《司藤》式困境：有钱买好衣裳没钱做好特效 - TVChinese版

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TVChinese版 - 《司藤》式困境：有钱买好衣裳没钱做好特效

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“有些事情永远不会翻过去。它平时静静躺着，只在你最痛苦的时候冷笑着舒展腰身。
”用这句台词概括网剧《司藤》，可能相去不远。
《司藤》火了，但火得有些尴尬。
一方面，累计播放量超10亿，剧均播放量超8000万，堪称爆款；另一方面，豆瓣评分却
在持续下滑，已跌至7.6分，相比于原著的8.2分，越拉越远。在豆瓣上，对《司藤》的
评论两极分化。既有网友批评“粗制滥造的廉价感”，也有网友称赞“实景拍摄，剧情
给力，设定新颖，演技在线，棒棒的”。甚至在具体细节上，亦缺乏共识，以镜头语言
为例，有网友指责“无意义的镜头太多，让我一度怀疑这导演是不是拍纪录片出来的”
，也有网友认为“实景拍摄，画面很美”。
这是一个“主体化丛林”时代，人人只想诉说，不想倾听。唯有更激烈表达，才能引人
关注，才能慰藉内心深处的孤独。
也许，这才是《司藤》的价值：在似乎无议题处，它成功地激起了人们评论的欲望。
最成功的地方是“抢话筒”
《司藤》被定义为奇幻悬爱剧。
只从这个定义，即见其混杂。奇幻、悬疑、爱情本是三种类型，拍好其一，均称经典。
合三为一，体现出资本方的忐忑。当一个鸡腿或一个汉堡，都可能卖不好时，那么，最
好的办法就是将它们拼凑成套餐。
考虑到剧中纪录片般的精美画面，时尚杂志般的女主着装，这份套餐的分量实在不小，
但代价也很大：
其一，任何一个单品均构成被吐槽的理由；
其二，创作个性的自我阉割；
其三，用资本逻辑替代创作逻辑。
《司藤》中前后剧情颇有矛盾处，中段为悬疑而悬疑、故事头绪畸增，部分细节斧凿痕
迹重……“套餐戏”无法逃避的种种缺点，《司藤》均未能幸免。
剧中司藤(景甜饰)与丘山(邵峰饰)，前半段与后半段是《赤裸特工》，中段是《白娘子
传奇》；而司藤与白英(李晓依饰)的分身，几近《二重身》；至于恶霸女友与忠犬男友
的CP，又沦为《我的野蛮女友》；司藤与丘山同归于尽，又致敬了《梁山伯与祝英台》
……
那么，努力成为人类影视艺术博物馆的《司藤》，它的自我在哪里呢?于是，演员景甜
、云南风光、怼人台词等被反复提起，《司藤》本身却很少被关注——作为一个创作气
息不足的工业品，它成功地被观众们忽略了。
其实，即使是景甜，也蒙上了一层“塑料感”。反复出现的旗袍、书法、读书、古建…
…《司藤》通过种种符号，努力唤醒观众对“优雅生活”的刻板印象。
不过，资本还是展现出了它的最大强项——“抢话筒”。毕竟，有钱才能买得起IP，才
能搞宣发，才能造概念。
《司藤》的推广令人赏心悦目：先用“和原著差异多大”吸引一批人，再用他们的赞美
或批评，影响没读过原著的更多人，此时议题已悄悄转成“这部剧是否好看”，而说好
说坏，只要声音足够强烈，都会招来新的观众……
通过专业操作，形成“信息反馈螺旋”，即加入讨论的人，会引起更多人免费供给信息
。在豆瓣上，《司藤》的短评多达5.6万条，长评亦达455条，累计超百万字，足以使《
司藤》变成一个公共事件。这个公共事件甚至大到让人们愿意暂时放下现实关切，投入
时间成本，优先去观看它。
人人都要消费第二世界
《司藤》自身也确实具备成为话题的潜力。
奇幻剧的特点在于建构第二世界，正如托尔金所说：“故事创作者被证明是成功的‘次
创作者’，他创造出一个第二世界，让你的心智能够进入其中。”
荣格对此曾有精彩论述，大意是：当我们所生活的第一世界陷入困境，人们就会需要心
理医生来帮助，这个心理医生就是“第二世界”，它帮助我们恢复心理平衡。
现代人很难摆脱第二世界的诱惑。因为现代性讲述的核心，就是以未来为参照。在成长
过程中，人人都被反复追问“长大想干什么”“明天你是否会变得更好”“你对自己今
后是否负责”等，未来已被人们内化为基础的思考方式、行为尺度，而未来本身就是第
二世界。
在未来映衬下，当下的困境被凸显出来：繁忙的工作、个体价值的疏离、被物化的自我
、难以摆脱的操控……凡此种种，都需要第二世界的安慰。在今天，所谓个性，往往是
