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发帖数: 2354 | 1 《红》剧的各类版本看了不少，很多没有给我留下好印象，主要还是对宝玉的人物之内
心层次的变化表现不够，因为这是一个反映从“白玉为堂金作马”到“树倒猢狲散”的
变化极大的戏，虽然剧中是以宝黛的故事为主，但它的主题依然没变，更难的是，因为
很多原著中的情节已被删除，所以那些“没了情节的戏的内容”都要加在宝黛的人物演
绎上，正是这样，越剧中的宝玉和书中的宝玉是不同的，他是整个《红楼》的一个符号
，他的身上应该融入更多人物的命运，只有这样才更能表现作品反封建，伐黑暗，向自
由而认宿命的本意！但是就这点而言，一般的演员是做不到的，有的演员细节的表演很
细腻入神，但在人物跨度的把握上十有九缺。
有人说赵志刚的表演不够细腻，这话有几分道理，因为他的表演中依然继承了
上海越剧男小生的很多东西，但是这和女小生的表演是不能相提并论的，我倒认为就是
那几分粗陋和随意，使赵志刚的越剧男小生的尺度掌握得比较好，既不失越剧的轻柔，
还添几分阳刚之气。更难得的是，从整个戏中我们可以看到贾宝玉的三个转变，这三个
转变是宝玉的一个成长过程，也是主题的解释！
（1）第一个转变：从出场到葬花。
出场时的他有太多的孩子气，喜怒哀乐间多的是任性之感，因为他是一个“宝
玉”，也是一个“混世魔王”，那时的他替丫环画眉，和戏子交友，一碰到“送往迎来
”的差事就犯愁。这里赵的表演是儿童化的，包括台步，表情，都是戏剧中未成年人的
演法。但在后来的“读西厢”和“葬花”中，他有在童真的表演中开始慢慢的融入书生
的表演方式，让人体会到“爱情在让人长大”。这种转变虽然细小，但它是比须的，是
宝玉的性格描述，是后面情节的铺垫。
（2）第二个转变：从“林妹妹从今之后走不成”到“金玉良缘”。
在宝玉的心中，他也许没有想到最最亲的人会让他心愿未遂，他以为只要他要的人
人都会依他，在“试玉”时他表现出了极度的疯狂。他总以为黛玉的忧愁是多余的，他
甚至误解是黛玉人大了心也大了，但不管怎样，他明白自己要和她在一起，所以他无论
如何都不能让黛玉走，因为他觉得只有她能理解他，能让他放松，能让他体会到爱情的
甜蜜。在有可能失去黛玉的情况下，他变得霸道而疯狂，爱的自私令他要“把林家的人
赶出去”，“林妹妹从此以后走不成”！赵在这里的表演是惊魂不定的，这很好的表现
了宝玉对知音的寻觅之艰难和执着，这从侧面表现偌大贾府其实是个寂寞而寒冷的地方
。赵在此处的表演够做足，很过瘾！
因为这个“试玉”的事件，宝玉的婚事便被提了上来，宝玉以为真娶了林妹妹，春
风得意，假装成成人样，又耐不住“心中春光往外透”。但事情暴露后，那种震惊是难
以言表的。赵在这场戏中的表演最最成功，从喜悦到得意忘形，又转为糊涂，最后才明
白清醒。这场戏在他的心中是一个撕下众人面具的过程，也是他真正明白这个家，这个
世界的过程，赵把前后的情绪对比表现得十分强烈，从唱腔到形体都有大的改变，使宝
玉真正从一个孩子过渡到了成人！
（3）第三个转变：别灵。
这个转变的过程是在幕后完成的，从“别灵”的出场开始，他已经完全成了一个大
人，但是又不同于婚礼上的他，此时的他变得成熟和理性，他看清了一切，也失去了一
切，对贾府再无留恋，送别灵柩，毅然出走。赵的表演有泪却沉稳，哭过之后是无奈，
喊过之后便无声，既表现了宝玉对往事的回忆留恋，又表现了他做出选择的坚定性。
红楼在这淡淡的表情中随风而去，那个黑暗的世界被抛在了身后………… | a******n
发帖数: 70 | 2 看过一个评价，说赵大叔的贾宝玉证明了为什么男人是泥做的。 笑到我抽！ |
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