任素汐：求变，对我来说损失更大 - bagua版

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bagua版 - 任素汐：求变，对我来说损失更大

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“为什么你演的角色都这么丧？”
听到这个问题，任素汐自己也忍不住笑出声，“我确实，也丧了挺多部(电影)的了
。但《寻汉计》还好，它有很多喜剧元素，也不是为了体现个人的丧，生活真的就是这
样的，故事能戳到一些人，也会温暖一些人。”
这个5月，任素汐有两部电影上映，一部是《寻汉计》，一部是《有一点动心》。
最近这一年她的工作密度增大，工作总是接得很紧，这迫使她去思考一些心态与表演上
的问题，即使观众对她的银幕形象总是停留在“大龄女青年”上，但她认定能把一类角
色做到极致也是开心。
用她自己的话说，挺“顺其自然”的，这两年更是沉得下来：“现在的我，如果没
有好作品找过来，真就没有什么产量了(笑)。但如果遇到我想拍的，就会比较密集。以
前什么角色都想自己体验，对自己的消耗也确实有点儿‘掏’不动了，但有些角色一来
，你也管不了那么多，因为你太爱‘她’了，这大概就是我工作上的私心和野心吧。(
笑)”
每完成一个角色，都会留下一些烙印
任素汐或者比任何人都清楚，电影《寻汉计》在这个五一档里的处境。她说，在十
余部电影里这部小片几乎处于“看不见”的状态，排片寥寥，也难有噱头加持，但这些
对她来说似乎并不重要。
她看待自己的作品相当客观，因为知道什么好，什么不好，“看完《寻汉计》的定
剪我似乎有点儿恍惚，就像早期的苏联电影，它的写实度到了那儿。平时我们打开电视
看现实主义的作品，一出门你会发现不是那样的，不是每个人都活在富丽堂皇的五星级
酒店里。但这部电影有能力让你一出门就看到电影里的东西，唐大年导演把审美和判断
力抓得死死的。”
任素汐之所以接演《寻汉计》里的女主角王招，是因为她是《半个喜剧》中莫默的
反义词——这是个极其传统且没有主见的大龄女青年，她内心懦弱，万事好商量，对生
活充满了“丧丧的”逆来顺受，很怂，也很懦弱。在被前夫抛弃后，发现自己怀孕，如
果不生又怕很难再怀孕，所以给孩子上个户口成了她的执念，从而开始了一段她和姥爷
的“寻汉”之旅。“王招太独特了，她是个再普通不过的人，干什么都卡不对点，被抛
弃、被开除，似乎在哪儿都是多余的。剧本的文学基础非常强大，强大到我不用去做过
多的案头工作，不用专门去排练厅撕扯自己，愿意用篇幅和电影来阐述这样一个不起眼
的人物太难得了，这样一个真实且不起眼的人，也给了我极大的创作冲动。”
演完王招，任素汐有了不少改变，她发现自己脸上也会莫名地留下笑容，“因为王
招看到每个人都想笑，尽管她不是真的想笑，只是觉得对别人笑一下，别人会不会对她
好一点儿。演完后，那种笑在我脸上待了挺长时间的。”角色对她的改变，任素汐不是
没有过，就像演完《无名之辈》，本就多动的她因角色需要常常练习坐在一个地方“不
动”，渐渐地她也不大爱动了。
对她而言，与角色之间从来不是交叉关系，而是包含关系，演完一个角色就会在她
身上留下一些烙印，她觉得可贵又值得。
演员最值钱，就是拿出不一样的自己
事实上，王招与任素汐压根儿就不像，正是因为这种不像，激发她挖掘出自己的另
一面。
“我性格里只有一点儿成分与王招相似，但这部分很小，需要慢慢地将其他性格剥
离开来，再把我与她相近的地方放大，这种放大与寻找的过程让我很爽。”她兴奋地道
出这次拍摄经历给她的成就感：“了解我的朋友，总觉得我在某一个阶段里再也不能爬
坡了，一直在‘掏’原来的东西，因为我的生活经历、生命体验就那么多，表演自然会
有困境，但他们看完这部电影很惊喜，我似乎就生活在电影里了，一切都是自然的、心
里流露出的东西，我觉得挺宝贵的。”
不过，去扮演一个和自己不像的人并不容易：“我为什么老是认为自己在瓶颈期，
因为性格、元气都是有限的。为什么这次创作非常有成就感，是因为我挖出了一个之前
不太用的东西，能把它制造出来特别开心。这不是每个人都可以面对的，这一次我有勇
气，可以面对我不喜欢的样子。”她想了想，诚恳地说：“比如我很不喜欢讨好型人格
，但免不了我也有这一面，你就需要把这一面拿出来表演，当演员的，最值钱的不就是
拿出这些东西吗？”
都别太把自己当回事
或许受“祖传”的艺术细胞影响，任素汐打小就喜欢文艺。在别的孩子都忙着学习
数理化时，唯独她整日里背着琴谱去补习钢琴，别人觉得这是艺术、娱乐，“浪费钱”
