a******e
发帖数: 6689 | 1 第一枪——长镜头慎用指南
索菲亚·科波拉的新片《在某处》（Somewhere）在一定程度几乎复制了她的成名作《迷
失东京》（Lost in Translation）的全部情节氛围与技巧，但对我来说，效果却完全相反，
整部电影简直就是一个人的无聊呓语，从头至尾完全不见高潮，节奏单调琐碎，散沙一盘，近
100分钟的观影让人几乎是从头挨到尾，无情无趣，痛苦非凡。
为什么会这样？如果我喜爱《迷失东京》，那就不存在我无法接受索菲亚·科波拉摄影及
叙事风格的问题。但视角从一个住在异乡旅馆里的中年演员（Bill Murray）身上挪到好莱坞
夏特蒙特酒店的偶像明星，为什么先前的幽默与心酸转个身就变作了枯燥无聊呢？
这大概得从主角强尼（Stephen Dorff）的明星生活片段讲起。索菲亚·科波拉在片中用
了很多长达数分钟的客观长镜，比如开篇强尼驾驶着他的黑色敞篷法拉利在洛杉矶郊外沙地上
独自一圈一圈的兜巡，或者强尼叫了钢管舞姐妹花来自己房间进行私人表演。强尼的法拉利很
拉风，钢管舞姐妹花的表演也十分卖力，但单机位+重复不变的单一动作，使镜头所带出的信
息量十分有限，它所主要传达的是一种情绪——强尼生活的沉闷乏味。至此，影片的节奏与它
的情绪是相吻合的。
强尼生活的改变从女儿克里奥（Elle Fanning）的出场开始。按照一般叙事行进惯例，如
果电影开始节奏缓慢、沉闷，那么后面便必须出现惊喜，或者是节奏的加快，或者是突发事件
的震撼，相应的，也多少会在摄影手法上出现改变，由长镜过渡至更加频繁的视角切换，增加
镜头信息量，造成鲜明对比的效果。但《在某处》偏偏都没有。克里奥与强尼的互动依然是克
制的，就是日常生活琐事的自然堆积，没有什么戏剧夸张，更没有激荡的父女情大爆发。这样
平淡随性的片段非常难在大屏幕上散发出光彩来，因为它们几乎就如生活本身一样晦暗压抑，
没有聚光灯，没有欢呼者，导演的视角选择就是全部关键。
在这种情况下，如果依然采取以长镜头为主的剪辑方法，怎么才能吸引观众的目光，让人
感激、感动于一段表面看似波澜不惊的故事呢？
索菲亚·科波拉的《迷失东京》是个绝好的例子。故事中的中年演员鲍勃人在异乡，美国
人在东京这个设定本身就新奇有趣，笑料不请自来；Bill Murray满脸都是戏，搭配美女
Scarlett Jonhansson上演一场若有若无的男女之情，与观众共鸣的基础比较广泛。在镜头手
法乏于变化的情况下，故事内容本身的引人变得极为重要，这其中以抖包袱添笑料的方法来调
节长镜头的缓慢节奏，能起到剪辑所带来的镜头韵律感，形成一种自然的张弛有序的叙事节
奏，不会拖拽得难受；而为了凸显旅人乡愁的寂寞，很多场景的安排又都是群戏，无形中增加
了镜头所传达的信息量。在这样的设定下，长镜头的短处被故事内容的长处所弥补，而其刻画
情绪氛围的长处则得到了充分发挥，结果便是一部动人心弦的好作品，淡雅脱俗，文艺却不造
作。
《在某处》则很可惜的相反。索菲亚·科波拉在电影的后半部采取了与前半部分完全一致
的“第三只眼”长镜手法，但强尼与克里奥的父女互动之间却没什么自然而然的引人之处。不
管是意大利之旅还是好莱坞夏特蒙特酒店，强尼都像个游离于环境之外的陌生人，他与外界既
没有文化的冲撞，也谈不上真情的交流，就连自己的生活他也几乎是个陌生看客，一切都淡得
褪色。被生活推着不得已的时候强尼就向前迈一步，没人推那就懒着，懒到看钢管舞都能看到
睡着。即使加入了女儿克里奥，一些本可戏剧化处理的紧张关系（克里奥与强尼走马灯似的床
上情人，或者强尼与克里奥母亲间的关系）与情感宣泄在索菲亚·科波拉的视角中也全部点到
即止，要理解这些人物的内心世界，观众自己得拼命填补空白才行；但很可惜，至少对我来
说，《在某处》的整体设定以及强尼这个无聊透顶的人物，都让我提不起兴趣来投入感情。在
这个风雨飘摇百万人失业的大环境下，强尼那点无聊的寂寞与失去人生方向感的困惑显得那么
轻飘飘，让人怎么共鸣？
因此，对我而言，这部《在某处》实在难看得要命——节奏单调、信息稀薄、形态乏味，
