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j*****a
发帖数: 92 | 1 (作者：微蓝微澜)
http://tieba.baidu.com/f?kz=948764850
一直不以为惊悚悬疑剧会是我的选择，但当这部《告密者》贴上张宝瑞定制、刘进打造
，柳云龙、张嘉译加盟的标签之后，就引起了我的兴趣。但是，我还是没有想到，它带
给我的惊喜，竟远远超过了我的预期，那是因为，这部《告密者》，让我很欣喜地看到
了娱乐和情怀的一次完美统一。
其实，在今日市场经济的范畴之下谈影视产业，“娱乐”，基本就是一个不能被回
避、无法被轻忽的功能。但同样以“娱乐”追求市场和商业价值，对比国内影视作品和
欧美商业大片，却无可奈何地不得不承认这样一个尴尬的现实，无论是娱乐、还是追求
的情怀，我们和别人比，都差得很远。我们的影视作品，讲思想性追求了，就摆出一副
“教诲”的口吻，主旋律挂帅、主旨先行之下，故事陈旧、人物干瘪、缺少生活的底蕴
，又没有创造性的活力，一副“诲人不倦”的模样，但又足以拒人千里之外，连亲和力
都没有，娱乐，那就更远了。而一旦“商业”了，追求娱乐的效果，却又丧失了“格调
”，浑忘了文艺人应该承担的责任，连价值观、世界观、人生观和历史观的扭曲都不在
话下，更妄论站在地球和人类的高度，对现实、历史、失落、存在、进步和发展进行庄
重的追问和反思了。因此，中国影视作品，很多时候，既缺失充满想象力的娱乐精神，
更缺失一种情怀，从故事和历史里，客观自省和惕厉，在生命意义和自然奥秘的探询历
程中，也宛如黑夜里燃起的烛火，给人以温暖、光明和力量。而《告密者》，它真的让
我看到了这样的努力和这样的诚意，在商业价值、娱乐功能之外，更是迭显出主创们始
终不曾丢失的大情怀。
作为一部惊悚、悬疑类的作品，本剧的导演和主创其实非常清晰地知道自己想要的
是什么。而刘进在《秘密列车》上，其实已展露了驾驭此类型作品的才华和能力，这一
部《告密者》则表现得更加得心应手。其实，影视作品的类型，本身并不存在优劣和高
下，但类型里的作品却有优劣和高下。当刘进以出色的镜头语汇把故事中惊悚、诡异、
悬疑的氛围演绎得淋漓尽致时，他其实是极有自信地将这一类型作品的特质发挥到了极
致。而这些氛围的营造，又和他充分调动一切影视艺术元素有关，不仅仅是故事和情节
，道具、场景、音效，摄影的色彩色调、人物的服装和化妆，当这一切都被刘进彷佛随
手拈来，但又处处别具匠心，连同阴风飒然里晃动的孤灯灯影、呼啸间凄厉哀怨的风声
、哭墙中蓦然伸出的骸骨手爪……他其实已经很成功地将这一类型作品应该有的冲击力
传递给了观众，不管你是喜欢还是不喜欢，你都无法忽视这样的冲击，从视觉和心理两
个层面，排山倒海般压迫过来，那是一种惊心动魄的刺激带来的震慑力。生理反应的直
觉，让你恨不得下一秒钟就逃离，但对故事本身的强烈好奇，又让你如坐针毡、胆战心
惊地坐下来等待。惊悚和悬疑应该有的效果，刘进的《告密者》做到了。
而另一方面非常出色的，则是细节打造上的精细。影视语言传递的并不是直接的语
言符号，它更多依赖镜头画面和一切辅助元素的直观表达，达到信息传递和交流的目的
。于是镜头拍摄的独特角度、画面构图、台词、音乐、色调等都会成为承载信息的有效
载体，最终整合成完整的影视“语言”。
《告密者》，我们不能错过的，是那些带有铺垫、隐喻、象征意义的元素，在看
完全剧之后，重新回望，你大抵会有这样强烈的感受，原来导演竟是一个镜头画面、一
句台词、一个道具都不曾“浪费”过。
比如龙友思静曾经捕捉到、并和我们分享的，鸽子出场时的一扇玻璃门、龙飞和鸽
子屋内的一道珠帘、在蒙太奇回放镜头中，龙飞静静地待在咖啡厅，凝望着玻璃门外模
糊人影的镜头，回忆和现实镜头中，几次三番出现的龙飞撩起珠帘的动作。这里其实充
满了象征和隐喻的作用。玻璃门的道具、和龙飞凝望鸽子门上映出的模糊影像，本身就
