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发帖数: 1 | 1 刘涛在《大宋宫词》里边扮嫩的冲上热搜了。
这部杀青两年的剧集，发稿前评分还在不断下滑...
围绕着剧集“扮嫩”的争议还在舆论中起飞，
我知道你肯定想问，观众明明很讨厌“扮嫩”，为什么还在层出不穷？
片方的选择有三个原因。
第一，年轻演员没办法说服制片方和平台。
第二，三集原则，片方要在剧集开播的三集内就把该展现的给铺垫完，无论后续塌不塌
，只要前三集有热度，后续就有一定保障，年轻演员不背认可。
第三，年轻演员不卖片。剧集需要卖座，完全可以去请有实力且有演技的年轻演员，比
如易洋千玺，刘浩存之类，但他们的身价高，挑剧本，不轻易卖身...
演员的选择有三个原因：
第一，中国影视没有中年女演员合适的剧本。如果你不去“扮嫩”，那就只有去演大妈
演配角演阿姨，选“扮嫩”还是“扮老”？多数人选嫩。
第二，幕后片方实在是给得太多了。
第三，女演员永不过期的少女心，以及戏路的上限，从出道到中年都是完美的少女人设
...
孤掌难鸣，诞生了“扮嫩”畸形因素。
其实在欧美电影圈内，扮嫩不是件新鲜事，你经常能够看到40多岁的巨星，去饰演一个
20几岁的少女。
那是因为欧美人的脸的确显成熟。
走在大街上的十几岁的孩子，你也许会感觉到她可能是二十出头。大多东方面孔，20岁
和30岁的脸，区别比较明星（童颜除外）
因此在东方电影中，扮嫩一直都是极具复杂的选择，演员没戏接，只有去扮嫩，片方没
办法，必须要有国民度好感的演员，于是翻车了...
在许多制片方看来，演员“扮嫩”是会引发争议，但从话题，开局表现来看，这已经是
片方在取舍和权衡利弊后接受的最大公约数。
因“扮嫩”引发的争议，又何尝不是一种热度。
中国的每年开播的剧集有300部，其中有200部是平台给钱的定制剧，这些定制剧的预算
大多有限，请不到太有名的演员...
此外题材的原因，花这个钱去请一个老戏骨的实力派，人家都知道是平台定制剧，都各
个珍惜着自己的羽毛，不愿意出演...
其实在美剧和日剧里边那些幼年角色，都是合适的演员来演，第一，人家的童星大多是
演技出道，第二，演员体系要比国内成熟...
中国演员在做的是什么抢番位，如何赚更多的钱，中国人太多了，娱乐圈影视圈更新换
代的速度也快，而且有些演员给自己定位也很清楚——
她/他知道自己就是花瓶或者就普通中上游演技的演员，他就把演戏当成是一份工作，
没想过要去拿影帝影后，能赚钱就多赚钱，给自己以后的退出留足后路。
也有些人家就是有实力，有能力，又有资源的影帝影后或者是不缺资源的实力派演员，
在圈里的人谁不清楚，如今的电视剧行业是平台独大。
有的时候，平台决定了这部戏谁来导演，谁来演，他们是会下放导演的选择权力，但是
就给你3000万，3000万怎么拍？就国内这行情，怎么请演员。
于是，干脆一不做二不休，就请那些国民度好感强的女演员来呗，先把手中的王炸牌打
出去。搞艺术需要吃饭，但是吃饭不需要搞艺术。
中国女演员也没得选。强如国内女演员一骑绝尘的巩皇，在她30多岁之后产量大幅度下
降。
虽然是有着像《满城尽带黄金甲》《归来》《夺冠》这样的让他做主角的电影，但是前
两部是张艺谋专门给她定制的，第三部她算是特别出演...
巩皇的地位不需要去证明自己，她没有合适的剧本大不了不演就是了，但是有的时候也
没得选，比如在《花木兰》演的那个辣眼的巫婆角色。还有就是刘晓庆，如今也经常在
电视剧里边扮演花季少女...
蒋雯丽，演《霸王别姬》的时候26岁了，就这么一张图，一个眼神，送子入园。演技就
出来了。
即便到了40多岁，状态保持得很好，《金婚》还拿了影后...但是再往后，蒋雯丽也不
行了，开始走下坡路了，花季少女的角色不再属于她...
