
有助的。
我很感谢网上的 格律检测器，因为它极大地方便了检测 平水韵的平仄。 |
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y*********n
发帖数: 1059 | 13 此摘要为介绍简单常识. 大家可进一步探讨.
王力在汉语诗律学方面的书主要有三本: 《诗词格律》《诗词格律十讲》和《诗词格律
概要》.《概要》是《十讲》的补充,但基本的知识都有讲到,并且全部以古典诗词为例
子.下面是前两章的摘要.
第一章: 诗的种类和字数 (pp.1-7)
唐代以后, 诗的种类分:
1. 古体诗(继承汉魏六朝)
a. 五言古诗- 每句五个字.全诗字数不限.
b. 七言古诗- 每句七个字.全诗字数不限.
c. 杂言诗- 每句字数不限.可五言,七言,三言,四言等, 一般归于七言.
2. 今体诗 (唐新兴的诗体)
a. 律诗: 五言 (每句五字,共八句; 五言长律,或者叫排律,一共十二句); 七言 (每句
七字,共八句)
b. 绝句: 五言 (共四句), 七言 (共四句).
第二章: 诗韵 pp. 8-20
第一节: 平水韵
1.韵的发展: <切韵>- <唐韵> - <广韵> (206韵)
2.唐初许敬宗等奏议,把206韵中邻近的韵合并用.
3.宋淳佑年间,江北平水人刘渊著<壬子新刊礼部韵略>, 并206韵为107韵,此为"平水韵"
,清时改称"佩文诗韵". 唐代人用的多为" |
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r*****e
发帖数: 292 | 14 “以韵害义”这个说法适合于初识格律的人。由于格律对于初学者来说是一个很大的障
碍，有可能导致生搬硬造，才有所谓“以韵害义”现象的产生。对于初学者，这样的说
法虽然能够避免生造和堆砌，但同时也容易造成辞句过于浅白。类比来说，就是古诗中
的“梨花体”。所以，我个人不太赞同使用这种说法。诗歌本来就是“韵”和“义”
完美的结合体，一旦对立起来，就失去了诗的本质。而学习诗词的过程中，是很容易有
所偏废的。
还是抄老祖宗的话：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人
以和”。“志”和“言”就是“义”，即志向感情内容；“声”和“律”就是“韵”，
即音声之美；“八音克谐，无相夺伦，神人以和”就是小猪所说的“余味”。所以从最
基础的层次上，诗歌必须富有志向内容和音声之美。这两者缺少任何一个，就难以称之
为诗歌。或者说，难以称之为好的诗歌。“音声”和“内容”“克谐”，并反复吟咏（
永），就会产生“余味”。
所以，我一直以为，“音声之美”是诗歌所必须具备的。展开了讲：写非格律诗，无论
古风或者打油，必须要有音声之美；写格律诗，即使平仄全对，如果聱牙佶屈，一样不
是诗歌。“音声之美”是诗歌最 |
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f*********s
发帖数: 986 | 15 中国诗歌很特别的体裁就是律体诗歌。而这个在外国诗体中所没有的。而且中国律体诗也是在魏晋以后才起来的。起来以后，影响就非常大。
所以，你在这个帖子里要我们谈关于英诗的格律，说实话，无法谈。朱光潜先生已经有了很好的阐述
西方诗人，比中国诗人喜欢铺张，他们很多的诗歌中其实都是赋，比如弥尔顿的失乐园，雪莱的西风歌。但是他们的诗歌还是没有走上排偶，和讲究格律的路呢，因为和文字的性质不一样。
第一，中文字尽但应，词句易整齐，但是西文的单音字与复音字相错杂，意向对称但是词句却参差不齐。
第二，西文的文法严密。没有中文的文句构造那样很自由。可随意使两局对仗工整。很多律诗的翻译，就漫无意义，但是在洪文中就很精练。中文的文法比较疏简有弹性。
第三，中文写诗可以没有任何一个虚字，而西文就不一样。中文不仅不需要虚字。甚至连主词动词有时都可以略去。就文法而言，中文写作较西文比较适用于诗歌，很容易做到工整简练。
至于格律里的讲法，毕竟也要讲到韵。而英文因为它的读音轻重分明，音步又很整齐，所以节奏在轻重相间上可以看出，而不需要借用韵脚来呼应。英文诗歌唱片多半会用blank verse无韵五步格。如果英文诗歌写作者要 |
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l*r
发帖数: 79569 | 16 前面说的很好，学习了
格律，当然不能完全从近体诗的要求套用到英文诗歌上，比如对仗平仄等等。如果从这
个意义上说，英诗没什么格律可言，实在是有些偏颇狭窄了。
诗也是在魏晋以后才起来的。起来以后，影响就非常大。
有了很好的阐述
园，雪莱的西风歌。但是他们的诗歌还是没有走上排偶，和讲究格律的路呢，因为和文
字的性质不一样。
是词句却参差不齐。
很多律诗的翻译，就漫无意义，但是在洪文中就很精练。中文的文法比较疏简有弹性。
至连主词动词有时都可以略去。就文法而言，中文写作较西文比较适用于诗歌，很容易
做到工整简练。
，所以节奏在轻重相间上可以看出，而不需要借用韵脚来呼应。英文诗歌唱片多半会用
