w****2
发帖数: 12072 | 1 写这篇文章主要是太厌恶“大众为啥不喜欢我喜欢的高雅文艺啊，中国XXXX没希望了啊
”。
“我看到四川一个材料。文化部一位副部长到四川说：川剧落后。得罪了四川人。当时
一位同志回答：落后不落后要由四川七千万人去回答、去决定。我看这位同志很勇敢，
回答得好! 人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”——周恩来在文艺工作座谈会和故
事片创作会议上的讲话（一九六一年六月十九日）
然而现在很有些人，还没混上“大官”，就成天想对大众指手划脚，在他们眼里，似乎
只有那些根本没什么人买单的电影才是好电影。
可笑，在“文艺电影、艺术电影”当道的十多年里，除了拿各种海内海外影奖专业之外
，中国电影产业几乎完全崩盘，中国绝大多数人几乎完全放弃了进电影院看电影的习惯
。这不是丧失竞争力，而当终于有新一代的“非正统”中国导演们拍出了能卖几亿十几
亿的国产片，中国电影倒是要丧失竞争力了。啧啧，这种“竞争力”似乎还是不要为好。
具体到《太平轮之彼岸》票房惨败，总结来说。
一、为圈钱而分上下集上映，却又不顾已经看过上集的观众的利益，在下集开头极其拖
沓的回顾上集剧情，同时得罪了大多数看过和没看过电影的观众。
二、虚假宣传被口碑第一时间戳穿。宣发时长期大打“船难”话题，吹嘘“原比例复原
太平轮”来吸引观众（稍微对中国电影市场有所了解的人都知道，中国主流观众极其喜
欢灾难片类型），然而直到下半集都过半多了，才刚刚“开船”，然后迅速就……沉了
，沉了！船难戏更是无论特技制作、还是人物面临死亡临头时的感情爆发，冲击感都还
远远不如几十年前的泰坦尼克、冰海沉船。
三、基本故事主线和人设，在外表“家庭与人性”的和稀泥式包装下，隐含着强烈的为
旧时代和旧时代既得利益者们鸣冤正名的引导企图。然而，近几年来，大多数中国主流
观众已经一再明确的“用脚”证明，他们不喜欢、不认可、更不愿委屈自己花钱去接受
这种“历史观和价值观的再教育”。一句话，中国主流观众不认同为国民党叫屈的企图。 |
S***1
发帖数: 3140 | |
j*******n
发帖数: 10868 | 3 广大索男大声疾呼不打马赛克才是人民群众喜闻乐见的 |
j*******n
发帖数: 10868 | 4 很黄很暴力是广大人民群众喜闻乐见的有生命力的
【在 j*******n 的大作中提到】
: 广大索男大声疾呼不打马赛克才是人民群众喜闻乐见的
|
w****2
发帖数: 12072 | 5 另外，就太平轮的排片率问题，曾经在一个以貌似专业的姿态替其辩护的回答（不是这
个问题）下发表不同意见的评论，结果……被删了。让我进一步领会了“严肃、艺术电
影支持者、多元文化主义者”的“开放包容精神”。
首先，太平轮的首日上映排片率看上去确实很低，才不到7%，远远低于同日首映的〈杨
贵妃〉和〈迷城〉，然而，那些为太平轮叫冤的，都一致“忽略”了向读者交代一个关
键问题——根据太平轮片方的要求，太平轮之彼岸在7月30日首映的零时，不是习惯做
法的00：00，而是确认在黄金时段的18：00！在当天仅剩四分之一，且多数为黄金时段
的背景下，太平轮排片率仍达到6.58%，实际待遇至少不比另两部新片差。
然而从排片率与票房占比的比例关系可以清楚看出，无论与同为新片的〈杨贵妃〉和〈
迷城〉比，还是与已经上档很久的〈捉妖记〉〈煎饼侠〉〈大圣归来〉这老三强比，〈
太平轮〉的实际上座率都是占尾的。
再看第二天的情况。第二天太平轮的上座率确实已经被〈杨贵妃〉〈迷城〉真甩开了一
截，但是相差还不算太大。然而缩减场次后，它的上座率继续垫底，甚至被上映二三周
，排片只有它五到六成的〈煎饼侠〉和〈大圣归来〉反超了票房。太平轮的上座率都只
有平均的一半。到此，〈太平轮〉这条伪大船，已经彻底沉定了。
【在 S***1 的大作中提到】
: 写的不错。老百姓喜闻乐见的东西才有生命力
|
