全员演技教科书！国师的《悬崖之上》不燃爆五一档我不服 - bagua版

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c*****y
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雪原、冰城、冷夜，枪响。
全员演技教科书！国师的《悬崖之上》不燃爆五一档我不服
电影里的画面突然“活”了过来，一下把你拉入上世纪三十年代的抗日谍战现场。
张译站出来放了一枪，于和伟点燃了一张纸条，暗夜里，火苗被把玩一下，忽闪，忽灭。
秦海璐一脸肃杀进入大厅，朱亚文在车里屏息以待，而刘浩存默默走过长街，所有人的
命运，忽明，忽暗。
此刻的抗日战场远方硝烟滚滚，近处脚步匆匆。
没人知道，下一秒会发生什么。
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不过是一则预告片而已，却暗流涌动，险象环生。屏幕外，我攥紧拳头，屏住呼吸。
老谋子这部谍战大片《悬崖之上》，果然不愧为华语电影的年度期待。
让观众等了这么久，总算，定了，五一档。
430上映，也意味着国师手头上的三部商业大片存货，放出第一枪。
最近这两年，张艺谋的创作节奏，三个字，杀疯了。
但老谋子拍电影，是从来不将就的，并且“若是重复，宁可放弃”。
这是他首次尝试谍战类型，将镜头对准了上世纪30年代的哈尔滨，老谋子出手，质感，
包稳！
张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、李乃文，还有雷佳音、沙溢惊喜加
盟，一部电影，集齐老中青演技教科书。演技，管够。
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整部戏，谍战、枪火、飞车，博弈，所有谍战商业大片的刺激，够爽。
今天撂一句话在这儿：两点，第一，老谋子这次出手，势必在影院里，掀起一阵热闹。
第二，一个多月以后，朋友圈，将刷爆他们的演技。
国师，谍战
电影的定档海报，有点意思，构图并不复杂，两大阵营，一上一下。
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但是九人九面，又透露出巨大信息量：有没有觉得，激烈博弈、暗流涌动，善恶分界，
你中有我？
再看故事，讲述了四位曾在苏联接受特训的我党特工组成的任务小队，回东北执行代号
为“乌特拉”的秘密行动。然而从他们收起降落伞那一刻起，就已经落入科长高彬的视
线。
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于是，任务小队能否脱身，任务能否完成？成为故事的核心悬念。
注意电影类型：谍战。
但老谋子的谍战大戏，远比你想象更有劲道——特务、敌我。
潜伏者，内鬼。
计划、反制。
对决，反扑。
《悬崖之上》当然是一件符合商业大片规律的工艺品。
但它好就好在——
既保留着浓郁“谍战味”，又试图摆脱长久以来的“谍战片惯性”。
如何不走套路？
新背景，新内核，新诠释。
首先，视觉上，于观众，它首先是一部买票绝不吃亏的片子。
所有感官冲击都不藏着掖着。
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直给才是老谋子。
从效果来看：它风格化地渲染出地下战场的残酷，真实的死亡。
真正的子弹是看不见的，扑腾，倒地。
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就看几场预告片中双方斗智斗勇的戏。冰雪交融，身影凌厉，斡旋到底。
几乎每一场戏都酷到飞起，但又干净利落，不过多纠缠。
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不渲染暴力，但又能把电影的商业娱乐属性点满，绝对值得在影院以超大银幕感受。
再看背景，一个字：冷。
故事背景设定在冰天雪地的哈尔滨，张艺谋，就是要让观众感受到肉眼可感的寒冷。
一方面，抗战正在紧张时刻。另一方面，带着任务而来的战士们，一出场，就变猎物，
风声萧萧的哈尔滨，处处潜藏着冰冷杀意。
