y*********u
发帖数: 2014 | 1 不是。男1号的家世背景可类比少帅，但是性格命运都基本不同。张少帅是先有了大太
太，赵四小姐16岁就背离官焕家庭，一直不要名份跟着张。
这里面完全不一样的，女主角是先有了青梅竹马的未婚夫（男2号），才又遇见四少的
，四少喜欢她但是刚开始不可得。后来发生了很多事情，又发生了很多事情，又发生了
很多事情。。。。总之非常好开。是PPSTREAM里面的观众评语最高分啊。
可类比京剧《武家坡》，靴仁贵为了天下娶了番帮公主，最后赢了天下后，又封原来心
爱的人做皇后。电视里也类比了。但是电视里情节完全不同。我不告诉大家具体细节了
，大家自己看更有意思，整个过程是很悲的，结局尚好。
所有人都演得非常非常好，唯一一点如果女主角再更漂亮一点就更好了，那可能都要得
9。9到10分了，呵呵。 |
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f*******k
发帖数: 2187 | 2 估计没有像我这样觉得每年春晚都很棒的。我打小到现在，除了在国外那几年，春晚都
看了，津津有味从头看到尾。
春晚历来最好的板块是舞蹈和杂技，舞蹈几乎年年出精品，杂技也一直以来就是高难度
加唯美。
对我来说，今年最惊艳的是同光十三绝，要知道我是个戏盲，知道武家坡可不知道双阳
公主。今年打眼一看就觉得是好东西啊。
那个《年味》快板、鼓书也很好啊，这就是中国的RAP啊，在咱这里就叫天桥把式。
选秀歌手的参与告诉大家一个很明显的道理，以前春晚歌手水平高多了，选秀出来的就
是粉丝多而已--自然是脑残粉。
语言类节目是比较差，我到觉得扶不扶和蔡明那俩小品算是及格，不过也都有些絮烦。 |
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x***n
发帖数: 5127 | 4 嗯，很耐听，而且这个戏文也很有趣儿，是不是那年代老百姓说话都这样？赫赫 |
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x***n
发帖数: 5127 | 11 里面有一句“西凉鞑子造了反”，在清朝可能不敢说“鞑子”吧，赫赫 |
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a***d
发帖数: 2374 | 14 嗯，结合前面说的，我的意思是，或许这些唱词在京剧之前就存在了，或许与当时生活
语言类似；但是改成京剧或许是在清朝之后，因为如果是在清朝是改编，按河马指出的
，应该不会保留“鞑子”的词。 |
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M******d
发帖数: 61 | 17 唱得好，真是不容易。
相对老生唱得更好一些，咬字归韵都好。青衣呢也很好，就是气息上稍微有点飘，韵味
上还欠一点。
总之是非常不容易了。赞！ |
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l*r
发帖数: 79569 | 19 打个茬，京剧现在国内的基础怎么样？是不是变成小众娱乐了？40岁以下听京剧的，连
昆曲、戏曲都算上吧，是不是越来越少，但整体教育水平越来越高？
外行土问一个，以后京剧演出是不是碰头彩、叫好也会改一改了？很难想象白领小子淑
女，翘着个大拇哥，拖长了音吼一声“好！” |
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S*******t
发帖数: 3956 | 20 以后应该要求观众都穿马褂旗袍作为 dress code. |
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a***n
发帖数: 1152 | 25 周佑 军MM演她拿手的一赶三，（操琴，唱两角）
美女加才女，赏心悦目乎？
以前曾听过周一赶三的武家坡，
苏龙魏虎为媒证，
不是说每个角色都好，加起来就很高
毕竟京剧不那么好唱。
这回唱的是“我的中国心”，
流行歌曲唱起来，自然得心应手了。
不错不错。推荐一下。 |
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x*n