w****2
发帖数: 12072 | 6 电影作为一种面向大众的艺术或者娱乐形式，个人的优劣评判很可能会错，但群体的评
判几乎不会犯大错。《太平轮之彼岸》不仅是被上档已久的捉妖、大圣、煎饼老三强各
路吊打，也被同期公映的《王朝女人》和《迷城》全面甩开，甚至从现在的轨迹看，它
下档时的成绩很可能还抵不过赛尔号大电影。如果《太平轮》是一部纯粹的”文艺片“
，还能有借口为如此低下的票房辩解，但它恰恰又是把”巨轮沉没的大场面“、”战火
分飞时的凄美爱情“以及”全明星阵容“等等作为宣发主调的”大制作“——事实上，
以不计宣发环节的纯制作成本来比较，《太平轮》应该是华语片至2015年8月为止投资
最大的商业电影。
《太平轮之彼岸》之所以如此惨败，分析可以从很多方向入手。但从制作方，尤其是导
演吴宇森的角度来看，以下几个原因大概是逃不掉的。
首先是对忠实观众的”背叛“。
众所周知，”太平轮之彼岸“其实是电影《太平轮》的下集。而看过，或是看过剧透者
都知道，在这部下集中，吴宇森创造了系列电影史上前所未有的先例——花了整整三十
分钟在交代上集内容！
从吴宇森及制片方的角度出发，在上集票房大败后，从商业角度考虑，要挽回亏掉老本
的结局，就不能把下集的基本盘局限在观看过上集的观众中，这某种程度上确实可以理
解。但是现在这种做法，明摆着完全无视了已经看过上集的观众的利益——没有任何正
常观众会乐意观看半小时之久的”前情回顾“——太平轮（上）虽然票房失利，但也有
近2亿。即使按40元/张（平均到全国来说应该是偏高偏保守的）计算，还是有约500万
人次的观众去年进影院支持了吴宇森，然而他们被毫不犹豫的抛弃了。
然并卵，把“上集当预告片，把下集当独立完整电影”的手段，显然没能讨好到任何一
边（看过或未看过上集的观众），不管如何替吴宇森吹嘘“悲天悯人”的情怀，也无论
徐克重新剪辑的手法如何老辣，太平轮（上）剧情设计上空洞、虚假以及大而无当，即
使浓缩在三十分钟里仍然是难以掩盖的。而前三十分钟的败笔已经足够让大多数观众给
这“太平轮.下”下一个“玩人”的判断了。
其次是宣发对观众的欺骗。
有朋友这么总结太平轮之彼岸，“80分钟开船，105分钟船撞了，115分钟船彻底翻了，
130分钟结束”。OK，写影评时对此可以很轻松的为吴宇森开脱——《太平轮》全片的
奥义在于“太平”而不是“轮“，吴宇森要讲的是1949年大时代之下的小人物如何竭力
挣扎求“太平”，太平轮船难本身的悲剧只是一个象征性的载体。所以不但上集没开成
船，到了下集，船上和沉船戏仍然是次要的部分，也根本不是什么问题。
然而对于观众，我说的是没兴趣地考虑谁谁谁如何留名影业青史的普通观众，感觉整部
片子头重脚轻，感到自己被吹得天花乱坠，实际根本才五毛钱特效的夸大宣传骗进影院
，完全是再合理不过了。另外，看到有人拿史上太平轮出事沉没的时间确实很短来替电
影辩解，我实在是忍不住笑了。拜托，就吴宇森那么喜欢玩镜头下极度放慢时间，爆炸
时盯着白鸽拍的名声，“真实时间”很短是”电影时间“短促的理由？
再次，从原初来说，整个剧本对时代背景和剧情发展的基本设定与脉络，在“和稀泥”
表面下就相当不正。几乎男神一般的国民党将军，在败局已定时仍绝对忠于职守的士兵
，原日籍的台湾医生，跨越残酷战争的中日恋人。确实，不能说这些在历史上都没有原
型，但是把他（她）们集中在一部制作中，然后使用“彼岸”这种意味深长的词汇……
即使是圈外人，大概很多人也知道吴宇森实是“台湾女婿”，早就有过公开“就是要用
大陆资金捧港台明星”的豪言。这个人立场本身我们不评判对错，但是问题在于他把这
种立场自觉不自觉的带入电颢作品后，对于一般大陆观众来说，虽然不一定系统或是明
白的说出问题，但对《太平轮》人设等感觉到“不对劲、不舒服”就不是空话了。而特
别从去年以来，市场上对于吹捧“民国风范（精神）的反应，很明确是一律极度冷淡的
，不光是太平轮，另一部香港名导加全明星大制作的《黄金时代》，因为宣发的失着几
