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w*****n
发帖数: 937 | 1 一直喜欢活捉这出戏，不过各昆团演来也大不相同，甚至同一昆团，上昆的昆大和昆二
演的也不相同。尤其以省昆为最，衣服穿戴上也是，别的多是内红外黑，唯独省昆的版
本外面只有白褶子，不知道这个戏的传承是怎样的。偶然看到北大昆曲欣赏课的梁谷音座
谈的笔记，可以了解一些这个戏的传承。上昆这个戏是八十年代在杭州跟王传淞学的，
就教了半天，之后各个消化理解，怪不得各团演来颇有差别。另外，梁谷音活捉出场的
魂步堪称一绝，却原来是跟筱翠花学的，怪不得。
下面是转的梁谷音讲课的笔记：
“《活捉》，下面讲《活捉》，必须要学的，因为里面有很多技巧，有很多两人的戏，
《活捉》是85年跟王传淞老师学的，那个时候在浙江办培训班，王传淞老师教《活捉》
，姚传芗老师叫题曲，全国各地所有的小丑都学《活捉》，所有的昆旦都学提曲，我们
去了10天，到第8天王传松老师还没有教，姚传芗老师早就把题曲教完了，他们那里如
火如荼非常热闹，王老师说今天吃馄饨，明天吃饺子，很有个性的老先生，我们说王老
师我们要走了怎么还不教我们，我忘记了，我们说怎么办？叫王世瑶来教，王传淞老师
说我来，那个《活捉》让我至今难忘，他从头来一遍，那个眼睛啊，都说我跟刘老师的
《活捉》，很多人很激动，但是讲真话，像王传淞老师那样的眼睛，找不到了，他的眼
睛天生就是，实在是太勾人的，不是漂亮的勾人，太有神了，来这么一次，第二天来，
又忘了，但是就这么一次，我们就把《活捉》弄出来了，我们那个时候已经很成熟了，
只要有路子，有这个感觉，有这个版本就行了。
为什么我们的《活捉》，跟江苏的《活捉》是不一样的，都是只学了半天回去自己做，
大家各演各的，但是那个版本是王传淞老师的，原来的《活捉》，阎惜姣不是六旦，是
朱老师演的，黑靴子，因为是我演的，我就把它改成现在的样子，靠近六旦的样子，鬼
的时候穿黑背心，然后也不带大头，是古装头，对于穿的服装，我就说昆曲昆曲，你不
要真的那么老大，很多剧种值得我们吸收、学习的地方，像现在《活捉》的鬼步，我不
是昆曲老师的鬼步，是筱翠花的鬼步，跟梅先生是同辈的，他是专门演坏女人的，演的
让你坏的感觉，我第一面，我第一面跟她学戏，也是俞振飞写的介绍信去的，跟她学的
，那个时候年龄已经老大了，有很多徒子徒孙，跟他学，他根本不把我看在眼里，我那
个时候才18岁，圆圆、胖胖的，叫我小不点，你先坐在那里看他们来，足足看了半个月
没有让我来过一次，教《红梅阁》的跟裴生见面的那一段，还教了《游龙戏凤》。
有一天，长春京剧团的省委书记亲自带了五个学生来学，当然重视长春京剧团的那些人
，那天不知道开什么会，多20分钟，小胖子，你来一下吧，我脸长的很圆，我就《红梅
阁》的一段，好，明天开始就教你了，我没想传字辈老师教出学生这个样子，传字辈老
师确实了不起，基本功很扎实，第二天开始，她就教我《红梅阁》，我的鬼步是他的《
红梅阁》的鬼部，一般的鬼部是踮着脚走，她的鬼部是平脚走，平脚裙子不露出来，垫
脚走裙子离开地，腿就露出来了，那就不是鬼了，腿是无形无影的，那始终就是这样的
，但是这样比较难，我现在的鬼步是筱翠花的鬼步，不是传字辈老师的鬼步。
所以我说其他剧种真的有我们很多学习的地方，不要自称为老大，尤其现在全国各地，