blank verse无韵五步格。如果英文诗歌写作者要达到庄严体，就根本就不用韵的。 |
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y***f
发帖数: 341 | 17 上官婉儿生活的时代，是五言律诗渐趋定型的时代，文学史书本上强调了杜审言、沈佺期、宋之问等诗人在五言律诗的定型上起到了作用，今天看来，遗漏了对上官婉儿的评价。此外，上官婉儿还写了一些山水诗，这些诗作描写了登临山水的观感，大都词清气秀，明丽可喜。
今天的人们对唐诗有这样一句评价，那就是“只能被模仿，无法被超越。”的确，作为中国古典诗歌的黄金时代，唐朝的诗歌是中国诗歌无法逾越的顶峰。也正因为如此，在那个诗人名家辈出、佳作不可胜数的年代，因为李、杜等伟大诗人的光芒太过耀眼，星光璀璨之下，许多优秀诗人淹没其中，变得不太为后人所熟知。
上官婉儿和她的爷爷、上官仪就是这样的诗人。
美丽和才华，上官家族的优秀基因
虽然今人已经无法确知上官婉儿的五官容貌，但是在各种版本中的传说中，她的美貌都是不容置疑的。而事实上，她的美丽是有家族遗传的，因为她的祖父、上官仪在当时也是著名的帅哥。有记载说，上官仪当年骑马上朝，经过长安城时，俊美的形象和名士的气度惊动了整座长安城。
上官婉儿从她的爷爷那里继承到的另一项家族遗传，就是她的诗才。
“脉脉广川流， 驱马历长洲。鹊飞山月曙， 蝉噪野风秋。”这首名为《入朝洛堤步月》... 阅读全帖 |
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b*****e
发帖数: 3522 | 18 没怎么看回复，就说说我个人的想法。
诗在骨不在格，这个是有偏颇的。诗的美不光在风骨，也在韵律。而韵律非格不可。
新体诗自然没有什么格律可言，但旧体诗词的美学价值很大程度上在它的格律。
带着脚镣跳舞，也许会遏制作者的想象力和激情，但同时也是一个挑战，中国文字那么
多，总有办法找出既能符合格律又骨骼清奇的诗句或填词来。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 19 对于我来说，作诗是很有趣的，格律诗尤其有挑战性，当然非格律诗是最自由表达的，
但是格律诗更有意义。 |
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A**********e
发帖数: 3102 | 20 听一个讲古典音乐的有声教材，提到语言对音乐的影响，比如说德国音乐和意大利音乐
，分别受到德语和意大利语的影响。
再比如说，看介绍诗词格律，英诗有抑扬之分，而法诗只分音节。不知德语诗歌如何？
我觉得，因为这里大部分人都熟的是英语，可能英诗格律会比较有共鸣。 |
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s**a
发帖数: 8648 | 21 我想河马说的格律是泛指，就是英诗的meter, rhyme, 如何构成stanza这些形式（
formal）问题。
英诗没有办法像中文一样用相同的字数对仗，但是可以用控制抑扬格的数目来实现对称
美。
诗也是在魏晋以后才起来的。起来以后，影响就非常大。
有了很好的阐述
园，雪莱的西风歌。但是他们的诗歌还是没有走上排偶，和讲究格律的路呢，因为和文
字的性质不一样。
是词句却参差不齐。
很多律诗的翻译，就漫无意义，但是在洪文中就很精练。中文的文法比较疏简有弹性。
至连主词动词有时都可以略去。就文法而言，中文写作较西文比较适用于诗歌，很容易
做到工整简练。
，所以节奏在轻重相间上可以看出，而不需要借用韵脚来呼应。英文诗歌唱片多半会用
blank verse无韵五步格。如果英文诗歌写作者要达到庄严体，就根本就不用韵的。 |
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p*********y
发帖数: 1617 | 22 英语诗有格律的啊
Metrik:
比如说有 Jambus Pentameter (Blankverns) ...
Rhyme:
有 internal rhyme, eye rhyme ...
修辞手法:
Alliteration, Anapher, Antithese, Hyperbel,etc
哪个人说的英诗无格律！
自由体诗后来发展来的。如白话文。
Free verse - also known as vers libre - is a term describing various styles
of poetry that are written without using a strict rhyme scheme, but still re
cognizable as poetry by virtue of complex patterns of one sort or another th
at readers will perceive to be part of a coherent whole.
