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i****i
发帖数: 4803 | 3 我来贴文言、白话两个汉译版本，目前还都在天主教教会内用的：
万福玛利亚，满被圣宠者，主与尔偕焉；
女中尔为赞美，尔胎子耶稣并为赞美。
天主圣母玛利亚，为我等罪人，今祈天主，及我等死候。
阿门。
万福玛利亚，你充满圣宠，主与你同在。
你在妇女中受赞颂，你的亲子耶稣同受赞颂。
天主圣母玛利亚，求你现在和我们临终时，为我们罪人祈求天主。
阿门。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 4 巨赞！弹巴赫就是要hold住，注入太多感情就会失去原作的严整性，就成了浪漫派了。
把莫扎特弹cheesy了没关系，但巴赫就表酱紫了。 |
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m******h
发帖数: 1059 | 6 断断续续练了一下，还没有想好phrase 可能又要去玩别的了
这次用的是新麦克风，加了一点点混响，声音放大些，总的来说几乎没怎么做 |
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l****n
发帖数: 425 | 7 绝对是精品！
哪位会拉古诺的或是会声乐的合作一下那个圣母颂吧！
不过数学要注意哦，切勿乱“谈情”哈 |
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l****n
发帖数: 425 | 9 是吉他。
原作是钢琴。被改编成吉他曲。就这首曲子而言， 钢琴版和吉他版演绎各有特色。
早期的音乐作品，受音乐理念发展的限制，很多乐器的表现力没有拓宽，曲子被改编成
吉他曲后，效果都很好。典型的如巴赫编号999的加芙特舞曲， 为小提琴而作，后来被
改成吉他曲，效果超好。
还有一些作曲家，像帕格尼尼，阿尔贝尼茨，格拉纳多斯，他们本身又是吉他大师，
因此作品改编成吉他后，一样惊艳。比如帕格尼尼随想曲第24首。
但是到了音乐发展后期，浪漫派时期，像肖邦，德彪西， 克莱斯勒等大家的作品，改
变成吉他后就逊色很多很多。 在他们笔下，钢琴，小提琴的表现力实在太强了。
最典型的像钢琴曲《少女的祈祷》，用吉他弹，就算你再有感情，结果弹出来。。。。
什么玩意儿啊。。。 |
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s*****o
发帖数: 1459 | 12 俺猜可能早期的作品比较注重旋律音高的逻辑性吧，浪漫派时期音乐里更多地用强弱和
节奏的变化烘托感情～ |
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l****n
发帖数: 425 | 13 主要在于早期的音乐作品音域窄（你看莫扎特早期的钢琴弹奏，手指就在那么几排键上
来回），就那么几个八度，吉他可以表现。
后期的作品音域大大拓宽，层次就丰富许多，吉他无法表现。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 17 哈哈，这首我最熟了。吉他谱跟钢琴谱有点不一样啊。比如从1:10开始的一段比原谱高
了八度是吧？还有几小节的音略有差别。
弹得很不错了，鸡蛋里挑个骨头吧。用我钢琴老师批评我的话说就是弹得太flat，缺少
起伏。当然巴赫的原曲是没有任何强弱标记的，所以也可以说你尊重原著。：）不过现
在编辑过的谱子，这首基本是从头到尾强强弱弱变个不停的。如果能处理好会增色很多
。其实我也弹不好，共勉。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 18 我也超喜欢那首Ave Maria。想学来着，可是那个最具表现力的高音E实在唱不上去，作
罢。 |
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m******h
发帖数: 1059 | 19 我录的时候就是伴奏用的，你耳朵真灵，我想自己玩ave maria 的 |
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c*********c
发帖数: 219 | 20 真是高手啊！ 循环听了好几遍，陶醉！
谈巴赫的都很牛啊！ |
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a****t
发帖数: 7049 | 21 高潮部分的最后少弹了一小节！！无法配完整的ave maria |
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l****n
发帖数: 425 | 22 那你也把玛丽亚最后的吼声卡掉一小节不就行了嘛！ |
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a****t
发帖数: 7049 | 24 好吧，难为了玛丽亚。卡掉的在1:40-1:50左右。 |
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j*****t
发帖数: 5475 | 25 好听!