是隐喻，这一刻、或说从头开始，龙飞并没有真正看清过自己的爱人；而一道珠帘，彷
佛是隔着两个世界，一个屋檐下的两个世界，但它其实又并不是真正的阻隔，珠帘只是
种装饰，也是认识上虚拟和臆想的屏障，它本身并不可能阻隔什么，一切的流通，如光
、如空气、如音符，一直就是融会贯通的，这彷佛又是暗示了，暗示龙飞最直觉的判断
其实又是最真实的判断，在龙飞和鸽子之间并不存在阻隔和障碍。
比如那只电视剧中反复出现的烟盒，表面上看，那是龙飞和鸽子的信物，但是，它
又非常巧妙地将龙飞和孔雀串在了一起，因为送龙飞烟盒的主意又是孔雀帮鸽子出的。
而孔雀几次提到自己背龙飞背景资料的台词，恰如其分地呈现出命运的一种偶然性和随
机性，然后在剧末龙飞帮助孔雀记忆新的身份信息时，来了一次呼应和重合，也成为龙
、江之间一段极微妙情感最有效的铺垫。
而“等你回来，我为你做拔丝地瓜”的台词，开始是可以看成爱情的约定了，但是
在揭密时刻，我们却更知道，那是个极重要的伏笔，是鸽子以她的聪慧机智、以她对龙
飞完全的信任，在即将付出生命之际，为自己的爱人留下的最重要的线索，于是，冥冥
中一切都有天意，就在李曼高声读出所谓“笔友”情书以撇清自身清白的那一刻，在那
儿等着他们、也等着我们，一切都峰回路转，一切秘密都迎刃而解。而这样的细节之精
致，真的很给人一种形式美，甚至不仅仅是娱乐，更带有艺术审美上的享受了。
而悬疑剧，在当今中国影视商业化的大背景之下，那基本就是一波始终走高、热度
不退的潮流。一方面数量多如过江之鲫，但另一方面质量说得过去的又一如凤毛麟角。
就事论事地究其直观原因，无外乎几个，其一，是胡编乱造、逻辑混乱的怪圈；其二，
是过分复杂的怪圈，在形式和叙事结构上片面追求复杂，最终自己也陷入了“讲不明白
”的泥潭；其三，是自以为智商高人一等的怪圈，忽视、甚至藐视观众有效的互动和参
与，从而根本上放弃了悬疑剧满足观众心理需求上的追求，走上“自绝于人民”的歧途。
《告密者》作为一部悬疑剧，必然会充斥着诸多的巧合和突兀，但关键是这样的巧
合和突兀总体上基本都纳入了一个情理和逻辑上能说得通的范畴之内（虽然部分环节仍
存在着一些疏漏和瑕疵，可进一步商榷和改进）。
从故事的大格局上看，人物关系众多、线索复杂，但是，主创却又非常出色地提炼
出统领全局的主线，开局之初，通过极简练的铺垫和交代，“哭墙中骸骨是怎么回事”
以及“谁是出卖同志的告密者？”，这两个主要悬念就被主创清晰地抛出。之后，紧紧
围绕着主要悬念，展开线索，一层层推进故事，而且殊途同归，两个悬念又始终有机关
联，并且在高潮部分推出共同相关的第三个悬念“谁是第8个人？”，这样以主要悬念
提领、线性叙事展开故事的优点，是叙述始终都条理清晰，再多的人物穿插加入，再复
杂的故事一波三迭、波诡云谲，但又一如庖丁解牛一般，主创的叙事和观众的解读自有
其规律性的脉络为引领，不会迷失方向。
而在与观众的互动上，《告密者》更是做得相当好。张宝瑞和刘进是真正懂得什么
才是悬念的人，在悬念打造上，首先将观众请到一个和剧中人“平视”的平台之上，没
有把故弄玄虚的“遮瞒”和“唬弄”误读成悬疑，和观众交流、共享的平台始终是开放
的，公平的。观众在这里，很像是置身在窗外的一双清醒眼睛，亲眼目睹各色人物粉墨
登场，故事在眼皮底下发生，但却又有着跳出迷局的超脱。因此，所谓悬念，其实就是
对观众心理一种有效影响，不是不让观众知道，而是就是要让观众知道，剧中人蒙在鼓
里，但观众却看清了很多事情，于是信息不对称而造就的紧迫感、好奇心、预期猜测的
心理互动就此产生。而观剧的过程，也不仅仅是一个被动享受的过程，因为观众是有主
动参与和付出的，你跟着编导展示给你的信息、线索，一刻不停地进行着自己的分析、
判断和推理，你为剧中人和你一般地找准问题诊结而欢欣鼓舞，又为他们由于信息缺失
所犯的过错、疏忽而急得跳脚、而扼腕长叹。于是，一部悬疑剧真正要达到的娱乐价值