即使清新脱俗的Elle Fanning也挽回不了片子整体缓慢呻吟的基调。但我想这并不是长镜头本
身的错，也不是索菲亚·科波拉的风格运用出了问题，而是长镜用错了对象，风格选错了时
机。这是一部长镜头运用的反面教材。 |
a******e
发帖数: 6689 | 2 尽管如此，也得承认，Sophia Coppola敢于拍这种极品闷片也是一种姿态，就是反高潮
，就是一镜到底，就不带观众玩，爱谁谁去。闷到这样的极点，也堪称经典。 |
a******e
发帖数: 6689 | 3 与Somewhere相对的另一极端我想就是姜文的《让子弹飞》：快切，快说，快喻，不给
观众喘气的机会，也不给剪辑师换手的功夫。整个片子赶得毫无格调，浮躁得不行。 |
a******e
发帖数: 6689 | 4 说完不好的，强烈推荐第二枪——大地惊雷
往日情怀与高贵格调
说实话，我这个人不怎么爱看西部片，或者更准确地说，是相当不爱看。我很不喜
欢那种黄不拉叽乏于变化的背景色调，也看不上醉醺醺的酒鬼跟四肢发达头脑简单的脏
牛仔，总之那是个弱肉强食的野蛮社会，是枪杆子下的铁血秩序，缺乏静谧的温柔与缱
绻的情调，缺少复杂而多层次的人物建构，电影情节大多跟时代与人物一样直来直去，
一根筋粗蛮到底。
知道科恩兄弟翻拍1969年John Wayne的西部老片《大地惊雷》（True Grit）我还
挺惊讶的，虽然2008年的《老无所依》(No Country for Old Men) 也稍有点西部片的
影子，但毕竟不是经典重拍，搞不清楚这两个不按牌理出牌的家伙为什么选择了这样一
种“逝去”的类型题材。终于看完才明白为什么这个故事究竟哪里勾人魂魄，也终于肯
定这部作品在表现手法上几乎可算作是《老无所依》的延续，都有一种飘渺的诗意渗透
到一个节奏紧凑的剧情故事中，都在结尾进行了对主题的意外提升，营造出挥之不去的
惆怅与微妙难言的感动。
故事的主线是14岁女孩玛蒂来到阿肯萨斯州的小镇史密斯堡追捕凶手、为父报仇。
这个19世纪末叶的少女有着与年龄不相衬的成熟老练，独自面对冷酷世界毫不畏惧；但
与此同时，她也有着少女所固有的天真与不切实际。与玛蒂相对的是史密斯堡的警探老
酒鬼鲁斯特（这名字本身就有“狂妄自负之人”之意）。这老头儿是个典型的西部莽汉
，成天到晚喝得醉醺醺一塌糊涂，自甘堕落却又身怀绝艺。玛蒂要雇佣小镇附近最厉害
的警探帮她缉凶，那还真就非鲁斯特莫属。故事的支线是追捕同一逃犯而来的德克萨斯
州骑警勒伯夫，这位年轻而志向远大的警察与老鲁斯特有冲突也有合作，使一段三人行
的长途跋涉充满了跌宕起落的韵律，险象环生也妙趣横生。
从叙事进程本身来说，这一段千里追凶的节奏把握非常精彩，段落转换缓急有序，
情绪安排高低间杂，传统西部片所该有的完整性娱乐性它都有；但与经典的西部类型片
相比，《大地惊雷》的视觉细节却涵盖了不少超越西部传统与拓荒时代的风格性安排，
比如玛蒂与鲁斯特路遇死尸，又遭遇印第安地区牙医一段：薄雪飘洒的小树林，雪花越
飞越急，树丛后缓缓走出来两匹马，其中一匹背上明明是只高大的黑熊！镜头在玛蒂与
鲁斯特的背后、侧景、表情、视线间来回切换，紧张的情绪缓慢爬升，直到马背上的黑
熊越逼越近，人脸终于露将出来。通过这样超现实的诡异元素，追凶之旅的环境险恶之
态被进一步烘托强调出来，同时又自然而然地推进了故事进程。再比如鲁斯特带玛蒂于
马背狂奔一场，空旷的广角镜与近景特写交织，马蹄、林影、落日、星空、雪夜，都为
影片加入了不同于传统西部电影的迷幻情愫；而鲁斯特性格中的残忍、坚毅与夜色中他
那苍老的脸交杂到一起，则使这个从脸谱化醉鬼出发的人物变得真实而立体起来，使他
终于成为一个超越西部片类型定位的人格上的英雄。
不少John Wayne的铁杆粉丝表达出了对翻拍结局改变的不满，但我觉得这样的安排
正是科恩兄弟版《大地惊雷》的最精彩一笔。14岁的玛蒂对追凶之旅所最向往的，除了
替父报仇，还有对未知领地的一份好奇；她所最吸引人之处，也正是发自这种年轻好奇