发帖数: 305 | 26 1:51秒，武家坡的那个老生也挺逗的，王宝钏掐架也不含糊 :)
其实这个故事好像挺悲的，以前网上还看到一个女权老外对薛平贵的批判贴，现在找不
到了，找到这个：
也说薛平贵与王宝钏
奈绪 发表于 2007-10-7 1:19:00
小时候我曾听姥姥给我讲过一个故事，是关于薛平贵与王宝钏的。姥姥每讲一次她
就唏嘘一次，有时那个泪都噌到我的脸上，为王宝钏的苦等。
等渐渐地认识字了，便找来这个故事来读，也感觉到这个女人好可怜，可喜的是
结尾很圆满，丈夫回来了。今天再来读这个故事，没想读来读去却读出一种不原谅来，
你说那个叫薛平贵的男人怎么这样的自私呢？
王宝钏本是一富家之女，她天生丽质，聪明贤慧。到了婚嫁年龄，她看不上诸多王
公贵族的公子，却偏偏对在家里做粗工的薛平贵产生了爱意。经过彩楼抛绣球，她选中
了薛平贵，违抗父命嫁给了他，并住进了寒窑。谁想到这一住就是十八年。十八年来，
王宝钏贫病困顿，挖光了周围的野菜，苦度日月。
薛平贵从军征战，远赴西凉，历尽风险，屡遭暗算，同时也屡闯难关，战功赫赫
。薛平贵致力于他的事业十八年，泰然地将他的夫人搁在寒窑里，像冰箱里的一条冰僵
了的鱼，王宝钏一生的最 |
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i**l
发帖数: 4224 | 28 哈哈 这个武家坡表演的很好玩 王宝钏有这么刻薄嘛... |
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S********8
发帖数: 4466 | 29 是啊，小秋团长做久了，感觉有种霸气，程派的戏主人公大多是生活孤苦但很有个性，
梅妃，宝钏，荒山泪的张氏，等等，火丁因为学艺的路比较艰辛吧，唱这些“苦"戏的
时候感情和唱腔把握感觉更到位一些，相反，大登殿和龙凤呈祥的唱段，俺嚼着火丁唱
得一般吧；
最近老是听火丁的荒山泪”谯楼上”一段和”武家坡又来了王氏宝钏“，很不错；
不过，火丁的南梆子嗲起来也很不得了啊 |
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S********8
发帖数: 4466 | 30 是啊，俺06起听她唱现场以来就有这个感觉了，录音的倒还成；
不过要说怪音，李佩红当仁不让啊，她的戏俺就没有一出能听得下去的，当初，要不是
饭王佩瑜王老板才不会去听她唱的武家坡呢，呵呵 |
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S********8
发帖数: 4466 | 31 不喜欢前面这个武家坡，张克不错，这姐姐没法说，不过这届春晚程派差不多都是李世
济的弟子，太霸道了 |
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S********8
发帖数: 4466 | 33 个人觉得就这一段唱的处理而言，程派的比其他几个流派好些，毕竟是守了
１８年寒窑的王宝钏，这一段还是要唱的苦一些，哀怨一些 |
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y********r
发帖数: 241 | 35 看过王艳博客上关于这一段的感情处理的观点，我还是比较赞同不要悲苦着唱的。
王宝钏是个很坚强很倔强也很有骨气的女人，日子过得再苦，她都不应该让人看出哀怨
来。因为第一，现在的生活是她自己选择的，是她心甘情愿抛弃荣华富贵来受穷苦的，
她没谁可怨的（不是说她活该，是说她心里觉得自己这样是正确的，值得的，等待丈夫
回来的生活是有希望的），或者说，她根本就不是个怨妇；第二，她周围的人，对她好
的，比如她母亲，希望她表现出对现状的不满和抱怨，这样就可以劝她回家去，而对她
不好的，比如她父亲，巴不得看她的笑话呢，那么她心里纵然无比愁苦，说出来，唱出
来，摆在脸上让人看出来，是想给谁看呢？ |
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w*****n
发帖数: 937 | 38 说实话觉得这些感情处理跟唱腔的特点更有关系些，程派嘛在苦字上面自然更擅长些，
