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发帖数: 956 | 1 引爆者》：“国企工人阶级堙灭”之后的工人生活
2017-12-9 23:17| 发布者: 龙翔五洲| 查看: 84| 评论: 2|原作者: 郭松民 |来自:
砥柱中流
摘要: 从电影分类的角度看，《引爆者》表明左翼电影再次出现了。《引爆者》的出现
意味着，在中国社会终于和世界、和历史接轨之后，文化也开始和世界、和历史接轨了
——无论中国还是世界，进步文化从来都是对弱肉强食，对朱门酒肉臭，路有冻死骨的
残酷现象持强烈批判态度，像中国最近三十多年的文化那样公然鼓吹弱肉强食，鼓吹剥
削有理，压迫有功，反而是一种反常。 ... ... ...
郭松民 : 《引爆者》：“国企工人阶级堙灭”之后的工人生活
《引爆者》很可能是一部被大大低估的电影。
这部电影被包装成了警匪-复仇类型，按照类型片标准的确可以找出不少逻辑漏洞，情
节上也有些拖沓。
但是，如果把这部电影当成是批判现实主义的作品，我们就会发现，《引爆者》可能蕴
含着始料未及的丰富内容。
可以从很多角度解读《引爆者》。
从时代演进的角度看，《引爆者》可以视为《暴雪将至》的续集【点击阅读】。有趣的
是，这两部电影的男主角都是段奕宏。
在《暴雪将至》中，改制下岗的“暴雪”始终将至未至，但给影片中的每一个人都造成
了极大压力，他们因此而疯狂、而偷盗、而卖淫、而杀人……但等到“暴雪”真正降临
了，影片却结束了，我们不知道“暴雪过后”的世界是什么样子的。
《引爆者》填补了这一空白，向观众展示了“暴雪”之后的“美妙”世界。
《引爆者》的时代应该比《暴雪将至》晚了大约十五到二十年，“余国伟”（《暴雪将
至》主人公）已经退出历史舞台，如果还活着，应该是靠领低保过日子的退休老人。
他社会学意义上的“儿子”赵旭东（《引爆者》主人公）已经长大了。赵旭东完全没有
做为一个自豪的“国营厂职工”的经历和记忆，因此也没有是不是会失去“体制身份”
的烦恼，作为一个在私人煤矿中打工的“炮工”，他早已习惯了靠矿主的恩赐过朝不保
夕的生活，如果不是一场意外的飞来横祸，他甚至会很满意这样的日子。
从社会变迁的角度看，《引爆者》向我们展示的世界，表明中国社会终于“正常”了。
在发下了“不盖格死路一条”的铿锵誓言、经历了三十多年“壮士断腕”式的盖格之后
，中国社会不仅已经和国际接轨，而且也已经和几千年的历史接轨。
真的，历史从来都是这样的！自原始社会解体之后，从来都是少数人剥削、压迫多数人
，从来都是“劳心者治人，劳力者治于人”。
从历史长河的角度看，1949年后的第一个三十年，其实是极为“反常的”，因为这个时
代居然尝试建立多数人的统治，居然要建立一个“没有人剥削人，人压迫人的社会”，
在那个时代，煤矿工人不仅工资高，福利待遇好，而且还有自己的专属疗养院，这不是
反常又是什么呢？
从电影分类的角度看，《引爆者》表明左翼电影再次出现了。
上世纪八十年代以来，中国的左翼电影已经消失了将近四十年。除了为数不多的几部如
《钢的琴》、《让子弹飞》之外，中国的电影基本都可以归为右翼电影，都在为资本和
西方的统治重归中国鸣锣开道，比如宣扬主动做奴隶的《英雄》、控诉解放战争的《集
结号》、宣扬依靠洋人拯救的《金陵十三钗》、控诉社会主义革命的《归来》……等等
，不胜枚举。
《引爆者》的出现意味着，在中国社会终于和世界、和历史接轨之后，文化也开始和世
界、和历史接轨了——无论中国还是世界，进步文化从来都是对弱肉强食，对朱门酒肉
臭，路有冻死骨的残酷现象持强烈批判态度，像中国最近三十多年的文化那样公然鼓吹
弱肉强食，鼓吹剥削有理，压迫有功，反而是一种反常。
《引爆者》歌颂了反抗，这是屁民的反抗，是小人物的反抗，是无望者的反抗，是个体
化的反抗，也是必然会失败的反抗！
不过这不要紧，最重要的是影片通过屁民赵旭东的反抗，摧毁了资本统治在道德上的正
当性，凡是同情赵旭东的人，没有人会认为煤老板李毅、程飞的统治是合理的，是应该
永远存在下去的。
