(四)绕开那不该绕开的？ - Reader版

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(四)绕开那不该绕开的？
然而，也许就在那些他没有写，没有说的话题中，才真正蕴含了
解救的途径。这里，我们必须开始触及邢文的主要缺陷。
比较明显的一点，邢文的人物形象不是那么立体多样的。《柔人》
体现得相当充分。音音作为一个从小被父亲蹂躏又堕入烟花的女
子，绝不可能说出“你要知道，人们并不仇恨那些制造邪恶和肮
脏的人，而是厌恶那些把邪恶和肮脏说出来，让他们感到难受和
尴尬的人，即使她只是一个孤单柔弱的受害者。。。。。。”
这显然是作者无法控制自己的情绪，把人物刻画放在了自吐心声
之后了。音音看起来更象从画里走出来的经过高等教育而满脑子
的“痛并快乐”，并不象是为了糊口而出卖肉体的妓女。
另外，邢文中的对话有着奇怪的抽象感。对话是小说体现戏剧性
的重要手法。余华曾经称赞马原在《错误》中用了十三句连续的
“喂，起来一下！”来描述主人公丢了军帽以后狂乱的心情，他
连续叫醒了同屋的另外十三名知青，没有别的动作描述，仅仅是
重复的一句话“喂，起来一下！”而这个重要的技法却被邢育森
不自觉地忽略了。这里，我想引用和邢同龄的另外一位网人，易
兵的《无处躲藏》里的一段作一对比：
大伙松了口气，接着拿牌

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