a******n
发帖数: 4290 | 1 好像喜欢的就很喜欢，讨厌得就很讨厌。
偶属于讨厌派的。
不光是因为她的所谓“越剧改革”，
而且还在于...我最喜欢方公子的亮嗓子... |
c******n
发帖数: 3577 | 2 完了，我属于忽忽悠悠派
伊唱别的我都不喜欢
无论新老
可是孔乙己唱得演得都很好玩耶
【在 a******n 的大作中提到】
: 好像喜欢的就很喜欢，讨厌得就很讨厌。
: 偶属于讨厌派的。
: 不光是因为她的所谓“越剧改革”，
: 而且还在于...我最喜欢方公子的亮嗓子...
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f***a
发帖数: 11477 | 3 茅大师挺帅的，郭导炒作有些烦
要说吼，最近钱院，赵大叔都试图吼过越剧，把越剧当话剧演 |
A*h
发帖数: 7925 | 4 还是有区别的。因为对徐派实在喜欢不起来，公子被我忽略了，就说改革浪尖上的老赵
和老茅。
昨天肉桂和蛋蛋说起老赵早期和后期的状元归的区别。我说后期的比较卡通。无论唱还
是演，都比较卡通。
这个事情让我想起来，大家都搞改革，借鉴川剧，昆曲，甚至话剧。也都挨骂被嘲笑：
老赵被封为越剧界马景涛--其实他只是借用川剧和话剧来增加爆发力，人家探索积累男
女合演剧目嘛。老茅？啥也甭说了，干脆被封为茅坑派了：（ 但是由于二人对自己所
从事的职业的基本理念和哲学观点不同，当然也包括性格不同，导致俩人境遇不同。
总体来说，老赵还是很受支持的，无论观众还是专家。老赵的状元归，带着一群衙役在
台上轻轻点着伦巴，唱的时候增加点重音和情趣，大家挺乐，多喜庆多诙谐啊。轮到老
茅领着一帮人跳回十八，就被骂得狗血临头--改革改革，改得连祖宗都扔差不多了。感
觉老茅已经走火入魔了，比马兰当年的秋千架还飞仙--人家至少只是改了表演形式，音
乐上一点没动；老茅从音乐到表现形式，都大换血了。再这样下去，老茅就跟韩再芬一
样，直接戏歌了。这我还没算上曹可凡嘟囔老茅五音不全，基本功不过关的问题。--依
我看她不是口音的基本功不过关
【在 f***a 的大作中提到】
: 茅大师挺帅的，郭导炒作有些烦
: 要说吼，最近钱院，赵大叔都试图吼过越剧，把越剧当话剧演
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N****g
发帖数: 5246 | 5 这个坑挖得赞。。。。。。。。。
【在 a******n 的大作中提到】
: 好像喜欢的就很喜欢，讨厌得就很讨厌。
: 偶属于讨厌派的。
: 不光是因为她的所谓“越剧改革”，
: 而且还在于...我最喜欢方公子的亮嗓子...
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A*h
发帖数: 7925 | 6 我敲了那么多字也不给m一个给朵小红花：（
【在 N****g 的大作中提到】
: 这个坑挖得赞。。。。。。。。。
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N****g
发帖数: 5246 | 7 a?
肉桂不是m了吗。。。。
【在 A*h 的大作中提到】
: 我敲了那么多字也不给m一个给朵小红花：（
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A*h
发帖数: 7925 | 8 啊？刚注意到。她手真快。啊不，她触角真快：）
【在 N****g 的大作中提到】
: a?