指你有怎样的第二世界。
《司藤》提供的第二世界不算独特，但剧中对万物有灵的召唤、对自然神力的敬畏、对
众生平等(植物也能与人谈恋爱)的向往，均足以让被禁锢在互联网末梢的人们，感到心
旷神怡。
作为个体，我们的掌控感正在消逝，对结果日渐丧失信心，对这世界真实运转的逻辑感
到茫然……现代性把人与自然隔绝开来，所以我们需要一棵植物替我们反抗。如果这个
设定多少能合乎逻辑，比如司藤的神力中，多少符合能量守恒定律；男主秦放(张彬彬
饰)作为设计师，不仅有钱，还有时间展开狗血剧情……那么，它就很容易取信于观众
，给观众进入其中、自我扮演的空间。
奇幻是虚拟的，但代入感却是真实的，关键看心理按摩的力道如何。
为什么景甜被观众记住
通过《司藤》，观众们记住了景甜。这并非偶然，正是景甜的表演，赋予《司藤》足够
强的心理按摩力。
在司藤的角色中，包含着三重张力：外表优雅却行为残暴、性格单纯却心机重重、渴望
真爱却怀疑人性。
编剧试图给出一个解释：司藤从小被丘山抚养长大，因遭遇虐待，致性格扭曲。这种卖
配角补主角的手法，有些多此一举。事实是，随着自我呈现，几乎所有现代人的内心深
处都遭遇过司藤式的撕裂，他们都曾追问：我究竟是谁?为什么我能既这般又如此?
事实上，司藤与秦放的爱不是传统意义中的两情相悦，它映射了一个自我成长的故事。
司藤本不爱秦放，而是在寻找自己的天命，是为了自我疗愈。毕竟，司藤有一个痛苦的
童年，但她并不认为爱是解药，特别是她的分身白英因爱而死、因爱而人格分裂后，更
让司藤对爱感到恐惧。
与纯情叙事相反，司藤是为了寻找自己，才获得爱情的，可一旦确信自己可以融入其中
，便甘愿为此接受苦难，甚至死亡。《司藤》的后三集尤具感染力，穿越漫漫的轮回，
司藤成为一个普通人，回到秦放身边，隐喻着现代爱情的过程：以寻找自己为开始，被
忠诚、善良所打动，历经艰难达成和解。
情感如游泳，读再多练习手册听再多教导都是没有意义，它需要体验方能领悟，而所有
体验都充满风险。只有经历过，人才能相信，爱不是传说，它真实存在。
景甜比较好的演绎出从锋芒毕露到遮遮掩掩，再到融入其中的精神历程。考虑到太多现
代人背负着原生家庭之痛，在“代际剥削”的环境中，无数次扭曲自己、无数次被动接
受现实，则《司藤》便有了温度：受伤的人需要爱来疗愈。
生活是一次漫长的精神苦旅，拥有灵魂的人注定会伤痕累累，于是景甜式的解决方案自
然会赢得观众们的追捧。
押对了一注，也押错了很多
然而，景甜式的成功带有偶然性。
《司藤》犹如“听口”过于宽阔的一副牌，说明操盘者从一开始就没想做大牌。资本逻
辑让《司藤》四处押宝，侥幸押对了景甜，却也押错了太多“网剧八股”。比如：
一想煽情，必聚焦于小孩，且以愚蠢冒充幼稚、以尬聊冒充天真，完成推动剧情的任务
后，瓦房(梅航饰)几乎消失，原著中安排他被吃掉，反而更省心；
一装幽默，必用一个乌鸦式角色，即专职负责饶舌和搞笑的颜福瑞(张亦弛饰)，不知为
什么，每个编剧都认为打击和讽刺小人物就是轻松时刻；
一想讲故事，必加无数炮灰，如秦放的前女友安蔓(潘一祎饰)，以至于剧情所迫，最后
不得不死，可她几乎没给观众留下多少印象，只为串联剧情、增加悬疑度而存在；
一卖弄有文化，必有半通不通的文言和一些熟悉的旧造句，比如蒲松龄的“百二秦关终
属楚”之类，在无数网剧中浮现，体现出编剧们对古代文化知识的匮乏，以为今天语文
课本编辑，乃至中学语文教师们所推赏的，就必然也能入前代人的法眼。颠来倒去这几
句已被鸡汤化的句子，拉低了剧中人的文化品位；
一显示生活情趣，必是书法、喝茶、园林之类，似乎古人也活得如此矫情，且不说古人
习字以小楷为主，单说卖弄而夸张的姿态，便平添青楼气。生活实用与卖弄表演之间本
有差别，网剧反复征用，反而成了恶俗。
“网剧八股”之下，艺术个性萎缩，精品只好过度依赖画面精美、服化道精细、主角漂
亮，成为不出声的“我有钱，我炫耀”，反而成为消费文化的帮凶，则第二世界原本对
第一世界的颠覆被削弱。体现在制作上，便是有钱给女主角配好衣裳，却没钱做好特效。
《司藤》很努力，可看过、笑过之后，没多少能留下的东西，都是别人反复嚼过的东西
。能在豆瓣上得7.6分，也该知足了。

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