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TVChinese版 - 在春节档上映，就是《四海》的失误

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春节档众多电影里，有一部早早被人定调为“烂片”，这就是《四海》。
印象中，韩寒导演的电影质感都不错，从《后会无期》到《乘风破浪》，无论是口碑还
是票房，都在稳步上升。
但为何，《四海》却还未上映就被定调为“烂片”？
我想，这大概和韩寒电影的核心有关，也和这次的选角有关。
其实我还挺喜欢看韩寒的电影。
《乘风破浪》是这几年来，我看过的最好的贺岁档电影之一。有笑有泪，内涵也绝不简
单。
这电影，我在影院刷过两遍，后来又在手机上看了很多次。
很多剧情都记忆犹新，其中内涵也常常能让我感动。尤其“赵丽颖试探邓超”那个情节
，以及“小马”的设定，都很戳笑点。
很多人都说，韩寒非常擅长拍女性，实际并不止于此。
除了镜头下的美人以外，韩寒拍过的男性也有很强的质感。韩寒的镜头，仿佛又一种魔
力，能最大化的表达男性魅力。
《乘风破浪》里的彭于晏，虽然颜值看起来不那么帅，但天真浪漫又重情重义，傻里傻
气却自带萌点，算得上是他这些年最让人印象深刻的荧幕形象之一。
“落魄赛车手爽文逆袭”的套路屡试不爽，韩寒镜头下的沈腾，不仅贡献了戏剧戏份，
同时也展现了正剧般的演技；尹正在这部电影里的形象，也是他演艺生涯里难得的一抹
亮色；即便是跨行而来的腾格尔，也能在韩寒的镜头下留下经典影视形象。
《飞驰人生》的结局，定格于赛车飞出悬崖的天高海阔，瞬间提升了影片的主题，让这
部电影从单纯的“爽文逆袭”上升到了“理想现实”的哲学高度。
这是韩寒电影的一贯风格。
或许是作家出身，韩寒的电影里总是有一种“文学”的质感在。
《后会无期》里四个男主象征着男人的人生四阶段，《乘风破浪》里父与子的矛盾与和
解；《飞驰人生》里的理想与现实… …韩寒总喜欢在电影里表达一些宏大的命题。
显然，《四海》也不会例外，但《四海》的命运却与前几作截然不同。
虽然同样是韩寒，同样是沈腾，同样是赛车，甚至还有刘昊然、刘浩存，看似妥妥的票
房收割机，却突然就不灵了。
看完这部电影，我重温到了韩寒早期作品《后会无期》的影子。
实话说，这是韩寒作品里如今最无感的一部。从当年的喜欢，到现在的无感，是因为我
看透了这部影片里的“悲观主义”。
从前，我大概只看到了全片充斥的“韩式金句”、“韩式幽默”，偶尔闪现能看懂它对
人生的表达。但如今重温才发现，韩寒的设计其实很巧妙，以“公路”隐喻“人生”，
以胡生、江河、浩瀚、阿吕四位男主隐喻“男人的四阶段”。
从影片立意的角度而言，韩寒的《后会无期》应该值得夸赞。但这部影片的问题在于，
太过于“悲观”。
韩寒的人生主调其实是成功，但《后会无期》的主调却是在表现一个男人的失败，而且
是无能为力的失败，这种悲观的情绪与价值，是我所不喜欢的。
《四海》也是这样，也是悲剧收尾，四个主演死了三个。
刘昊然与刘浩存的爱情，从开始就充斥着“悲剧”的色彩，尽管韩寒用了无数的细节去
冲淡这种悲剧感，尽量让观众能在新年关口感受到爱情的甜蜜，但那些台词，那些情节
的背后，分明在隐晦展现一种“后会无期式”的悲哀。
比如女主在海边表达爱慕的那句问话：
“你陷进去过吗？”
明明该是很暧昧，很青涩的场景，却始终给人一种悲哀。哪怕是男主的插科打诨，也没
办法冲淡。
我时常很难理解，韩寒的人生明明是如此风光。
叛逆少年，天才作家，冠军车手，成功导演… …事业顺遂，家庭幸福，但他无论是作
家时代的书籍，还是导演时代的电影，却总是充斥着一宽泛的悲剧色彩。
就好像，在韩寒的心灵世界里，无论是对自己成功的人生，抑或是外部的世界，始终保
持着一种悲观的情绪。这种悲观，总是会轻易的从他的作品里流露，展现出来，从而影
响到这个世界。
后来，我终于有所明悟。
或许，这就是“文艺青年”式的思维。看待万事万物，总是会习惯性地代入一种悲哀的
氛围。
在偶尔，这样的情绪其实颇有价值。
至少，能在很大程度上引起人群的共鸣，“青年不常在”，但“文艺青年常在”。
《四海》的失败，大概是因为把一部面向“文艺青年”的影片，错放在“喜庆的春节档
”。

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