: 肉桂不是m了吗。。。。
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a******n
发帖数: 4290 | 9 牛！厉害～～～～
【在 A*h 的大作中提到】
: 还是有区别的。因为对徐派实在喜欢不起来，公子被我忽略了，就说改革浪尖上的老赵
: 和老茅。
: 昨天肉桂和蛋蛋说起老赵早期和后期的状元归的区别。我说后期的比较卡通。无论唱还
: 是演，都比较卡通。
: 这个事情让我想起来，大家都搞改革，借鉴川剧，昆曲，甚至话剧。也都挨骂被嘲笑：
: 老赵被封为越剧界马景涛--其实他只是借用川剧和话剧来增加爆发力，人家探索积累男
: 女合演剧目嘛。老茅？啥也甭说了，干脆被封为茅坑派了：（ 但是由于二人对自己所
: 从事的职业的基本理念和哲学观点不同，当然也包括性格不同，导致俩人境遇不同。
: 总体来说，老赵还是很受支持的，无论观众还是专家。老赵的状元归，带着一群衙役在
: 台上轻轻点着伦巴，唱的时候增加点重音和情趣，大家挺乐，多喜庆多诙谐啊。轮到老
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A*h
发帖数: 7925 | 10 blush.我比较唐～
【在 a******n 的大作中提到】
: 牛！厉害～～～～
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a********y
发帖数: 165 | 11 这不是成心挑事儿么。。。这个问题？
俺到《孔乙己》为止是挺茅的，后面两个俺同意1走火入魔了。但是俺爹，一个8懂戏曲
的文化人吧，就是个坚定的茅饭。原因很简单，因为搞艺术难，搞艺术能创新更难，艺
术里的戏曲改革就是难上加难，因为阻力太大了。他老人家是搞了一辈子创作的人，吃
的盐比俺吃的米还多，俺嚼着他老人家要这么说，那么应该是有点道理。
茅大师的成功在于她总是走在同辈的前一步，当然这事俺的个人意见，而且功劳远远不
能算在她一个人头上。但是她的确是一个非常努力、非常有想法、并且非常幸运的人。
浙百在90年代全盛时期的创作，是以顾锡东（超级剧本大师）、杨小青（导演大师）、
罗志摩（舞美高手）、谈声炎、顾达昌（作曲大师）、蓝玲（服装圣手）周正平（灯光
高手）等等在各自领域里都是数一数二的人才组成的团队共同孕育的作品，可以说，用
这个班底，即使不是茅威涛，换了李伟涛、王伟涛，即使成不了经典，也能红的起来。
此外，浙百的领先在于统一的创作理念，这种理念和审美在当时的时代条件下是很先进
的。而这种唯美的，空灵的审美体验，跟茅威涛的表演风格在这个时期非常契合，这个
时期的茅也是最受欢迎的时期。
关于茅 |
c******n
发帖数: 3577 | 12 写得太好了。。。。。
我只有喝水的份儿
【在 a********y 的大作中提到】
: 这不是成心挑事儿么。。。这个问题？
: 俺到《孔乙己》为止是挺茅的，后面两个俺同意1走火入魔了。但是俺爹，一个8懂戏曲
: 的文化人吧，就是个坚定的茅饭。原因很简单，因为搞艺术难，搞艺术能创新更难，艺
: 术里的戏曲改革就是难上加难，因为阻力太大了。他老人家是搞了一辈子创作的人，吃
: 的盐比俺吃的米还多，俺嚼着他老人家要这么说，那么应该是有点道理。
: 茅大师的成功在于她总是走在同辈的前一步，当然这事俺的个人意见，而且功劳远远不
: 能算在她一个人头上。但是她的确是一个非常努力、非常有想法、并且非常幸运的人。
: 浙百在90年代全盛时期的创作，是以顾锡东（超级剧本大师）、杨小青（导演大师）、
: 罗志摩（舞美高手）、谈声炎、顾达昌（作曲大师）、蓝玲（服装圣手）周正平（灯光
: 高手）等等在各自领域里都是数一数二的人才组成的团队共同孕育的作品，可以说，用
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A*h
发帖数: 7925 | 13 又一个唐僧诞生了，握爪^_^
【在 a********y 的大作中提到】
: 这不是成心挑事儿么。。。这个问题？
: 俺到《孔乙己》为止是挺茅的，后面两个俺同意1走火入魔了。但是俺爹，一个8懂戏曲
: 的文化人吧，就是个坚定的茅饭。原因很简单，因为搞艺术难，搞艺术能创新更难，艺
: 术里的戏曲改革就是难上加难，因为阻力太大了。他老人家是搞了一辈子创作的人，吃
: 的盐比俺吃的米还多，俺嚼着他老人家要这么说，那么应该是有点道理。
: 茅大师的成功在于她总是走在同辈的前一步，当然这事俺的个人意见，而且功劳远远不
: 能算在她一个人头上。但是她的确是一个非常努力、非常有想法、并且非常幸运的人。
: 浙百在90年代全盛时期的创作，是以顾锡东（超级剧本大师）、杨小青（导演大师）、
: 罗志摩（舞美高手）、谈声炎、顾达昌（作曲大师）、蓝玲（服装圣手）周正平（灯光
: 高手）等等在各自领域里都是数一数二的人才组成的团队共同孕育的作品，可以说，用