梅派么唱得太哀怨也不像梅派了。对于听戏的，自然是各花入各眼。
听戏常说的是听玩意儿，到底什么是玩意儿，反正不全是这感情处理。我总觉得传统戏
在情上是若即若离的，太投入了反而有些不太像传统戏。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 39 说道这个传统戏表演的若即若离，似乎是这么回事，可能因为是舞台表演，有现场观众
，而且咱们观众的参与感很强，演员一方面在台上表演，一方面也在和观众互动，观察
观众的反应，和话剧之类的西方表演形式不同，演传统戏剧时，演员同时也要和观众搭
戏，所以不能在台上太投入了；
程派的老一辈，比如迟小秋团长的恩师，王吟秋先生的表演就趋于内敛，不太在意台下
的观众，只是他自个在台上非常投入地在演在唱，所以老有人说听王吟秋先生的唱片好
过现场看戏。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 40 网上应该有佩红和王佩瑜老板的武家坡，也是忘词版的，当时瑜老板都傻了，不知道怎
么接，还是拉琴的不错，又重来了一遍，必须要说佩红姐舞台经验丰富啊一点都不慌，
赫赫
李军和史依弘似乎合作更多
That' |
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S********8
发帖数: 4466 | 41 这个很不错啊，俺很喜欢，都是经典片断的造型，那个武家坡的“进窑”的动作太惊艳
了 |
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B*******a
发帖数: 452 | 42 现在唱程派的都新加了笙的伴奏，感觉这个可能也会对唱法有些影响。有人觉得加得好
，有人觉得是破坏，我也说不上来。
我觉得程先生的原唱吐字也有些听不太清楚，不知道是不是他的反切音用得太多。反正
我一开始听他四十年代的唱片，要是不看唱词有不少地方都听不仔细。不过好像这也是
以前程派的一个特点。你看我以前贴的“赵荣琛的回忆：为毛主席演唱。”，毛主席对
赵说“像《武家坡》、《贺后骂殿》，我都熟，用不着看唱词。新戏就不行了，看不到
唱词，我听不明白唱的是什么，就没意思了。”看来毛主席这样的戏迷也是这样，先要
是不知道词，就听不太清楚程派的唱。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 43 其实这位张先生说言派的话，也不全错；
言派刚开始的时候受到的批评的确多于赞美，老言先生其实很不得志的；倒是后来人们
慢慢接受了，而且言派也不断在发展变化。其实小言先生自己的言派唱腔也是不断在变
的，他的“书卷气”也不是一开始就有的，对比他90年代一些老戏的唱腔，他现在的唱
的确讲究很多；
土豆上有一段小言先生早期和一位尚派青衣合作的“武家坡”，俺觉得不咋地，倒是他
现在的唱很激情很有力度，收放自如，唱到高腔转音的地方不比于魁智差。 |
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B*******a
发帖数: 452 | 44 人言谭富英的唱法在解放后又是一变，尤其是向余叔岩琴师王瑞芝学习以后，韵味浓了
不少。我买的谭富英全集，听了后也是这个感觉。谭富英唱在细节上处理很多地方，要
比老谭余杨这一脉的简单，但由于嗓音条件优越，反而形成一种自然朴实酣畅淋漓的风
格，所以也很不容易。因为余没留下来这些戏的资料，但和杨宝森的比。谭富英后来录
的拿手戏，比如武家坡，定军山，战太平，二进宫，都不比杨的差，有些还略胜一筹。
但是学谭富英唱对嗓子要求很高，不仅要高亢又要宽广和响亮，一般的人有一条就不错
了。他的后人虽然唱的高，但是音窄，听得有些发尖就不太好听了。其实谭正岩的虽然
欠缺，但是比起他老爸谭曾效以前已经算是不错了。 |
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i******n
发帖数: 538 | 45 http://liyuan.xikao.com/play.php?name=%E6%96%87%E5%A7%AC%E5%BD%92%E6%B1%89
ZZ: 各板式我最喜欢的十个程派唱段
分西皮二黄和板式，演唱者及版本均予以注明。有以下几种情况,一程先生没有留下录