也因此而实现。
故事基本讲顺了、和观众有效互动，成功地唤醒了观众紧张、好奇、追问到底的心理动
力，却仍然不够，因为娱乐价值的实现，同样体现在观众对作品所塑造的人物的认同上。
从这个角度去回顾，我要再一次为《告密者》而赞叹的。张宝瑞一心要将龙飞打造
成中国的007，但比一个光芒四射的龙飞更令人欣喜的，却是《告密者》在整体人物塑
造之上，展现出来的严谨的创作态度和扎实的艺术功底。也许经年之后，哭墙和告密者
的故事，我们已记不清晰，但是龙飞、杜盛奎、孔雀、应山红、鸽子、红隼、郑拓和可
怜的宝宝，却始终都会在我们的记忆中占有一席之地，那是艺术形象的艺术生命力，因
其个性特点而散发出与众不同的光芒，使我们不至于在浩瀚若星辰的记忆库中，轻易将
他们湮没和迷失。
编导非常睿智地将笔墨集中在个性特点的捕捉和展示之上，而这些个性特点，也不
仅仅是表面性格之个性，他们更深入地往纵深处再多走了一步。于是，我们在龙飞的智
慧、英武、宽容、内敛之外，透过情爱和大义之间的挣扎，更是触摸到了他对信仰、使
命之执着和忠诚；在杜盛奎不可一世的强大、缜密、诡诈之外，同样更能直击他思想内
核中的丑陋和卑微，那是一种极端个人主义的自私，以一种扭曲 “自恋”方式表现出
来，对自己的智慧和技巧近乎于变态狂热的迷恋。
而人物塑造上的用心，也同样体现在创作的技巧上。比如与龙飞有情感交集的三位
女性，编导在描述、塑造时，方法有明显的区别。应山红，那是完完全全正面的写实笔
法；孔雀，却一直是半侧面的，在虚实之间，总有一部分处于“犹抱琵琶半遮面”的境
界；而鸽子，那基本就是一种“映射”或“反射”了，基本没有完整的描写，记忆中不
时浮现出来的“碎片”，点点滴滴中连接成一条完整的轨迹。而正是人物塑造创作技法
上的丰富，宛如在原本各具特性的人物之上，又增加了一份额外的丰富和变化，因此，
《告密者》中的人物，鲜明、生动、饱满、各具特色、充满变化，栩栩如生地“立”在
了我们眼前，也“立”在了我们的心里。
而故事和人物又不是完全可以割裂开来评判的元素，故事为人物存在提供了舞台
，而人物又为故事的推进做出贡献。
《告密者》，虽然是以故事的惊险、诡异、悬疑而吸引观众，但非常可贵的是，在
情节的推进过程中，又是始终和人物紧密结合，以人物来推进故事，而不是编导随心所
欲地罔顾人物的思想、性格特点来编造故事。《告密者》中重要的情节段落，引起故事
跌宕、变化、发展的情节，又都和其背后人物的思想个性有密切的关系。
比如，应山红私自提审杜盛奎，让他和郑拓直接面对，结果造成郑拓死亡的这段情节，
就完全与应山红的思想性格特点所匹配。不仅仅是因为应山红直接、单纯、冲动，也不
仅仅如龙飞所言，杜盛奎曾使应山红崩溃，应急欲看到杜的彻底失败，其实，在应山红
心里一直认为让杜和郑“对决”是正确的方法，而对于龙飞的犹豫她一直就有猜测和怀
疑。当孔雀说，她不相信龙飞时，为她最后的行动直接增添了一块倾向性的砝码。她倒
不是不信任龙飞，她更多的是为龙飞着急，孔雀的话加深了她“一根筋”的思路，以为
龙飞是怕揭开谜底牵涉到鸽子而犹疑，于是自作主张要“帮”龙飞解决问题。因此，这
样一段情节安排，放在别人身上不合理，但放在单纯、执着、冲动，而且对龙飞情愫暗
生的应山红身上就十分合理了。而同样的，其他一些情节段落的安排，如红隼接二连三
地杀死潜伏的替身、甚至最后杀死威胁她生命的宝宝，孔雀选择搏杀张四海等等，都能
和角色思想性格发展的脉络挂起构来，使故事和人物相得益彰。
在一种适合并精细的表现形式之下，一个惊心动魄、扣人心弦的故事，一群生动又有特
色的人物，虽然能取得娱乐性上的价值，但它还算不上讲好了故事、塑造好了人物，因
为故事和人物的评判标准永远都不会缺失很重要的一条，那就是它对我们现实社会的意
义，这也是作品思想性上的追求，或者说是主创们创造作品时，自身情怀的一种折射。