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A*h
发帖数: 7925 | 14 这位小唐，我觉得改革走火入魔还是可以理解的，后期马兰也存在这个问题，搞得多年
搭档翻脸。韩再芬干脆就彻底孤芳自伤还玩悲情了。但是老茅招人烦的地方不在于她在
探索的时候走火入魔本身。有个词叫数祖忘典，她很有这个嫌疑，还搭上一个火上浇油
的lg。她是不是真的吃透了她出身的东西，也还是个疑问。所以我觉得，她直接开个新
剧种得了。
【在 a********y 的大作中提到】
: 这不是成心挑事儿么。。。这个问题？
: 俺到《孔乙己》为止是挺茅的，后面两个俺同意1走火入魔了。但是俺爹，一个8懂戏曲
: 的文化人吧，就是个坚定的茅饭。原因很简单，因为搞艺术难，搞艺术能创新更难，艺
: 术里的戏曲改革就是难上加难，因为阻力太大了。他老人家是搞了一辈子创作的人，吃
: 的盐比俺吃的米还多，俺嚼着他老人家要这么说，那么应该是有点道理。
: 茅大师的成功在于她总是走在同辈的前一步，当然这事俺的个人意见，而且功劳远远不
: 能算在她一个人头上。但是她的确是一个非常努力、非常有想法、并且非常幸运的人。
: 浙百在90年代全盛时期的创作，是以顾锡东（超级剧本大师）、杨小青（导演大师）、
: 罗志摩（舞美高手）、谈声炎、顾达昌（作曲大师）、蓝玲（服装圣手）周正平（灯光
: 高手）等等在各自领域里都是数一数二的人才组成的团队共同孕育的作品，可以说，用
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c******n
发帖数: 3577 | 15 看来很多人看她不顺眼主要是因为RP问题
【在 A*h 的大作中提到】
: 这位小唐，我觉得改革走火入魔还是可以理解的，后期马兰也存在这个问题，搞得多年
: 搭档翻脸。韩再芬干脆就彻底孤芳自伤还玩悲情了。但是老茅招人烦的地方不在于她在
: 探索的时候走火入魔本身。有个词叫数祖忘典，她很有这个嫌疑，还搭上一个火上浇油
: 的lg。她是不是真的吃透了她出身的东西，也还是个疑问。所以我觉得，她直接开个新
: 剧种得了。
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A*h
发帖数: 7925 | 16 这是哲学态度问题。看她改革看老赵改革，都是同期，此起彼伏的。但是老赵其实很谨
慎，考虑到受众的承受能力--毕竟你是做给人看的，人烦了不喜欢看，你做给谁看？而
且他传统剧目和创新剧目同时并行，不会厚此薄彼，懂得从出身的土壤里随时温故知新
汲取营养。在嫁接的手法上，老赵也有谁为谁服务，谁是形式谁是内涵的适当态度。我
不敢说老茅态度就不对，但至少她让受众觉得，她是洗澡连孩子都给扔出去了。曹可凡
为什么说她五音不全？她连越剧最根本的口音都要扔了。看看她对老尹的东西，对传统
越剧的东西的态度，她改个口音还不是跟吃菜一样不当回事？
虽然我觉得她行事说话都比较飞仙，但是我还是觉得说她茅坑派是太损了。直到我看了
镜像红楼，终于觉得，这个茅坑派的提法是多么悲愤的说话。她现在梅兰芳长林怀民短
的，谁知道哪天她说，其实这些都是我在舞台表演的时候有选择地使用的技术手段。。
。。。人的本心啊～记得昨天我回小乙贴里说的吧？lol
【在 c******n 的大作中提到】
: 看来很多人看她不顺眼主要是因为RP问题
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c******n
发帖数: 3577 | 17 哇，你现在理论高度很高啊~
看来我得看一下镜像红楼去
【在 A*h 的大作中提到】
: 这是哲学态度问题。看她改革看老赵改革，都是同期，此起彼伏的。但是老赵其实很谨
: 慎，考虑到受众的承受能力--毕竟你是做给人看的，人烦了不喜欢看，你做给谁看？而
: 且他传统剧目和创新剧目同时并行，不会厚此薄彼，懂得从出身的土壤里随时温故知新
: 汲取营养。在嫁接的手法上，老赵也有谁为谁服务，谁是形式谁是内涵的适当态度。我
: 不敢说老茅态度就不对，但至少她让受众觉得，她是洗澡连孩子都给扔出去了。曹可凡
: 为什么说她五音不全？她连越剧最根本的口音都要扔了。看看她对老尹的东西，对传统
: 越剧的东西的态度，她改个口音还不是跟吃菜一样不当回事？
: 虽然我觉得她行事说话都比较飞仙，但是我还是觉得说她茅坑派是太损了。直到我看了
: 镜像红楼，终于觉得，这个茅坑派的提法是多么悲愤的说话。她现在梅兰芳长林怀民短
: 的，谁知道哪天她说，其实这些都是我在舞台表演的时候有选择地使用的技术手段。。
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A*h
发帖数: 7925 | 18 我不是一直站得很高？lol
【在 c******n 的大作中提到】
: 哇，你现在理论高度很高啊~
: 看来我得看一下镜像红楼去
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