这和《中国合伙人》、《小时代》、《大宅门》、《乔家大院》等汗牛充栋的堪称“资
本浪漫主义”的作品对资本及其人格化的美化形成了鲜明对比。
《引爆者》的导演常征，被媒体称为第七代导演，我对这个分类持保留看法。不过不管
是第几代，《引爆者》的出现，表明年轻导演已经走出了张艺谋、陈凯歌、冯小刚、贾
樟柯等人的阴影，他们摆脱了喋喋不休的自由主义陈词滥调的纠缠，开始直面“暴雪”
之后的惨淡人生与淋漓鲜血，他们没有兴趣继续控诉社会主义、控诉中国革命、控诉文
革，他们开始关注中国当下的社会现实，和这些生气勃勃的年轻导演相比，张艺谋、冯
小刚不过是冢中枯骨罢了。
从社会学的角度看，《引爆者》也可以说是对山西的煤矿私有化运动做了一次艺术化的
总结。
在记忆当中，山西一直是一个美丽的地方，“人说山西好风光，地肥水美五谷香”，但
自从山西丰富的煤炭资源按照“大矿大开，小矿小开，有水快流”的原则大规模私有化
之后，山西就和“煤老板”和“矿难”这两个关键词紧紧联系在一起，在几乎长达10年
的时间里，每隔几个月就会出现一次轰动全国的大矿难，与此同时，煤老板的财富却如
同变魔术一样快速增长，他们不仅买遍了一线城市的豪宅，还把金钱撒向全世界。
《引爆者》形象地告诉我们，曾经被钦定为代表先进生产力，并被主流媒体热烈欢呼的
“新阶层”，在现实生活中是什么样子的：根本没有主流经济学家所允诺的“自由交易
”，“金钱+暴力凶杀”才是资本建立统治的全部秘密，离开了暴力和凶杀，资本的统
治一天也混不下去。
煤老板的金库里，塞满了煤矿工人的尸骨！
私有化，就是把工人阶级的骸骨，转化为资本家的金条，如此而已。
在影片的最后，九死一生的赵旭东对迟迟赶来的警察哀怨而又愤懑的说：“你他妈就知
道干我！”这引起了笑场。
其实这一点都不好笑，这句话实际上道出了一个残酷的现实：在资本的统治确立之后，
资本完全可以通过“合法”的手段，或假手他人来伤害工人，像片中煤老板李毅那样动
辄亲手杀人的事是很少的，而工人的反抗却不可能不是“非法”的，所以他们也就不能
不成为警方的主要打击对象——“你他妈就知道干我！”
记得列宁说什么来着？“国家是阶级统治的工具”？一声叹息！ | L****8
发帖数: 3938 | 2 下一步 惩罚者 中国版
【在 t********n 的大作中提到】
: 引爆者》：“国企工人阶级堙灭”之后的工人生活
: 2017-12-9 23:17| 发布者: 龙翔五洲| 查看: 84| 评论: 2|原作者: 郭松民 |来自:
: 砥柱中流
: 摘要: 从电影分类的角度看，《引爆者》表明左翼电影再次出现了。《引爆者》的出现
: 意味着，在中国社会终于和世界、和历史接轨之后，文化也开始和世界、和历史接轨了
: ——无论中国还是世界，进步文化从来都是对弱肉强食，对朱门酒肉臭，路有冻死骨的
: 残酷现象持强烈批判态度，像中国最近三十多年的文化那样公然鼓吹弱肉强食，鼓吹剥
: 削有理，压迫有功，反而是一种反常。 ... ... ...
: 郭松民 : 《引爆者》：“国企工人阶级堙灭”之后的工人生活
: 《引爆者》很可能是一部被大大低估的电影。
| t********n
发帖数: 956 | 3 其实左翼文学早就开始暖身了，左翼伤痕文学已经慢慢成气候，尤其是描写工人和工会
的，
但要演电影就难了，广电的狗又不傻，只能悄悄地进庄打枪的不要
左翼文学一直被资本打压，难以登大雅之堂，可见围棋高手黑白都有，
都知道手筋在哪里，哪里是死活要点，朝鲜局势到了如今的绝路也是同一个原因
所谓左翼文学基本就是饿死教伤痕文学的逆过程，
饿死教如何洗脑中国三代人的，现在都要洗回正常状态，
相当于战后的小林多喜二热，白色不在了，红色就要出来争取他们的时代
中国的小冰河时期可能是人类历史上最顽固的愚蠢牛皮藓
但也只能坦然对待，没有别的出路，更不会有投子的心情
简单的说就是，方方说完了，圆圆也要说，鹿死谁手还未可知呢 |
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