《告密者》的大情怀体现在对“信仰”拷问之上，因为这样的“拷问”，不是简单
地将“信仰”作为一个可供弘扬的“宏大”主题，也不是空泛地将信仰的力量口号化地
反复宣扬。一群文艺人的大情怀，体现在对信仰言之有物的追问之中。
什么是信仰？当人性本能之爱情和信仰矛盾时，你还有没有信仰？当信仰遭遇失败
和近乎于绝望时，你还有没有信仰？“不到最后时刻，谁都不能说自己坚强”，当信仰
面临着生与死的抉择时，你还有没有信仰？《告密者》非常出色地将这一唱三迭式的庄
严追问，与故事融合、与故事中人物的选择、行为和命运融合。
当龙飞一方面为无法释怀的爱恋所困扰、纠结，一方面又坚强地再三强调“我是判
官”时，我们知道，什么才是真正地信仰；当多年地铁窗生涯，从GMD党的监狱到我们
自己人的监狱，精心策划的计划因有人叛变而功败垂成，自己承受不白之冤、还痛失爱
人，失败吗？、委屈吗？绝望吗？但孔雀却以她的淡定从容、她始终不曾放弃的、追寻
答案的行动，让我们知道，什么才是真正的信仰；当那个柔弱胆小的鸽子，那个始终以
为自己不够坚强的鸽子，在意识到危险临近的那一刻，首先不是想到逃跑，而是临危不
乱地为同志、为党留下可供追寻的线索，然后依然决然地握起剪刀，准备最后一搏时，
那在她孱弱的身躯上绽放的红花，竟是无比的夺目和灿烂啊，因为它让我们懂得，什么
才是真正的信仰！
而另一方面，编导又为我们竖起了一面反衬的镜子，不带任何添油加醋式的丑化，
只是忠实、客观地记录下那些丑恶的行径，甚至于毫不吝啬地送出一声惋惜的叹息，但
那些沦丧信仰、放逐信仰的灵魂，在镜子里竟已是无可遁形，那种卑微、猥琐和阴暗！
而在这个过程中，是不应该忽视这样一组别具深意的镜头的。剧尾，镜头扫过江南
监狱的囚室，从关押红隼的囚室、移到“老左”的囚室、再移到杜盛奎的囚室。红隼是
蜷缩在牢房一隅，孤独地品尝着无尽的悔恨，而这悔恨势必将伴随她一生，那是在生存
和忠诚于信仰的抉择前，放逐信仰的人；“老左”，手抓着铁栅栏，反反复复地想“贩
卖”自己所谓的秘密，这是一个从头至尾就没有信仰的人，他所做的一切可能都是为了
利益，因此，直到身陷囹圄的这刻，他依然为了利益而寻找着交易的机会，只可惜他的
牌已基本出完了，也再也没有什么具备可以交易的价值了；而杜盛奎，气势汹汹地叫嚣
着的，竟是生活和生存最基本的需求了，他关心的是什么时候开饭，今天有没有肉！于
是，与龙飞审问他时，所下达的直击其思想内核的断语相呼应，杜盛奎，虽然他智商很
高、能力很强，但是，他并不是一个值得尊敬的对手，他充其量和林阿猪属于同一类人
。因为他也是没有信仰的人，他真正信的，只有他自己，迷恋于自己的智商、手腕和技
巧，自以为自己是强人。他从来就没有忠于过他自己选择的道路、自己从事的职业，他
贪赃枉法，卑劣勾当一样没少干，甚至不惜利用技巧和手腕，杀人灭口。而电视剧中一
开始表现出来的强悍、缜密、顽强，也并不是因为他有信仰的支撑，而是他对自己自以
为完美无缺的一个计划，近乎于狂热的迷恋而已。而当计划破碎，一个没有信仰的人，
其世界立刻在霎那间崩溃离析，从此便如行尸走肉般地了其残生了。
而当本剧的导演将这样一组镜头依次组合和展现在一起时，决不是仅仅简单地对人
物的命运做一个交代了，类比之下，更是叠显出一种深刻的批判。越过这样的镜头，你
的目光、你的心灵是否也感受到了一种震撼？你是否也深入地去追问自己，反思自己，
在自己的人生路上，到底有些什么是应该去信的？去执着的追求和坚守的？
因此，信仰，在这样一部作品里，它再也不是一个虚幻的符号，它有实际的行为准
则，忠诚于它和背叛于它，都有实质性的结果在那里，无需刻意拔高颂扬，也无需刻意
贬低鞭鞑，善与恶、美与丑、高尚与卑贱，那灵魂在观众面前揭去了最后一层的遮羞布
，而这样的拷问也穿越了这个故事、穿越了故事中的角色，在观众始终不曾停息过的互
动里，也渐渐走进了我们的心里。
《告密者》，它真的让我欣喜，因为我看到了一群有责任心的文艺人，他们其实也