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静谧的白夜、阴冷的街道、森严的建筑，嘶哑的枪声，倒地的人、无声的暗战……已经
快速勾勒出一幕紧张而刺激的大戏。
不得不佩服张艺谋的视觉叙事。注意影片中的影调：肃杀的黑白，柔和的暖黄，以及幽
静的深蓝。
明暗对比，反差强烈的颜色，如同势不两立的阵营。
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从里到外，《悬疑之上》都突出了一种张艺谋谍战片特有的风格：框架是谍战类型，风
格是谍战风格，内核却又超越了谍战，直指生死考验中的人性。
演技，群像
好演员，就是雪地里的盐。
别忘了，张艺谋为影片找来的全演技派阵容，国产片演技顶配为的是什么？让这谍战，
有血有肉。
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如何在两个多小时里让观众直观感受这场谍战的重要性，知晓每一位战士的牺牲奉献，
是摆在老谋子面前的首要难题。
按照一般叙事逻辑，可能会选择一位“大男主”，由他带领观众走遍谍战战场。
但老谋子另辟蹊径，选择打破线性叙事结构，从不同视角出发：真实绝境中，没有以少
胜多的神话，有的，只是悬崖之上的群像视角。
敌我双方，有潜于敌营的我方卧底，也有将我方行动全盘托出的可耻叛徒。
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不同角色，不同视角，如同拼图一般，拼凑出一幅“悬疑之上”的完整图景。
而且，这几个视角是平行进行的，地点、时间、事件保持一致，只是镜头捕捉的那个瞬
间不同。
这样一来，观众既可以借着不同人物的眼睛，将谍战全局看得更全面；又会在几个关键
的时间节点，被不同人物爆发出的力量一次一次地震撼。
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当预告片走到尾声，那股力量也积蓄到顶点，令人忍不住热泪盈眶……
导演选择了一个小切口：塑造人物，以小见大。
几位主要角色，都塑造得立体丰满，包括雷佳音这样的镶边角色，都很有辨识度。光是
看预告，已经足以令人过目难忘。
张译，公认好演员。
一出场，一袭黑衣，潜伏暗处，伺机而动。手里拿着枪、眼里闪着机敏，
接下来，窄巷对决，身轻如燕，仿佛绝世高手。
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动作英雄，很俗套，对吧。但，张译的水平，当然不止这样。预告片最后一场戏，足以
让观众过目难忘，一下子，就打开了这个人物的内心密码，让性格拥有了更多深度。
看起来，这个人有着强烈的牺牲精神，把任务置于个人安危之上……
可以说，整部戏，命运起伏戏剧性最强的人物，非他莫属。
相比之下，于和伟饰演的周乙，又是另一种风格。
表面看，一身黑色的特务装扮，在昏暗的巷角实施抓捕，在寂静无人的街道上漫步。
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这个角色，肯定有点东西。
而于和伟表现角色冰山之下的部分，关键词却不在炸裂，而在克制。
整部预告片，这个角色，没有台词，但我却被角色身上另一个特质抢去全部眼球。
肢体。
再具体点说——充满设计感的小动作。
一张写着暗语的纸条，被熟练迅速地折叠烧掉。
过去同类表演，怎么表现？快速利落地点火，不留痕迹地处理残渣。
于和伟倒好，没有慌乱，紧张。反倒悠然地点上一根烟，不慌不忙地点燃手中的纸条，
还顺手，把玩一下，烟雾在车中升腾，火苗在暗夜中闪耀——
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那种镜头内外兼具的沉着，随着火苗和烟雾，闪耀，弥漫。
于和伟的表演全程几乎没有大开大合的戏剧夸张，而是用精确到毫厘的细节释放角色的
成竹在胸。
果然，破除刻板，才是张艺谋谍战片表演的重中之重。一系列的小动作，把角色味道，
带出来。
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我对于和伟这次的表演，充满了期待，预告片，是小火苗的积累。正片里，才是不凡的
爆发。
再看本片女性角色。
秦海璐本片中的表演，就靠一双眼睛。