好演员、地方剧种比我们昆曲演员多，每个地方剧种，青年演员真的个个都是很响当当
的，所以这次文化部说你收两个学生，我说能不能收地方剧种，为什么？地方剧种的演
员只教他们音乐，他们就出来了，是不是昆剧演员太难教了，教了七年，以后谁能出来
，我心里一点底没有，我尽心尽力了。我老是讲我让两个股票给套住了，一个是戏校的
七个小学生，从04年我教到现在，还有两年毕业了，我都还没有看出以后到底谁会冒出
火花来，我还有一个就是我的外孙女，三岁，把我套住了，两张股票套住了，老出不来
，我就想，筱翠花给了我很多的帮助，现在说《活捉》走的好，那是筱翠花，她比我走
的好几倍不止，他们的基本功太扎实，他们是踩翘的，这一段鬼是跟筱翠花，她的东西
摆在里面，基本不做动作，就是走鬼步。
《活捉》还有一段和刘异龙的双人舞，根据电影《人鬼情未了》，美国电影，他讲的男
主角，车祸死了，男的始终在旁边，我就是根据这个编了现代版的。所以我觉得昆曲不
是说不能动的，每个演员都在动，才成为现在的《牡丹亭》那么经典，那都是每个演员
在创造，你只要他的文字做成昆曲，曲子是昆曲，演员怎么演也都是昆曲，《烂柯山》
，我跟张继青是同一个老师教的，我完全不同，人家认为她也是昆曲，我也是昆曲，因
为剧本是一样的，唱腔是一样的，演员坐这边，他坐那边，无所谓，只要大的文本不动
，唱腔不动，你把现代的东西吸收进去了，只要弄好都是昆曲，都是剧本，不能是现代
剧本，唱腔不能像流行歌曲一样，那就完了，我一个人很难来，这是两个人的合舞，先
放一下第一段。
这就是《活捉》的鬼的表演的源头，是筱翠花老师教我的，曲子完全是昆曲。最后把张
文远掐死，然后带到阴间去的一段舞蹈，川剧比我们更技巧，可能我们不能像川剧一样
，技跟艺是平的，而我们还是艺要压过技，我们戏不叫《活捉》，叫《情勾》，因为以
情去勾他，不是真的把它活的抓走，为什么现在还叫《活捉》？因为《活捉》这两个字
卖座，你说“情勾”人家以为是《牡丹亭》的，我们的原名叫做《情勾》，必须以情来
勾他，跟我一起到阴间，而不是凶狠狠地勾走。
刘异龙这个时候已经69岁了，不大演此剧了，这是一段人跟鬼的舞蹈。” | y*****o
发帖数: 44 | 2 昆曲毁就毁在这些自以为是的艺人手里。基本功水平一般，创造力倒是很强。
音座
【在 w*****n 的大作中提到】
: 一直喜欢活捉这出戏，不过各昆团演来也大不相同，甚至同一昆团，上昆的昆大和昆二
: 演的也不相同。尤其以省昆为最，衣服穿戴上也是，别的多是内红外黑，唯独省昆的版
: 本外面只有白褶子，不知道这个戏的传承是怎样的。偶然看到北大昆曲欣赏课的梁谷音座
: 谈的笔记，可以了解一些这个戏的传承。上昆这个戏是八十年代在杭州跟王传淞学的，
: 就教了半天，之后各个消化理解，怪不得各团演来颇有差别。另外，梁谷音活捉出场的
: 魂步堪称一绝，却原来是跟筱翠花学的，怪不得。
: 下面是转的梁谷音讲课的笔记：
: “《活捉》，下面讲《活捉》，必须要学的，因为里面有很多技巧，有很多两人的戏，
: 《活捉》是85年跟王传淞老师学的，那个时候在浙江办培训班，王传淞老师教《活捉》
: ，姚传芗老师叫题曲，全国各地所有的小丑都学《活捉》，所有的昆旦都学提曲，我们
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