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发帖数: 5368 | 1 highlights（关于王志文和剧组的部分）:
她说，王志文曾经的一句话让自己很受启发，“爱情本身就是一件很美好、很高尚的事
情。爱情这个东西跟周围人的原谅，跟周围人的宽恕是没关系的。”在她看来，这也正
是剧作想要传达给观众的。
Part2:谈《大丈夫》的演员——“我是看着王志文的戏长大的，感谢他们这么爱护我的
剧本”
“欧阳剑和顾大海两个角色是为王志文和韩童生量身订做的，我觉得欧阳剑这个角色在
中国这个年龄段的男演员里，目前只有王志文能演。这个角色身上有着知识分子的气质
，还有一种三青子的劲头，有一种奋不顾身的劲儿，我觉得这两种气质在王志文身上糅
合的特别好，我觉得他的表演也特别好。首先这个角色我是往他身上靠的，他可能在表
演的时候会舒服一点。然后有几次我去探班的时候，包括后来在现场见到的时候，王老
师也问我说，你看素材了吗，你去看看素材，你看看我演的跟你写的是一样的吗？我觉
得他是非常尊重文字从业者的想法的一个演员，这一点我也特别感动。”
“很多演员爱改家庭剧，可能大家觉得家庭剧比较好改，家庭剧台词含金量低，就是生
活里过日子说话，你会说我也会说，而且我能改的比你更口语化。这就造成一些演员改
过的剧本，播出来你会觉得废话特别多，车轱辘话特别多，水词特别多，都是生活里，
家常里短说的这些很平庸的话，金句很少。”
“这部戏的演员都很有职业道德，导演也非常厚道，我觉得大家对我很好，很保护我这
个剧本，我要感谢导演和演员们。”
Q: 现在圈里有种很矛盾的现象，演员经常改编剧的剧本以即兴发挥为荣，编剧又很不
爽自己的剧本被改的面目全非，效果好大家相安无事 结果不好就会相互抱怨。你怎么
看待这种现象呀？
A：我有很多编剧同行都有抱怨过这个问题。可能现在演员真的腕儿挺大的，有时候你
真的是得罪不起他的，别说编剧有没有话语权了，连制片人都不敢得罪他，都得他说什
么是什么。
我觉得这种情况只能是让这些戏多摔几个跟头吧，演员多摔几个跟头，演员自己也会明
白，自己可能是个表演天才，但并不一定是个创作天才。希望他们能把这一块东西交还
给编剧。因为我们毕竟是，十月怀胎在写这个故事，我们写一句台词、写每一场戏都是
坐那儿吭哧吭哧想半天，憋半天才写出来的。我不相信他再天才，他在现场一拍脑门想
出来的东西，能比我吭哧吭哧好几天想出来的还要好。
尤其是很多演员爱改家庭剧，可能是因为，大家觉得家庭剧比较好改，可能觉得家庭剧
台词含金量低，觉得生活里过日子说话，你会说我也会说，而且我能改的比你更口语化
。这就造成一些演员改过的剧本，可能播出来你看，会觉得废话特别多，车轱辘话特别
多，水词特别多，都是生活里，家常里短说的这些很平庸的话，金句很少。
我觉得由编剧自己琢磨出来的台词之中，会有一些好的能够留下来的好台词，就是我所
谓的金句。而且整体台词的含金量会更大，情节量也会更大，所以我还是希望演员能够
少改编剧的台词。其实这个剧让我感觉到特别舒服的一点，就是大家各司其职，我做好
我编剧的工作，我不去别的部门指手划脚，导演做好导演的工作，每一个演员做好每一
个演员自己的工作，没有一个演员是戏霸，会耍大牌怎么样，大家各司其职，这样整体
做下来一个戏，大家劲儿是往一块使的，是一起给这个剧加分的。
我觉得一些演员，非要说你们都来听我的，就我牛，就我写的东西好，或者是编剧、导
演都得听我的，非得我来改剧本，就按我说的改，我觉得那就是曾经我们用的“戏霸”
两个字，就是“戏霸”的一种，我觉得这是不应该的。我们这个行业里之所以会分成制
片人、编剧、导演、演员还有摄影，之所以会分出这些部门，这些职位，就说明是每一
个职位都有每一个职位的专业性，就谁也不要抢谁的事做，谁抢了别人的事都做不好。
全文：
http://tv.brtn.cn/20140210/ARTI1392004338321420.shtml | i***i
发帖数: 5368 | 2 原来这部戏俩编剧是夫妻档来着：
编剧也开“夫妻店”
“谈到这个剧，我在说我的时候，其实是在说我们俩。”李潇口中的我们俩，就是
她和丈夫的双剑合璧：在《大丈夫》的编剧一栏，除了李潇的名字外，还有于淼，他正
是李潇的丈夫，《大丈夫》的另一位编剧。
学金融出身的于淼，还做过电台主持人。做编剧，是半路被妻子拽进来“误上贼船
”的。很多年前，俩人第一次合作了个抗战传奇剧。“演员配置、出来效果都不太好，
当时特别不满意。后来就各写各的了。”于淼还写过抗战剧《火线三兄弟》，甚至偶像
剧《一起来看流星雨》。直到《大丈夫》，李潇说是“第一次正儿八经做出了一部能称
之为作品的合作”。
2008年开始编剧的于淼，身上的光芒自然不及中戏毕业、科班出身的李潇。“我
2003年就开始创作，工作年头比他长，经验判断比他强！大体结构按我的意思来的多。
”但《大丈夫》最精彩的“翁婿斗”部分，着实是于淼的功劳更大一些。王志文扮演的
欧阳剑，说的话做的选择，都要从男性视角出发。“我作为一个女编剧，驾驭得了细腻
的情感，却未必知道男人到底怎么想。写出来往往南辕北辙不接地气。”顺理成章地，
于淼就成了欧阳剑的幕后操盘手。
都市情感剧，归根到底是男人和女人之间的战争。李潇惊喜地发现，恰好有一个如
此默契合作的异性搭档，把视角展开得更丰富。何乐而不为？
http://enjoy.eastday.com/c8/2014/0305/2352669129.html
丈夫于淼，也是济南人，也是编剧。“我们很早就在济南认识了，我跟他堂妹是高中同
学，关系很好。”爱情有点像马拉松，从济南一路到了北京，29岁，两人结婚。
于淼并非一开始就做编剧，两人经常一起看片子，“让他帮我聊剧本，我发现他有
很强的敏感性，有天赋。文字再华丽，辞藻再漂亮，也不一定是好编剧，但是如果你会
讲故事，一上来就设置一个悬念，把观众的吸引力抓住，能让悬念跟着你走，是一个好
编剧最基本的素质，这些素质他都具备。”李潇便鼓励丈夫尝试剧本写作。两人一起写
了一个戏之后，发现很不错，于淼就改行做了职业编剧。
李潇告诉本刊记者，于淼创作的《火线三兄弟》，由管虎执导，黄渤、刘烨和张涵
予主演，刚刚后期制作完成，明年会在电视上看到。“有些剧本，一起找我们的我们就
一起接，分开找的话我们就分开接，没有特别固定的模式，但经常在一起讨论。比如我
的戏，也让他帮我聊一下，出主意，他的戏我也会帮他出主意。”
去年，李潇跟于淼一起合写了年代戏《杨柳青》(暂定)，夏雨主演，预计明年播出
。夫妻两人做同一种工作，成为他们生活中最大的便利。
http://www.qlweekly.com/Style/Culture/201211/107014.html |
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