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s*****t
发帖数: 129 | 1 快马加鞭，终于把《如懿传》看完了。
这么长的剧我看主要围绕两个重点：后宫里的爱情加害人。害人的描写更是占了整个篇
幅大半以上。
说来还真是有点可笑，如懿自以为从小与弘历相知相爱，可以延续一辈子；乾隆婚前也
许诺对如懿好一辈子；故事里还经常插播如懿跟皇帝讲一夫一妻制多么美好。
这看似是个正面的主题，可惜想法何其幼稚无趣。古词里有：红颜未老恩先断，斜倚薰
笼坐到明，可怜红颜总薄命,最是无情帝王家。最后如懿就是坐死的，最能体现这段词
句的意义。
皇帝后宫有佳丽三千，爱情对皇帝来讲就是晚饭后脑子里想翻谁的牌子。如懿自认为入
潜邸前就与皇帝关系铁，入宫后日子肯定过的舒坦，皇帝一定会事事偏袒自己。这恰恰
是她最大的悲剧。剧里也是这样演绎的，仗着这层关系，经常跟皇帝掰扯是非，自然惹
得皇帝不爽，隔三岔五就冷落她。乾隆对她也是够耐心了，就是普通老百姓，家庭矛盾
的忍耐度也不过如此了。于是如懿郁闷，演的窝窝囔囔，观众也跟着心里好受不了。本
来皇帝是知道福察皇后生前害过不少人，也恨的牙痒痒，何来对这样个死人怀念不已？
本以为这是个糟点，然而如懿就像一面镜子，福察皇后生前对皇帝百依百顺，如懿越倔
，乾隆越怀念前皇后，反倒为这个瑕疵解了惑。
另一个自然是宫斗了。整人、害人、死人几乎就是整个剧情的全部了。这倒没什么，既
然是宫斗剧，当然免不了相互嫉妒，相互残害。问题出在描写的手法过于简单粗糙。
害人也应该有一番让人想不到的手段和策略。韩国的古装剧这方面处理的就特别好，他
们不轻易表现宫斗，一旦有多是别出心裁的手法。自古有人命关天的说法，人的生命宝
贵，不是随随便便就丢命的。可是在《如懿传》里，害个人如家常便饭，手法竟单一到
千篇一律。刚薨了一个皇子嗣，按理害人者怎么也该歇一歇，等风头过了再接着干。这
里到好，接二连三的出事，皇帝一翻两瞪眼，口口声声没有证据定不了罪。后宫的事要
什么证据？皇帝是干什么吃的？那个年代皇帝就是真理。如果皇嗣死于膳食，问不出原
因，就把做饭的、送饭的、以及与饭有关的人全杀了，还要殃及九族，看谁敢不招？最
起码不会再出现一招鲜吃遍天的现象。韩剧精心设计杀人的手段和过程，营造出人意外
的悬念和惊讶，摒弃乏味的重复环节，让观众有恍然大悟的痛快感。这是他们的编剧费
了心思，动了脑子的成果。
乾隆一生文武双全，開創了康乾盛世，让強大的中國屹立於世界的東方，竟连自己家的
后院也管不好。我以为朱门酒肉臭，路有冻死骨，哪有皇家也那么容易死人？所以只能
是瞎编了，将自然死亡的，难产死的，病死的，看谁不顺眼，全编成他（她）害的。
现在的题材大都热衷兄弟反目，姐妹成仇，以此造噱头，以强烈的反差刺激观众博收视
率。但瑜妃（永琪的娘）与如懿的友谊从始至终没有变质，是该剧唯一的理智选择，给
哗众取宠的编剧保有了一丝颜面。
如懿无疑是编剧塑造的一个完人：理性、善良、忍让。她对皇帝充满真情，对别的皇嗣
、皇妃从未有过加害之心。既然编排乾隆是个好赖不分的“昏君”，那么故事就该在如
懿在椅子上安然死去时嘎然而止，才好让观众深深记住这个角色。实在没必要让乾隆再
刷一把存在感，以他遲暮之年怀念如懿作为结束。乾隆活到89岁，距离如懿死时已经是
几十年后的事了，这期间不知他又有了多少新的嫔妃，早把如懿忘了。史书记载只有福
察皇后才是他始终挂念的人。悲剧如何收尾，日本电影《忠犬八公的故事》是个好教材。
周迅、霍建华 演的都不错。霍建华 演出了皇帝的威严、冷酷；周迅则侧重刻画了如懿
的忍耐与宽容性格。但始终觉得这个角色不适合周迅，她演小时显大，演大显小。特别
是她的哑嗓，每每唤起她扮小时的不适感。
《延禧功略》播出后大获成功，如懿剧组有人不服，说他抄袭。《延禧功略》自然是瞎
编的，但主人公睚呲必报，给足了观众满足感。《如懿传》倒是少了许多逻辑上的硬伤
，但叙事重复、啰嗦，主人公又事事忍让，太让观众窝心，也属瞎编剧。既然都是瞎编
，自然是哪个看的爽心哪个好咯！
简而言之，作为整部剧的两大主轴：爱情戏是瞎扯，害人戏只会教孩子们学坏。所以，
这样的剧就应该严格限制。 | S*******s
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