Types
Philip Hobsbaum identifies th |
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l*****9
发帖数: 2009 | 23 一直喜欢BBS，来到这么热闹的文学版，我觉得很幸运。
做为新人，近来在这里灌水，似乎引起了一些误解，搞得大家把诗人分成两派，这些误
解实不必要，想想还是说明白的好。
和MMJJ论诗，算来时间不短，早在最初认识的时候，我们就已达成共识——诗歌最基本
的功能是表情达意，最关键的是有真情实感，辞句、格律、典故说到底都是细枝末节。
读诗之道，妙也妙在的那一瞬间的被感染、被打动。
情感和辞句，是相辅相成的，辞句对情感的烘托，会有很大帮助，如果要完全抛开辞句
和格律，则诗人的情感非十分充沛真挚不可。窃以为，世间性情纯正者难得，亦难长久
，所以这样的篇章，可遇不可求，实际上绝大多数篇章，还是要靠辞句和音乐感来衬托
的。毕竟你的感受，要靠辞句来表达，真情实感和辞句的优美典雅相结合，能营造优美
的意境，给诗歌带来相当程度的感染力。
格律是诗歌音乐美的文字总结，因为很多诗人不懂音律，所以用平仄来简单表达，这个
问题说起来比较麻烦，就不说多了。
MMJJ《诗的色彩》他自己应该想很久了，那天见了我改过的五言，他说“不够温润”，
是以有此篇，原来只是发在群里，发到这里也是想和大家一起讨论一下，这只是她诗歌
创作 |
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x*****u
发帖数: 3419 | 24 来自主题: ChineseClassics版 - 学诗浅说 学诗浅说
【摘之民国二十二年世界书局印行新体广注唐诗三百首第十七版，不知何人所作。因其
简短易学，今逐字敲入。若有同好，亦快事也。-XZ】
夫诗者，陶铸性情，涵养心志。古人每值看花望月，或登山临水，心有感触，则寓之于
诗，以发挥其所欲言，乃知诗为抒写性灵之具也。然作诗一道，格律严重，初学者往往
具有活泼之天机与诗之原质，而所作之品，仍多枯窘。此中缺点，咎在诗学上未曾研究
耳。兹将诗之格律，分说于下。
一、读诗法。
作诗必先读诗。先取古歌谣之语意浅显者，约数十首，读之烂熟。其次读五言古诗。又
其次读七言古诗。亦宜先读短篇，渐及长篇，且尤必择其浅显有趣味者，百读之而不厌。
一、辨四声。
辨声为作诗之第一要义，故当辨之正确，勿稍游移。四声者，平上去入是也。无论何字
不能出此四声，有歌诀如下：
平声平道莫低昂 上声高呼猛力强
去声分明哀远道 入声短促急收藏
一、调平仄。
四声之辨既熟，即当言调平仄法。调平仄首重读法，而五七言律诗之平仄法，即其读法
亦有一定。兹依次说明之于左【下】。
五言律式 平起仄受
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄 |
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wh
发帖数: 141625 | 25 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: wh (wh), 信区: Poetry
标 题: 看看这位香港诗人的诗如何
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Feb 19 01:56:15 2013, 美东)
昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
新闻翻译员朱伯添
正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovi... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 26 【 以下文字转载自 Poetry 讨论区 】
发信人: wh (wh), 信区: Poetry
标 题: 看看这位香港诗人的诗如何
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Feb 19 01:56:15 2013, 美东)
昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
新闻翻译员朱伯添
正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovi... 阅读全帖 |
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o***o
发帖数: 11767 | 27 南朝诗人跟苏东坡有啥关系？苏东坡啥时候贬低南朝诗人了。南朝，是诗词格律化音乐
化的起始期。南朝诗人，特别是沈约做出了极大的贡献。沈约批评梁武帝萧衍不懂平仄
音律，梁武帝到死也没弄懂啥叫平仄音律。
格律诗彻底定型，是由杜甫的爷爷杜审言完成的。杜甫深得家传，杜诗的格律比同时代
的李白高诗强一万倍。跟杜甫相比，李白的诗简直就是顺口溜。当然你要说才气，那还
是李白高。但是论文气，同时代没人能高过杜甫。 |
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发帖数: 1 | 28 嘿嘿 文衰道溺之说，你没听过？
[在 oldMo (amigo) 的大作中提到：]