后边在《正阳门下小女人》演20多岁女人就显得有些辣眼睛了，能不能“扮嫩”跟面部
保养关系不大。
为什么说不大？因为就算是脸部保养的再好，演员的行表，体态，步伐，台词功底都已
经变了。
这就好比刘德华，59岁的刘德华，保养再好，他也绝不像30岁出头的青年，也不像40岁
的青年，但刘德华不同的是，他有的是剧本可以挑...
中国女演员大多没有剧本。没有符合她们40岁出头的中年女演员的剧本，要演就只有去
扮老或者是扮嫩，不选那就没有主角戏可以演，这个市场永远在讨好年轻观众。
年轻观众永远是最有消费潜力的群体。定制剧也永远是为这些人拍的，像《山河令》就
是典型的定制耽美剧，路人随你怎么卖，反正不是拍给你看的，她拍的就是给女性看的
...
所以，你也经常能够看到明明有些电视剧收视率不错，像历史剧正剧收视率都很高，但
大多都没续集或者没有大制作。为什么？因为历史剧正剧的收视群体，他们大多是50岁
往上了。
明星的价值最终还是需要回到购买的消费中去。这是什么意思？也就是说，明星的流量
本质在于，她要把自己的流量给变现，去通过代言或者出音乐消费粉丝...
粉丝消费明星，是通过明星的“表演”获取精神上的愉悦，明星消费粉丝，是让粉丝成
为自己“钞能力”，这也是大多明星挤破脑袋也要代言奢侈品牌的原因。
奢侈品牌的代言，无形之中提高了明星的身价，提高了她们所谓的“稀有度”，又进而
转化成消费者的信任，而这些购买力50多岁的观众是做不到的。
这很不礼貌，但现实就是这样残酷。所以你能看到，有些电视剧其实在电视台的收益率
很高，但是在网播平台上播放量基本上吊车尾，甚至有些电视剧，电视是收视第一，但
网播是倒数第一。
中国最好掏钱的其实还是女人。这个道理早在电子商务起家的时候便意识到了，中国的
消费市场最具吸引力和最具购买力的永远是年轻的女性。
中年人购买力稍微弱些，因为中年人大多需要养孩子，还房贷车贷，生活压得喘不过气
，她们可以偶尔任性，她们不是最大的购买力，但中年女性依旧占据了很大的一部分。
因为，她们当中有一小部分是不缺钱的主，她们愿意去购买奢侈品...用一件的购买力
去顶上人家百件千件的购买力，得女粉得天下，于是有了如今的耽美剧。
在过去很长一段时间，最狂热的是女星，是像刘亦菲那样的女星，但是如今天下变了，
年轻女演员都很难出头了，你还记得彩妆广告的代言人是谁吗？是李佳琦。
事实就是这样，原本女性的代言群体正在被男性所一点点吞噬。从口红，到香水，再到
奢侈品的箱，包...女演员的价值本身就在不断被无限制的压榨...
这不是一个职业歧视或者是性别歧视的问题，在这背后其实是一个复杂但又很简单的是
经济问题，影视作品都在向钱看齐。
我们没有影视作品去拍给空巢的老人，我们没有影视作品去关心50岁以上的观众群体，
我们没有影视作品去在乎那些下沉的乡镇地区的人们的生活...
这不仅仅是中年女性的困境，也是我们身处这个社会的每一个被边缘化群体的困境，只
不过在矛盾的一面呈现在了极具曝光的“演员”身上罢了。
我始终坚定地认为，我们如若要试图解决国内女演员吃青春饭，或者是好演员扮嫩这个
怪圈，首先需要解决的是平台话语权的问题。
我们的社会似乎正在朝向一个“画圈养羊”的分裂的怪象，用标签和分裂营造的粉丝经
济去创造最可靠的价值，以前是广撒网，如今是定制土地去养韭菜，收割韭菜...
而背后资助那些工具的其实正是互联网，而这些平台话语权庞大所涉及的背后其实是垄
断这个问题。有的时候，需要解决一个影视圈的问题，最需要解决的是谁在操控的问题。
国内的编剧许多都是大平台在养着的，他们当然不是没有良心没有心，而是作为一个最
基本的人，他们需要的是生活，他们只有像生活低头，像生存妥协...
至于女演员，她们也只有选择“扮嫩”因为没有她们的市场了，还是回到最初的那个话
题，解决中国影视的问题是，首先是要解决在影视剧为谁服务的问题。
这个问题解决了，很多我们老生常谈的矛盾就迎刃而解了。 |
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