呼唤云儿东把小提琴配上
或者哪个会flute也行
我有谱子
断断续续练了一下，还没有想好phrase 可能又要去玩别的了
style="text-align:center;">
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e*******d
发帖数: 740 | 26 这个我和lg练过的，感觉challenge都在吉他上。楼主水平真高~jazzcat搞一下我们
chamber一把！我还有很多guitar&violin chamber谱子。。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 27 赞主意，乐手版赞助
基本上多音乐器+独奏乐器都可以拿来在版上合作 |
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j*****t
发帖数: 5475 | 28 这个我练过一段开头，本来打算跟我原来公司一个同事duet的，她是练flute的，结果
人收了我的谱子没两天就辞职了，我faint. 然后过了几个月我也走人了。
我们有空试试吧，不过我水平差，要翻来覆去练好一阵子。 |
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l****n
发帖数: 425 | 29 拍手拍手。希望你们的合奏尽快出炉哈！
也可以聆听到EASTCLOUD拉小提琴了。 |
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a****t
发帖数: 7049 | 30 歌词：
Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum.
Benedicta tu in mulieribus,
et benedictus fructus ventris tui, Iesus.
Sancta Maria, Sancta Maria, Maria,
ora pro nobis peccatoribus,
nunc et in hora, in hora mortis nostrae. Amen. Amen.
嗨玛丽亚，恩惠满载，主与你共。
福于你在妇人中，
也福于你胞之果，耶稣。
圣玛丽亚，圣玛丽亚，玛丽亚，
为我们罪人们祈祷，
此刻也在我们终亡时，时。阿门。阿门。 |
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i****i
发帖数: 4803 | 33 我来贴文言、白话两个汉译版本，目前还都在天主教教会内用的：
万福玛利亚，满被圣宠者，主与尔偕焉；
女中尔为赞美，尔胎子耶稣并为赞美。
天主圣母玛利亚，为我等罪人，今祈天主，及我等死候。
阿门。
万福玛利亚，你充满圣宠，主与你同在。
你在妇女中受赞颂，你的亲子耶稣同受赞颂。
天主圣母玛利亚，求你现在和我们临终时，为我们罪人祈求天主。
阿门。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 34 巨赞！弹巴赫就是要hold住，注入太多感情就会失去原作的严整性，就成了浪漫派了。
把莫扎特弹cheesy了没关系，但巴赫就表酱紫了。 |
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s*********1
发帖数: 1005 | 37 大爱！
特别是喜欢左手在弦上移动的事后滋滋响的声音～
不过巴赫那个时候还没有钢琴。关于用钢琴弹这首曲子的时候我纠结了很久要不要踩踏
板。后来想想，巴赫那个时候都没钢琴，只有大键琴，所以还是不踩踏板比较原汁原味
了就。至于声音的控制就只能靠手上功夫了... 瞬间弱到爆...
