小说当有构思切忌随意性 - WaterWorld版

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小说当有构思切忌随意性
——创作谈·四千五百八十六
在网上看了一位网友写的小说，其小说曰，上班途中，有辆墨绿色轿车超车；紧接
着，一辆黑色轿车也超了过去……而后，看到血腥的一幕：墨绿色轿车被逼到桥外出口
边，黑色轿车斜堵住他的车头，又从车上下来三个黑衣年轻人，各持一支铁器……那男
的头上淌着血恐惧地大喊「救命」……
我想，我是看进去了，我期待着故事的发展；然，这位网友又说了另一个故事：市
府进行消防演习，另一个局的女科员担纲演出被施救者，套着消防索要从三楼垂降，才
刚从窗口悬垂下来，她忽然失神了！本该抓住索套的双手却张了开来……不幸当场殒命
……打电话来的美人二说：「……本来要派去演出的是我吔……」
我想，我又看进去了；可是，这篇小说没有了、结束了。
我想说，这位作者是有生活、有故事的，笔力也好，能够吸引读者。可是，不善构
思。我说的是，不善于构思，而不是没有构思。小说的标题是〈黑色XXX〉。XXX不重要
，重要的是「黑色」。该篇文字，纠结于「黑色」、黑上衣、黑衣裳等。
不知大家意识到没？纠结于「黑色」、黑上衣、黑衣裳，写以上两故事，是散文的
构思法、不是小说的构思法。
如果是写小说，别车、有故事就继续写，没故事、就给出寓意，就成立了。而消防
演习，本身已经构成了小说，如果顺顺好、还是篇很好的反转式小说。
我不认识这位网友，不知道他能否听得进意见，所以点到为止。我用汪曾祺的〈异
秉〉继续话题。
就小说名〈异秉〉而言，写什么都可以。然，就汪曾祺的〈异秉〉开篇的、单行成
段的「王二是这条街的人看着他发达起来的」而言，就只能写王二、写这个主人公的与
众不同、与他人的「异禀」。
这不是我规定的，而是他的写法规定的。
然而，8081字的〈异禀〉，好好写了1756字后，写源昌烟店了。如果说王二要搬进
烟店、非写烟店，那也没有必要、像写王二一样细致地写烟店；即使你认为细致写烟店
、也有必要，至少后面没必要细致地写药店，是不是？
退一万步，就算写药店也能找出理由，那汪曾祺的〈异秉〉的最后的三个自然段，
与王二无关。
〈异秉〉，汪曾祺写于「一九四八年」，重写于「一九八〇年五月二十日」。估计
，一九四八年写失败了。然，一九八〇年五月二十日的重写，依旧很失败。
有的人，隔了几十年，把一切全都悟清了。而有的人，只怕一辈子也悟不清。像汪
曾祺这样，偶然成了沈从文学生，又一辈子手中握有刊物、且被捧成名家的人，怕更容
易成后者。
「名家」乱写小说，不止汪曾祺一个。而发现汪曾祺乱写小说的，也不止我一个—
—回答「欧亨利对中国文学有什么影响呢」之话题的网友所提到的谢志强的〈小小说作
家的才气〉，我找到了。
谢志强在〈小小说作家的才气〉中的「谁敢像汪曾祺那样写小说？他的〈异秉〉，
万把字，结尾的千余字才进入正题——异秉，之前，全是散漫的铺陈，说王二所处的镇
子的生活格局，而且，没有情节的进程，却是停滞，仿佛生活的历史在这儿打旋了……
」等，未必就是好话；至少，可反过来听。
小说，有小说的写法；散文，有散文的写法。有时，一个起句，就规定了一篇小说
的样式。无论是谁，也无论是不是名家、大家，都不可以过于随意。文无定法，是指在
合理的范围内。超出了合理，就属随意。
顾晓军 2021-9-26 南京

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