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发帖数: 4465 | 1 1964年夏天,江青几次叫我去看样板戏的观摩演出。说这也是党的一项重要的工作,
你也得关心。还要我写评论。可这方面我不是很懂。所以,没能完成她的任务。后来
1966年初我去上海时,她又两次让我和她一起去看样板戏的排练。以后又叫张春桥陪我
去看样板戏。
江青说她在北京抓样板戏时曾跟彭真,邓拓他们打过招呼的。但彭真他们只是表面
应付她,实际上并不欢迎。也没有真正布置落实,所以北京剧团的领导并不积极配合。因
为市里和文化部都没有给他们这个任务。
原来的《红灯记》是杜近芳演铁梅,她的唱腔是绝对好的,别人都达不到她的水平。
连梅兰芳都佩服她,认为她唱得比他好。浩亮跟我讲,那些老京戏迷都只听你的唱,不管
你的长相怎么样的,也不管你的动作好不好,主要就是唱。杜近芳和江青关系也挺好的,
但江青从剧情要求出发，认为铁梅应由擅长表演小旦的演员来担任，杜近芳是演正旦青
衣的，江青跟杜近芳说,我将来一定弄一个适合你的剧本出来,让你好好地表演。你演正
派青衣是最好的。但是李铁梅是个小姑娘,不适合你。杜近芳说,我演过杜丽娘,那也是
很年轻的。江青说,你脸盘比较大,打扮出来不像小姑娘。所以江青选了半天,最后选了
刘长瑜。刘长瑜的唱腔清脆。江青说,我就要这个。她适合演铁梅。剧团的领导说，让
刘长喻演李铁梅，观众恐怕不习惯，江青说,观众的习惯也是可以改变的,你叫她唱两三
场之后,这个就定型了。你再叫别人来唱,人家还不愿去看呢。观众的习惯也是要培养的
。后来的事情证明了江青的观点很对，有个省委书记来看《红灯记》,不是刘长瑜演的
。他就不满意,一定要看刘长瑜演的,说什么时候她演,他还要来看。刘长瑜后来被称为
”新梅派”。她的唱腔带着点娃娃腔。演李奶奶的老旦,江青选了高玉倩。直到现在,这
三个人的组合还被业界认为是绝配。浩亮跟我说,江青很懂戏,你唱的时候拖个半拍音,
她马上就听出来,说这不对。你拖了。所以演员都服。她确实是个内行。浩亮和我在秦
城的时候是难友。
《智取威虎山》里杨子荣的亮相是江青设计的。江青说,这英雄出场是定型,是一出
戏成败的关键。就像是一篇好文章的开篇之笔。童祥苓试了很多次连他自己都不满意,
最后江青亲自跑到台上去教他怎么摆动作。手和腿该怎么放。经过江青指导后的杨子荣
再出场的亮相就完全不一样了。当时就获得了全场的鼓掌喝彩。
江青有时看排演的时候,会把身体从侧面低下去看,她说这是观众看戏的角度,你戏
演得好不好,一定要从观众的视角来看才知道。
有些唱词,江青其实是跟主席商量来改的。主席还亲自改了几个地方。主席改得真
好。演员一唱就觉得不但上口,意境也大不一样。可大家不知道,还以为是江青改的。说
江青的水平比编导都高。江青说,我当时也不能告诉人家,那是主席改的。
看《白毛女》时,我提了个意见。说白毛女里喜儿出逃,好像是有点个人奋斗。她一
个人怎么能生存呢,比鲁滨逊漂流记还难啊！哪怕有两个人一起逃出去也好一点。剧团
有的人觉得我讲的对,还真去改了,设计了一个丫头同她一起出逃。江青知道了,就批评
我说,你别去瞎提意见了,白毛女一个人逃出去,这是群众已经熟知了的,你弄两个人跑出
去,还叫不叫白毛女啊。你有什么意见要先跟我商量。你下面去一讲,人家不改也不好。
不过她认为我的意见还是有合理性的一面,后来就在剧中增加了一些群众场面。
样板戏确实倾注着江青的心血。连程砚秋老先生都说江青真懂京戏。程砚秋和江青
的关系很好。还有谭元寿,马长礼这些人他们始终都不否定江青。江青指导过的演员,绝
大多数都不否定江青,而且也不跟着别人后面骂她。
赵燕侠原来就是彭真他们喜欢的演员,她唱得确实好,。我看到江青对她也很好,但
是她好像是受到什么人鼓动,就是不大听江青的话。文革开始后,底下的群众斗她,说她
是彭真黑线的人,要她交待和彭真他们的关系。江青说,不要斗了.还是要让她来演阿庆
嫂。可是她不肯按江青的意见改戏，甚至出工不出力。所以江青只能叫洪雪飞来代替她
。江青跟我说,洪雪飞比起赵燕侠来,那不是差一点,而是差一个档次。但赵燕侠争取不
了，也没办法。
对芭蕾舞,江青并不很懂,但她努力去学。英国芭蕾舞<红菱艳>那部电影她都看了十
几遍，还要叫我陪她一起看,开始我还觉得蛮好看,看了几遍我就觉得烦了。但她还是专
心致志地在看，她要从中找到芭蕾舞的特点,它的艺术形式,它的表达方式。她说,芭蕾
舞的艺术语言很大一部分就在它的脚尖。它是用脚尖来说话的。她说肢体语言就是舞蹈
艺术的灵魂。她说,看电影要看眼神,它用眼神来说话的。她还教我,看人也是要看他的
眼神,眼睛是心灵的窗户。毛主席老引<红楼梦>里的那句话,世事洞明皆学问,人情练达
即文章。你只知道看书,写文章,再下去就成书呆子了。她那时把我看得像她弟弟一样,
她对我说,我没有弟弟,我就把你当弟弟看。 | c****n
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