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p******s
发帖数: 938 | 1 并非乐评之岁月的回声
几年前李皖写过一篇文章：“这么早就回忆了”。那篇文章并不算得
上乐评，他所着力描述与探究的，是“生于六十年代”的这一代人在
现实与情感上所处的位置。几年过去了，“生于七十年代”这个群体
成为了吸引大众注意的一个焦点。然而，一如李皖对“生于六十年代
”的论述一样，这样的一代更缺乏所谓的“共同的，无可奈何的命运
”，那么，这个名词除了时间上的意义以外，没有更多的意义。
然而我还是从这个名词所代表的一个模糊的，不确切的概念出发开始
我的叙述。这一切源于与李皖相似的惊叹：过早的回忆。诚然，上个
世纪的最后10年，人们都在怀旧，音乐里的高晓松，电影里的王家卫
，文学里的村上春树，乃至程光炜为九十年代诗歌作集所用的标题就
是“岁月的遗照”。媒体里充斥着泛黄的色彩，空气里流动着伤感。
当我们这代人十七八岁踏进大学的校门时我们就开始跟着高晓松回忆
青春，尽管事实上对于我们青春才刚刚开始。王家卫电影里淡淡的六
十年代，“挪威的森林”里年近不惑的渡边一瞬间被回忆击倒的那种
苦痛，高晓松在二十七岁时写下的青春纪念，为我们所反复品味，演
变为新的，带有九十年代校园特色的青春的寂寞与忧伤。 | v*******e
发帖数: 3714 | | s***n
发帖数: 821 | 3 回忆不会太早。是什么假定让每个人都应该往前看呢？
七十年代并非只有时间意义。它是中国第一代几乎走出阴影的一代。
在历史裂隙中诞生的，必也被历史的裂隙折磨。
伤感之于愤怒是一种更有潜质的情感。也是一种更深一维的情感。
哪怕是肤浅的伤感。失去伤感能力的人是相当不幸的。
我对摇滚不甚了了。它显然更多的是一种现象。我不认为它有能力
代表青年。
仅供交流。
木木
【在 p******s 的大作中提到】
: 并非乐评之岁月的回声
: 几年前李皖写过一篇文章：“这么早就回忆了”。那篇文章并不算得
: 上乐评，他所着力描述与探究的，是“生于六十年代”的这一代人在
: 现实与情感上所处的位置。几年过去了，“生于七十年代”这个群体
: 成为了吸引大众注意的一个焦点。然而，一如李皖对“生于六十年代
: ”的论述一样，这样的一代更缺乏所谓的“共同的，无可奈何的命运
: ”，那么，这个名词除了时间上的意义以外，没有更多的意义。
: 然而我还是从这个名词所代表的一个模糊的，不确切的概念出发开始
: 我的叙述。这一切源于与李皖相似的惊叹：过早的回忆。诚然，上个
: 世纪的最后10年，人们都在怀旧，音乐里的高晓松，电影里的王家卫
| m****u
发帖数: 270 | 4 我相信岁月的回声对于不同的时代音响内容是不一样的，我也相信对6，70年代的
人来说起码有一点是相似的。我们在还没有把自己的理想搓热的时候
就狼狈不堪的抛弃了她。
【在 p******s 的大作中提到】
: 并非乐评之岁月的回声
: 几年前李皖写过一篇文章：“这么早就回忆了”。那篇文章并不算得
: 上乐评，他所着力描述与探究的，是“生于六十年代”的这一代人在
: 现实与情感上所处的位置。几年过去了，“生于七十年代”这个群体
: 成为了吸引大众注意的一个焦点。然而，一如李皖对“生于六十年代
: ”的论述一样，这样的一代更缺乏所谓的“共同的，无可奈何的命运
: ”，那么，这个名词除了时间上的意义以外，没有更多的意义。
: 然而我还是从这个名词所代表的一个模糊的，不确切的概念出发开始
: 我的叙述。这一切源于与李皖相似的惊叹：过早的回忆。诚然，上个
: 世纪的最后10年，人们都在怀旧，音乐里的高晓松，电影里的王家卫
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