和我们一样，从来没有放弃过对娱乐和情怀的探询。它也让我相信，无论题材，也无论
商业性价值的追求，中国的影视终会探索出一条正确的发展之路，在娱乐、艺术、思想
情怀上，找到如黄金分割般的一种平衡！
最后这一部分，是属于番外，之所以让它在这里，是我以为这样一部作品的成功，
离不开那一群演员极出色、极精彩的演绎，因此，我是一定要为他们而费一点笔墨，说
几句话的。
吕夏。一直觉得吕夏是那种带点知性、也带点性感，又具有些悲剧气质的女演员。但是
我想不到，在一部惊悚悬疑片中，她竟是和惊悚氛围最相称的演员。这要归功于吕夏非
常好的感觉了。作品的基调，吕夏把握得相当准确，演绎的过程中，她非常出色地深入
到角色的心灵深处，从而表现出红隼的惊疑、焦虑、慌张不安，甚至于神不守舍的一种
思想和情绪的游离状态。因此，吕夏的戏虽不算特别多，但确实很难让人忘怀。
于洋。直到看到演职员表，我才知道原来出演郑拓的是于洋，而之所以坚持要看演
职员表，坚持要寻找“郑拓”的名字，那是因为这个郑拓实在是演得太出色。而于洋，
在我心里那是个代表着英俊和潇洒的名字，不然我最钟爱的203首长，怎么会和于洋挂
起钩来呢？但是这一次，为了角色于洋却是彻彻底底地自毁形象了。不仅如此，那角色
，对演员的表演绝对是一个很大的挑战。下半身瘫痪，便失去了大半的肢体语言的表达
方法，而脸上的化妆营造的“僵硬”效果，更是使面部表情的演绎手段也被夺去了大半
。但就是在这样的情况下，于洋充分利用了他的眼神竟将一个受尽伤害和折磨，性格严
重扭曲、将报复作为生存唯一目的的郑拓演绎得惟妙惟肖！看着宝宝时的那一丝柔和的
温情、思考问题时那一闪而过的犀利和智慧、仇恨时那布满红丝的眼眸中炽烈燃烧的疯
狂、失去宝宝时那撕心列肺的自责和哀痛！因此，一定要感谢于洋，在如此逼仄的空间
里，他实现了一次表演上的“破茧”，但愿这样一次经历会成为他演艺艺术生涯中值得
铭记的一段有价值的经验，从而使这样的“破茧”，不仅仅是针对一个角色、一部作品
的，那么于洋可以期待的，也许是一个全新腾飞的开始！
王丽坤。该说些什么话给这位我一贯“宠溺”的小妹妹呢？斟酌再三，我想说，丽
坤，你这次的表现真的很好！这一次，你的表演留给我的，是一种去除雕琢和刻意的自
然和朴实；这一次，你让我看到，你心底真的有那么些东西，它们让你自己感动，也让
我们感动；这一次，我不知道是导演和摄影师捕捉镜头的能力呢，还是你表演上真的有
了很大的进步，这个类似于“符号”的鸽子，这个由点点滴滴的“碎片”缀起来的鸽子
，竟是无与伦比的唯美。鸽子的娇俏、鸽子的活波、鸽子的柔弱、鸽子淡淡的焦虑、淡
淡的忧郁、淡淡的一份温柔和深情，在你的演绎下，幻化成一种无法阻挡的美丽。这样
一段记忆，牵挂住的岂止是龙飞一个人的心？你非常成功地牵住了所有观众的心，我们
其实和龙飞一样地担心那样一个结果，因为我们害怕、我们不忍心要去破坏这样的美丽
啊！而揭密的时刻，随着枪声响起，在一份终于等来的释然降临的那一刻，我竟又无法
抑制住我的心痛啊，在心痛中泪眼模糊！我不以为我是一个轻易动情的人，但这一次，
你成功地做到了让我动情，为了你的鸽子，为了极柔弱之中蕴涵的极坚强、刚毅！但说
句实话，我很多时候都会混淆，我的感动是鸽子，还是丽坤？但愿，丽坤小妹能让我如
此感动的角色会越来越多起来，好吗？随着成长，我相信你会越来越明白自己想要的到
底是什么，也越来越知道自己脚下的路该怎样走。
张溪芸。看张溪芸的戏，这是第一次。我不知道别人会怎么看待这个应山红，但是
，我却很喜欢、很喜欢！而这样的话完全发自肺腑！因为小张妹妹完全抓住了应山红的
性格特点、甚至于时代的特色，都在张溪芸的应山红身上展现得淋漓尽致。应妹妹的单
纯、天真，应妹妹的要强、上进，应妹妹的坚强、应妹妹的脆弱，应妹妹稍稍“一根筋
”的外表下，曲曲折折的少女情怀，应妹妹带上明显时代烙印的思维方式和行事方法。