:南朝诗人跟苏东坡有啥关系？苏东坡啥时候贬低南朝诗人了。南朝，是诗词格律化音
乐化的起始期。南朝诗人，特别是沈约做出了极大的贡献。沈约批评梁武帝萧衍不懂平
仄音律，梁武帝到死也没弄懂啥叫平仄音律。
:格律诗彻底定型，是由杜甫的爷爷杜审言完成的。杜甫深得家传，杜诗的格律比同时
代的李白高诗强一万倍。跟杜甫相比，李白的诗简直就是顺口溜。当然你要说才气，那
还是李白高。但是论文气，同时代没人能高过杜甫。 |
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i*****e
发帖数: 1862 | 29 谢谢指点。有人指点是好事。
我还是格律诗初学者。如果是非格律诗呢，就可以最自由的表达；格律诗呢，就限制了。
其实，这首诗的立意我自己觉得还是比较清楚的：我要扣住的就是这么些关键点：山谷
，幽兰，铃，花很小，白花，绿叶。
【幽峦泽艳阳】：原意是【因为就算是幽峦也被（高高在上）的艳阳所恩泽了】。回答
【异草缘何美】，可能是有些牵强。
【春霜】【夏雪】（不是冬雪）：铃兰在春天和夏天开放，霜雪是指铃兰的白花的颜色。
再次谢谢指点。
好。 |
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M******8
发帖数: 8425 | 30 94 标题 诗律（五）
Fri Nov 10 17:24:37 2000
诗句的末三字称三字尾。从诗的音乐效果上看，近体诗的三字尾必须
避免三字同平或三字同仄（而古体诗则不存在这样的限制）。格律诗
中不合格律的字称为“拗字”，不合格律的句子称“拗句”。
过去一般认为，三字尾的标准形式有四种：
1 平平仄
2 仄仄平
3 平仄仄
4 仄平平
其实，一般说来，对于三字尾的第一字，是可以灵活运用的，因为它
既不违反格律，也不影响声律和谐。如：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
按标准，三字尾的第一字当为仄声，这里用了平声字。又如：
明月隐高树，长河没晓天。
这是当用平声字而用了仄声字的。
总结起来，对于标准格式的第三种和第四种的平仄格式，是不能随便
更改的。第一种格式的第一字，在采取补救的情况下，有时可改用仄
声。第二种格式的第一字，则在任何情况下都是可以灵活安排的。 |
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wh
发帖数: 141625 | 31 昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
新闻翻译员朱伯添
正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovica
可译为“科维察”，但是Dja如何发音
他没有把握，很多阿拉伯
或穆斯林国家的地名以Dja开头，
都译成“贾”，但他不敢贸然采用；
他反复细看，终于找到阿尔巴尼亚
也有一个以Dja开头的地名，
也译成“贾”，科索沃居民主要... 阅读全帖 |
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wh
发帖数: 141625 | 32 昨天网友推荐香港诗人黄灿然的诗，我第一次看，非常喜欢这首《翻译》：
翻译 （1999）
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正在翻译有关北约空袭
科索沃和塞尔维亚的新闻，
其中一段列出几个
被轰炸的科索沃城镇，包括：
普里什蒂纳，普里兹伦，
Vucitrn，Gnjilane，
Djakovica和佩奇。
Vucitrn以前没碰见过，
《外国地名词典》也查不到。
他想，后面那几个城镇都是新名字，
反正读者也不知道什么是什么，
不如删掉算了，简略为
“普里什蒂纳、普里兹伦等城镇”，
上司也肯定不会在乎；但是，
他想到自己的责任，不应偷工减料，
便查更厚的《世界地名翻译手册》，
是武契特恩。Gnjilane
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》，
是格尼拉内。Djakovica
以前也没碰见过，查《世界地名翻译手册》
查不到，他想，更薄的《外国地名词典》
查到的机会更少；他知道kovica
可译为“科维察”，但是Dja如何发音
他没有把握，很多阿拉伯
或穆斯林国家的地名以Dja开头，
都译成“贾”，但他不敢贸然采用；
他反复细看，终于找到阿尔巴尼亚
也有一个以Dja开头的地名，
也译成“贾”，科索沃居民主要... 阅读全帖 |
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M******8
发帖数: 10589 | 33 http://my.cnd.org/modules/wfsection/article.php?articleid=36844
瘦舟：镣铐加捆绑的舞蹈
诗词要有意境，有诗情。格律诗还要讲平仄和韵律，讲究起承转合。有人说写格律诗是
戴着镣铐跳舞，束缚太多。但是，对写诗的人来讲，这种文字游戏的很多乐趣恰恰就在
此束缚之中。写诗的人还经常会给自己加上额外的限制，比如步他人的原韵，甚至用同
样的句首字。这样的诗词就是镣铐外加捆绑的舞蹈了。如果在镣铐加捆绑之下依然能舞
出一点姿态来，能写出一点意境，诗情，甚至画意，那么乐趣就在其中了。闲地小靳庄
