l*****f
发帖数: 13466 | 1 采桑子
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
其实拿绿树青苔半夕阳作题目也好，也很配合冯延巳其人，厄，应该说其词的气质。史
书上对冯延巳的评介直如奸臣一列，欧阳修编新五代史南唐世家中记载：
。。。而延巳等皆以邪佞用事，吴人谓之五鬼。
又有御史弹劾其“乱政”，而中主李璟对他宠爱终于不衰，实在也因为他是文章知音，
又巧于应对：
元宗尝戏延巳曰：『吹皱一池春水，干卿何事?』延巳对曰：『未如陛下小楼吹彻玉生
寒。』元宗悦。
陆游南唐书记载稍有不同：延巳工诗，虽贵而老不废。如“宫瓦数行晓日，龙旗百尺春
风”，识者谓有元和诗人气格。尤喜为乐府词。元宗尝因曲宴内殿，从容谓曰，吹皱一
池春水，何干卿事。延巳对曰，安得如陛下之句小楼吹彻玉生寒。时丧败不支，国几亡
。稽首称臣于敌，奉其正朔以苟岁月，而君臣相语乃如此。
陆游怀抱渡河之志，而终困守家乡，以南宋方南唐，自然痛恨这样不思进取的君臣。
冯延巳生在五代十国那个动荡的时代，身为南唐这个卧榻之侧岌岌可危的小国臣子，乱
世之中，却算是难得的太平富贵之人；他去世得早，没有看到后主出降----其实即使活
到那时南唐降了，他应该也活的不错，到汴梁应该也还是继续做做富贵闲人。不过他的
词中，一以贯之的可以说是“谁道闲情抛掷久”，这闲情，是闲愁，却又不止闲愁；更
有深入人心的悲慨在，总归是纵有笙歌亦断肠罢。
南唐这个文采风流的短命朝代，有中主，后主这样的才子词人国君，更有冯延巳这样治
国之道平庸，却精于词章之道的臣子。王国维说冯正中词：深美闳约。又道，冯词可谓
：和泪试严妆。词从中唐时候，白居易，刘禹锡等作竹枝，柳枝，浪淘沙等风格天然民
歌风味的小词，以及民间敦煌曲子词，至晚唐五代，温庭筠韦庄一个秾丽，一个澹雅，
领袖花间诸人，为乐曲填写协和音律文辞华美的新词。花间最好处，是如温词：江上柳
如烟，雁飞残月天的凄迷景色，是藕丝秋色浅，人胜参差剪，炉边人似月，皓腕凝霜雪
这样细致而流丽的形容，还有春日游，杏花吹满头这样的率真烂漫之语。花间而外，又
有南唐中主，后主父子与冯延巳，在脂粉香泽而外，添上悠远阔大的气息。王国维说后
主词”境界始高“，又道冯词“堂庑特大，开北宋风气”。后主与冯延巳自然是不尽相
同的，后主前期的沉溺，后期的悲慨，都不加粉饰的倾注在他的词作里，而冯延巳没有
这样的截然不同，一直在太平年代，一贯的笙歌楼台，却每每于笙歌散尽之时，抒写好
景易去，华年易老的感悟，而以含蓄委婉之笔出之。如绿树青苔半夕阳之句，开端于“
花前失却游春侣”的悲叹，而满目悲凉，纵有笙歌亦断肠，忍更思量，绿树青苔半夕阳
，这两句之意又何止花前失却游春侣；一句深婉，一句低徊，绿树青苔半夕阳之句，令
人想起返影入深林，复照青苔上，也可见诗词之不同，诗句读来闲适中有淡淡惆怅，词
却尽有欲说还休的吞吐含蓄之致。这种挥之不去的无奈，又与晏殊
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。夕阳西下几时回。
的境界类似，晏词温和凝重，冯词更凄婉。
冯延巳最喜欢的词牌应是鹊踏枝，即蝶恋花：
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。
这是冯延巳著名的一首，又有人以为是欧阳修作。最爱独立小楼风满袖一句。平林新月
之景，又何等清丽。这首就是纯写词人感受，写所谓闲愁。委婉而回旋，这种惆怅，正
是不论何种境地人们可共有的惆怅。后来的晏欧不约而同的学习冯延巳的风格，写笙歌
散尽，灯火楼台下的所谓闲愁，词句精致典雅，体物写情则细致清新。晏殊在他清新深
远的基础上，又加入凝重之色，而欧阳修则更为流丽。
这一阙醉花间也是极好：
晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
上片写眼前景，下片写心中意，高树鹊衔巢，斜月明寒草，这两句景致高远为人所赞赏
，我却更喜欢山川风景好，自古金陵道，点到了六朝烟水，几度兴亡，发语却轻轻悄悄
，接之少年看却老，正是对酒当歌，人生几何，只不过曹丞相说这两句是豪迈，冯延巳
就是无奈了。
临江仙
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒余人散后，独自凭栏杆。
夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。徘徊飞尽碧天云。凤笙何处，明月照黄昏。
这一篇写的极精致。开头写桃花而曰冷红，想起后主砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
卷轻寒，徘徊飞尽碧天云这连绵几句，下语当而造境美。最好处还在最后一句，明月照
黄昏。明月照积雪，是一派的清冷而空旷，有雄壮之美，而明月照黄昏，正是眼前一轮
昏黄淡月初升之时的情景，婉转空蒙。
还很喜欢这阙长命女