我在想，一个约莫是80后的小姑娘，可以将 “妈妈辈”的人物演绎得如此神似，就不
是单纯的演技问题了，其背后折射的踏实严谨，所付出的勤奋和努力，可能远比张溪芸
表现出来的精湛演技要可贵百倍和千倍！
刘孜。孔雀的美，美在知性，永远都清楚自己想要的是什么，更具有读透人心、
洞察世事的一双慧眼；孔雀的美，美在内在的一种力量，那种叫作坚毅和执着的东西。
而正是刘孜，赋予了孔雀这样一份美丽，是她成为整部戏中最美丽也是最有魅力的女性
角色。这一回，刘孜让我充分领略了她表演上的实力，从容沉稳，张驰有度，表演越是
自然、不着痕迹的生活化，越是包含着丰富语汇，心底深处的那些思想、情绪，尽在一
个微笑的注视里。《告密者》中，刘孜最有韵味的戏，是和柳云龙的对手戏，两个人这
次都走内敛的戏路子，表面上不露声色，可是内心丰富、细腻、彭湃的情绪，却总能搅
起一股看不见的气场，于是，那样的戏竟是要集中全部的注意力，不光用眼睛去看的，
还要用心，用心去感受和体会，于是，看柳云龙和刘孜的对手戏，于我竟是一种无法言
喻的、极美丽又过瘾的享受！
张嘉译。该怎样形容张嘉译？我想在面对着张嘉译的表演时，任何言语都是多余
的。张嘉译是一个我很不想用“演员”去定义的“演员”。因为他总是让我觉得他不在
演戏，他只是每次都“碰巧”走入了那个角色的心里，成了一种灵魂附着。很多时候，
他总是让你觉得，他就是那个角色，那个角色就是张嘉译。因此，我很怕看张嘉译演反
角，因为，他会让我恍惚间“错恨”好一段日子，而无法自拔，从而很不理智地选择性
“过滤”他的其他作品。而他和柳云龙的两次合作，都是对立面的反角，每一次都令我
恨得牙痒痒的。但是，这两人的对手戏，又实在精彩纷呈得令我想要跳起来欢呼啊，因
此，还是期盼两人有再次合作的机会，只是下次能否换个立场？咱站到一条战壕里了，
行不？要不，颠倒一下，张大哥这回也被柳生“暗算”一回？
柳云龙。屏息静气地看完《告密者》，我终于长长出了口气，然后有一种深刻的释
然和欢欣萦绕在心头，而这份释然和欢欣是为了柳生。
我很高兴，柳云龙在这个龙飞身上所完成的一种“回归”。说实话，自从柳云龙分了很
大的精力在导演的活儿上时，这两年来，他作为演员的光芒却真是黯淡和消解了很多。
当记忆一直无可奈何地停留在钟六一、安在天和钱之江身上时，我虽然明知人的精力分
散之后，这样的结果也很正常，却还是仍止不住心有不甘地要盼望和期待啊！这一回的
柳生，真的没有让我失望，当他以他特有的那份沉稳、庄重、内敛的表演风格，将这个
龙飞演绎得光华夺目时，他让我看到了一种极强的自信心，而也许这一点对柳云龙而言
，很重要、很重要！
当我在电脑屏幕前打下这一连串的字时，柳生的龙飞也一次次地在我的眼前浮现。
当李曼自作聪明地读起鸽子的书信，龙飞突然间呆住了，蒙太奇镜头里，是和书信内容
完全匹配的一帧帧画面。龙飞的眼光聚焦于远方一个点上，脸上竟是一种无法言喻的、
深入骨髓的痛！他意识到了，那不是李曼的信，那是鸽子留给自己的信，自己从来就不
知道其存在过的信！而鸽子那深情款款的每一个字，那句“等你回来我给你做拔丝地瓜
”竟如锥子一般地刺透了他的心！他什么都明白了，但没有确凿证据之前，残存的理智
又告诉他不能轻举妄动、打草惊蛇！于是，我们看见了柳云龙表现出来的痛、木然的神
色中竭尽全力的隐忍和克制！但是这样的勉励自持是不是也太难了？于是，在临近崩溃
的边缘，那一只手掌无力地抚在了额头、抚在了眉心，彷佛是他可以让自己维持下去、
使自己平复情绪的最后的、也是最微薄的力量了，终于，他站起身来，匆匆扔下句“今
天就到这里”，然后匆匆地逃离了。而当那份骨骼检验报告最后结论定格在“高度疑似
戴秀雅”这几个字时，凄婉的音乐声中，龙飞，既因这解谜的结局而松了口气，但这结
论，同时又彷佛也抽离了他全部的力量。我们就这般看着他，身体缓缓地、无力地往椅
背上靠去，看着一层泪雾瞬间漫上了双眸，变得越来越晶莹，看着他默默地闭上了眼睛