有位诗人采茶，步韵唐朝杜牧的《山行》作七绝多首。这些诗十分优美，步韵和诗者众
多。瘦某人也步其原韵，兼用同样的句首字，写了几首和诗。这些和诗有的比较一本正
经，也有的诙谐搞笑，虽然陋拙，也不妨拿出来分享一下。
七绝其一
一树清风弱柳斜
檐边燕子乍还家
七烦八扰心平处
静坐廊前数落花
七绝其二
一蓑烟雨任风斜
檐铁声幽似旧家
七色园中追逝梦
静翻叶底几残花
七绝其三
一曲春江映日斜
苍茫暮色隐人家
孤舟难系思乡意
唯遣清流送落花
七绝其四
一枕无眠南斗斜
... 阅读全帖 |
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R*****5
发帖数: 4915 | 34 谁都能写是真的，但好坏差别巨大。
在古代，秀才都能写格律诗，但99.999999%的格律诗都是垃圾诗，好诗有几首？
不论古体诗，现代诗，写好了都非常难，有几个能达到北岛，舒婷那水平。 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 35 (四) 关于平仄
1)。什么是平仄
现在你知道什么是格律诗(近体诗)了吧~~~不就是五个或者七个字一句，四句放在一起
是‘绝句’，再塞两付对子在绝句中间就成律诗了嘛。
且慢哪，这些‘五个或者七个字’的句子，还不是随心所欲的凑够数就行的。像我学生
时代躲在蚊帐里涂进日记本里的那些，说好听点也就是个‘仿古诗’。你说我就喜欢这
么写不行吗？我没说不行啊！赫，我自己不就这么写了好多年嘛~~~秋菱一向认为‘诗
乃心言’，只要你的诗写出真情，总会引起共鸣找到知音的。只是咱们这篇文字题目就
是要‘闯’平仄‘关’，如果你无意‘闯关’，做为知识性读物略微了解一下也无妨，
我只是觉得没必要浪费时间来讨论‘该不该’守律的问题 ~~~前面已经提过：学习的决
定权永远在我们自己手中：))
一首‘基本’符合要求的格律诗(近体诗)，除了前面说过的‘五个或者七个字一句，四
句或者八句组成’，最基本的要求是这28或56个字，大多数都还需要符合严格的‘平仄
’排列组合‘规律’！
之所以把最基本的平仄放到最后讲，主要是因为‘平仄’正是让初学者头疼不已的‘拦
路虎’。再就是说完‘平仄’，乘着热乎劲儿我们就可以动手啦。
那么到 |
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M*********m
发帖数: 2024 | 36 (五) 格律诗(近体诗)的平仄组合及规律(1)
来源：清谈天地
罗嗦了半天，都是准备工作，熟悉了这些基本概念和术语，我们终于可以开始‘闯关’
了。不过还有几句‘废话’交代一下。
我的一个老师说：“写诗如同照相，本质上是一种记录。看见了美景，照下来随时看看
，赏心悦目。而突然有了某种感慨，看见了什么东西，触动了情绪，就有了把它记录下
来的 欲望。所谓咏物言志，寄景抒情。将来回过头来看看走过的人生，也有了回忆的
依据。”
另一个老师简单的定义说‘诗是美丽的语言’。并主张诗的立意“用不着多高远，平常
的事物往往更叫人感动，立意要个人化一些，写自己熟悉的东西，写身边发生的东西，
写真诚的东西，写普通人的悲欢和爱恨，咏物的时候也要融自己的经历经验感受。”
我自己的体验也是这样。在人生的路上走着，看着，经历着~~~当心里积攒了一些情绪
时，也许就想写诗了。写诗当然先要有立意，要选择合适的体裁~~~鉴于这篇小文主要
的目的在于帮助初学者对付‘平仄’这个‘拦路虎，其它其实是学格律诗更重要的问题
，就留待大家自己学习了。
交代完毕，现在真开始了：))
1)单句的平仄
诗和词都是由句子组成的，所以我们先把 |
|
h******t
发帖数: 104 | 37 发信人: pascaldechin (大家都叫我小帕), 信区: Zhejiang
标 题: 小帕词话──商奈与词牌 1
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Oct 1 13:36:58 2007)
这里有人研究十四行诗(sonnet)吗？才女应该在行吧。
小帕对音韵格律感兴趣，所以想比较一下西方的格律诗（sonnet）和中国的格律诗词在
韵脚分布上的异同。
我发现最大的不同，就是sonnet里面常见的“隔行换韵”在中国诗词里面很少。
以下先是一些背景介绍zz，经小帕整理删节：
十四行诗是一种短篇诗歌，名字来自法语的 sonet 和意大利语的 sonetto ，都是小歌
曲的意思。十三世纪时期，演
变到现在的格式。十四句诗有很严的韵牌和结构，但是随历史上有所变动。现在常见的
是意大利类(彼得拉克)或英国
类(莎士比亚类)。意大利十四行诗分为两段，先八后六。前八句韵牌是 a-b-b-a，a-b-
b-a。后六句有两种，c-d-
e-c-d-e，或者 c-d-c-c-d-c。也有根据韵牌分段的，按四、四、三、三编排。
十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时。到十六世纪末，十四行诗已成 |
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M****7
发帖数: 2334 | 38 兄弟也只是谈谈观感而已.诗写得挺好.格律诗的妙处和局限皆在于格律.愚以为这是唐
诗胜过魏晋,宋诗不如唐诗的根源.
似乎还有一三五不论,二四六分明一说.
