f******e
发帖数: 804 | 1 看看这个讲话
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史料 江青在《智取威虎山》座谈会上的讲话
去年有人说《智取威虎山》是“话剧加唱”，是“白开水”。当然，这个戏是
有缺点的，我心里有本帐。但是，这个戏是革命的，现代戏有革命的，不革命的，甚至
反革命的。他们说这些话，不是反对我们的缺点，而是有意无意地来反对革命，至少给
我们泄气。白开水，有什么不好呢?有白开水比没有好。有了白开水，就可以泡茶，可
以酿酒。我们把他们的这些意见顶回去了。
《智取威虎山》的问题是一平、二散、三乱。要收缩。正面人物反而没有，杨
子荣有几次亮相呢?这可能是个创作方法问题。整个戏的思想性不够高。艺术的现实生
活基础不够，戏中看不出当时全国的形势。
为了提高思想性，有必要把当时全国的形势搞清楚。
一九四六年，全国的形势是敌强我弱，敌众我寡，不仅仅是东北。东北战场上
，我军只有十万人左右，而敌人光土匪就有十几万，还不包括国民党的正规军和杂牌军
。当时国民党的新一军、新六军等几个王牌军都在东北。但是真正强的还是我们，我们
为什么能以少胜多呢?因为正义在我们这边。战争有正义的和非正义的，我们有人民的
支持，有英明正确的党的领导。
根据当时在东北的形势，我军如果不把正规军分一小部分去剿匪，不仅人民受
苦，而且根据地也不能巩固。因为前面是国民党，后面就是土匪，我军处于被夹击的境
地。这个时期很困苦，很艰难，东北人民多年遭受日寇和蒋介石的统治，加上日蒋的反
动宣传，人民对我军不了解，所以发动群众很困难。这支小分队既是战斗队又是工作队
，担负着剿匪反霸的任务。总之，从小分队的活动，要看到当时全国的形势，戏中一定
要提到美蒋的勾结。当时美蒋利用三人小组，到处活动，搞“假谈真打”，欺骗人民。
把这些历史背景搞清楚，可能有助于思想性的提高。
我觉得，戏还必须集中。幕外的戏全去掉，不能很乱，戏弄得满满的，观众脑
子没有回旋的余地，不含蓄了。
根据我两年来的经验，京剧艺术，主要靠音乐来塑造人物形象，而不是靠舞蹈
。中国的京剧舞蹈没有上升成为语汇(舞蹈语汇就是用若干动作表达一个意思，像电影
的近景、中景、远景构造的所谓“蒙太奇”，即结构)。
《沙家浜》的音乐安排很吃力，他们原来怕用慢板。其实，没有“慢”就没有
“快”，“慢”与“快”是对立的统一。老是“快”的音乐旋律(借用美术上的术语就
是线条)就平了。
音乐唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、
摇板最好少一些，多了真倒胃口。换用腔调及转板，不要太突然，整个戏要注意音乐结
构的连贯，还要注意各段之间要过渡得好。调门变化不要太多，唱腔成了套，就不平了
，有层次了。
这里(指第五场)，要唱西皮倒板上，要慷慨激昂，这里唱的内容，是抒革命之
豪情，杨子荣进入敌区，接近了敌人时的歼敌决心，可以虚一点。杨子荣的音乐形象，
要靠这一场树立起来。
李勇奇不如以前好。他吃不饱，穿不暖，一句话，饥寒交迫，老婆又被土匪打
死了，所以他才说得出：“除死无大灾”。他对土匪和反动派军队恨极了，要写出他的
倔劲。然后，他慢慢观察这个军队，看出人民解放军有点特别。当他了解解放军以后的
那段唱，要搞好，要唱得使人掉泪。李勇奇是身处绝境，绝处逢生，要把他写好。
典型人物，是群众的集中概括，要从头到尾显示他的光辉。群众是烘托主要人
物的。
《智取威虎山》这个戏，建议以西皮为主，二簧为辅。四平调轻飘飘的，无论
如何不要用那个玩意，除非以后设法把它提高一下才行。
锣鼓经害死了人，可不能让锣鼓经把演员捆死。一个慢长锤要打多久呀!乐器配
备上要注意，高音乐器太刺耳，不柔和，要增加低音和中音乐器。
这个问题我没考虑好。就是倒板要不要?有倒板气势好一些。慢板，快三眼，快
板一定要，没有这三种板式就没有层次。
少剑波唱杨子荣的身世，觉悟，勇敢，曾经三次卧底，杨子荣的传，要由少剑
波立，在这里立，很自然，也有戏。
第九场，我有个新的想法，应该让人看到杨子荣上山以后的侦察活动。