！这样的表演！多久了？多久没有看到柳生这样精彩的戏了，极内敛，极沉稳、内心情
感又极丰富、极充沛，自然而然间极细腻地挥洒出来，竟是惊涛拍岸的彭湃张力、我情
不自禁地在心里狂喊，这才是我熟谙的柳云龙！
因此，有了这样一个龙飞，我相信柳云龙的感觉和状态已完全回来了。在这里很想
对柳生说，其实，你在表演上的才华，有很多很多观众都视如珍宝般地珍惜！而其实，
在表演和其他任何方面，了解你自己、相信你自己才是最重要的。而能形成自己的风格
、并坚持自己的风格，要远比孟浪地随波逐流艰难得多，但也可贵得多！
剧情逻辑上的改进空间。
这样一部作品，从大局上看，故事总体还不错，但是它一样存在着逻辑上的漏洞、疏忽
和遗憾，此处列出来和朋友们分享，不是为了挑剔，而是希望将来的改进和提高。
本剧最大的逻辑漏洞发生在郑拓身上。剧中的郑拓被塑造成能洞悉一切的智者和高人，
但是，郑拓又是凭什么来推断出这样的结论的？光凭自己被螺钉肩膀追杀，但反过来杀
了螺钉肩膀并将其毁容，侥幸活下来的经历，虽然有可能揣度到自己身罹杀身之祸的背
后原因，但是却无法推断出和自己遭遇同一命运的人会有哪些。即使郑拓是真老左的私
生子，但是郑拓也说，他生身父亲一辈子都不愿认他，老左的资助只是在背后、在暗处
，因此，郑拓从未正面走入过老左的生活，那他又怎么可能推断出知道老左的人是哪一
些呢？那些身份为房东、为车夫、为仆人的人，又怎么可能是郑拓所知道的？而更绝的
是，这郑拓居然还“万能”到连这些人现在潜伏下来的营生、现在的住址都知道？这样
的漏洞岂非太大？因此，对郑拓身份的设计，其实是编导最值得商榷和反思的一个问题
，如果这个郑拓也是个参与计划，但最终惨遭灭口的关键人物，也许故事还能更符合逻
辑一些。
第二个大的逻辑漏洞与红隼、真假严大夫有关。当主创把剧情设计成杜盛奎的潜伏计划
仍在进行之中，在出狱后，跟踪应山红找到红隼，找到红隼是为了找到真严大夫，找到
真严大夫是为了杀了他，好让假严大夫顶替，这样一条逻辑链上，有很多问题是值得探
讨的。首先，既然杜盛奎一早连真严大夫救红隼的事实都知道，为什么当时就不把严大
夫杀了，完成潜伏计划？也许编导可以回答我，因为很快解放了，杜也被投入监狱了，
所以来不及实施计划。但问题却是，杜虽然失去自由，但顶替严大夫的人却还在，他为
什么就不能完成这个任务？而按螺钉肩膀伏杀郑拓的模式，原本的计划就应该是这般安
排的。在解放这个当口完成顶替又是最佳的时机，因为趁着混乱，很容易蒙混过关，潜
伏下来，而错失了这个机会，就困难许多。而按照杜现在实施的顶替计划，解放这么多
年了，有多少人认识这个严大夫？将他杀了换一个替身，而且连住址都不换，那还要等
“智者”郑拓来发现笔迹不对啊？难道杜盛奎以为别人都是睁眼瞎？又或者假严大夫整
容了？（这个倒是有可能，按现在故事的逻辑，如果这7个替身、外加老左，都接受了
整容手术，也许逻辑上还通一些了。）但即使是假严大夫“长得”和真严大夫一模一样
，却仍然有漏洞，因为解放这4、5年来，这假严大夫又是以怎样一种身份潜伏下来的？
他不是这当口凭空空降的吧？如果这些年来，他已经有了一个合适的“身份”潜伏，那
杜盛奎又何必画蛇添足，非要让他去顶替真严大夫？最多为了“老左”的安全，将真严
大夫杀了灭口了事，岂不已经弥补漏洞了？
第三个逻辑漏洞是“老左”的潜伏和“老左”的罪名坐实。在“老左”成功潜伏上，按
目前故事的逻辑其实也还是有牵强的地方。第一，难道就这7个人知道“老左”？按电
视剧的故事，老左至少属于一个左翼作家吧，即使知道“老左”笔名就是李立山的人不
多，但知道李立山的人有吗？在一个写作圈子里的有吗？如果老左和李曼并不避讳“老
左”就是李立山，档案里也是这么记载的，那么“西洋景”被戳穿的风险岂非时刻存在
？还有更绝的是，这老左还是有“自传”的，自传还是有照片的，龙飞还是根据照片找