乎是毁灭性的失败。其实不光是港台导演，大陆导演继续坚持上世纪以来”反思民族性
“传统的，从名作改编的《白鹿原》到圈内一致推崇的《闯入者》，观众的反应一样都
是用脚背离。
最后，说说《太平轮之彼岸》“画面截图每张真很漂亮的”，“配乐真的很好听啊”。
电影画面截图漂亮就有用的话，不要说老谋子被恶评如潮的《黄金甲》了，就是《小时
代》也能截出几张图来当桌面。
《太平轮》配乐是不错，但那全是某些人看不起的“中国市场人傻钱多”的功劳，就别
给导演表功了。顺便最后说一件事：现在看，《太平轮》最后致谢的名单里少了一个人
——郭敬明！没有同为系列电影的《小时代》大赚特赚，乐视电影恐怕连下集的剪辑费
都掏不出来。
【在 w****2 的大作中提到】
: 另外，就太平轮的排片率问题，曾经在一个以貌似专业的姿态替其辩护的回答（不是这
: 个问题）下发表不同意见的评论，结果……被删了。让我进一步领会了“严肃、艺术电
: 影支持者、多元文化主义者”的“开放包容精神”。
: 首先，太平轮的首日上映排片率看上去确实很低，才不到7%，远远低于同日首映的〈杨
: 贵妃〉和〈迷城〉，然而，那些为太平轮叫冤的，都一致“忽略”了向读者交代一个关
: 键问题——根据太平轮片方的要求，太平轮之彼岸在7月30日首映的零时，不是习惯做
: 法的00：00，而是确认在黄金时段的18：00！在当天仅剩四分之一，且多数为黄金时段
: 的背景下，太平轮排片率仍达到6.58%，实际待遇至少不比另两部新片差。
: 然而从排片率与票房占比的比例关系可以清楚看出，无论与同为新片的〈杨贵妃〉和〈
: 迷城〉比，还是与已经上档很久的〈捉妖记〉〈煎饼侠〉〈大圣归来〉这老三强比，〈
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w****2
发帖数: 12072 | 7 写这篇文章主要是太厌恶“大众为啥不喜欢我喜欢的高雅文艺啊，中国XXXX没希望了啊
”。
“我看到四川一个材料。文化部一位副部长到四川说：川剧落后。得罪了四川人。当时
一位同志回答：落后不落后要由四川七千万人去回答、去决定。我看这位同志很勇敢，
回答得好! 人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”——周恩来在文艺工作座谈会和故
事片创作会议上的讲话（一九六一年六月十九日）
然而现在很有些人，还没混上“大官”，就成天想对大众指手划脚，在他们眼里，似乎
只有那些根本没什么人买单的电影才是好电影。
可笑，在“文艺电影、艺术电影”当道的十多年里，除了拿各种海内海外影奖专业之外
，中国电影产业几乎完全崩盘，中国绝大多数人几乎完全放弃了进电影院看电影的习惯
。这不是丧失竞争力，而当终于有新一代的“非正统”中国导演们拍出了能卖几亿十几
亿的国产片，中国电影倒是要丧失竞争力了。啧啧，这种“竞争力”似乎还是不要为好。
具体到《太平轮之彼岸》票房惨败，总结来说。
一、为圈钱而分上下集上映，却又不顾已经看过上集的观众的利益，在下集开头极其拖
沓的回顾上集剧情，同时得罪了大多数看过和没看过电影的观众。
二、虚假宣传被口碑第一时间戳穿。宣发时长期大打“船难”话题，吹嘘“原比例复原
太平轮”来吸引观众（稍微对中国电影市场有所了解的人都知道，中国主流观众极其喜
欢灾难片类型），然而直到下半集都过半多了，才刚刚“开船”，然后迅速就……沉了
，沉了！船难戏更是无论特技制作、还是人物面临死亡临头时的感情爆发，冲击感都还
远远不如几十年前的泰坦尼克、冰海沉船。
三、基本故事主线和人设，在外表“家庭与人性”的和稀泥式包装下，隐含着强烈的为
旧时代和旧时代既得利益者们鸣冤正名的引导企图。然而，近几年来，大多数中国主流
观众已经一再明确的“用脚”证明，他们不喜欢、不认可、更不愿委屈自己花钱去接受
这种“历史观和价值观的再教育”。一句话，中国主流观众不认同为国民党叫屈的企图。 |