关于这首曲子，还有一个故事。据说当年贝多芬找莫扎特拜师的时候，莫扎特本来没特
别注意他，让小贝自己去随便弹会儿。小贝同学往钢琴前一坐就开始弹这个。莫大师瞬
间掉头回来听小贝弹奏，觉得是个可塑之才～ 故事来源参见“一不留神成巴赫”，以
前的豆瓣神帖～ |
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s*****e
发帖数: 5471 | 38 不能再同意关于踏板的评论，我心有戚戚。
所以我还是用踏板。。 |
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m******h
发帖数: 1059 | 39 前段时间听schiff的音乐会，演奏平均率第二部，完全不用踏板 |
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s*********1
发帖数: 1005 | 40 就是那个从头到尾16分音符的那个？那个踩踏板没法弹阿，全都糊掉了
其实十二平均律里面听起来最适合大众欣赏的也就是第一二首前奏曲和赋格了～ |
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s*********1
发帖数: 1005 | 41 少帮主，出来接客了~
你拉一个ave maria的小提琴声部配一下吧~ |
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a****t
发帖数: 7049 | 43 BWV 1080，原曲D小调，现改编成E小调
credits:
提琴 darkarchon （同时参照了icemiaoer版本，很管用！）
长笛 settings
吉他 mathmath
钢琴 seprose
制作 aptget
notes:
巴赫的对位曲古雅悦耳，在淡定匀称中舒张起伏，永不乏味。各声部交错陈述一个不停
变换的主题，相互接力对吟补充诠释。乐曲由提琴开始，长笛回应，吉他和钢琴开始为
伴奏。提琴陈述完主题默默消失一阵，由长笛和吉他推向第一个高潮，还未至便收敛，
此时提琴再次出现并重申主题，长笛有新回应，和提琴一段辩论，钢琴吉他助阵。此局
由提琴因持久而胜出、长笛无奈沉默。但终究提琴没东西说了，还断了口气，长笛趁机
开口，与钢琴展开一段美妙对话，提琴退为伴奏，吉他观看。这时候乐曲到了一个重要
转折点，大家都说过想说的了，各种混乱出现各种不合谐，甚至在整个小调曲子里竟然
出现一个大调瞬间，这时大家都意识到这事情的诡异，于是同时叫停。这里的两个三拍
停顿以及一声呐喊是神笔，巴赫牢牢把握了听者的精神紧张。呐喊一声后之后，大家都
消停在一个新世界里了，不再是小调也不再是原主音。我觉得... 阅读全帖 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 44 BWV Anh 126， Musette in D major。很早以前练的，一直不太熟，现在过了大半年再弹
果然还是没长进。请自动忽略磕巴弹错的地方，还有混乱的节奏。唉，节奏啊节奏，我
永远的痛。
原曲是一个完全的大调，我练的时候突发奇想在后面加了一遍小调，貌似还不算太离谱。 |
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s*****e
发帖数: 5471 | 45 难度高在哪里呢？有诗云：
碗到用时方很少，调音难于上青天。
尽管如此，我竟然还是克服了种种常人难以想象的困难，敲出了巴赫。
BWV Anh 114 & 116，两个G大调小步舞曲，被我乱改了一通，因为。。。碗不够。
巴赫请在九泉之下原谅我吧。 |
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M********t
发帖数: 1718 | 46 呵呵，都是约定俗成的。巴赫就是BWV多少多少，莫扎特就是K多少多少，李斯特就是S
多少多少，老贝的好象有些曲子大家用op比较多，有些就用第几奏鸣曲之类的。之所以
记得，有些是因为弹过，有些是因为想将来弹，有些这辈子也弹不了的，可以放在
wishlist里YY。
我还发现和高手说的时候，他们有时候不记是第几waltz之类的，问你是哪个key的。我
有一次露怯，在bus上旁边坐了一个Juilliard的大哥，学organ的，看我在看谱子，问
我在看什么。我说是Chopin Waltz No 7。大哥说对编号不熟，问是哪个key的？我脑子
短路，说是C flat minor。大哥看怪物一样看了我半天，蹦出一句，that must be a
strange one。汗啊。。。 |
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s******s
发帖数: 2074 | 47 器材组的来了~~~
Bach Flute Sonata in E-flat major, BWV 1031, No.2 Siciliano （这是巴赫作品里
面比较不那么巴赫的一首）
吉他：mathmath
长笛：settings
混音：mathmath |
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d********n
发帖数: 3477 | 48 尽力了。。。。很考验左手哇。。。。尤其是小指横按。。。从来没玩过。。。。以后
也不打算再玩了。。。。。 |
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i***a
发帖数: 11826 | 50 巴赫小品，悠闲适度。。真不错。：）我好象一直没有右手留指甲拨弦过。 |
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