露怯了,见笑. |
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M*********m
发帖数: 2024 | 39 (二) 关于押韵
写诗要押韵，跟麻婆豆腐要有辣椒花椒才好吃一样，是大家都知道的常识。虽然追求自
由的新诗越来越趋向于不押韵，但读着流畅的新诗，韵脚还是随处可见的。如果我说格
律诗比自由诗容易让人记住，也许你不会反对吧？要是我们在大街上随便拦个路人，让
他/她马上背出一首完整的诗来，恐怕脱口背完‘白日依山尽’的比 ‘小巷’或者‘再
别康桥’的要多得多吧？为什么？道理很简单：格律诗严格押韵。有韵就顺口，顺口就
容易记。
什么是韵？刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话，应该
知道汉字是由声母和韵母两个音拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字
音，如韵母‘i’可以跟不同的声母组合成：
xi(西)、di(低)，ni(泥)、ti(蹄) 、di(堤)
这些都是所谓的同韵字了。细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律
‘钱塘湖春行(白居易)’中的所有‘韵’脚。对‘押韵’这个概念还比较生疏的朋友，
如果你有时间，不妨给每句诗的最后一个字标上拼音，试试把剩下三首诗的韵脚找出来
，一来熟悉一下‘声母’和‘韵母’的不同组合；二也复习一下格律诗所要求押韵的位
置。 |
|
L*****e
发帖数: 1086 | 40 是指更古朴么？其实古诗有古诗的写法，格律诗有格律诗的写法，无论立意，篇章，句
法都大不相同，
不仅仅是拘不拘于格律那么简单
如果是指随意的话，那就终究不够像模像样 |
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p*******n
发帖数: 1928 | 41 在我看来，贬低任何一种文学形式都是思想极不成熟的体现。原因乃是对自己写作的极
度不自信或者自负。
任何文学形式都难免会有其所擅长表现的内容，但写作范围绝不仅限于其所擅。就近体
诗而言，也就是楼主所言的“马桶”。历代诗人都曾尝试拓展其写作内容。相比于其他
诗体（包括你眼中的词），并不逊色，甚至有所过之。早期的格律诗风格近于乐府，多
用比兴。到了杜甫，写作形式和内容截然一变，多直赋其事。文字运用的范围也逐渐扩
大，从早期的求雅逐步过度到更为本质的音韵上的求稳。其结果是拓展了近体诗的写作
范围，直到现代，还有不少议论时事的近体诗出现。（当然这种转变也导致了一些备受
争议的副产品，如典故的大量运用）。另外的例子，格律诗写爱情，也是更多地出现在
后期诗人的作品中间。
至于心灵的触动，我个人不觉得英文诗有什么过人之处。人类的感情在很多方面都是相
通的，我曾经给老外介绍汉语诗歌，顺口解释，词句没有经过组织，换来的同样是惊叹
。至于为什么楼主读了这几句我看来平淡的英文，就觉得远胜于中文。不过是因人而异
罢了。如今的时代，在选择诗体没有任何外来压力的情况下。近体诗写作者并没有减少
，就已经说明了一切。
... 阅读全帖 |
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p*******n
发帖数: 1928 | 42 在我看来，贬低任何一种文学形式都是思想极不成熟的体现。原因乃是对自己写作的极
度不自信或者自负。
任何文学形式都难免会有其所擅长表现的内容，但写作范围绝不仅限于其所擅。就近体
诗而言，也就是楼主所言的“马桶”。历代诗人都曾尝试拓展其写作内容。相比于其他
诗体（包括你眼中的词），并不逊色，甚至有所过之。早期的格律诗风格近于乐府，多
用比兴。到了杜甫，写作形式和内容截然一变，多直赋其事。文字运用的范围也逐渐扩
大，从早期的求雅逐步过度到更为本质的音韵上的求稳。其结果是拓展了近体诗的写作
范围，直到现代，还有不少议论时事的近体诗出现。（当然这种转变也导致了一些备受
争议的副产品，如典故的大量运用）。另外的例子，格律诗写爱情，也是更多地出现在
后期诗人的作品中间。
至于心灵的触动，我个人不觉得英文诗有什么过人之处。人类的感情在很多方面都是相
通的，我曾经给老外介绍汉语诗歌，顺口解释，词句没有经过组织，换来的同样是惊叹
。至于为什么楼主读了这几句我看来平淡的英文，就觉得远胜于中文。不过是因人而异
罢了。如今的时代，在选择诗体没有任何外来压力的情况下。近体诗写作者并没有减少
，就已经说明了一切。
... 阅读全帖 |
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a*****k