，可她父母却很支持，总说，既然喜欢，那就去做吧。
那时的任素汐并没有想到，长大后自己的很多勇气，都是源于这句话。
她也始终认为，到目前为止其演绎的每一个角色，都是从自己的身体中“长”出来
的。演员也是有局限的，找她的、和她演的角色总有一丝“黑色幽默”，观众也总喜欢
把演员的角色归为一类，无论是《驴得水》《半个喜剧》《无名之辈》，小人物、大龄
女青年，都成了她的标签。
任素汐说自己早就发现了这个问题，也曾为此感到苦恼，因为这些剧本的诉求恰巧
体现了女演员能选择角色的范围就这么多，她笑着反问，自己也想演变态杀人狂，但这
类角色似乎总找男演员，没有这个条件，不就只能演大龄女青年了吗？“我现在这个年
龄演这类角色也正合适，再大点儿、再小点儿都不行，难道我去演少女吗？那不合适。”
任素汐提到的苦恼，似乎伴随着常年演戏的尝试消逝——在有限的空间里求变，被
她看做是个人业务的追求。但她发现，求变这件事并不是那么安全的：“事实上，求变
对我来说损失很大，求变就代表着你的质量没那么容易得到保证。我当然是希望保证戏
的质量了，如果这样来做判断的话，我希望我演的每一个角色，真，是第一位的。至于
我变不变，先放在第二位，因为我不重要。”她感叹着，演员本身并没有那么重要，还
是别把自己太当回事。
这一两年，任素汐上网的频率急剧降低，不怎么在网上冲浪了，也不怎么“露出”
了，就想尽量多地把时间用来搞创作，而不是盘算其他的东西。“对网络环境有点儿失
望，戾气很重，就不太看了；但如果有新作上了，我会去看看评论。”互联网时代，网
络评论纷繁复杂，对任素汐来说这似乎是一把“双刃剑”，都会有矛盾，也会有纠结，
不过现在她似乎对舆论左右这件事非常淡定：“搞创作，不‘露出’，就没有人知道你
在搞创作。你得为自己的选择买单。但这次很惊喜，《寻汉计》的上映，还是有很多人
期待的，尽管我藏起来了，但心里还是暖和的。现在的我，似乎过渡到另一个阶段了，
你认可我，我挺高兴，你不认识不在乎，我也没关系。”
任素汐：我的职业规划里早就没了名利
新京报：你在不同的电影里与对手搭档的化学反应都很好，为什么跟谁合作都“行
”？
任素汐：我也很纳闷这个事(笑)，之前我和团队还讨论过这个问题，说怎么跟谁都
挺好的，不仅在戏里，戏外的相处就更好了，每个合作过的演员都成了挚友。其实我觉
得演戏能最快加速两个人的信任，这是作为对手演员的一个捷径，你只能信任他，比如
有些情感纠葛的戏，需要在对方身上找到闪光的地方，把优点无限放大，你怎么可能不
喜欢这个人？肯定是对他有偏爱的，才能把戏演得真实，合作过程中需要真心实意，不
打自己的小算盘、小心思，就会很融洽。
新京报：之前你参演的几部电影被很多人看做是“黑马”，会在意电影的票房反馈
吗？
任素汐：票房这事跟演员没太大关系，演员该干的活儿在杀青前都干完了。但这个
时代没有办法，大家都不希望电影赔钱，所以需要宣传。不过现在，我的职业规划里放
弃了那些(票房、名利)，我知道能挣钱，但做起来没那么自在。我更想做自在的事儿，
这不也挺开心的。
新京报：都说“任素汐会演戏”，在你心里是怎么认定的？
任素汐：我的年纪也不小了，所以不太会被好评冲昏头脑，你说我演得好，也没多
好；你说我演得太差，我肯定也不是差的(笑)，我心里很清楚。对于这种评价，我之前
是在意的。我看到了，觉得这个人说得不对，他带着自己的偏见，我会非常在意想去争
论。但现在我真的不太在乎这件事，因为我始终认为人为知己活，我尽心尽力拿出来的
都是真东西，无愧于自己，你感受到了，那我们有缘，你能感受到我的真心，能用我的
角色温暖到你，那我非常开心；至于没有被温暖到的，也就可以忽略，因为我相信一定
有别的人温暖到他。世界这么大，都开阔一点儿，虽然我也不觉得自己活明白或想明白
了，但目前，我确实是这么想的。
新京报：所以目前正处于一个心无旁骛的最好的创作时期？
任素汐：我不知道，只是觉得现在的我不翻评论了。《驴得水》上映时我天天翻评
论，有一个说不好的，就在想他为什么要这么觉得，现在就想着算了。
新京报：还有什么类型的角色是特想去尝试的？
任素汐：其实我现在也不求什么角色，心态就顺其自然，(剧本)来找我的，我有感
觉就会去演，且一定是要能演好的，演不好的、不合适的(剧本)，我就休息。你看“科
恩嫂”(弗兰西斯·麦克多蒙德)今年又有好作品产出，她完全不会在意皱纹这类有包袱
的东西，是我人生特别好的标杆。我觉得就该那样，自然地老去，在你的年纪做该做的
事，就是合时宜地活着。

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