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发帖数: 2224 | 2 二、金属感 声音的硬度
金属感，金属色，还是磨砂滴。这是人们提到尚雯婕的音色时最喜欢用的一个词。
最早听到这个词是13年前，一个电台DJ用这个词来形容美国的the voice惠特尼休斯顿
。
于是这么多年来，我对金属音的理解就是，声音里有一种带硬度的光泽感，就像被光照
到的金属表面。
按这个说法，金属感，其实是建立在音质本身一定的硬度之上。
按这个说法，中国的the voice邓丽君，是和金属音距离最远的声音。
因为，那是完全去除了硬度的一个声音。
尚雯婕的声音，的确是有无法人为去除的一个硬度，硬度之上泛出凛冽光泽。
只不过，所谓磨砂金属，便不再是一览无余的平滑单调，而是其中呈现无数细小颗粒，
变单调为复杂，变平面为立体，硬中透出一份特殊的柔和。
尚雯婕声音中这一抹金属色，这一个无法去除的硬度，决定了一些事情。
这首先决定了，她天然地不属于邓丽君系。
命中注定，她的声音不能在太过明显的性别叙事里用来献媚、臣服于另一主体。
她可以哀，可以伤，可以怒，但就是不能怨，不能望。
所以，5进4的怨妇歌，怎么听怎么不对劲。
不错，她也唱爱情。＜如果没有你＞，一唱三叹，九曲回肠。
＜忽然之间＞，她说 |
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发帖数: 2224 | 3 三、性感 声音的粘性
尚雯婕唱中文歌，也唱英文法文歌。
大家对尚版中文歌的赞誉，多着眼于“情感”，对英文歌的赞誉，多着眼于“性感”。
无论是情感，还是性感，用来形容一个歌手的声音，在我看来，都属于含糊、空洞、不
得要领的假大空式词语。
怎么她就性感了，别人就不性感了，她的所谓性感和别人的性感，到底有啥不一样？
还真就不一样。
先说说一般华人女歌手声音的所谓性感。（欧美我外行，想说也说不清）
大多数华语女声的所谓性感，其实就是放软了声音，外加一个技巧，气声。
我不知道邓丽君是跟谁学的气声，我只知道，很多人跟邓丽君学了气声。
最恐怖的版本是李谷一奶奶，最夸张的版本是许茹芸姐姐，国际友人的版本是莎拉布莱
曼，也有不失流畅且落落大方者，如彭羚。
软语娇嗔，低徊呢喃，小鸟依人式在你耳边吹风，不外如是。
至于少女偶像派的蔡10，王心凌，酸酸甜甜就是我，撒娇为主，气声为辅，算中式性感
之未成年版本。
像潘越云这样已算难得，妙在那娇媚来自天然的音色，不是后天的造作。
这样的歌手，要不你就学不了她。你若学她，必定太过像她。人们总是很难从声音上分
清叶欢和阿潘。
还有林忆莲算特别，用鼻腔共鸣制造性感。
尚 |
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发帖数: 2224 | 4 四、万花筒式音色 惊艳之后还能惊喜
其实我个人一直不偏爱特征太过强大的声音。
那种特征点强大到跟定了每个音符的声音。
那样的歌手，一听之下，必定惊艳，有那样强大醒目的特征点，那个声音必定很炫。
可是随后你会发现，一听惊艳，再听，则无惊喜。
惊艳在于，这样的歌手，能把别人的歌唱成自己的歌。
再无惊喜，是因为，他把所有的歌，都唱成了一首歌。
特征点太强大，音色变化的余地就变小，注定了音色本身的单调。
更要命的是，它会遮没音乐本身表现的情感内容的差异。
这种特征点，反而会成为音色表现力的镣铐。
所以，你第一次听的是什么，就是什么。因为所有的歌，都被唱成了一首歌。
所以，一听惊艳易，再听惊喜难。
尚雯婕的音色，一听之下并不太炫。
因为那几个特征点，重量，硬度，粘性，绝不是在她唱的哪个音符里都听得见。
如果歌手的音色特征真的可以比拟为颜色，那么这三个点，并非是她音色的底色。
这三个点，只是装饰色。底色之上至关重要的装饰三原色。
听她声音的底色，一定要听,听＜我们和未来有约＞“永恒的地平线”，听＜
爱＞“点一盏灯把温暖传给每个人”。
那种出奇的华丽，就是天外飞来的一匹纯色丝绸，在 |