到线索的。于是，就颇有些以子之矛，攻子之盾的味道了。当然，编剧要“圆”这个故
事，还是有方法的，说杜盛奎早研究过那自传，这唯一的相片由于摄影技术、印刷质量
，人像模糊，辨不清晰。又或者顾三行本身和李立山长得很相似？即使老左的潜伏勉强
能说得过去，那“罪名坐实”的理由就更显“仓促”和“牵强”。首先是这个顾三行在
“封笔”多年后，会不会蠢蠢欲动地写什么文章。虽说当时用一个台湾来电和假冒鸽子
引开了龙飞的视线，但风头并未过，而且什么欲擒故纵啊、放长线吊大鱼啊，这些简单
的道理，以一个“万能潜伏特务”的防备心态，岂会不懂？不然也未免太过不堪一击了
。第二，即使是孔雀在铁窗的生涯里，无数次地研读蒋仁留下的报纸，一篇普普通通文
章之文风，要让她关注，岂非也太牵强一些了？而看到假“老左”新发表的文章，就因
为文风而挂起号来，这实在是太神了！哪个编辑或文艺评论家能告诉我，就凭两篇报上
“豆腐干”的文章，就能确定一个作家的“文风”的？因此，还不如说，“老左”新发
的文章和真老左一贯的文风不同，那还有可能一些。但是，这却并不能帮助编导“坐实
”老左的身份，因此，这个扣还要编导自己去琢磨了。
第四个，不是逻辑漏洞，而是漏洞。红隼叛变事实被认定。这情节最大的问题是在宝宝
收集的资料中，经整理修复后，发现了红隼的自白书。宝宝收集的是“遗书”吧？遗书
可能落到宝宝手中，而自白书却一定是好好保管在监狱的档案中了。因此，要找到早就
找到了，要找不到也早就找不到了，而且更可能的事实是找不到，因为杜盛奎完全可能
把它给销毁了。这样的自白书连红隼自己都不会有，要有，也不可能脑子进水，去给了
宝宝。因此，这个只能是漏洞，套到逻辑上看，我都有点嫌“白痴”了。
第五和第六个问题，都属于改进项了。编导设计出集中观察审问这一情节段落，应该说
很精彩。但提出可以改进的，是“破局”的方法。这样一种模式，其实与推理模式中的
“暴风雪山庄”很类似，但这个模式最好是就在这个相对封闭的环境中，本身环环相扣
的逻辑里，发现破绽和矛盾，从内部找到突破口来破局。但是，也许是仓促或其他原因
，编导这个破局的力量，是依赖外力了。但即使这样也无伤大雅，但至少对这个外力还
是需要交代清楚的，比如电文的内容。不然观众会很困惑，龙飞怎么“监控”的，又怎
么能拍摄到那只戴着鸽子的手镯的手？因此，外力破局已是个遗憾，而破局的细节又没
交代清楚，那就更是个遗憾了
第六个。说这个改进项，是因为本剧编导是非常懂得细节呼应的，如果他们不懂得细节
呼应，我都懒得和他们提改进了，因为那多半也有点对牛弹琴的味道。编导确实非常有
匠心地安排了很多呼应，但是，他们偏偏忽略了对追查此“万能特务”起因做最终的交
代和呼应。因为一件离奇的杀弟案，引出烈士遗留下的情报，引出“该死未死的人”和
“螺钉肩膀”的线索，但是，编导始终未交代，这烈士的情报是怎么来的？在这样一个
故事里，他又是承担着怎样的角色？虽然，你不去追寻，也许也不影响故事的叙述，但
在我眼里，这个环，毕竟是没有真正关闭了，因此，它对我而言，就也是个可以提请改
进的遗憾了。
综上所述，《告密者》确实是有逻辑和细节上的明显漏洞，可以进一步改进，但是，这
些漏洞相对于故事整体格局，依然在一个可接受的范围之内。因为我们同样要承认，《
告密者》的故事，线索清晰，悬念设置合理，节奏得当，推进力充分，故事跌宕和引人
入胜。当然，非常忠实地记录下我所体会到的遗憾，也是因为我对这批主创人员极大的
尊重和极大的期望，我希望张宝瑞的龙飞后传，刘进之悬疑剧新作，都能站在《告密者
》的肩膀之上，带给我们一个新的高度！
（完） | k*j
发帖数: 2317 | | y****i
发帖数: 12114 | 3 这个评论让我想起小学语文课的一个重要内容:总结中心思想。 | E*******r
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