你们一定要搞出样板来，才对得起上海人民，才对得起党，对得起去世的柯庆
施同志。
《智取威虎山》千方百计要塑造成功杨子荣、少剑波、李勇奇这三个英雄人物
的音乐形象。
首先是京剧队伍的革命化。京剧队伍过去适用表现帝王将相，现在搞现代戏，
不加以改造是不行的。
杨子荣前半部分，特别是第五场一定要把人物树起来。板式以用二簧再拉西皮
。杨子荣的音乐性格要刚柔相济，刚要多些，要挺拔。
二簧的调性此较稳健，深沉，但拉得不好就忧郁，所以要突破旧的，这一段要
求是高昂的调性，所以后转西皮。
第三场，小常宝的诉苦唤起了杨子荣的阶级仇恨，采用西皮比较明朗，容易有
刚，但缺点是容易飘，不易给人深沉的感觉，就把反西皮和二簧的音调溶进去，前半场
深沉，后半场明朗。
第八场，杨子荣上山后要有侦察行动。写出他深入虎穴后如何对待敌人摸情况
，同时也写了他如何想念着远方的战友，就浑身有力量，溶和了三大纪律八项注意的音
调。前部分是杨子荣唱腔中唯一用慢板的，老戏中这给人沉郁的感觉比较难处理。我们
不是原封不动，去掉了沉郁感，在节奏上给以压缩，不给人沉郁感觉，表现了杨子荣对
同志们的怀念。最后用紧板，并创造性的运用《东方红》乐曲。杨子荣的精神面貌就此
较完整地刻划出来了。
第三场和群众的关系;第四场表现了一个共产党员藐视一切困难的精神;第五场
只身入虎穴，抱着必胜的信念，刚柔相济;第八场表现了他和党和小分队的关系;第十场
表现了他歼敌前的胜利信心。在这几段唱腔中从几个大的方面表现了英雄。
第六场表现了杨子荣是在敌人心目中的“好汉”，在人民心目中的英雄。最后
“甘洒热血写春秋”从各方面完成了一个完整的特写镜头。
唱腔要成套，从狭义讲，具体某一段要成套，而整个一出戏也要有一整套的音
乐，来塑造英雄形象。
少剑波和杨子荣在音乐形象上如何区别?从行当讲是两个老生，又都是正面人物
，容易雷同，怎样从音乐上加以区别?
从选腔方面，两人的性格不同，少剑波是青年指挥员，深谋远虑，动作上幅度
不是很大的;杨子荣是侦察员，性格更粗犷些，机智勇敢，刚更多一些。少剑波选用老
生腔，杨子荣用武生腔，并吸收小生腔和花脸腔。
在节奏板式上，少剑波采用快板比较少;杨子荣一般在速度上，板式运用上，快
板比较多，干脆。
在音调上，少剑波行腔柔和些，而杨子荣行腔上硬一些，创新也多些，幅度也
大些。
在音乐性质上，杨子荣和少剑波上场的音乐不同。杨子荣采用《解放军进行曲
》，把全剧的主调给了第一主人公;少剑波则基本上用了三大纪律、八项注意曲调，从
配曲上加以区别。
整个创作分四个大阶段：
第一阶段，思想不解放，不敢创新，步子迈得很小，一开始提出声韵以中州韵
为基础，普通话为辅。如少剑波一段“朔风吹”老腔老调多，中州韵一多就显得陈旧。
第二阶段，要突破老腔调，就一反以往北京音为基础，以湖广音为辅，就出现
了一批唱腔如“打虎上山”一段。
第三阶段，我们发现路子对了，就大胆革新，第八场完全突破，创造性用了“
东方红”的乐曲。
第四阶段，我们更大胆，把反派角色的音乐都加强了，另外把整个全剧音乐贯
串起来。
正面音乐形象和反面音乐形象。正面是以解放军进行曲为主，贯串全剧。音乐
形象上的群像是解放军进行曲，又是杨子荣的主题，又用三大纪律八项注意作为解放军
音乐群像的另一方面，但更多的是少剑波的主题。正面是用进军号，明朗，清晰，有生
命力，音调是逐渐向上的，高昂，欣欣向荣。
反面音乐形象的主题是阴森的，向下的，低沉的，没落的。反面音乐形象主要
给座山雕，形成鲜明的对比，座山雕每一场出场，都用大锣，表现敌人的走向死亡。在
“百鸡宴”喝酒时的音调不稳定，如坠入悬崖，表现了敌人行将灭亡。
这两方面的音乐形象都是贯穿全剧的。
正面人物和反面人物同台演出时，要突出正面人物，可能会淹没反面人物，这
也没关系。一定要突出正面人物。如第六场的最后。
音乐显出一定的时代背景，还要有地方色彩。背景是四六年在东北，选用了“
解放军进行曲”这个主题，也溶化了东北民歌，如九场的幕间曲。
音乐除抓住重点场次着力刻画外，也不能忽略小的节骨眼，抓住小的节骨眼能
给人物形象以补充。如“甘洒热血”段，小段唱腔并有利于普及。