发帖数: 40 | 43 我因为在职工养鱼塘里钓鱼被抓到校保卫科的时候，路小娟他们文学社从校外请来的两
名自由诗人在校门口被门卫拦住了。门卫认定这蓬头垢面的两人是盲流人员，并把他们
和两个礼拜前学校食堂失窃的一大麻袋土豆联系到了一起。诗人们性格刚强跟门卫起了
冲突，当即被扭送到了保卫科。路小娟作为文学社主要干事被差派过来领人。
那时正是黄昏，夕阳美好，我蹲在地上抽烟，路小娟从我面前走过，阳光把她白裙子下
一双腿映照出来，画面显得有些许色情意味，这让她身后跟着的那两个须发杂乱的愤怒
诗人显得更加猥琐。我虽然当时并不清楚他们的关系，但他们之间的谈笑让我颇觉不安
。我莫名地觉得，她和我一样，不应该属于这所平庸的三线城市地方院校。
我打听到她是新闻系的新生，入校没多久就在每年一度的“校园社团联展”上被文学社
纳入麾下。
从此，我放弃我的钓鱼事业，加入文学社拯救路小娟。文学社的正副社长都认得我，说
曲浩你不去钓鱼跑我们这儿来捣什么乱。我毫不掩饰我的动机目的。
副社长是我们系的团支部书记，叫宋思远，曾经努力想争取我加入文学社都被我直言拒
绝了。这次我明目张胆地因为追求路小娟加入文学社让他颇为不爽。但我对文学社的各
项规章制... 阅读全帖 |
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c**********s
发帖数: 3 | 44 ● 传统诗词 曾代表中国文学精萃
普希金、海涅、雪莱、拜伦、泰戈尔等伟大诗人的作品，是世界文化宝库的璀灿珍宝，
而屈原、李白、杜甫、白居易、李商隐、李贺、王维、李煜、苏轼、陆游、李清照、辛
弃疾、毛泽东、鲍戈等人的诗词，同样也是文坛奇葩，是中华民族的骄傲。
以极其精炼的语言、丰富的意象和精巧严整的格律，含蓄地表达人们的思想感情（感时
、忧国、伤春、闺怨、离愁、别恨等），是中国传统诗词最大的特点，也是其全部魅力
所在。国诗源远流长，对中国人的精神生活产生了广泛而深刻的影响。但是，自明清以
后，诗人们热衷于追求圆熟的诗词技巧（平仄、对仗、曲牌、词调等），在格律日臻完
善的同时，内容越来越平庸空洞，最后沦为文人和官僚应和酬唱、附庸风雅的文字游戏
。这是思想禁锢的必然结果。
“五四”以后，外来文化和翻译文学影响了新一代人，形成了白话诗，渐渐把传统诗歌
逐出了历史舞台。白话诗虽也产生过许多有影响的作品，但是，至今仍未形成一种能够
体现民族文化特色的成熟形式。
没有民族性，就没有世界性，这正是中国当代诗人们心中的最大痛楚。每当人们想吟诵
几句中国的诗歌，仍然是“慈母手中线，游子身上衣”、“两岸猿声 |
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c**********s
发帖数: 3 | 45 ● 传统诗词 曾代表中国文学精萃
普希金、海涅、雪莱、拜伦、泰戈尔等伟大诗人的作品，是世界文化宝库的璀灿珍宝，
而屈原、李白、杜甫、白居易、李商隐、李贺、王维、李煜、苏轼、陆游、李清照、辛
弃疾、毛泽东、鲍戈等人的诗词，同样也是文坛奇葩，是中华民族的骄傲。
以极其精炼的语言、丰富的意象和精巧严整的格律，含蓄地表达人们的思想感情（感时
、忧国、伤春、闺怨、离愁、别恨等），是中国传统诗词最大的特点，也是其全部魅力
所在。国诗源远流长，对中国人的精神生活产生了广泛而深刻的影响。但是，自明清以
后，诗人们热衷于追求圆熟的诗词技巧（平仄、对仗、曲牌、词调等），在格律日臻完
善的同时，内容越来越平庸空洞，最后沦为文人和官僚应和酬唱、附庸风雅的文字游戏
。这是思想禁锢的必然结果。
“五四”以后，外来文化和翻译文学影响了新一代人，形成了白话诗，渐渐把传统诗歌
逐出了历史舞台。白话诗虽也产生过许多有影响的作品，但是，至今仍未形成一种能够
体现民族文化特色的成熟形式。
没有民族性，就没有世界性，这正是中国当代诗人们心中的最大痛楚。每当人们想吟诵
几句中国的诗歌，仍然是“慈母手中线，游子身上衣”、“两岸猿声 |
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r*****e
发帖数: 292 | 46 再说两句。
格律这个东西不是凭空创造出来的，而是从实践产生的。近体诗的规范在南北朝时期就
开始浮现。沈约提出的“四声八病”说，最初的目的是总结规律，避免拗口的诗句。其
中，现代汉字的“四声”虽然与古代不同，但至今仍在使用。这是汉语区别于其他东亚
语言的地方，也是汉语美的所在。隋唐以后，在“四声八病”的基础上，由于科举的出
现，律诗逐渐成熟。韵书本身是应科举的需要产生的。陆法言“我辈数人，定则定矣。
”意思就是说，这只是规范，没有什么可多讨论的。和我们现在所用汉语拼音表一样，