心而无所畏惧的进取精神。而这份精神的传承，是在追凶过程中与鲁斯特的互动中自然
而然发生的，早已超越了追击行动的目的本身，也超越了语言交流的可能。对鲁斯特来
说，他从最初的百无聊赖到抱着玛蒂在雪夜里没命狂奔，是玛蒂激发了他体内最为高贵
的价值迸发，也是玛蒂延续了他最后的西部精魂。这样的高贵精神不能也不应该为任何
一种圆满结局所束缚，这样一种非传统的过命情怀只能通过留白在永恒的怀念中继续，
上升至诗的层面，才终于实现西部电影的侠、义、道。
而这份留白，就是我认为科恩兄弟的电影作品最超脱最迷人之处，也是他们在黑色
幽默之外最具个性化的形式风格标签。在《老无所依》中，影片的尾音是老警官的一个
梦，是杀手的踉跄背影；在《严肃的人》（A Serious Man）中，影片的结尾是一场突
如其来的龙卷风及主人公噩梦般人生的最后一击；《大地惊雷》则是观众所一直期待的
重逢的缺失。通过这一系列作品中的相似表现手法，这两兄弟似乎从来就不打算对观众
把话说完、说透，他们是真正在拍属于自己之个人情趣的电影；但与此同时，他们也总
会留下足够的线索，留下情绪的气味等观众自己去挖掘人生的黑色真相，体味时代狂潮
的无情，缅怀往日情怀中的高贵格调。他们在实现自我的过程中让电影终于也成为了观
众体验的重要部分——你的跟我的。
我于是觉得，从《血迷宫》（Blood Simple）到《大地惊雷》，再怎么赞美这兄弟
俩都不过分。能拍出这样的往日情怀与高贵格调，他们是这个时代了不起的导演与编剧
，他们是好莱坞旧精魂的延续。 |
a******e
发帖数: 6689 | 5 2010年的电影，至此而言，我最喜欢的不是《社交网路》，而是这个超越了西部片的西
部翻拍，实在够味儿。 |
g****z
发帖数: 2413 | 6 《大地惊雷》唯一讨厌的是最后把女主角编排成一个残疾老处女的结尾。好吧，她是跟
老警探（or matt damon那个少壮派我忘了）有些个莫名其妙的情愫，但不至于因此葬送
掉一生吧。讨厌这种献祭的腔调，为报父仇搭上自己的一生，我对这种人没有丝毫的感佩。 |
g****z
发帖数: 2413 | 7 贴个有意思的
－－－－－－－－－－－
《大地惊雷》：罪与罚（毕成功）
《大地惊雷》（True Grit）在改编原著小说上完全胜过当年的老版本，老版超级帅，
将西部片最经典的三人行模式做到了极致，但科恩令原著小说的黑色与自家的黑色合体
。所以说，没法比，这是看热血漫画的酣畅淋漓与读寓言故事之后兴味盎然的差异。那
么，科恩版《大地惊雷》是怎样一个寓言呢？我且说说我的理解，按北大的传统，大家
“姑妄听之”，买不买账当然自己看着办。
简而言之，这是一个夏娃被父驱逐出伊甸园而终身流放的故事。科恩兄弟的宗教观念在
《正经人》（A Serious Man，郑洞天老师给的这个译名是最恰如其分的）里有很清楚
的展现，“Why So Serious？”是他们的设问，答案很简单：你要信就信，既然信就别
背叛自己所忠于的信仰，否则惩罚无处不在，癌症说来就来；你要不信就别信，可一旦
信了，就会发现信仰无处不在，上帝之手（龙卷风）同样说来就来——总之，别较真。
延着《正经人》的观点继续走，《大地惊雷》对信仰的探讨进入更坦率也更平和的新境
界。
《圣经》的原文是“罪人自逃不必追，义士天生具虎威”。科恩兄弟“断章取义”，只
选对他们有用的前半句，这也恰恰是独眼龙试图向少女传达的信息：没必要追那犯人，
他的逃亡就是自我流放。可惜，少女是个虔诚到几近狂热的信徒，她的追杀不仅仅是出
于仇恨，而且在她的宗教观念中那是神所支持的“义举”。
其实独眼龙就是父，少女与伊甸园时代的夏娃无异。父开始就表态了不用夏娃去追，他
自己去即可。这是科恩宗教观的非常明确的表达：神对善良的子民固然说了恶有恶报，
但用不着你去报啊，你报的过程中难道你不暴力、不杀戮、不犯罪么？神自有安排，你
既然相信神，就不应怀疑。可我们的小夏娃是什么态度呢？“我怎么知道你追没追到、
杀没杀他？既然本姑娘付了你钱，就要盯着你把这趟活儿跑到底！”对父的不信任从最
开始便暴露无遗，祸根也就此埋下。