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上
燕，岁岁长相见。这一篇与他一般的吞吐含蓄低回不同，是民歌风味的直白。与韦庄的
春日游，杏花吹满头有异曲同工之妙。
归自谣
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。
芦花千里霜月白。伤行色，来朝便是关山隔。
这一篇的境界，很象后主
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
后主与冯延巳在他还未继承皇位前就很密切，定是看过这篇，在汴梁写下闲梦远之时，
应该是想起太平年月里冯延巳的这篇归自谣：来朝便是关山隔。所谓命呼。
这篇浣溪沙，有说后主作，有说冯作。若是冯作，那么窃以为可以说是冯词压卷之作了，
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。登临不惜更沾衣。
这首词令人想起梁羽生在散花女侠里借铁镜心之手作的一阙和韵浣溪沙，
望里青山接翠微，无情风自送潮归，钱塘江上怅斜晖。
我似江潮来又去，君如鸥鹭逐波飞，人生知己总相违。
这首在梁羽生作品里随处可见的诗词里，算是给我印象较深的一首，与前一首相比，自
然高下有别，造境发语不论，单一个“违”字，即可见意思之深浅不同。
从冯，后主到晏欧等人，各人面目个别，而冯是里面比较模糊的那一个。也许，他的面
目，被历史尘埃堆积的更厚一些罢。 |
j*******e
发帖数: 2168 | 2 赞丽狼美文！
记得他还有句“细雨湿流光”被王国维看中了，有“摄魂”之说：）
还有啥“再拜陈三愿”，跟白乐天一个路子。。
【在 l*****f 的大作中提到】
: 采桑子
: 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
: 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
: 其实拿绿树青苔半夕阳作题目也好，也很配合冯延巳其人，厄，应该说其词的气质。史
: 书上对冯延巳的评介直如奸臣一列，欧阳修编新五代史南唐世家中记载：
: 。。。而延巳等皆以邪佞用事，吴人谓之五鬼。
: 又有御史弹劾其“乱政”，而中主李璟对他宠爱终于不衰，实在也因为他是文章知音，
: 又巧于应对：
: 元宗尝戏延巳曰：『吹皱一池春水，干卿何事?』延巳对曰：『未如陛下小楼吹彻玉生
: 寒。』元宗悦。
|
l*****f
发帖数: 13466 | 3 汗，美文。。。。
【在 j*******e 的大作中提到】
: 赞丽狼美文！
: 记得他还有句“细雨湿流光”被王国维看中了，有“摄魂”之说：）
: 还有啥“再拜陈三愿”，跟白乐天一个路子。。
|
M****o
发帖数: 7045 | 4 赞，这个要mark。。。。
王国维喜欢犀利的小令，不喜欢铺陈叙事的慢词。
在这样的思想指导下，他自己写的词，以浣溪沙之类居多，有时候简直可以直接当议论
文看了。。。
【在 l*****f 的大作中提到】
: 采桑子
: 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
: 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
: 其实拿绿树青苔半夕阳作题目也好，也很配合冯延巳其人，厄，应该说其词的气质。史
: 书上对冯延巳的评介直如奸臣一列，欧阳修编新五代史南唐世家中记载：
: 。。。而延巳等皆以邪佞用事，吴人谓之五鬼。
: 又有御史弹劾其“乱政”，而中主李璟对他宠爱终于不衰，实在也因为他是文章知音，
: 又巧于应对：
: 元宗尝戏延巳曰：『吹皱一池春水，干卿何事?』延巳对曰：『未如陛下小楼吹彻玉生
: 寒。』元宗悦。
|
M******8
发帖数: 8425 | 5 不过，记得是“独立小桥风满袖”？
【在 l*****f 的大作中提到】
: 采桑子
: 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
: 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
: 其实拿绿树青苔半夕阳作题目也好，也很配合冯延巳其人，厄，应该说其词的气质。史
: 书上对冯延巳的评介直如奸臣一列，欧阳修编新五代史南唐世家中记载：
: 。。。而延巳等皆以邪佞用事，吴人谓之五鬼。
: 又有御史弹劾其“乱政”，而中主李璟对他宠爱终于不衰，实在也因为他是文章知音，
: 又巧于应对：
: 元宗尝戏延巳曰：『吹皱一池春水，干卿何事?』延巳对曰：『未如陛下小楼吹彻玉生
: 寒。』元宗悦。
|
l*****f
发帖数: 13466 | 6 恩，我也更喜欢小桥
【在 M******8 的大作中提到】
: 不过，记得是“独立小桥风满袖”？
|
j*******e
发帖数: 2168 | 7 俺倒是更喜欢小楼
【在 l*****f 的大作中提到】
: 恩，我也更喜欢小桥
|