是一种给汉字声韵分类的工具。其本身并不带有褒贬。声律说的出现，一开始就促进了
古代诗歌的繁荣。可以说没有格律诗也就没有诗歌的盛唐。对于格律研究反感的朋友可
以读一读王力的《汉语格律学》。在大家夸夸其谈的时候，老先生们早就在研究新诗中
可能存在声韵。我个人觉得，这才是真正的实践的态度。
转回到古诗。古诗的基本素材是古汉语。对于我们这样远离古汉语环境的人。怎样才能
吸取古代民间营养来做古诗呢？我觉得办法不多。因为很显然，我们对古诗音律的感受
已经早就不精确了。所以我个人觉得，唯一的办法就是多读古文和古诗词。这样才会使 |
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M******8
发帖数: 8425 | 47 95 标题 诗律（六）
Fri Nov 10 17:44:29 2000
格律诗中如果出现了拗句，则可在本句或邻句中改变其它字的安排而
进行补救，称为“拗救”。通常有两种情况：
1 当句救。
既改变本句中某个字的平仄安排。但注意由于格律诗每句尾的平仄是
有规定的，因此句尾的平仄不能改变。通常是将五言句三四两字、七
言句五六两字的平仄对调。如：
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
其中出句按格律应是“仄仄平平平仄仄”，而诗中的“时”却是平声。
因此，把应该用平声字的第五字改用仄声字“旧”，以作补救。
2 对句救
如果在本句中没法补救，那么可以在下一句适当的位置进行补救，这
样就形成两个句式对称的拗句，以使句子读起来还算顺口。如：
人事有代谢，往来成古今。
首句的格律应该是“仄仄平平仄”，现在三四两字都用了仄声字，因
此就在下句第三字本应用仄声的地方用了平声字“成”，以作补救。
但诗人往往不愿意因律害意，因此有条件时固然可以去补救不合律的
字句，但很多时候，受字面字意的限制，并不去勉强补救。 |
|
z**n
发帖数: 22303 | 48 这篇写于6年前的文章，原名挺长——关于当今流行的《仓央嘉措情歌》之纠正，兼说
伊沙“润色”的新版《仓央嘉措情歌》。作者不只是我一人，还有一位朋友玛吉拉茉。
最早发表在藏人文化社区，现在早已被删除，而我自己也没保存，但不想最近在豆瓣上
看到，颇有劫后重逢之感。
看来有必要重发这个帖子。一来是留存在我的博客上，二来是发现在如今，仓央嘉措不
但日益被“情圣化”，甚而至于，出自他原创的诗硬是被附会成“情歌”不说，一首首
诸多煽情且俗气的“情诗”假冒他的名字接踵出笼。正如有研究者讽刺说：“今天冒出
一位或多位诗人，他们以仓央嘉措的名义发表诗作，也没有任何翻译迹象。这些‘伪作
’诗人的真实名字叫——苍蝇加醋。……苍蝇加醋流行最广的诗歌有：那一天····
··问佛······寂寞，欢喜······什么幽居·····我放下不放下··
····见与不见······第一第二第三第四······一个人需要隐藏多少秘
密······那一刻······来我怀里······”
另外，还要补充一句——其实这也不是一句话就能说清楚的。近两年来，中国的学者和
“藏学家”就“东方主义”和“西藏问题”，非常学术地引经据典、... 阅读全帖 |
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z**n
发帖数: 22303 | 49 后人伪作罢了。
是谁在误读仓央嘉措？ - [如是我闻]zt
最近仓央嘉措的情诗在网上流传得越来越多，不过，经过考证我发现盛传的最多的这几
首全部都是伪作。而且根本就是现代的伪作。
最早知道仓央嘉措是2006年在西藏旅行的途中听人说的。在拉萨的玛吉阿米餐厅一楼买
到了两本关于仓央嘉措的书。那会儿知道仓央嘉措的人还很少，网上也没 有什么人说
起。因为很喜欢他的诗，所以回来之后还搜集和阅读过一些关于他的书。看了最近盛传
的几首，都没什么印象，估计可能是伪作，而经过核实后发现果然 如此。
一. 先说这首《佛说》，这是最为拙劣的一首伪作
我问佛：为何不给所有女子羞花闭月的容颜？
佛曰：那只是昙花的一现，用来蒙蔽世俗的眼
没有什么美可以抵过一颗纯净仁爱的心
我把它赐给每一个女子
可有人让它蒙上了灰
我问佛：世间为何有那么多遗憾？
佛曰：这是一个婆娑世界，婆娑即遗憾
……
1． 核实了西藏人民出版社1982年的《仓央嘉措及其情歌研究》这本书，这本是最全的
一本资料了，1982年之前关于仓央嘉措的所有的汉，藏，英文资料都收录了。这首诗在
里面没有收录。即便是文不是诗，文献里也没有这么一篇文。
2． 以... 阅读全帖 |
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