夏娃的心智不断成熟、勇气与日俱增，效果跟受蛇诱惑偷吃禁果如出一辙。蛇即罪与诱
惑，夏娃想效法父在睡觉前用绳索御蛇，父说你不用担心，因为那时她真的还很纯洁。
正如那匹无辜而强韧的小黑马，它仿佛夏娃的分身。但其后，随着复仇的怒火逐渐控制
了夏娃，假替天行道之名主使的暴力也在一步一步将她染污。突击队员劝她同意押解犯
人回德州，一样受死，而她却执意要把这桩杀戮划归自己为父报仇的名下。
最终，夏娃向夺走她生父的人开了枪，后坐力也让她坠入“罪的深渊”。此时视觉上神
奇地换了人间，从阳光明媚的荒漠峡谷，一下坠入暗无天日的洞窟，我们能清楚地感受
到不一样——是的，紧接着蛇便咬伤夏娃，意即她终于被复仇的杀戮所诱惑而堕落。父
在她染毒的伤口划上十字架，处决了其纯洁的分身小黑马。《罪与罚》里索妮亚对拉斯
科尔尼科夫说“您离开了上帝，上帝惩罚了您，把您交给了魔鬼”，《大地惊雷》的父
没有让堕落的夏娃被玷污她的蛇毒带走，而是一如《圣经》所载，将其逐出伊甸园，永
不再见。
夏娃成年后的旁白诉说：与父同在的日子是生命中最难忘的记忆；她把父的遗骨运回墓
园，恰似虔诚的生而有罪的子民们为父建教堂——人们揶揄“她根本不认识那个人”，
确然如此，没信仰的人就是这么质疑追随父的信徒的；在宁肯僭越于父也要让罪人抵命
的时代，被仇恨支配的夏娃也曾怀疑过，直到离别才悔才悟。催人泪下的终幕总结陈词
：孤独的夏娃如苦修者一般连贞操亦为父而守、生涯不近于人，作为赎罪的一部分，她
丧失一臂，但苍凉的背景唱得明明白白：“这朝圣之路多么甜蜜，我依偎在永恒的臂弯
里”……
《大地惊雷》的英文原题是“True Grit”，可以译作“真正的勇敢”。复仇的夏娃，小小年纪却能既挑起养家糊口的大梁，又不让凶手逍遥法外；父，老迈、独眼、脏兮兮、满嘴浑话，或许他和他创造的世界真没有我们想象得完美，但把坠入地狱的夏娃拯救上来揭示，父从未放弃过追随他的人；赎罪的夏娃，孤独终老，在周围的质疑声中坚持信仰，用一生来承受对当年不信任父而被诱惑的惩罚。True Grit指的是谁，大家见仁见智吧。
P.S.马特·达蒙扮演的突击队员，是西部片“三人行”经典制衡结构的必不可少的一角
，但在本片的母题下并无过多实质意义。他最先激烈质疑父的能力、又最快皈依父的统
率，的确是面对信仰“过”与“不及”两种状态的良好反映，远程狙击之前的那声“主
啊”则回归到安稳平实的虔诚状态。尽管如此，他的角色仍不抢眼，因为科恩版的《大
地惊雷》是父与夏娃的故事，杰夫·布里吉斯和海莉·斯汀菲尔德的精彩早在剧本阶段
便已注定。 |
l******d
发帖数: 5255 | 8 这个毕成功时不时就要自恋一下，还北大的传统，好像他念书那会从北大继承了什么传
统似的。 |
g****z
发帖数: 2413 | 9 这些个名校的没不自恋的，不是明恋就是暗骚，拣有用的看好了 |
a******e
发帖数: 6689 | 10 的确有趣。不过这怎么也算过度解读了吧，跟解读子弹飞类似了。
【在 g****z 的大作中提到】
: 贴个有意思的
: －－－－－－－－－－－
: 《大地惊雷》：罪与罚（毕成功）
: 《大地惊雷》（True Grit）在改编原著小说上完全胜过当年的老版本，老版超级帅，
: 将西部片最经典的三人行模式做到了极致，但科恩令原著小说的黑色与自家的黑色合体
: 。所以说，没法比，这是看热血漫画的酣畅淋漓与读寓言故事之后兴味盎然的差异。那
: 么，科恩版《大地惊雷》是怎样一个寓言呢？我且说说我的理解，按北大的传统，大家
: “姑妄听之”，买不买账当然自己看着办。
: 简而言之，这是一个夏娃被父驱逐出伊甸园而终身流放的故事。科恩兄弟的宗教观念在
: 《正经人》（A Serious Man，郑洞天老师给的这个译名是最恰如其分的）里有很清楚
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g****z
发帖数: 2413 | 11 但是JJ，这个解读倒正好能消解我上面说的对电影结尾那么编排的厌恶。所以我觉得还