刻划人物深度如何决定唱腔旋律本身，人物精神世界靠旋律的进行很重要。
音乐旋律和传统唱腔矛盾比较大，旧的是表现封建阶级优柔寡断的感情，矛盾
大，但创新的幅度也是大的。
现代戏的伴奏，不是如同旧戏起托腔衬腔作用的，他是塑造英雄形象不可缺少
的一种手段。第八场“东方红”的出现，不是终止作用，而是起了点题的作用。功能这
不是一个过门所能包括的。
第八场：“装闲逛”处伴奏加强戏剧性功能。
第五场：“迎来春天换人间”完全用笛子，比高胡更明朗，鸟语花香。
第三场：“深山见太阳”解放军进行曲点题。
配乐部分，配合人物感情，戏剧动作，起了戏剧上的表情作用，如第二场媳妇
死后的音乐悲切表现了人民的苦难。
有时不配乐也是一种音乐效果，“此时无声胜有声”。
(对传统的打击乐器)不要束缚演员，“要打出新的程序来”。打击乐可以造气
氛，烘托节奏感，表达感情差一些。
第五场一开始的打击乐是创新的，描写杨子荣在雪地上的急促步伐，急促心情
。起戏剧效果作用。
唱词的处理，一方面从声韵方面处理是技术性的，一方面从功能作用方面，从
表现什么情感去处理一个词，形式服从内容。
连续平声，连续仄声的看那个是主词，从内容出发，重要的句子，重要的字摆
平，不重要的不管它，一般讲有一个是倒字。如“手套上血迹尚未干”。 |
f******e
发帖数: 804 | |
c*********d
发帖数: 9770 | 3 这就把她的戏子经历完全暴露鸟。
还有她给《闪闪的红星》提的34条意见，绝对是搞过多年场记的人才会想到的。 |
f******e
发帖数: 804 | 4 看看现在这些文艺作品，热门影视，zhongxuanbu的所作所为，这段话倒是很有意义
“我们吃着农民种的粮食，穿着工人织造的衣服，住着工人盖的房子，人民解放军为我
们警卫着国防前线，但是却不去表现他们，试问艺术家站在什么立场上，你们常说的艺
术家的良心何在？”
http://view.news.qq.com/a/20140509/018969.htm |
r*****4
发帖数: 4016 | 5 嘿嘿，老子笑了，当年蓝萍争演赛金花的时候，是站在什么立场？
【在 f******e 的大作中提到】
: 看看现在这些文艺作品，热门影视，zhongxuanbu的所作所为，这段话倒是很有意义
: “我们吃着农民种的粮食，穿着工人织造的衣服，住着工人盖的房子，人民解放军为我
: 们警卫着国防前线，但是却不去表现他们，试问艺术家站在什么立场上，你们常说的艺
: 术家的良心何在？”
: http://view.news.qq.com/a/20140509/018969.htm
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B*Q
发帖数: 25729 | 6 江青同志在毛泽东同志多年的指导下
还是有一定水平的
不愧为毛主席最忠诚的战士 |
o**n
发帖数: 2130 | 7 不管江青是什么人，他的样板戏，还有周恩来的东方红都是中国现代化以来唯一艺术上
有所突破的作品，现在这些电影/曲艺本质上要么是老中国的要么是西方式的，本质上
是抄袭而没有创新的 |
r********9
发帖数: 10694 | 8 她这个讲话不错的
【在 c*********d 的大作中提到】
: 这就把她的戏子经历完全暴露鸟。
: 还有她给《闪闪的红星》提的34条意见，绝对是搞过多年场记的人才会想到的。
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r*****4
发帖数: 4016 | 9 汪曾祺，于会泳等人不是白给的
样板戏有创新，但那是多少年磨出来的，影响大是因为你没别的选择。等老帮菜都死绝
了，没人怀念样板戏。
你自己看看当年的红灯记，李铁梅那作派，浑身起鸡皮疙瘩。
【在 B*Q 的大作中提到】
: 江青同志在毛泽东同志多年的指导下
: 还是有一定水平的
: 不愧为毛主席最忠诚的战士
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M*******n
发帖数: 10087 | |