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发现没，生死边缘，她的眼神，却总是可以传递一种安宁的感觉。
这是一种状态。也可以是一种力量。
但就是这么安宁的一双眼睛，却在另一个角色身穿病服的时刻，传递出少有的痛苦。
可是一个战士的力量，也在这一刻露出来了。
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那是痛苦，而非恐惧。
头颅低沉，但眼神向上，目光穿透力极强。虽非主角，但这角色，一样铿锵有力。
电影角色众多，但张艺谋依然尽量充实着人物的弧光。
其实，这些对于人物性情和命运的展现，在电影预告片中不过是一个场景，一个镜头，
甚至一个细节一闪而过。
但就是这些瞬间，丰满了人物的血肉，让人立了起来。
同时，也让敌我双方秒速切换的生死对决形成强烈对比。
演技，是解锁人物内心的桥梁。
而大银幕，则是传递演员情绪的最佳幕布。
酷刑，信仰
关于剧版《悬崖》，编剧全勇先曾经说过15个字：细节的真实，逻辑的真实，情感的真
实。
放到电影里，依然是如是，何为细节的真实，逻辑的真实，情感的真实？
就说预告里最后一场戏。
张译饰演的角色，遭受电击酷刑，导电的夹子，还一边一个，夹住他的胸部。
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细节的真实：电刑是国际通用审讯间谍手段，是各种惨无人道酷刑其中一项，这种对身
体器官特殊的凌虐，同样也是真实历史细节的一部分。
逻辑的真实：来自头顶的强烈光束，将整个场景刻画的阴森可怖，强化了张译受刑时面
孔的扭曲——也正是因为之前对角色矫捷、机敏、沉稳的塑造，才更让后面电击的一幕
产生了十足的威慑与冲击。
但，还有情感的真实：影片的主题，在预告的这一幕被推至高潮。
行走于刀剑之上，也是行走于悬崖之上。
这一幕，就是要探索人在极端情况下的反应、绝境之中的遭遇。
但你看张译的表情，怕了吗？
正好相反：极度的痛苦就像无名英雄对敌人的喊话：放马过来。
正因为极端环境激发了人生存的本能，在尖锐的矛盾中，角色会如何抉择才最扣人心弦。
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在选择的背面，潜伏的就是人性。但在求生的人性背后，还有一样东西：叫视死如归。
那可以是迎着敌机的狂轰滥炸，发出冲天怒吼。
也可以是用这张凝结血、汗、痛苦的脸上流露出的生死选择。
这个角色，是把正义的使命看得比生命还重的。对他来说，死亡意味着壮烈的牺牲，投
降？变节？那是不可能的。
正是这种的反差，才说透了影片暗藏的主题——悬崖之上，人虽渺小，人性伟大。
电影的冰天雪地中，第一眼看不到英雄。
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看到的是一群和我们一样的普通小人物，奔赴险地，提心吊胆……
渐渐地，我们才发现，他们都是英雄。
何为英雄？
不是仗着有钢筋铁骨能飞天遁地不怕死；而是，明明痛苦至死，却依然为了保护自己的
信仰，视死如归。
这也是张艺谋在角色上设计出的最大看点：当你的选择，已经关乎许多人生死的时候。
“你”重要，还是使命重要？
你猜怎么着？一根名叫信仰的针，撑起了人物的脊梁。
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为什么这个痛入骨髓的战士，至死都不肯说？
这信仰，对手也许永远不会理解。
但我们都知道，它深入民族骨髓，永远也不会改变。
这是《悬崖之上》高明的地方——不一味拔高人物，直给主题。
而是直给谍战片的爽感，却能从人性出发，让观众燃到之后，自然感受到一个个鲜活的
个体辐射出的可爱与伟大。
这样的英雄，才立体，才可信。
冰天雪地，悬念对决，能给到足够的沉浸感。
但看到最后，你又忍不住为他动容。
动容于，和影片中的英雄们一样，张艺谋依然没放弃自己对导演艺术的追问。
是执着，是孤勇。更是，在乎。
在乎每个镜头，在乎观众，在乎电影。
口气有点大——国师这一次，探索了国产谍战片另一种可能。

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