好，不算过份。这个俱乐部里，屌哥是典型的无可救药的技术控，JJ你是娓娓道来中边
把关技术边着力抒情控，我一般是倾向电影主题和对于人性的开掘（当然多数情况下挖
出的都不是什么宝贝而是相反的东西），顺带享受精彩表演和审美通俗艺术。打个比方
就象看人，屌哥打眼就喜欢看人的骨架（到底是有些乏味啊，还有，是不是有点，有点
weird。。。），小可爱JJ看的是身材气质，俺捏，看的是内心和灵魂（先去吐一吐。
。。），总之，咱们都不看脸蛋，大家都不是俗人嘛，哈哈哈哈。
【在 a******e 的大作中提到】
: 的确有趣。不过这怎么也算过度解读了吧，跟解读子弹飞类似了。
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s****n
发帖数: 4902 | 12 你TLC狗姐干嘛地？
【在 g****z 的大作中提到】
: 但是JJ，这个解读倒正好能消解我上面说的对电影结尾那么编排的厌恶。所以我觉得还
: 好，不算过份。这个俱乐部里，屌哥是典型的无可救药的技术控，JJ你是娓娓道来中边
: 把关技术边着力抒情控，我一般是倾向电影主题和对于人性的开掘（当然多数情况下挖
: 出的都不是什么宝贝而是相反的东西），顺带享受精彩表演和审美通俗艺术。打个比方
: 就象看人，屌哥打眼就喜欢看人的骨架（到底是有些乏味啊，还有，是不是有点，有点
: weird。。。），小可爱JJ看的是身材气质，俺捏，看的是内心和灵魂（先去吐一吐。
: 。。），总之，咱们都不看脸蛋，大家都不是俗人嘛，哈哈哈哈。
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g****z
发帖数: 2413 | 13 狗姐采我三人之长，你集我三人之短，这下该满意了吧。
【在 s****n 的大作中提到】
: 你TLC狗姐干嘛地？
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T*C
发帖数: 3040 | 14 我是专门看热闹的。左脑那种好像叫geek，以后发展成guru 也说不定。
【在 s****n 的大作中提到】
: 你TLC狗姐干嘛地？
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s****n
发帖数: 4902 | 15 我没短处，所以你们也没短处，哈哈。
【在 g****z 的大作中提到】
: 狗姐采我三人之长，你集我三人之短，这下该满意了吧。
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g****z
发帖数: 2413 | 16 如果嫩是来看热闹滴，那马帅胖儿粑粑就来是捣乱滴。想当年俺刚来滴时侯伊还颇呕的
门滴写了个啥银生滴桑痛与西望。这才转眼一年光景，帅胖儿不是那个帅胖儿，他粑也
不是那个他粑了。。。。。
【在 T*C 的大作中提到】
: 我是专门看热闹的。左脑那种好像叫geek，以后发展成guru 也说不定。
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s****n
发帖数: 4902 | 17 不得了了，写了两行酸文就可以来得瑟了。。。
在 ggzsfz (blg) 的大作中提到: 】 |
g****z
发帖数: 2413 | 18 汝岂非因sour文来得瑟乃是因帅胖儿来得瑟吗？
吾脚的吧，得瑟得瑟亦好，可证汝still aive
【在 s****n 的大作中提到】
: 不得了了，写了两行酸文就可以来得瑟了。。。
: 在 ggzsfz (blg) 的大作中提到: 】
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s****n
发帖数: 4902 | 19 少贫，最好以后这种九零后体，让人不认得的，让过滤器来自动处理。
【在 g****z 的大作中提到】
