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WaterWorld版 - 小说中的闲笔

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小说中的闲笔
——创作谈·四千五百八十七
我的〈大陆与台湾反转小说之比较〉一文中，在谈到纪大伟的〈早餐〉时，说过「
〈早餐〉的作者、应该弱化偷情部分，甚至是换上些废话」，这于大部分读者来说，可
能是不好理解的。而这，就涉及到小说中的闲笔。
而在谈小说中的闲笔之前，我还必须说一说纪大伟的〈早餐〉中的「两个部分、两
个主题」。
按理说，在一篇小说，能有不止一个主题，并不是坏事。在我的哲学著作《大脑革
命》中，就有「多意性」、「此非仅此」等。
然，正如《大脑革命》第二部分中所言，多意性、此非仅此等，应该在「立体思维
」的构建下，是作者、通过「伞状构思与结构」编织进去，让读者在阅读体验中感悟或
梳理出来的，如我的《顧曉軍小說（一）》中的〈错爱〉等。〈错爱〉，不仅仅是说男
主生不逢时、对女主生逢时的错爱，也是隐喻男主之人生经历中的错爱。
换句话说，这样的小说结构，是纵向的、有意识安排的。而〈早餐〉，则有待商榷
——开篇等，尚合理。到了「他夜夜在情人床上痛快燃烧」等，便将读者引向歧途；尤
「他暴烈不耐，失手掴了情人一掌」等，读者势必会关心矛盾冲突。
适度地将读者引向歧途，可让反转或翻盘显得更加意料之外；然过度了，就会形成
「两个部分、两个主题」。
或许，「两个部分、两个主题」在〈早餐〉中、不是十分明显。那么，我们可看看
汪曾祺的〈异秉〉。〈异秉〉中，有「于是经人说合，出了租钱，他就把他的摊子搬到
隔壁源昌烟店的店堂里去了」，这就可以了，没有必要写「源昌烟店是个老名号，专卖
旱烟，做门市，也做批发。一边是柜台，一边是刨烟的作坊。这一带抽的旱烟是刨成丝
的。刨烟师傅把烟叶子一张一张立着叠在一个特制的木床子上，用皮绳木楔卡紧，两腿
夹着床子，用一个刨刃有半尺宽的大刨子刨」等等。
详写了王二的「熏烧」之后，又详写源昌烟店；这，是板块式中篇小说的结构与写
法。何况，〈异秉〉在后面，又详写了药店。我估计，汪曾祺不明白——中篇小说、短
篇小说等等，各自的写法不同，是不可以通用的。
如果能明白汪曾祺在〈异秉〉中的错误，就好理解〈早餐〉之渲染过度，有形成两
个部分、两个主题之嫌了。
那么，又怎么理解「甚至是换上些废话」呢？我们来重温下欧·亨利的〈最后一片
叶子〉。〈最后一片叶子〉，一直在扯苏和琼西，没有矛盾、没有冲突，甚至有些无聊
；然而，正是这些无聊，为「最后一片叶子」的反转奠定了基础。
话说到了这里，就应该容易理解——为何说〈早餐〉「应该弱化偷情部分，甚至是
换上些废话」了吧？换句话说，〈最后一片叶子〉所用的方法，是平淡中出奇；而〈早
餐〉所用的方法，则是牵着读者的鼻子走。我个人以为，牵着读者的鼻子走，不好，也
不自然。
而「甚至是换上些废话」，准确说，则是小说中的闲笔。自然，闲笔并不闲。
顺说，欧·亨利在〈最后一片叶子〉中碎嘴唠叨苏和琼西，可称小说中的闲笔；而
他在其他的小说，假装幽默、碎嘴唠叨社会弊端及政治等，不可称小说中的闲笔，而是
汪曾祺式的分不清主次。
此外，小说中的闲笔，亦非仅此一种。以后，有机会再说吧。其实，这些都属于高
端课程了。
顾晓军 2021-9-27 南京

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