音或留下录音但我没接触过,二是程先生留下录音但更喜欢传人唱的。更有一个可能是
我接触的资料少,听到的演员少,版本单一。 以下所选,因为喜欢,所以都是我常听的。(
除一段只听过一次,过耳不忘,但找不到资料外)没有一段是不常听的。另外,以前不喜欢
听老唱片,现在也喜欢听了,别有一番风味。
1,
西皮慢板:(含导板回龙及后接原板)
1,文姬归汉:整归鞭行不尽天山万里(程砚秋,静场录音) (非上海出版的那个
尤继舜重新伴奏版,好好的唱腔让他们给糟蹋了)
2,武家坡:多蒙邻居对我言 (程砚秋,两个音配像版,含新艳秋章遏云李世济等
多人)
3,陈三两爬堂:陈三两在大堂把话云(李世济,音配像版,含刘桂娟现场版)(看
过刘桂娟这段现场,非常喜欢)
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i******n
发帖数: 538 | 46 其实这个是我的新马甲了，我原来的ID这里的常客也能猜到了。我小时候就知道京剧，
也会跟着我爸的磁带瞎唱两段。我正式的自学差不多一年多了吧。以前劲头还是很大的
，但慢慢得知道的东西多了，就很失望了，也没有以前的热情了。前几天，我一时冲动
，就把我以前的贴子都删除了。我之所以失望原因如下：
1。我觉得现在京剧是没什么前途了，越来越走下坡路了。唱的是一代不如一代了。而
且我看不少演员也不务正业或者是不走过正道。舞台上来来回回就是那几个人，几段戏
。新的东西就是走走形式。
2。京剧戏迷票友也是很让我失望。我以前老是逛国内的京剧论坛，开始还觉得挺有意
思。后来就觉得很无聊了。因为好多都是戏迷之间为了自己喜好的演员或者流派，互相
攻击，说的话都很难听。我开始自学也经常网上向人请教，我发现不少人只要是唱的好
一点，架子都很大。表面上很客气，其实里面架子大得很，都以为自己是大名角了。只
爱听好话，不接受一点意见或不同的看法。等我有些基础了，我才知道其实他唱的也有
不少毛病。后来我想，我以后唱得比他强了，又能怎样呢。
3。以前我都是听一段，后来我买了音配像全本看了全本的一些戏以后，觉得京剧故事
其实不少... 阅读全帖 |
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l***b
发帖数: 314 | 47 我对京剧属于只听不唱，即便唱也是自娱自乐不思进取那种。我很少去票房什么的，就
是觉得这圈子太乱，我没有那个精力去打入，原来在国内偶尔去票房也是拉上三五个好
友，以京剧为背景音乐扯扯淡。
我要说的是，喜欢就各取所需，既然要的是精神的愉悦，就忽略那些没事闲的斗来斗去
的演员、票友吧，知识怎么都能得到，多看书多听老录音，当然唱上面想要有进境，确
实还是需要一个指导者的。
至于故事，不止京剧故事如此，其他剧种都如此，包括一向被视作大雅的昆曲也如此，
可能其他剧种不那么明显罢了。讲故事原本就不是中国人的强项，更何况像武家坡、二
进宫这些都是传统的不能再传统的剧目，基本都是演员自发编剧，源于民间，情节安排
方面更不能做过高要求。
LZ如果想要好的故事，大可以把目光转向上世纪中前期大量出现的新老戏，锁麟囊、春
闺梦都是极好的情节安排，还有我很喜欢的就是周仁献嫂，一时想不起来太多，反正就
是这类剧目。 |
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S********8
发帖数: 4466 | 48 王宝钏这整本的戏，个人觉得两折最好，“三击掌”和“武家坡”，戏剧冲突最强烈，
唱段设计也最好，很流畅。 |
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D*B
发帖数: 98 | 49 请问你的ID是什么:
DJB
想让大家都怎么称呼你啊 给自己起个昵称吧:
忠实的票友
男生 还是女生？:
男
说说你是怎么来到onstage版的吧:
一直在寻找喜爱京剧的朋友，终于找到了
喜欢哪些戏曲:
很多，文昭关，武家坡，洪羊洞。。。。
平时还有些什么爱好:
喜欢票一下
欢迎你~~跟大家说点什么吧...:
好了，最后一个问题，现居何处:
美国，FL |
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