: 汝岂非因sour文来得瑟乃是因帅胖儿来得瑟吗？
: 吾脚的吧，得瑟得瑟亦好，可证汝still aive
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g****z
发帖数: 2413 | 20 切，认输不得了
【在 s****n 的大作中提到】
: 少贫，最好以后这种九零后体，让人不认得的，让过滤器来自动处理。
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l******d
发帖数: 5255 | 21 前两天去一个朋友家，集体观看了让子弹飞。
很久都没看过这么糟糕的电影了。如果说好莱坞大片从好到坏大致在一流到四流之间，
那么本片大概在六流到七流左右。这片子怎么就票房炸弹了？？？ |
g****z
发帖数: 2413 | 22 我服了你们。一帮子阉人看别人法克得够劲，还不兴跟着叫几声爽啊。你们就这个百般
不待见，显摆自己sexual life正常吗。
子弹票房7亿3！怎么着吧，这年头有钱还怕没人喊爷？ |
g****z
发帖数: 2413 | 23 自千禧年以降，中国电影除去越来越多明星群P内容空洞的烧钱大片和屎尿屁廉价山寨
戏还有什么，连偷偷摸摸脏了吧唧所谓人文关怀的地下电影都要不见了，本来就不入流
现在能到六七流也是进步。我段小楼得跳出来扯嗓子吼一声：也不看看现在这世上的戏
已经唱到了哪一出啊我很屌滴小可耐JJ以及我很可耐滴屌GG！ |
a******e
发帖数: 6689 | 24 也不是说这么解读不行，但我总觉得离原来的故事距离有点偏远，基本属于二次创作了。
【在 g****z 的大作中提到】
: 但是JJ，这个解读倒正好能消解我上面说的对电影结尾那么编排的厌恶。所以我觉得还
: 好，不算过份。这个俱乐部里，屌哥是典型的无可救药的技术控，JJ你是娓娓道来中边
: 把关技术边着力抒情控，我一般是倾向电影主题和对于人性的开掘（当然多数情况下挖
: 出的都不是什么宝贝而是相反的东西），顺带享受精彩表演和审美通俗艺术。打个比方
: 就象看人，屌哥打眼就喜欢看人的骨架（到底是有些乏味啊，还有，是不是有点，有点
: weird。。。），小可爱JJ看的是身材气质，俺捏，看的是内心和灵魂（先去吐一吐。
: 。。），总之，咱们都不看脸蛋，大家都不是俗人嘛，哈哈哈哈。
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a******e
发帖数: 6689 | 25 关键国内广大群众很少能在影院里看到这么个不和谐的娱乐片。这片子在意识形态上刚
好搔到了
大家政治情绪的穴位，也就没人管技术上的事儿了。
【在 l******d 的大作中提到】
: 前两天去一个朋友家，集体观看了让子弹飞。
: 很久都没看过这么糟糕的电影了。如果说好莱坞大片从好到坏大致在一流到四流之间，
: 那么本片大概在六流到七流左右。这片子怎么就票房炸弹了？？？
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g****z
发帖数: 2413 | 26 姜的牛逼之处，在于这片毛粉见毛，美国粉见华盛顿，改良派见改良，革命派见革命，
民粹们见民粹，屁民见救世主，广电们见没有某党就没有新中国。各派都喜闻乐见觉得
替自己说了话~ （蒋方舟）
是不这么回事？ |
s****n
发帖数: 4902 | 27 原版的John Wayne的确风范由心而生，自然洒脱，粗犷狂放，符合传统西部牛仔侠义道
的正面形象。小女孩演得也不错。现在时代不同了，电影技术和表演风格不太一样。
新版要重看一遍，那天只记住结尾那个很美的构图，其余时间都在打盹，太累了。
【在 a******e 的大作中提到】
: 2010年的电影，至此而言，我最喜欢的不是《社交网路》，而是这个超越了西部片的西
: 部翻拍，实在够味儿。
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